YT YouTube2Text

YouTube2Text → Transcripts → ZAKAZANA CZĘSTOTLIWOŚĆ – Jak przestrojono ludzkość po Resecie? KJN odc. 16

ZAKAZANA CZĘSTOTLIWOŚĆ – Jak przestrojono ludzkość po Resecie? KJN odc. 16 — Transcript

by Tartarianin · 8,123 words · 1,900 segments · language pl · Watch on YouTube

Open in transcriber Summarize with AI Download SRT/VTT

Full transcript

0:06Kiedy [muzyka] analizujemy historię
0:08dawnego świata, nasza uwaga zazwyczaj
0:11skupia się na wielkich wojnach,
0:13rewolucjach czy kryzysach ekonomicznych.
0:17Rzadko dostrzegamy, że najpotężniejszym
0:19narzędziem kontroli, jakim posłużyli się
0:22nowi zarządcy [muzyka] rzeczywistości,
0:25była całkowita manipulacja czasem i
0:28pamięcią zbiorową.
0:30Na czele tego projektu inżynierii
0:33społecznej stanął zakon jezuitów,
0:35[muzyka]
0:36elitarna, doskonale zorganizowana
0:39struktura, która oficjalnie miała
0:41zajmować się edukacją i misjami, a w
0:44rzeczywistości działała jako centralne
0:46biuro programowania nowej osi czasu.
0:50Właśnie jezuistcy uczeni tacy jak Joseph
0:53Skalgier czy Diosziniusz Petaviusz
0:56stworzyli w przełomie 16 i X wieku
0:59[muzyka]
1:00oficjalną chronologię historyczną, którą
1:03do dziś wtłacza się dzieciom do głów
1:05wszystkich szkołach świata.
1:08Przeszłość została sztucznie
1:09rozciągnięta o setki wymyślonych lat, a
1:13całe [muzyka] stulecia przedresetowej
1:15zaawansowanej technologii wibracyjnej
1:17zostały celowo wymieszane i wrzucone do
1:20jednego worka z napisem mroczne
1:22średniowiecze [muzyka]
1:24głównym celem tego jezuickiego zabiegu
1:27chronologicznego [muzyka]
1:29było ukrycie faktu, że cała ta
1:32katastrofa zwana resetem miała miejsce
1:35stosunkowo niedawno.
1:37Zniszczona cywilizacja dysponowała
1:40wiedzą, przy której nasze współczesne
1:42[muzyka] osiągnięcia techniczne wydają
1:44się jak prymitywne zabawki.
1:47Aby ludzie nie zaczęli zadawać
1:49niewygodnych pytań o pochodzenie
1:52monumentalnych budowli [muzyka] czy
1:53dziwnych anomalii w sztuce, trzeba było
1:56stworzyć spójną, linearną opowieść o
1:59rzekomym, powolnym rozwoju ludzkości, od
2:02prymitywnego chłopa do oświeconego
2:04obywatela.
2:06W tej nowej opowieści nie było już
2:08miejsca na bezprzewodowe elektrownie,
2:10rezonatory medyczne czy dźwiękową
2:13geoinżynierię.
2:15Cała ta wiedza musiała zostać
2:16natychmiast przejęta, skatalogowana i
2:19zamknięta w bibliotekach zakonnych, a
2:22następnie wydzielona nowemu
2:23społeczeństwu w ściśle kontrolowanych
2:26bezpiecznych dawkach.
2:28W tym miejscu [muzyka] dochodzimy do
2:30prawdziwej roli, jaką zakon jezuitów
2:33odegrał w organizacji życia muzycznego
2:36naszej rzeczywistości. Oni doskonale
2:39rozumieli, że dźwięk i harmonia są
2:42najpotężniejszymi nośnikami pamięci
2:44komórkowej.
2:46Gdyby ludzkość po katastrofie nadal
2:48śpiewała dawne pieśni w naturalnych
2:50częstotliwościach,
2:52struktura wody w ich ciałach mogłaby
2:54obudzić uśpione [muzyka]
2:55wspomnienia o dawnej chwale i wolności.
2:59Dlatego jezuici przejęli całkowitą
3:01kontrolę nad edukacją nowych tak zwanych
3:04elit artystycznych, [muzyka]
3:06tworząc sieć elitarnych kolegiów i
3:08szkół, które działały jak precyzyjne
3:11fabryki nowego programowania
3:12kulturowego.
3:14Muzyka przestała być fizyczną nauką o
3:17[muzyka] manipulacji materią, a stała
3:19się elementem religijnej propagandy i
3:22taniej rozrywki, odizolowaną od natury
3:25sztuką dla sztuki, której jedynym
3:28zadaniem było uśpienie czujności
3:30odradzającego się społeczeństwa.
3:34Skrzypce, które wyszły spod rąk mistrzów
3:36takich jak Antonio Stradivari czy
3:39Giuseppe Del Gesu od stuleci stanowią
3:42absolutną zagadkę.
3:44Współczesna nauka dysponująca laserami,
3:47rezonansem magnetycznym i zaawansowanymi
3:50programami komputerowymi do analizy
3:53drgań wciąż nie potrafi odtworzyć tego,
3:56co ci ludzie robili w rzekomo ciemnych
3:59wiekach przy użyciu [muzyka] prostych
4:00ręcznych narzędzi.
4:02Aby wyjaśnić ten fenomen, oficjalni
4:04badacze akademiccy stworzyli bardzo
4:07wygodną teorię, która od lat dominuje w
4:10literaturze naukowej.
4:12Otóż twierdzą oni, że niezwykłe
4:14brzmienie tych instrumentów to zasługa
4:17tak zwanej małej epoki lodowcowej, czyli
4:20okresu ochłodzenia klimatu, który
4:22nawiedził Europę między X a XIX wiekiem,
4:26co już omawiałem we wcześniejszych
4:28filmach. Według tej teorii długie i
4:31niezwykle mroźne zimy czy lata
4:33spowodowały, że drzewa w lasach
4:35alpejskich rosły znacznie wolniej niż
4:38zazwyczaj.
4:39To spowolnienie miało doprowadzić do
4:41powstania drewna o niezwykle regularnych
4:44wąskich [muzyka] słojach i niespotykanej
4:46gęstości, która idealnie nadawała się do
4:49przewodzenia fal dźwiękowych.
4:51Gdy jednak odrzucimy te oficjalne
4:54wyjaśnienia i zaczniemy głębiej
4:55analizować dokumenty z tamtej epoki oraz
4:58same struktury instrumentów, to ta
5:00teoria zaczyna pękać w szwach. Przede
5:04wszystkim warto zadać sobie pytanie,
5:05dlaczego inni ludnicy żyjący dokładnie w
5:08tym samym czasie i mający dostęp do tego
5:11samego drewna z tych samych alpejskich
5:13lasów, nie potrafili stworzyć
5:15instrumentów o choćby zbliżonych
5:17właściwościach akustycznych.
5:20Prawda jest dużo bardziej fascynująca i
5:23ukazuje, że dawna cywilizacja nie
5:24polegała na ślepym trafie i kaprysach
5:27pogody, lecz dysponowała zaawansowaną
5:30wiedzą o środowisku.
5:33która po resecie została całkowicie
5:35wymazana
5:36i zastąpiona prymitywnymi teoriami.
5:40Prawdziwym kluczem do sekretu
5:42Stradivariusa nie było to, że w Europie
5:44było zimno, tylko w jaki sposób i w
5:47którym dokładnie momencie pozyskiwano
5:49surowiec do budowy tych instrumentów.
5:52Musimy przenieść się do dawnych
5:54alpejskich lasów, gdzie rzemieślnicy
5:56poszukiwali idealnych okazów świerku
5:59rezonansowego.
6:01Oficjalna historia milczy na ten temat,
6:04ale w nielicznych ocalałych zapiskach
6:06cechowych oraz w tradycji przekazywanej
6:08przez najstarszych drwali przetrwała
6:11wiedza o tak zwanym drewnie księżycowym.
6:14Drzewo nie jest tylko martwym słupem
6:16celluozy, który można siąść w dowolnym
6:18momencie roku. Drzewo to żywy organizm,
6:22który pulsuje w rytm naturalnych cykli
6:25naszej [muzyka] Ziemi. A te cykle są
6:27bezpośrednio sprzężone z fazami Księżyca
6:30i zmianami pola potencjału
6:32elektrostatycznego w atmosferze.
6:35Mistrzowie Termony doskonale wiedzieli,
6:37że soki krążące wewnątrz [muzyka] pnia
6:40reagują na te zmiany dokładnie tak samo
6:43jak wody Murz i oceanów reagują na
6:45przypływy i odpływy.
6:48Ścinanie drzewa w złym momencie cyklu
6:50oznacza, że drewno jest nasycone
6:53wilgocią, podatne na gnicie, a po
6:56wysuszeniu staje się głuche akustycznie.
6:59Wiedza o drewnie księżycowym opierała
7:01się na precyzyjnych, niezwykle krótkich
7:04oknach czasowych w ciągu roku.
7:07Najlepszym momentem na pozyskanie
7:09surowca były ostatnie dni grudnia, tuż
7:11przed nowiem księżyca, [muzyka] kiedy
7:13słońce znajduje się w najniższym
7:15punkcie, a cała żywotna energia rośliny
7:18schodzi głęboko do korzeni. W tym
7:21krótkim czasie pień drzewa staje się
7:23naturalnie suchy. Stoki są gęste,
7:26ponieważ woda wycofuje się z wyższych
7:28partii. Ścięte wtedy drewno posiada
7:31unikalne właściwości.
7:34Zamiast chaotycznej struktury włókien
7:37otrzymuje się materiał, który po
7:38wyschnięciu zachowuje się jak organiczny
7:40kryształ. Słoje są nie tylko regularne,
7:44ale komórki drewna są ułożone w sposób,
7:48który minimalizuje tarcie wewnętrzne fal
7:50dźwiękowych.
7:52Stradivari i inni mistrzowie po prostu
7:54potrafili [muzyka]
7:55czytać zegar natury i wiedzieli, że
7:58ziemia i lasy działają według ściśle
8:00określonego wibracyjnego harmonogramu.
8:04To właśnie te precyzyjne dopasowanie
8:06momentu ścimania do układu sił ziemi
8:09dawało surowiec o niesamowitej zdolności
8:12do rezonowania,
8:14który dziś uważa się za niemożliwy do
8:16zdobycia.
8:18Kiedy takie księżycowe drewno trafiało
8:21do warsztatu lutnika, proces jego
8:23obróbki diametralnie różnił się od tego,
8:26co znamy ze współczesnych fabryk, mebli
8:28czy instrumentów.
8:30Dzisiejszy przemysł opiera się na
8:32wydajności, szybkości i [muzyka] masowej
8:34produkcji, co oznacza, że ścięte drzewo
8:37trafia natychmiast do wielkich suszarni
8:39[muzyka] komorowych, gdzie pod wpływem
8:41wysokiej temperatury i sztucznego obiegu
8:44powietrza jest pozbawiane wilgoci w
8:46przeciągu zaledwie kilku dni, maks
8:49tygodni. Współcześni inżynierowie są
8:51dumni z tej technologii, uważając ją za
8:54szczyt nowoczesności.
8:57Jednak z punktu widzenia rezonansu
8:59suszenie komorowe to nic innego jak
9:01brutalne morderstwo dokonane na
9:03strukturze komórkowej materiału. Kiedy
9:06woda jest [muzyka] gwałtownie wyciągana
9:08z drzewa przez wysoką temperaturę ściany
9:11komórkowe pękają. Miklopilary ulegają
9:14rozerwaniu, a naturalne żywice
9:16krystalizują się w sposób całkowicie
9:19chaotyczny.
9:21Powstaje materiał, który z zewnątrz
9:22wygląda idealnie, ale w środku jest
9:25akustycznym gruzowiskiem.
9:28Fala dźwiękowa próbując przejść przez
9:30tak zniszczone drewno, napotyka tysiące
9:33barier i ulega rozproszeniu, co sprawia,
9:36że współczesne instrumenty brzmią
9:38płasko, ostro i brakuje im głębi dawnych
9:41instrumentów.
9:43W dawnej ceremoni proces ten wyglądał
9:45zupełnie inaczej.
9:47Ścięte zimą drewno księżycowe było
9:50sezonowane przez dekady w warunkach
9:52naturalnych, gdzie temperatura i
9:54wilgotność zmieniały się powoli w rytm
9:57pór roku. Soki i żywice pozostałe w pniu
10:01nie zasychały gwałtownie, lecz powoli
10:03twardniały, wypełniając puste
10:06przestrzenie między komórkami w sposób
10:09idealnie uporządkowany.
10:11W strukturze tych starych skrzypiec
10:13odkryto obecność minerałów takich jak
10:16boraks, siarczan miedzi, aun oraz woda
10:19wapiemna.
10:21Lutnicy nie moczyli drewna w tych
10:23roztworach dla zabawy. Często
10:25pozyskiwali oni pnie, które były
10:27spławiane alpyjskimi rzekami, a
10:30następnie składowane w wodzie weneckich
10:32kanałów.
10:33Ten długotrwały kontakt z wodą bogatą w
10:36minerały doprowadzał do procesu
10:38częściowej mineralizacji drewna. Zanim
10:42rzemieślnik zaczął rzeźbić płytę
10:44wierzchnią skrzypiec, celluoza już była
10:46przesiągnięta mikroskopijnymi
10:48kryształami soli mineralnych.
10:51Gdy drewno schło przez kolejne lata, te
10:53minerały łączyły się z naturalną żywicą
10:56i strukturą komórkową, tworząc hybrydę
10:58drewna i kamienia.
11:01Dlatego uderzając w takie skrzypce, nie
11:03wydają one głuchego odgłosu jak zwykłe
11:05drewno, tylko dosłownie dzwonią jak
11:08kryształ górski. To właśnie ta
11:10mineralizacja połączona z naturalnym
11:13wieloletnim sezonowaniem sprawiała, że
11:16instrumenty te posiadają niesamowitą
11:18sztywność przy jednocześnie minimalnej
11:20wadze. Dla fali dźwiękowej taka
11:23struktura jest jak autostrada. Dźwięk
11:26rozchodzi się w niej z prędkością
11:27niespotykaną w żadnym współczesnym
11:29materiale, nie tracąc energii na tarcie
11:32wewnętrzne.
11:34Współczesna nauka próbuje kopiować te
11:36procesy za pomocą sztucznych metod, ale
11:40ponosi [muzyka] całkowitą klęskę. Nie da
11:42się odtworzyć 30 lat naturalnego
11:45przepływu energii i powolnej
11:47krystalizacji za pomocą kilkudniowej
11:50kąpieli chemicznej w nowoczesnym
11:52laboratorium.
11:54Dawna cywilizacja po prostu rozumiała,
11:56że czas i cierpliwość są integralną
11:59częścią tej technologii.
12:01Konstruując instrument nie myśleli o
12:03natychmiastowym zysku, lecz o stworzeniu
12:06rezonatora, który będzie działał w
12:08idealnej harmonii z otaczającym go
12:10światem przez stulecia.
12:13Ta wiedza została celowo odcięta
12:14[muzyka] podczas resetu, abyśmy
12:17zapomnieli, że materia może być ożywiona
12:20i zaprogramowana za pomocą naturalnych
12:22procesów.
12:24Stare skrzypce posiadają właściwości
12:26fizyczne, które wykraczają daleko poza
12:29samą akustykę.
12:31Instrumenty te wykazują niezwykłą, wręcz
12:34niewytłumaczalną odporność na czynniki
12:36zewnętrzne, które dla współczesnego
12:38drewna są zabójcze.
12:40Skrzypce Stradivariusa przetrwały
12:42stulecia w zemiennych warunkach
12:45wilgotności. Przetrwały wojny, pożary po
12:48wodzie, a ich drewno nie uległo
12:50spaczeniu. Nie popękało i nigdy nie
12:53zostało zaatakowane przez szkodniki
12:55takie jak korniki. Każdy współczesny
12:58lutnik wie, że jeśli zostawi dzisiejsze
13:00skrzypce w wilgotnej piwnicy lub na
13:03suchym poddaszu, drewno natychmiast
13:05zacznie parować, klej puści, a na
13:07płytach pojawią się pęknięcia.
13:10Tymczasem te dzieła z tych zacofanych
13:12wieków wydają się być całkowicie odporne
13:15na destrukcyjne działanie czasu i
13:17środowiska.
13:19Ta odporność to bezpośredni skutek
13:21zastosowania wspomnianego kalendarza
13:23lunarnego podczas ścinania drzew. Drewno
13:27księżycowe ze względu na minimalną
13:29zawartość łatwopalnych soków i idealnie
13:31zamkniętą strukturę komórkową ma
13:34zupełnie inny punkt zapłonu. Jest niemal
13:37całkowicie obojętne na zmiany
13:39wilgotności [muzyka]
13:39powietrza. Ono po prostu nie pęcznieje i
13:42nie kurczy się tak jak drewno
13:44ściamelatem przy pełnym księżycu,
13:47który jest dosłownie napompowany wodą i
13:49cukrami [muzyka]
13:50stanawiącymi idealną pożywkę dla grzybów
13:52i owadów.
13:54Aby ludzkość utraciła dostęp do tak
13:56doskonałego i trwałego materiału, z
13:59którego notabemę budowano również meble
14:01oraz inne wyroby, po resecie wprowadzono
14:04radykalne zmiany w całym przemyśle
14:06leśnym i drzewnym. Z oficjalnego biegu
14:09całkowicie usunięto kalendarze
14:11uwzględniające fazy księżyca i rytm
14:14ziemi, a prace drwali podporządkowano
14:17mechanicznemu zmonetyzowanemu systemowi,
14:20gdzie drzewa ścina się przez cały rok.
14:22maszynowo bez jakiegokolwiek szacunku
14:25dla stanu biologicznego rośliny.
14:28Systemowi bardzo zależało na wymazaniu
14:31tej wiedzy i uniemożliwieniu odtworzenia
14:33tamtych instrumentów.
14:36Skrzypce Stradivariusa nie były
14:38projektowane jako zwykłe rekwizyty do
14:40grania nowoczesnych melodii.
14:43Były to precyzyjne rezonatory medyczne
14:46zdolne do generowania czystych fal,
14:48które idealnie współpracują z ludzką
14:50anatomią.
14:52Kiedy na takich skrzypcach grano utwory
14:55oparte na dawnych naturalnych
14:56częstotliwościach,
14:58instrument ten nie tylko brzmiał
15:00pięknie, ale wysyłał w przestrzeń falę
15:02uderzeniową o niesamowitej czystości,
15:05która potrafiła fizycznie oddziały wywyć
15:08na otoczenie, wprowadzając ład i
15:10harmonię w strukturę powietrza i wody
15:13oraz istot żywych.
15:15Współczesne próby kopiowania tych dzieł
15:17za pomocą skanerów trójwymiarowych
15:20[muzyka] i komputerowo sterowanych
15:22frezarek zawodzą, ponieważ współcześni
15:24badacze szukają sekretu w samych
15:26wymiarach zewnętrznych lub grubości
15:29lakieru.
15:31Nie rozumieją, że bez surowca
15:33pozyskanego według tego kodu natury ich
15:35praca jest tylko tworzeniem martwych
15:37replik.
15:39System celowo zamknął te oryginalne
15:41instrumenty w pilnie strzeżonych
15:43skarbcach, bankowych i muzeach,
15:45wmawiając nam, że są one warte miliony
15:47dolarów tylko z powodów historycznych i
15:50kolekcjonerskich.
15:52W rzeczywistości ukryto je przed
15:54światem, ponieważ są to działające
15:56relikty dawnej zaawansowanej technologii
15:59wibracyjnej,
16:00której ponowne uruchomienie mogłoby
16:02ponownie obudzić w ludziach zdolności
16:05rezonansowe.
16:07Ta niesamowita odporność na czynniki
16:10zewnętrzne dotyczy również żywiołu,
16:13który zazwyczaj kojarzy się z
16:14natychmiastową destrukcją wszelkich
16:17wyrobów z drewna. Mowa tutaj oczywiście
16:19o ogniu. W naszej świadomości drewno
16:22jest materiałem łatwopalnym i stanowi
16:25doskonałe paliwo. Jednak w przypadku
16:28surowca pozyskiwanego w precyzyjnym
16:30oknie zimowego nowiu ich spalanie
16:33wygląda zupełnie inaczej.
16:36Drewno księżycowe wykazuje zdumiewającą
16:39naturalną ognioodporność,
16:41która poprzez stulecia chroniła
16:43najcenniejsze instrumenty [muzyka] przed
16:45obróceniem w popiu podczas licznych
16:48pożarów, jakie nawiedzały dawne miasta.
16:51W normalnym drewnie proces schnięcia
16:54powoduje powstawanie mikroskopijnych
16:56pęknięć i wolnych przestrzeni
16:58wypełnionych tlenem.
17:00Kiedy pojawia się ogień, ten uwięziony
17:03wewnątrz struktury tlen działa jak
17:04paliwo, przyspieszając proces węglania i
17:08spalania od środka. W drewnie
17:11księżycowym struktura komórkowa jest tak
17:13gęsta, a pory tak idealnie odkurczone i
17:16zamknięte, że tlen atmosferyczny
17:18[muzyka]
17:18po prostu nie ma jak wniknąć w głąb
17:20materiału. Gdy płomień uderza w
17:23powierzchnię takiego surowca, zamiast
17:25gwałtownego zapłonu, dochodzi do
17:27zjawiska, które współcześni fizycy
17:30nazywają powolną pirolizą [muzyka]
17:32powierzchniową.
17:34Zewnętrzna warstwa drewna pod wpływem
17:36wysokiej temperatury tworzy cienką,
17:38idealnie jednolitą powłokę węglową.
17:41Ta powłoka zamiast odpadać i odsłaniać
17:43kolejne warstwy zmienia się w naturalny
17:46ekran termiczny.
17:48Węgiel drzewny o tak wysokiej
17:50krystalicznej gęstości ma skrajnie niski
17:53współczynnik przewodzenia ciepła,
17:55przez co blokuje dostęp ognia do
17:58głębszych struktur.
18:00Drewno w środku pozostaje nienaruszone,
18:03a jego struktura nie ulega deformacji.
18:06Co więcej, naturalne minerały, w którymi
18:08stradali jego współcześni nasycali deski
18:11[muzyka] podczas długiego moczenia w
18:12rzekach, działają jak nowoczesne
18:15chemiczne impregnatory ogroniochronne.
18:18Boraks i siarczany wtopione [muzyka] w
18:20strukturę celluozy wchodzą w reakcję z
18:23temperaturą, odcinając dopływ tlenu. Dla
18:27dawnej cywilizacji ta właściwość miała
18:29kolosalne znaczenie,
18:32ponieważ ich budynki, instrumenty
18:34[muzyka] i przekaźniki rezonansowe miały
18:36być niezniszczalne.
18:38Ogień, który dla nowożytnych zarządców
18:40stał się narzędziem masowego czyszczenia
18:42pamięci historycznej i niszczenia
18:44starych miast, w starciu z technologiem
18:47drewna księżycowego okazywał się
18:49bezsilny. Oczywiście do pewnego stopnia,
18:52bo podczas resetu używano broni, która
18:54topiła cegły i kamień, więc również i
18:58drewno księżycowe nie miało większych
19:00szans taką potęgą. [muzyka]
19:02Omawiałem to już kiedyś. Współczesny
19:05przemysł celowo zrezygnował z tej metody
19:07pozyskiwania drewna, zastępując ją
19:09szybkim suszeniem komorowym, które
19:12produkuje materiał porowaty, suchy jak
19:14wiór i skrajnie łatwopalny.
19:17Chodzi o to, aby nowe otoczenie
19:19człowieka było nietrwałe, podatne na
19:21destrukcję i łatwe do kontrolowania za
19:24pomocą strachu przed utratą dobytku,
19:27podczas gdy dawne instrumenty czy
19:30antyczne meble wciąż trwają, będąc żywym
19:33dowodem na istnienie fizyki, która
19:35potrafiła okiełznać nawet najbardziej
19:37niszczycielskie żywioły natury.
19:41Zastanawiałeś się kiedyś jak brzmiała
19:43przedresetowa muzyka, czego słuchano w
19:46dawnych czasach? Niektórzy pewnie myślą,
19:49że była to muzyka klasyczna, która tak
19:52naprawdę jest kolejnym narzędziem zmiany
19:54naszej percepcji.
19:56Współcześni [muzyka] muzykolodzy i
19:58historycy pokazują nam skomplikowane
20:01symbole, linie, twierdząc, że bez
20:03problemu potrafią odczytać intencje
20:06dawnych kompozytorów.
20:08W mediach i na platformach
20:10streamingowych bez trudu znajdziemy
20:12nagrania opisywane jako rekonstrukcje
20:15muzyki antycznej Grecji, utworów ze
20:17starożytnego Egiptu czy najstarsze
20:19zapisane dzieła [muzyka] ludzkości,
20:21jakim jest hymn churycki numer 6 odkryty
20:24na glinianych tabliczkach w syryjskim
20:27Ugari.
20:28Słuchając tej muzyki można odnieść
20:31wrażenie, że obcuje się z autentycznym
20:33dźwiękiem przeszłości.
20:35To jednak wyłącznie iluzja tworzona
20:38przez współczesny system akademicki,
20:40który panicznie boi się przyznać do
20:42własnej bezradności.
20:44Prawda, o której milczą oficjalne źródła
20:47jest dużo [muzyka] bardziej porażająca.
20:49Nawet jeśli posiadamy fizyczne
20:51niemaruszone zapiski nutowe sprzed
20:53stuleci [muzyka] czy tam tysiącleci, nie
20:56mamy bladego pojęcia jak ta muzyka
20:58brzmiała w rzeczywistości.
21:01Jesteśmy całkowicie ślepi, a może
21:03bardziej głusi na jej prawdziwą naturę.
21:07A to, co nam serwują dzisiejsi
21:09wykonawcy, to jedynie współczesne
21:11wyobrażenie ubrane w szaty historycznej
21:14rekonstrukcji. [muzyka]
21:16Wynika to z fundamentalnej wady, a może
21:19wręcz celowego uproszczenia
21:20współczesnego systemu muzycznego.
21:23Dzisiejsze pismo nutowe jest strukturą
21:25niezwykle prymitywną i mechaniczną.
21:28Opisuje ono jedynie suche parametry,
21:31wysokość dźwięku na pięciolinii oraz
21:33czas jego trwania za pomocą wartości
21:36rytmicznych. [muzyka]
21:37Dawna cywilizacja podchodziła do dźwięku
21:39w sposób całkowicie odmienny. Dla nich
21:42muzyka nie była matematycznym ciągiem
21:45suchych instrukcji dla palców, lecz
21:47płynnym, żywym procesem energetycznym.
21:51W najstarszych systemach zapisu, takich
21:53jak chociażby wspomniane tabliczki z
21:55Ugarit, nie istniały sztywne linie.
21:59Zapisywano tam relacje między dźwiękami,
22:02kierunki przepływu energii oraz stany
22:04emocjonalne i duchowe, jakie dana
22:06wibracja miała wywołać w ciele
22:08słuchacza.
22:10Największym problemem, przed którym
22:12stają naukowcy analizujące dawne teksty
22:15muzyczne jest całkowity brak punktu
22:17odniesienia dla wysokości tonu. Na
22:20starych pergaminach można odczytać, że
22:23po jednej nucie ma nastąpić kolejna,
22:25wyższa bądź niższa. Nigdzie jednak nie
22:28zapisano, jaka była częstotliwość
22:30wyjściowa. Nie istniał żaden standard,
22:32który mówiłby ile herzców ma wynosić
22:35dźwięk bazowy. Dla tamtych ludzi to było
22:37oczywiste, ponieważ strój instrumentów
22:40był ściśle zestrojony z lokalnym polem
22:42ziemi czy geometrią budynku, w którym
22:45grano. Muzyka była nierozerwalnie
22:47połączona z fizyką otoczenia. Kiedy po
22:50resecie zniszczono te naturalne punkty
22:52odniesienia i wprowadzono sztuczne,
22:55ujednolicone standardy częstotliwości,
22:58dawne zapiski stały się martwym kodem
23:00enigmy. Patrzymy na nie, widzimy
23:03strukturę, ale nie posiadamy klucza,
23:05który pozwoliłby nam tchnąć w nie
23:07pierwotne życie. Wszystkie współczesne
23:10rekonstrukcje są z góry skazane na
23:12porażkę, ponieważ nie tylko nie wiemy
23:14jak grać, ale grając dawne nuty na
23:16współcześnie nastrojonych instrumentach,
23:19odtwarzamy jedynie pustą skorupę,
23:21całkowicie pozbawioną jej pierwotnej
23:23wibracyjnej mocy.
23:27Aby zrozumieć, dlaczego dawna muzyka
23:29jest dla nas niezrozumiała, musimy
23:31przyjrzeć się zjawisku, które zostało
23:33całkowicie wycięte z edukacji [muzyka]
23:35muzycznej. Chodzi o mikrotonowość i
23:38naturalne systemy strojenia. Współczesny
23:41człowiek jest od urodzenia programowany
23:43do słuchania tak zwanego stroju dobrze
23:45temperowanego,
23:47który dzieli oktawę na 12 równych
23:49sztucznych części. Wydaje nam się, że to
23:52jedyna i naturalna fizyka muzyki,
23:56a klawiatura fortepianu reprezentuje
23:58pełnie możliwości dźwiękowych.
24:01To jedno z największych kłamstw
24:02nowożytnej nauki. Ten sztuczny podział
24:05spopularyzowany w epoce nowożytnej jest
24:08matematycznym kompromisem, który
24:10brutalnie zniekształcił czyste proporcje
24:13falowe występujące w naturze. Dawne
24:16cywilizacje nie znały pojęcia
24:18równomiernej temperacji.
24:20Ich muzyka opierała się na tak zwanym
24:22stroju naturalnym.
24:24W tamtych systemach muzycznych [muzyka]
24:26przestrzeń między dwoma dźwiękami była
24:28wypełniona całą paletą mikrotonów
24:31substnych przesunięć częstotliwości,
24:33które dla współczesnego niewytrenowanego
24:36ucha mogą brzmieć jak fałsz. Jednak to
24:38właśnie [muzyka] w tych mikroskopijnych
24:40różnicach kryła się cała uzdrawiająca i
24:43programująca moc dźwięku.
24:46Dawny wykonawca potrafił obniżyć lub
24:48podwyższyć dźwięk o ułamek herca w
24:51zależności od tego, czy chciał wpłynąć
24:53na strukturę wody w ciele chorego
24:55człowieka, czy styz konkretnego gatunku
24:58rośliny na polu. W starych zapiskach
25:01muzycznych te mikrotonowe niuanse były
25:03zaznaczone za pomocą specjalnych
25:05symboli. Kiedy system podjął decyzję o
25:08standaryzacji i resecie wiedzy, te
25:11substelne oznaczenia uznano za
25:13prymitywne błędy dawnych kopistów. i
25:15celowo je zignorowano podczas
25:17przepisywania starych ksiąg. Co oznacza,
25:20że gdy dzisiejszy [muzyka] muzyk próbuje
25:22zagrać utwór sprzed kilkuset lat,
25:25korzysta z nut, które zostały
25:26przefiltrowane i oczyszczone z tej
25:28niezwykłej mikrotonowej głębi. Gra
25:31czyste, równe dźwięki ze współczesnej
25:33matrycy. Całkowicie nieświadomy faktu,
25:36że pierwotna kompozycja opierała się na
25:38falach, które współczesny instrument z
25:40powodów konstrukcyjnych po prostu
25:42pomija.
25:44Te usunięcie mikrotonowości miało jeden
25:47jasny cel. Chodziło o to, aby dźwięk
25:49przestał wchodzić w rezonans z naszą
25:51biologią.
25:52Czyste interwały naturalne posiadają
25:55zdolność do fizycznego poruszenia
25:56materii. Co doskonale widać w
25:59eksperymentach cymatycznych, gdzie pył
26:01układa się w idealne mandale. Strój
26:04dobrze temperowany, na którym opiera się
26:06cała współczesna muzyka klasyczna i
26:08rozrywkowa, generuje fale, które są
26:11matematycznie przesunięte i połamane.
26:14Te dźwięki nie tworzą w wodzie
26:16harmonijnych kryształów. [muzyka] lecz
26:18prowadzają chaos.
26:20Współcześnie słuchając muzyki w
26:22słuchawkach, samochodach czy w
26:24betonowych nowoczesnych salach
26:26filharmonii, które są projektowane tak,
26:29[muzyka] aby najbardziej stłumić
26:30naturalne echo i pogłos, dają suchy
26:33sterylny sygnał. Dla przedresetowych
26:36inżynierów takie podejście byłoby
26:37kompletnym absurdem. [muzyka]
26:40Dawniej doskonale wiedzieli, że budynek
26:42jest drugą większą połową instrumentył.
26:46Ściany, krzywizna sklepień oraz rodzaje
26:49użytych minerałów w kamieniu były
26:51precyzyjnie dobierane tak, aby działać
26:54jak gigantyczne wzmacniacze i filtry
26:56pasmowe dla wysyłanych częstotliwości.
26:59Kiedy w starych traktatach muzycznych
27:01czytamy o zaginionych dziełach, które
27:04rzekomo wywoływały u słuchaczy masową
27:06ekstazę, leczyły paraliże czy
27:08wprowadzały całe zgromadzenia w stan
27:10głębokiej hipnozy, musimy pamiętać, że
27:13ten efekt nie wynikał z samej melodii
27:15zapisanej na papierze. Wynikał on z
27:18faktu, że konkretna sekwencja dźwięków
27:20została idealnie obliczona pod
27:22częstotliwość rezonansu danego obiektu
27:25architektonicznego.
27:28Gdy po resecie zmieniono przeznaczenie
27:30tych obiektów, a większość z nich
27:32bezpowrotnie zniszczono lub
27:33przebudowano, ta wieda została
27:35całkowicie utracona. Wykonanie tego
27:38samego utworu w nowoczesnym studiu
27:40nagraniowym, czy nawet w innej pozornie
27:42podobnej świątyni daje zupełnie inny
27:45rezultat. [muzyka] Współczesna nauka
27:47cierpi na głęboką amnezję. analizuje
27:51dawne nuty w całkowitym oderwaniu od ich
27:53technicznego środowiska, przez co nigdy
27:56nie zdoła pojąć, czym naprawdę była
27:58dawna muzyka. Została nam jedynie pusta
28:01instrukcja [muzyka] obsługi do maszyny,
28:02której działania nie rozumiemy i którą
28:05próbujemy uruchomić na fałszywym
28:06paliwie, dziwiąc się, że zamiast
28:09oczekiwanych cudów słyszymy jedynie miły
28:12dla ucha szum.
28:14Dziś oficjalna nauka uczy nas, że w
28:17okresie zaledwie kilkudziesięciu lat X i
28:19XIX wieku, głównie na terenie Europy
28:22środkowej, doszło do niewytłumaczalnego,
28:25genialnego przebudzenia ludzkiego
28:27intelektu.
28:29Ni stąd, ni z owąd, niemal w tym samym
28:32momencie na świecie pojawiła się grupa
28:34kilkunastu kompozytorów o tak potężnej
28:37skali talentu, że ich dzieła do dziś
28:39stanowią niedościgniony wzór [muzyka]
28:41doskonałości.
28:43Wolfgang Amadeusz Mozart Johan Sebastian
28:47Bach Ludwich Van Betowen, Joseph Heidin,
28:50Antonio Vivaldi. [muzyka] Lista ta
28:52ciągnie się dalej, a każdy z nich
28:53przedstawiany jest jako odizolowany
28:55samotny geniusz, który mocą własnego
28:58natchnienia stworzył Podwalimy pod
29:00nowożytną kulturę muzyczną.
29:03To zjawisko jest nam prezentowane jako
29:05naturalny etap rozwoju ludzkości, jako
29:08wspaniały rozkwit epoki klasycznej
29:10baroku.
29:12Jeśli jednak odrzucimy ten romantyczny
29:14mit o nagłym napadzie zbiorowego
29:16geniuszu i spojrzymy na ten okres przez
29:19pryzmat resetu wiedzy, cała ta narracja
29:22zaczyna wyglądać zupełnie inaczej. Warto
29:25zadać sobie jedno bardzo proste pytanie.
29:28Jak to jest możliwe, że przez kolejne
29:30150 lat, dysponując nieprorównywalnie
29:33lepszym systemem edukacji,
29:36dostępem do wiedzy, technologią
29:38komputerową i miliardami ludzi na Ziemi,
29:41mimo to współczesny świat nie wydał ani
29:43jednego kompozytora, który zbliżyłby się
29:45chociażby o krok do poziomu
29:48skomplikowania i czystości formy,
29:50[muzyka] jaki prezentowali tamci dawni
29:52mistrzowie. Dzisiejszy przemysł
29:54muzyczny, mimo gigantycznych nakładów
29:56finansowych produkuje jedynie proste,
29:59powtarzalne schematy oparte na kilku
30:01akordach, które znikają z pamięci
30:03słuchaczy po kilku tygodniach.
30:06Ta rażąca dysproporcja jasno pokazuje,
30:08że pojawienie sięwiecznych
30:11tytanów muzyki nie było procesem
30:13naturalnym. To był zorganizowany,
30:15sztucznie wywołany proces, który miał
30:18konkretne zadanie do wykonania w
30:20nowourządzonym po katastrofie świecie.
30:23Now zarządcy naszej rzeczywistości
30:25stanęli przed ogromnym wyzwaniem.
30:28Musieli pilnie zastąpić starą potężną
30:30wiedzę wibracyjną nowym systemem
30:32operacyjnym, który z jednej strony
30:35zachwyci ludzi swoim pięknem, a z
30:37drugiej odetnie ich od prawdziwych
30:39uzdrawiających częstotliwości.
30:42Ludzkość nie mogła wejść w nową epokę w
30:44całkowitej ciszy, ponieważ naturalna
30:47tęsknota za dźwiękiem mogłaby
30:48doprowadzić do ponownego odkrycia
30:50dawnych kodów. Dlatego stworzono
30:53kontrolowany projekt. Obywatele nowego
30:56świata potrzebowali nowych idoli, nowych
30:58mitów o genialnych dzieciach i
31:00kompozytorach, którzy rzekomo pisali
31:03całe symfonie prosto z głowy, bez
31:05żadnych poprawek. Ten nagły wysyp
31:08geniuszy był w rzeczywistości masowym
31:10wdrożeniem nowego oprogramowania
31:12kultury, które rękami starannie
31:14dobranych i kontrolowanych jednostek
31:17miało na zawsze zamknąć przed nami drzwi
31:19do dawnej zakazanej fizyki dźwięku.
31:23Aby ten proces formatowania świadomości
31:25powiódł się bez przeszkód, nowi zarządcy
31:28świata nie mogli pozostawić niczego
31:30przypadkowi.
31:32Tworzenie tych tak zwanych geniuszy
31:34[muzyka] muzycznych odbywało się w
31:35sposób niezwykle systemowy i
31:37zorganizowany,
31:39przypominając bardziej pracę precyzyjnej
31:41fabryki niż chaotyczne poszukiwanie
31:43talentów. Kiedy przyjrzymy się
31:46biografiom najważniejszych kompozytorów
31:48tamtej epoki, natychmiast dostrzeżemy
31:51powtarzający się niepokojący schemat.
31:55Prawie każdy z nich od najwcześniejszego
31:57dzieciństwa znajdował się pod ścisłą
32:00kuratelą potężnych organizacji, tajnych
32:02stowarzyszeń czy zakonów. Zakonem
32:06jezuitów na pierwszym planem.
32:09Ci młodzi, niezwykle podatni na sugestie
32:11ludzie byli poddawani specyficznemu
32:14rygorystycznemu treningowi umysłowemu,
32:17który całkowicie różnił się od
32:19standardowej edukacji. Doskonałym
32:22przykładem tego mechanizmu jest postać
32:24młodego Wolfganga Amedeusza Mozarta.
32:28Historycy z uwielbieniem opowiadają
32:30mojego ojcu Leopoldzie Mozarcie, który
32:33rzekomo jako ambitny pedagog woził swoje
32:36genialne dziecko po całej Europie,
32:39pokazując je na dworach królewskich jako
32:42niesamowicie utalentowane kuriozum
32:45natury. Gdy jednak zagłębimy się w listy
32:48Leopolda oraz dokumenty finansowe z
32:50tamtych podróży, odkryjemy, że te
32:52wyjazdy nie miały nic wspólnego z
32:54tradycyjnym turne koncertowym. Były to
32:57tajne misje kurierskie i edukacyjne,
33:00organizowane i finansowane przez wysokie
33:02kręgi masońskie oraz zakonne. Młody
33:05Mozart nie urodził się z gotową wiedzą o
33:07harmonii sfer. On był od
33:09najwcześniejszych lat programowany przy
33:11użyciu ocalałych z resetu zaawansowanych
33:14podręczników matematycznych i
33:16geometrycznych, które zawierały zasady
33:19budowania struktur dźwiękowych.
33:21To, co my dziś nazywamy natchnieniem,
33:24było w rzeczywistości precyzyjnym
33:26rzemieślniczym przeniesieniem
33:27matematycznych algorytmów na język nowo
33:30wprowadzonego systemu muzycznego.
33:33Te elitarne fabryki geniuszy działały na
33:36zasadzie kontrolowanej dystrybucji
33:38wiedzy.
33:39Nowi kompozytorzy otrzymali dostęp do
33:41ocalałych skrawków starożytnej wiedzy o
33:44wpływie dźwięków na psychikę, ale tylko
33:47w stopniu, w jakim było to wygodne dla
33:49systemu. Mieli za zadanie opakować te
33:52potężne mechanizmy w nową formę, czyli
33:55dzisiejszy system Durmol.
33:58Kompozytorzy tacy jak Bach, Mozart i
34:00inni byli po prostu urzędnikami, których
34:03zadaniem było skatalogowanie,
34:05uporządkowanie i przedredogowanie całej
34:07dostępnej muzyki według nowych surowych
34:10reguł stroju dobrze temperowanego, o
34:13którym mówiłem wcześniej. Otrzymali oni
34:15status nieutykalnych autorytetów, aby
34:18nikt w nowym społeczeństwie nie odważył
34:20się kwestionować wprowadzonych przez
34:23nich norm muzycznych. Stworzono system,
34:26w którym posiadanie talentu było
34:28nierozerwalnie połączone z bezwzględnym
34:30posłuszeństwem wobec nowej doktryny
34:32politycznej, religijnej. A ci, którzy
34:35próbowali eksperymentować poza
34:37wyznaczonymi ramami, byli natychmiast
34:40odcinani od finansowania, skazywani na
34:42zapomnienie lub po prostu eliminowani z
34:45historii.
34:46Zrozumienie, że wysyp Xwiieciecznych
34:49kompozytorów był sztucznie
34:50zaprogramowanym projektem,
34:53jest chyba odpowiedzią na pytanie,
34:54dlaczego dzisiejszy świat jest pod tym
34:56względem całkowitą pustynią od 150 lat.
35:00Kiedy [parsknięcie] misja tamtego
35:01pokolenia dobiegła końca, a system
35:03operacyjny oparty na standardzie 12
35:06dźwięków i temperowaniu dobrze
35:08zakorzenił się w ludzkich umysłach,
35:10fabryka geniuszy została po prostu
35:12zamknięta. Nowe pokolenia nie
35:14potrzebowały już potężnych
35:16skomplikowanych struktur polifonicznych
35:18[muzyka] Bacha czy wielkich symfonii
35:21Betovena, ponieważ stary świat został
35:23ostatecznie pogrzebany w pamięci
35:24[muzyka] zbiorowej.
35:26Kolejnym etapem planu było stopniowe,
35:28systematyczne obniżanie poprzeczki
35:30intelektualnej i wibracyjnej człowieka,
35:34co doprowadziło nas bezpośrednio do
35:36współczesnej muzyki popowej, opartej na
35:39prymitywnych, powtarzalnych rytmach
35:40podświadomych. [muzyka]
35:42Gdy cel został osiągnięty, system
35:44zmienił strategię.
35:46Zamiast inwestować w rozwój wybitnych i
35:49jednostek zdolnych do pisania
35:50skomplikowanych dzieł, skupiono się na
35:53masowej dystrybucji dźwięków [muzyka] o
35:55skrajnie niskiej wibracji, które mają za
35:57zadanie stymulować jedynie najprostsze
36:00instynktowne reakcje emocjonalne w mózgu
36:02słuchacza. Współczesna kultura nie rodzi
36:05takich postaci jak Mozart nie dlatego,
36:07że ludzkość zgłupiała z powodów
36:08genetycznych, ale dlatego, że mechanizmy
36:11edukacji, które pozwalały na
36:13programowanie takich umysłów zostały
36:15zlikwidowane.
36:17Dawne podręczniki harmonii i wiedza o
36:19rezonansie zostały zamknięte w
36:21najgłębszych archiwach, do których
36:23dostęp mają jedynie nieliczni.
36:26Nasza obecna sytuacja to efekt pełnego
36:29[muzyka] sukcesu operacji przestrojenia
36:31świata.
36:32Żyjemy w rzeczywistości, w której muzyka
36:34klasyczna jest nam prezentowana jako
36:36szczytowe osiągnięcia ludzkiego ducha,
36:39ale pokazuje się nam ją w taki sposób,
36:42abyśmy podziwiali jedynie jej
36:43powierzchowne piękno, nie rozumiejąc
36:46ukrytej pod spodem inżynierii.
36:49Ci dawni kompozytorzy byli ostatnim
36:52pomostem między potężną technologią
36:54wibracyjną przedresetowego świata a nową
36:57epoką zniewolenia. zostali wykorzystani
37:00do tego, aby przekształcić boski kot
37:03rezonansowy w bezpieczną formę sztuki
37:05salonowej. A gdy ich zadanie dobiegło
37:08końca, kurtyna opadła, pozostawiając nas
37:11w świecie zdominowanym przez hałas i
37:14fałszywe częstotliwości.
37:17Istnieje taka opowieść, którą
37:18przedstawia się nam jako uroczo brzmiącą
37:21anegdotę o genialnym chłopcu, jego
37:23nieprawdopodobnej pamięci słuchowej.
37:26Chodzi o słynne wydarzenie z 1770
37:29roku, kiedy to 14letni Wolfgang a
37:32Mateusz Mozart wraz ze swoim ojcem
37:34Leopoldem przybyli do Rzymu w czasie
37:37Wielkiego Tygodnia. Według
37:39podręcznikowej wersji młody kompozytor
37:42udał się do kaplicy sykstyńskiej,
37:44gdzie wysłuchał legendarnego utworu pod
37:47tytułem [muzyka]
37:48Miserere Meideus skomponowanego w
37:51pierwszej połowie X wieku przez Georgio
37:54Aligeriego. No przynajmniej oficjalnie.
37:56Utwór ten był tak zazdrośnie szerzony
37:59przez Watykan, że papież Urban VI
38:02zakazał pod skarą natychmiastowej
38:04ekskomuniki wynoszenia, przepisywania
38:07czy kopiowania nut tego dzieła poza mury
38:09kaplicy. Również dlatego miał być grany
38:12tylko raz w roku tylko w kaplicy
38:14Sychstyńskiej. Opowieść głosi, że młody
38:16Mozart po prostu wrócił do swojego
38:18pokoju hotelowego i [muzyka] po
38:20jednokretnym wysłuchaniu zapisał ze
38:22słuchu całą niezwykle skomplikowaną
38:24partytutę na dziewięć niezależnych
38:27głosów, dokonując rzekomo nieszkodliwego
38:30aktu piractwa, który papasz zamiast
38:32ukarać nagrodził orderem. Gdy jednak
38:36zdejmiemy z tej historii grubą warstwę
38:38watykańskiego [muzyka] mitu, staniemy
38:40twarzą w twarz z operacją o charakterze
38:42czysto szpiegowskim.
38:45w której ten młody chłopak odegrał rolę
38:47kuriera. Warto zadać sobie pytanie,
38:50dlaczego potężna instytucja religijna
38:52dysponująca armią inkwizytorów szpiegów
38:55miałaby nakładać [muzyka]
38:57najcięższą karę duchową i prawną, jaką
39:00była ekskomunika na każdego, kto odważy
39:02się przepisać kilkanaście stron zapisu
39:05tych nut. Przecież oficjalnie Miss
39:07Serrere to tylko piękna pieśń, żałobna
39:10oparta na tekście psalmu 51.
39:14Kościół nigdy nie marnowałby swoich
39:16najcięższych dział prawnych na obronę
39:18zwykłej muzyki.
39:20Utwór Algeriego był tak strzeżony pilnie
39:23z jednego fundamentalnego powodu. Nie
39:25był to zwykły utwór, [muzyka] lecz
39:27ocalały z wielkiego resetu zaawansowany
39:30program wibracyjny o unikalnych
39:32właściwościach,
39:34który przy prawidłowym wykonaniu
39:35uruchamiał rezonans samej kaplicy
39:37sykstyńskiej i wpływał bezpośrednio na
39:40anatomię ludzkiego mózgu.
39:43Prawdziwy sekret nie leżał w samej
39:44melodii, którą można przeczytać na
39:47papierze, ale w specyficznym sposobem
39:49jego wykonywania, znanym w tamtych
39:52czasach jako technika Abbell Limenti.
39:56Były to nieopisane w oficjalnych nutach,
39:58przekazywane wyłącznie z ust do ust w
40:00chórze papieskim techniki mikrotonowych
40:03ozdobników,
40:05przesunięć fazowych między
40:06poszczególnymi głosami. Śpiewacy
40:09wykorzystując specyficzną akustykę
40:11kaplicy sykstyńskiej potrafili za pomocą
40:14tych zapomnianych technik wygenerować
40:16tak zwane tony kombinacyjne, czyli
40:19zjawisko, w którym dwa wysokie dźwięki
40:21nakładają się na siebie w powietrzu i
40:23tworzą trzeci dźwięk o skrajnie niskiej
40:25częstotliwości infradźwiękowej.
40:29Ten ukryty, niesłyszalny tradycyjnie ton
40:32uderzał bezpośrednio w kość klinową i
40:34szyszynkę słuchaczy, wprowadzając ich w
40:37stanę natychmiastowego transu podatności
40:39na sugestie [muzyka] i głębokiej
40:41odmienności świadomości.
40:43Watykan trzymał ten kot pod kluczem,
40:45ponieważ dawał absolutną władzę nad
40:48umysłami elit, które dopuszczano do
40:50wysłuchania tego utworu. A jego
40:53publiczne objawienie groziło tym, że
40:55technologia ta trafi w ręce wrogich
40:57frakcji politycznych Nowego Świata.
41:00Wydarzenia z 1770
41:03roku były w rzeczywistości doskonale
41:05zaplanowaną i skoordynowaną akcją
41:08wywiadowczą.
41:10Ojciec Wolfganga Leopald Mozart nie był
41:13zwykłym troskliwym rodzicem, lecz
41:15wysokiej rangi zakonikiem jezuickim,
41:18który doskonale rozumiał wagę misji,
41:21jaką powierzyli mu jego mocodawcy z
41:23czarnej szlachty. Cudowne dziecko, jakim
41:26był młody Wolfgang, stanowiło [muzyka]
41:28idealną przykrywkę. Nikt nie podejrzewał
41:31małego ubranego w stroje dworskie
41:33chłopca o realizowanie misji z zakresu
41:37szpiegostwa technologicznego.
41:39Opowieść o tym, że Mossart spisał cały
41:42utwór z pamięci po jednym wysłuchaniu
41:44została spreparowana na potrzeby masowej
41:47publiczności,
41:49aby ukryć fakt, że partytura została po
41:52prostu skopiowana przy użyciu
41:53wewnętrznego kontaktu
41:56albo po prostu był to przeciek
41:58kontrolowany. Zaraz po tym, jak rzekomy
42:01cud pamięciowy dokonał się w Rzymie,
42:03rodzina Mozartów nie wróciła do
42:05Salzburga, lecz ruszyła w pośpiechu na
42:08północ, kierując się ostatecznie w
42:10stronę Londynu. [muzyka]
42:12To właśnie tam, w stolicy rodzącego się
42:14Imperium Brytyjskiego,
42:16działały najważniejsze loże, które były
42:18przykrywką zakonu,
42:20finansujące te operacje. wykradziony z
42:24Watykanu kot muzyczny Algierego
42:27został dostarczony prosto do rąk
42:29wybitnego historyka muzyki i wysokiego
42:31rangom masona Charlesa Barneya. Barney
42:35dysponując dostarczonym przez Mozarta
42:37materiałem opublikował partytutę miserę
42:40w Londynie w 1771
42:43roku, oficjalnie odbierając Watykanowi
42:46status jedynego dysponenta tej wibracji.
42:50System zaprezentował to wydarzenie jako
42:52triumf wolnej nauki i oświecenia nad
42:55zacofaniem kościoła, ale pod spodem
42:57doszło po prostu do transferu
42:59technologii z jednej globalnej
43:01korporacji władzy do drugiej.
43:04Jak się zapewnie domyślasz, miserere,
43:06które możemy usłyszeć we współczesnych
43:07[muzyka]
43:08kościołach czy na płytach kompaktowych
43:11brzmi zupełnie inaczej niż wersja, którą
43:13zachwycano się w X wieku.
43:16Współczesna nauka twierdzi, że w XIX
43:18wieku doszło do błędu przy przepisywaniu
43:20nut, przez co utwór został sztucznie
43:24przetransponowany o kwinte wyżej,
43:26[muzyka] co dało słynne niezwykle
43:28wysokie dźwięki śpiewane przez soprany z
43:31tak zwanym wysokim C na czele. To
43:33kłamstwo mające ukryć celowy sabotaż.
43:36Nowi dysponenci kodu z losz londyńskich
43:38po przejęciu i przeanalizowaniu
43:40technologii tego dźwięku celowo zmienili
43:43strukturę interwałową utworu i podnieśli
43:46jego tonację.
43:48Zrobiono to po to, aby uniemożliwić
43:50powstawanie tych tonów kombinacyjnych, o
43:52których mówiłem wcześniej.
43:55Nowa zmodyfikowana wersja miała
43:57zachwycać ucho swoją anielską
43:59czystością, ale została całkowicie
44:02wykastrowana ze swojej pierwotnej mocy
44:05oddziaływania na koś klinową i
44:07szyszynkę. Kot został [muzyka] przejęty,
44:09przeprogramowany i unieszkodliwiony,
44:12stając się kolejnym elementem
44:13bezpiecznej muzealnej kultury nowego
44:15świata.
44:17Ale systemowi nie wystarczyło zmienić
44:19kilku utworów. Musieli trwale zmienić
44:22parametry każdego dźwięku. jaki dociera
44:25do ludzkich uszu. Chodzi oczywiście o
44:28narzucenie całemu światu standardu
44:30strojenia, w którym dźwięk A wynosi
44:32dokładne 440 Hz. Dawniej muzyka opierała
44:37się na stroju naturalnym, gdzie to samo
44:40A oscylowało wokół 414,
44:43416
44:45czy 432 Hz, które były w idealnej
44:49relacji z uniwersalną częstotliwością
44:51528 Hz. stanowiącą matrycę strukturalną
44:56wody i organicznego życia. Wprowadzenie
44:59standardu 440 Hz forsowane intensywnie
45:03między innymi przez rodzinę
45:05Rockefellerów oraz niemieckiego ministra
45:07propagandy Josepa Goebelsa, było
45:10brutalnym inżynieryjnym cięciem, które
45:13rozstroiło tę tak zwaną boską geometrię.
45:16Skutki tego przestrojenia dla ludzkiej
45:18biologii są katastrofalne i stanowią
45:21jeden z najbardziej namacalnych dowodów
45:24na istnienie muzycznego sabotażu, który
45:27każdy z nas może zaobserwować we
45:29współczesnym świecie. Ludzkie ciało
45:32składa się w ponad 70% z wody. Kiedy
45:35woda znajduje się w polu działania
45:37częstotliwości powiązanych z matrycą 528
45:41Hz, jej cząsteczki układają się w
45:44idealne heksagonalne struktury, które
45:47doskonale przewodzą energię, chronią
45:49wnętrze komórki przed toksynami i
45:52pozwalają na stałą regenerację łańcuchów
45:54DNA. W momencie, gdy system zmusił nas
45:57do ciągłego zanurzania się w hałasie o
46:00częstotliwości 440 Hz, ta organiczna
46:04harmonia została przerwana. Fale
46:06generowane przez ten sztuczny strój są
46:09matematycznie zwichrowane względem
46:11geometrii natury. Woda poddana ich
46:14działaniu nie potrafi utrzymać struktury
46:16heksagonalnej.
46:18Jej cząsteczki zaczynają grupować się w
46:20chaotyczne, bezkształtne klastry, co
46:23drastecznie obniża odporność komórkową i
46:26blokuje naturalne procesy [muzyka]
46:27usuwania toksyn z organizmu.
46:30Najbardziej bezpośrednim efektem tej
46:33wibracyjnej destabilizacji płynów
46:36ustrojowych jest gigantyczny wysyp
46:37chorób cywilizacyjnych
46:40z plagą kamieni merkowych i żółciowych
46:42na czele. Współczesna medycyna wmawia
46:45nam, że kamienie w nerkach czy woreczku
46:47żółciowym to wynik złej diety, picia
46:49twardej wody czy uwarunkowań
46:51genetycznych.
46:53To jednak tylko maskowanie prawdy. Z
46:55punktu widzenia fizyki płynów i cymatyki
46:58powstawanie kamieni w organach to
47:00klasyczny proces wytrącania się osadów
47:03mineralnych z roztworu, który utracił
47:05swoją stabilność rezonansową.
47:08Gdy woda w naszych ciałach drży w
47:10fałszywym, połamanym rytmie 440 Hz, sole
47:14mineralne, wapń nie mogą pozostać w
47:16stanie idealnego rozpuszczenia.
47:19Zaczynają krystalizować się w sposób
47:21chaotyczny, tworząc twarde, bolesne
47:24struktury wewnątrz ludzkich filtrów. Te
47:28kamienie to nic innego jak zamrożony w
47:30naszej tkance chaos współczesnej muzyki.
47:33Odcinając nas od katedralnych nadajników
47:36i naturalnego stroju, system zamienił
47:38nasze ciała w miejsca pełne mineralnego
47:41gruzu, trwale osłabiając naszą biologię,
47:45chcąc zmusić nas do dożywotniej
47:47zależności od przemysłu
47:49farmaceutycznego.
47:51Dzisiejsza muzyka uwięziła ludzką
47:54psychikę w ściśle dualistycznych ramach
47:56emocjonalnych. Dzięki wdrożeniu systemu
48:00Durmol, który całkowicie wyparł dawne
48:02bogate skal i naturalne stroje
48:05częstotliwościowe,
48:07w przedresetowym świecie muzyka opierała
48:09się na wielowymiarowości.
48:11Dawne tryby muzyczne nie były przypisane
48:14do prostych kategorii wesoły czy smutny,
48:17lecz odpowiadały konkretnym stanom
48:19rezonansu biologicznego, [muzyka]
48:21stymulując głęboką medytację, jasność
48:24umysłu czy zdrowie i fizyczną
48:26regenerację tkanek. Był to system
48:29wielokanałowy zintegrowany zdobowym
48:32rytmem ziemi i ludzkiego ciała.
48:34Wprowadzenie systemu Durmol zredukowało
48:37tą niesamowitą złożoność do prymitywnej
48:40emocjonalnej chuśtawki.
48:42Nowy porządek muzyczny spolaryzował
48:45ludzkie wnętrze. Tomacje durowe miały
48:47sztucznie stymulować radość, euforię i
48:50dumę, podczas gdy tonacje molowe były
48:53kodem dla smutku, melancholii, poczucia
48:56winy i rezygnacji.
48:58Te brutalne połączenie sprawiło, że
49:00ludzki mózg przestał działać w stanie
49:02stabilnej, harmonijnej homeostazy, a
49:06zaczął stale oscylować między dwoma
49:08skrajnymi stanami emocjonalnymi.
49:11Stało się to idealnym narzędziem do
49:13masowego zarządzania nastrojami
49:15społecznymi.
49:17Identyczne mechanizmy strojenia
49:18ludzkiego nastroju widzimy w telewizji
49:21czy radiu, gdzie tak naprawdę jest
49:23huśtawka dwóch emocji. [muzyka]
49:25Poprzez odpowiednio skomponowane dzieła
49:27religijne czy państwowe system potrafił
49:30w ciągu kilku minut wprowadzić całe
49:32tłumy w stan głębokiego przygnębienia i
49:34uległości, by chwilę później wywołać w
49:37nich sztuczny, kontrolowany entuzjazm.
49:39dla nowoianowanych władców czy
49:41prowadzonych wojen. Aby ta emocjonalna
49:44klatka była całkowicie szczelna, nowo
49:47produkowane [muzyka] instrumenty robiono
49:49już w zupełnie inny sposób. Na przykład
49:51fortepian wyposażono w ciężkie żeliwne
49:54ramy wzmacniające.
49:56Oficjalna historia twierdzi, że zrobiono
49:58to, aby zwiększyć głośność instrumentu i
50:01pozwolić mu na grę w wielkich salach
50:02koncertowych.
50:04Z punktu widzenia fizyki akustycznej był
50:07to jednak kolejny akt sabotażu. Ciężka
50:10metalowa rama działa jak potężny tłumik
50:13dla naturalnych organicznych wibracji
50:15drewna.
50:17Fale generowane przez ten metalowy
50:18szkielet są ostre, suche i pozbawione
50:22mikrotonowych składowych harmonicznych,
50:25które normalnie rezonują z ludzkim
50:27układem nerwowym. W ten sposób fortepian
50:30przestał być ożywionym drewnianym
50:32rezonatorem, a stał się mechaniczną
50:34maszyną do wbijania w ludzkie uszy
50:36sztucznych połamanych częstotliwości
50:39stroju dobrze temperowanego.
50:42Człowiek współczesny słuchając tej
50:44muzyki odczuwa głęboki zachwyt, ale na
50:47poziomie komórkowym jego ciało pozostaje
50:49zablokowane w neurotycznym stanie
50:51permanentnego mikrostresu.
50:54Całkowicie odcięte od pierwotnego
50:56uzdrawiającego rezonansu.
51:01Otaczający nasz świat nie jest zbiorem
51:03przypadkowych materialnych obiektów,
51:05lecz gigantycznym polem wibracyjnym.
51:08Wszystko co widzimy, czego dotykamy i z
51:11czego sami jesteśmy zbudowani drży z
51:13określoną częstotliwością.
51:16Dawna cywilizacja przedresetowa opierała
51:19całą swoją wiedzę i technikę na tej
51:21jednej prostej prawdzie z dziś nazywanej
51:23skalą Solfiegio.
51:26Jest to zestaw naturalnych
51:27częstotliwości akustycznych.
51:30Na samym środku tej skali znajduje się
51:32ton absolutnie wyjątkowy. Częstotliwość
51:35528 Hz. Współczesna nauka głównego nurtu
51:39próbuje sprowadzić ten dźwięk do roli
51:41zwykłego losowego parametru
51:44akustycznego. Jednak ta liczba jest
51:46kluczem do uniwersalnego kodu, na którym
51:49opiera się całe organiczne życie na
51:51naszej ziemi.
51:53Potęgę tego dźwięku opisywał na przykład
51:55Tesla. Mówił on, że jeśli poznamy
51:58wspaniałość liczby 3, 6 i 9, [muzyka]
52:01otrzymamy klucz do całego wszechświata.
52:04I kiedy poddamy częstotliwość 528 Hz tak
52:08zwanej redukcji pitagorejskiej, [muzyka]
52:10czyli sumujemy ze sobą poszczególne
52:13cyfry, otrzymamy niesamowity wynik. 5 +
52:162 + 8 daje 15, a 1 + 5 daje dokładnie 6.
52:22Liczba 6 to w świętej geometrii
52:24absolutny fundament wszelkiej
52:25manifestacji materialnej. To z niej
52:28wynikają idealne struktury krystaliczne,
52:31podziały czasu oraz przestrzeni.
52:39Co więcej, liczba ta stale przewija się
52:41w metryce naszej ziemi. Na przykład 1
52:44mila lądowa to dokładnie 5280
52:47stóp. Ta uderzająca zbieżność liczbowa
52:51jasno pokazuje, że dawna cywilizacja nie
52:53tworzyła swoich miar przestrzennych w
52:55sposób losowy. Ich metryka ziemi była
52:58idealnie zsynchronizowana z akustyką, a
53:01odległości między budynkami były
53:03fizycznym zapisem fal dźwiękowych.
53:06Wibracja 528 Hz to tak zwany ton
53:09transformacji,
53:11który posiada unikalną zdolność do
53:13wprowadzenia materii w stan idealnego
53:16porządku i eliminowania z niej chaosu.
53:19Kiedy fala o tej częstotliwości
53:21rozchodzi się w przestrzeni, działa jak
53:24grzebień na włosy, który prostuje
53:26zwichrowane struktury molekularne i
53:28przywraca im ich pierwotną zdrową
53:31matrycę.
53:32To właśnie ta matematyczna czystość
53:34sprawiła, że dawni inżynierowie
53:36wybierali ten ton jako główne pasmo
53:39zasilające dla swojego systemu
53:41energetycznego.
53:43Katedry, wiatraki i cała infrastruktura
53:45techniczna tamtego świata była
53:48zestrojona z tą jedną uniwersalną
53:50wibracją, aby utrzymać całe środowisko
53:53naturalne w stanie permanentnej
53:55biologicznej doskonałości. [muzyka]
53:58Dlatego system musiał zniszczyć i
53:59przestroić nasze otoczenie.
54:02Ponieważ w świecie, który wibruje w rytm
54:04liczby 6, panuje absolutna obfitość i
54:07zdrowie. A w takich warunkach masowa
54:09kontrola nad ludzkością staje się
54:11technologicznie niemożliwa.
54:14I to nie jest tylko takie gadanie.
54:16Wibracja o częstotliwości 528 Hz jest
54:20powszechnie używana przez zaawansowaną
54:22inżynierię genetyczną do procesu naprawy
54:25uszkodzonych łańcuchów DNA.
54:28Kiedy Halisa DNA zostaje wystawiona na
54:30działanie fal akustycznych o tym
54:32konkretnym parametrze, zachodzi zjawisko
54:35rezonansu stymulowanego,
54:37które dosłownie skleja rozerwane
54:39wiązania wodorowe i przywraca komórce
54:41jej pierwotny zdrowy kod informacyjny.
54:45Mechanizm ten nie jest magią. To czysta
54:47podręcznikowa fizyka płynów. Ludzkie
54:50ciało, komórki roślinne oraz tkanki
54:52zwierzęce składają się w większości z
54:54wody. A woda przecież jest najlepszym
54:57znanym nośnikiem fal akustycznych.
55:00Kiedy cząsteczki wody zostaną poddane
55:02działaniu wibracji 528 Hz, zamiast
55:06chaotycznego, bezkształtnego układu
55:08przyjmują idealną strukturę heksagonalną
55:12przypominającą wyglądem mikroskopijne
55:14sześciokątne płatki śniegu. Taka
55:17ustrukturyzowana woda tworzy wokół DNA
55:20rodzaj energetycznego krystalicznego
55:22pancerza. Heksogenalna metryca płynów
55:26ustrojowych drastycznie przyspiesza
55:28przepływ sygnałów międzykomórkowych.
55:31Usuwa toksyny z prędkością wielokrotnie
55:33wyższą niż zwykle i stymuluje układ
55:36odpornościowy do natychmiastowego
55:38niszczenia wszelkich [muzyka] patogenów,
55:39bakterii czy wirusów.
55:42Dla dawnej cywilizacji przedresetowej ta
55:44właściwość była podstawą dormowej
55:47powszechnej opieki zdrowotnej. Oni nie
55:50potrzebowali szpitali w dzisiejszym
55:51rozumieniu, aptek pełnych syntetycznej
55:54chemii, ani skomplikowanych procedur
55:56medycznych. Całe ich otoczenie było
55:59nasycone falami, które stale
56:01podtrzymywały wodę w ciele każdego
56:03człowieka w stanie heksagonalnego
56:05porządku. Ludzkie organizmy nieustannie
56:08się regenerowały na poziomie
56:10molekularnym, co zapobiegało procesom
56:12starzenia, deformacjom tkankowym i
56:15chorobom przewlekłym.
56:17Nowi zarządcy świata po resecie musieli
56:20ten proces za wszelką cenę przerwać
56:22wprowadzając standard 440 [muzyka] Hz.
56:26Celowo zbombardowali nasze ciała falą,
56:28która niszczy ten heksagonalny pancerz,
56:31zmieniając naszą wewnętrzną wodę w
56:33chaotyczną mętną strukturę podatną na
56:36wszelkie mutacje i schorzenia, co
56:38utorowało drogę do narodzin
56:40współczesnego, gigantycznego biznesu
56:42medycznego, żyjącego z podtrzymywania
56:45ludzkich chorób.
56:47Dziś wmawia się nam, że te monumentalne
56:50obiekty [muzyka]
56:51wznoszące się na dziesiątki metrów w
56:53górę o strukturach wymagających
56:56genialnej znajomości inżynierii,
56:58[muzyka]
56:59zostały wbudowane przez
57:00wpółalfabetycznych
57:02chłopów i rzemieślników, którzy
57:04dysponowali jedynie prostymi dłutami,
57:08młotkami, drewnianymi ruszczowaniami i
57:11siłą własnych mięśni.
57:13Wznoszenie obiektów o tak ogromnym
57:15rozmiarze z precyzyjnie dopasowanych
57:17bloków kamiennych ważących po kilka ton
57:21każdy, wymagało zaawansowanej
57:23technologii, która po resecie została
57:26trwale wymazana z pamięci.
57:29Katedry [muzyka] nie były świątyniami
57:31wznoszonymi z powodów religijnego
57:33natchnienia.
57:35Były to monumentalne, zaawansowane
57:37maszyny dawnego świata.
57:41Głównym [muzyka] budulcem dawnych katedr
57:43był granit oraz specyficzne odmiany
57:46piaskowca.
57:48Są to skały o niezwykle wysokiej
57:50zawartości kwarcu, czyli minerału
57:53posiadającego unikalne właściwości
57:55bizoelektryczne. [muzyka]
57:58Kiedy kwarc zostaje poddany potężnemu
58:01mechanicznemu naciskowi,
58:03na jego powierzchni generuje się stały
58:05ładunek [muzyka]
58:06elektryczny. Wszystko było połączone z
58:09systemem anten zbierających energię z
58:12atmosfery,
58:14ale to już omawiałem na tym kanale. Dla
58:17przedresetowej cywilizacji energia
58:20elektryczna, dźwięk i zdrowie nie były
58:23osobnymi dziedzinami wiedzy. Stanowiły
58:26jedną i tą samą gałąź.
58:29Wnętrze katedry ogromne ze swoimi
58:31krzywiznami [muzyka]
58:32sklepień krzyżowo-żebrowych,
58:35grubością murów i precyzyjnie wyliczonym
58:37czasem pogłosu [muzyka]
58:39projektowano jako komorę rezonansową,
58:43w której ludzkie [muzyka] ciało
58:44poddawane było automatycznej komórkowej
58:47kalibracji.
58:49Kiedy wewnątrz takiej działającej
58:51elektrowni [muzyka] uruchomiano
58:53generator akustyczny, jakim były dawne
58:56organy czy system [muzyka] dzwonów
58:58wieżowych, fala dźwiękowa mieszała się
59:01ze stałym polem elektrostatycznym tego
59:03[muzyka] obiektu. Dźwięk stymulował
59:06ładunki elektryczne w kwarcu, a te z
59:09kolei nasycały powietrze [muzyka]
59:11wewnątrz miliardami ujemnych jonów.
59:14Dokładnie tak, jak dzieje się to w
59:15powietrzu tuż po gwałtownej,
59:18oczyszczającej [muzyka] burzy.
59:20Ludzie nie przychodzili do katet klęczeć
59:23i przepraszać za grzechy. Przychodzili
59:26zanurzyć się tam w [muzyka] leczniczym
59:28wibracyjnym prysznicu.
59:31Czyste częstotliwości filtrowane przez
59:33geometrię budynku [muzyka]
59:35wprowadzały krew stan idealnej
59:37homeostazy.
59:39niszczyły komórki nowotworowe,
59:41likwidowały stany zapalne i otwierały
59:44zablokowane kanały energetyczne w mózgu.
59:47[płacz][parsknięcie]
59:48To wszystko nie działało tylko wewnątrz
59:50murów świątyni. Przez monumentalne okna
59:53i rozety cymatyczne ten uzdrawiający
59:56impuls był wypychany na zewnątrz,
59:58[muzyka] tworząc nad całym miastem
1:00:00niewidzialny klosz ochronny.
1:00:04Rozety zwane oknami różanymi nie były
1:00:07elementem dekoracyjnym.
1:00:10Były to precyzyjne matryce cymatyczne
1:00:13odwzorowujące w skali jeden do jednego
1:00:16kształty, jakie przyjmuje materia pod
1:00:18[muzyka] wpływem konkretnych czystych
1:00:20częstotliwości dźwięku.
1:00:23Im wyższa i bardziej harmonijna jest
1:00:25częstotliwość, [muzyka] tym bardziej
1:00:27skomplikowane fraktalne i symetryczne
1:00:30wzory geometryczne tworzą się na
1:00:32powierzchni. [muzyka]
1:00:34Wystarczy zestawić zdjęcia figur
1:00:36cymatycznych uzyskanych przy
1:00:38częstotliwościach Solfegio [muzyka]
1:00:40z architekturą kamiennych rozet
1:00:42katedralnych,
1:00:44aby zauważyć, że konstrukcja okien
1:00:46różanych opiera się niemal zawsze na
1:00:48ścisłej symetrii wykorzystującej
1:00:50podziały na 8, 12, 16 lub 24 płatki. To
1:00:56są utrwalone w kamieniu i szkle kody
1:00:58konkretnych wibracji ze szczególnym
1:01:01uwzględnieniem tonu [muzyka] 528 Hz.
1:01:05Dawna cywilizacja nie projektowała tych
1:01:07okien jako obrazów do podziwiania z
1:01:10zewnątrz.
1:01:12Umieszczanie tak skomplikowanych
1:01:14struktur geometrycznych na głównej
1:01:16fasadzie miało jasny cel. Rozata
1:01:19działała jak gigantyczna krystaliczna
1:01:21soczewka akustyczna,
1:01:24czyli ogromny głośnik. Katedra
1:01:26produkując w swoim wnętrzu potężną
1:01:28energię pizoelektryczną i dźwiękową
1:01:31potrzebowała elementu, który ukształtuje
1:01:34i przetransferuje określoną
1:01:35częstotliwość na zewnątrz.
1:01:38Okno różane nadawało fali wychodzącej z
1:01:41budynku konkretną idealną strukturę
1:01:43geometryczną,
1:01:46sprawiając, że energia opuszczająca mury
1:01:48lecznicy
1:01:50nie była jakimś chaotycznym hałasem,
1:01:53lecz czystym strumieniem wibracyjnym
1:01:55niosącym [muzyka] uniwersalny kod życia
1:01:57do całego otoczenia.
1:01:59Gdyby katedra miała rezonować wyłącznie
1:02:02w swoim wnętrzu, dla zachowania idealnej
1:02:05akustyki i kumulacji fali, ściany
1:02:08budynku byłyby [muzyka] lite, grube i
1:02:10pozbawione wielkich otworów.
1:02:12Obecność gigantycznych okien
1:02:14umieszczonych bardzo wysoko
1:02:16to bezpośredni dowód na to, że obiekty
1:02:19te projektowano jako nadajniki, a rozety
1:02:22pełniły funkcje fizycznych membran
1:02:25odpowiedzialnych za kierunkowe
1:02:26przesyłanie wibracji na całe miasto.
1:02:30Witraże w rozetach nie były montowane w
1:02:32sztywnych, grubych i twardych ramach z
1:02:34betonu czy cementu.
1:02:37Kawałki kolorowego szkła osadzano w
1:02:39delikatnych kamiennych żebrach i łączono
1:02:41ze sobą za pomocą elastycznych
1:02:43ołowianych profili.
1:02:46Ołów to metal o niezwykle wysokiej
1:02:48plastyczności, gęstości, który doskonale
1:02:51tłumi niepożądane rezonanse, ale
1:02:54jednocześnie pozwala całej strukturze na
1:02:56mikroskopijne elastyczne drgania.
1:02:59Kiedy potężne organy wewnątrz katedry
1:03:02lub system dzwonów generowały fale
1:03:04dźwiękowe, całe te [muzyka] gigantyczne
1:03:07ważące setki kilogramów okno zaczynało
1:03:11wibrować. Rozeta katedralna zachowywała
1:03:14się dokładnie tak samo jak membrana
1:03:16współczesnego głośnika. Trgała pod
1:03:19wpływem ciśnienia akustycznego i pola
1:03:22elektrycznego, [muzyka]
1:03:23wypychając skompresowaną falę na
1:03:25zewnątrz.
1:03:27Umieszczanie tych głośników wysoko nad
1:03:30ziemią miało kluczowe znaczenie. Dźwięk
1:03:33opuszczając rozetę na wysokości
1:03:35kilkudziesięciu metrów nie napotykał
1:03:38żadnych przeszkód w postaci dachów
1:03:40pobliskich domów [muzyka]
1:03:41czy ukształtowania terenu. Fala
1:03:44rezonansowa o częstotliwości 528 Hz
1:03:47rozchodziła się sunąc nad miastem na
1:03:50odległość wielu kilometrów.
1:03:52Katedra nie była zamkniętym miejscem, do
1:03:55którego ludzie musieli wchodzić, by
1:03:57doświadczyć jej działania.
1:04:00Była to stacja nadawcza, która bez
1:04:03przerwy za pomocą swoich cymatycznych
1:04:05okien bombardowała całą okolicę
1:04:08uzdrawiającym sygnałem.
1:04:10Najbardziej zaawansowany technologicznie
1:04:13element systemu katedralnych rozet
1:04:15[muzyka] krył się w samej strukturze
1:04:16chemicznej szkła używanego do produkcji
1:04:19dawnych witraży.
1:04:22Stare witraże były nasycane
1:04:23mikroskopyjnymi cząsteczkami tlenków
1:04:26metali szlachetnych, miedzi, kobaltu,
1:04:29srebra czy czystego złota, które
1:04:31wprowadzono w strukturę krzemianową na
1:04:34poziomie nanocząsteczek.
1:04:36Takie szkło nie było zwykłą barierą
1:04:38chroniącą przed deszczem i wiatrem. Był
1:04:41to zaawansowany filtr polaryzacyjny.
1:04:44Kiedy potężna fala akustyczna z organów
1:04:47uderzała w ołowianą szklaną membranę
1:04:49rozety, wprawiała na nosząsteczki metali
1:04:52w drgania [muzyka] mechaniczne.
1:04:54Jednocześnie przez okno wpadały proste
1:04:57promienie światła słonecznego.
1:05:00Dochodziło do zjawiska sonoluminescencji
1:05:02oraz amplifikacji pola
1:05:04elektromagnetycznego.
1:05:06Gające w szkle złoto i miedź pod
1:05:08[muzyka] wpływem dźwięku modyfikowały
1:05:10strukturę przechodzącego światła.
1:05:13Katedra dosłownie emitowała na zewnątrz
1:05:16skompresowaną
1:05:18świetląakustyczną falę. Zresztą to samo
1:05:21działo się wewnątrz. Przy pełnym
1:05:23[muzyka] słońcu w rezonującej katedrze
1:05:25wibrujące witraże musiały wprawiać
1:05:28organizmy w [muzyka] niesamowity stan
1:05:30samopoczucia.
1:05:33Maessa nie mógł całkowicie wyburzyć tych
1:05:35okien.
1:05:36ponieważ zniszczenie rozet naruszyłoby
1:05:38konstrukcję doprowadzając do zawalenia
1:05:41budynków.
1:05:43Dlatego zmienili źródło sygnału
1:05:44wewnątrz.
1:05:46Zniszczono, przetopiono i wymieniono na
1:05:49nowe dzwony, na rezonujące w
1:05:52nienaturalnym rytmie. Dlatego tak
1:05:55irytują [muzyka] obecnie.
1:05:57A monumentalne organy, czyli dawne
1:05:59systemy rezonatorów eterycznych
1:06:02przestrojono. I tak oto [muzyka] te same
1:06:04cymatyczne rozety
1:06:07zamiast emitować harmonię, ten cały kod
1:06:10życia zaczęły pulsować chaosem i
1:06:12niepokojem, zamieniając dawne
1:06:15bezprzewodowe stacje zdrowia [muzyka] w
1:06:17potężne filtry, takie tłumiki ludzkiej
1:06:19świadomości, które do dziś formatują
1:06:22ludzkie umysły wbrew ich woli.
1:06:26Trudność żyjąca w zasięgu działania
1:06:28takiej maszyny [muzyka]
1:06:29była naturalnie uodporniona na wszelkie
1:06:31epidemie, infekcje czy zaburzenia
1:06:33psychiczne. [muzyka]
1:06:35Nowi zarządcy świata musieli te medyczne
1:06:38rezonatory bezwzględnie unieszkodliwić.
1:06:40[muzyka]
1:06:41Przestroili instrumenty, wyjęli z
1:06:43wnętrza świątyń metalowe rdzenie
1:06:45energetyczne,
1:06:47a ludziom mówili, że te gigantyczne
1:06:49szpitale to miejsca, w których należy
1:06:52cierpieć i błagać o litość Boga.
1:06:56Zastanów się, po co przedresetowa
1:06:58cywilizacja wkładała tak gigantyczny
1:07:00wysiłek w nasycanie całej planety
1:07:03częstotliwością
1:07:05528 Hz.
1:07:08Dziś medycyna uczy nas o ludzkiej
1:07:10anatomii w sposób skrajnie mechaniczny,
1:07:13opisując kości jako zwykłe martwe
1:07:16rusztowania
1:07:18podtrzymujące mięśnie i narządy
1:07:20wewnętrzne. Jednakże w samym centrum
1:07:22ludzkiej czaszki znajduje się kość
1:07:25klinowa,
1:07:26która nie jest zwykłym elementem
1:07:28szkieletu, lecz zaawansowaną
1:07:30pizoelektryczną anteną odbiorczą,
1:07:33fabrycznie zaprojektowaną do komunikacji
1:07:36z dawnym systemem rezonansowym.
1:07:39Kość klinowa posiada unikalny,
1:07:41fascynujący kształt, [muzyka] który do
1:07:43złudzenia przypomina motyla z
1:07:45rozportarstymi skrzydłami.
1:07:48Znajduje się ona w punkcie absolutnie
1:07:50centralnym. Styka się bezpośrednio z
1:07:52niemal wszystkimi innymi kośćmi czaszki.
1:07:55Co najważniejsze, kośta składa się z
1:07:57krystalicznej tkanki [muzyka] kostnej,
1:08:00bogatej w minerały wapniowe, co nadaje
1:08:04jej dokładnie tak samo jak kwarcowi w
1:08:06murach katedr silne właściwości
1:08:08pizoelektryczne.
1:08:09Kiedy taka czysta fala akustyczna uderza
1:08:12w ludzką głowę, kość klimowa zaczyna
1:08:15działać jak naturalny przetwornik.
1:08:17przechwytuje drgania mechaniczne i
1:08:20zamienia je w mikroskopijne impulsy
1:08:22elektrostatyczne,
1:08:24które rozchodzą się po całym układzie
1:08:25nerwowym i przede wszystkim szyszynce,
1:08:29która znajduje się niedaleko.
1:08:31Dlatego dawniej cała infrastruktura
1:08:33miast była zestrojona tak, aby wysyłać
1:08:35sygnały skierowane bezpośrednio na tą
1:08:38ludzką antenę. Człowiek idący ulicą lub
1:08:41siedzący w katedrze nie musiał posiadać
1:08:43żadnych urządzeń elektronicznych, aby
1:08:46być stale podłączonym do globalnej sieci
1:08:48uzdrawiającej.
1:08:50Ta krystaliczna struktura kostna w
1:08:52naszej głowie dbała o to, by nasz mózg
1:08:55pracował z maksymalną wydajnością,
1:08:58bo jak zapewne wiesz, dziś używamy
1:09:00jedynie kilka procent naszych
1:09:02możliwości.
1:09:04Wibracja kości klinowej działa jak
1:09:06precyzyjna pompa hydrauliczna, która
1:09:08nadaje [muzyka] płynowi mózgordzeniowemu
1:09:11idealny rytmiczny ruch falowy
1:09:14rozchodzący się wzdłuż całego rdzenia
1:09:17kręgowego. Płyn mózgowo-ordzeniowy nie
1:09:19jest zwykłą wodą amortyzującą uderzenia.
1:09:23To wysoko przewodzący elektrolit bogaty
1:09:26w sole mineralne i związki
1:09:28neurotransmisyjne,
1:09:29które dosłownie obmywają nasz mózg od
1:09:32środka. odżywiając komórki i usuwając z
1:09:35nich produkty przemiany materii.
1:09:38Kiedy ten płyn zostaje wprowadzony w
1:09:40stan rezonansu o częstotliwości 528 Hz,
1:09:44jego cząsteczki natychmiast przyjmują
1:09:46strukturę haksogonalną.
1:09:49Taka woda ustrojowa posiada drastycznie
1:09:52wyższe przewodnictwo elektryczne,
1:09:55co sprawia, że sygnały synaptyczne
1:09:57między neuronami w mózgu przeskakują z
1:09:59prędkością wielokrotnie wyższą.
1:10:02Dla przedresetowej cywilizacji to
1:10:04zjawisko było podstawą rozwoju
1:10:06intelektualnego całej populacji.
1:10:09Układ nerwowy stale obmywany przez
1:10:12ustrukturyzowany i naładowany
1:10:13energetycznie płyn był całkowicie
1:10:16odporny na procesy degeneracyjne.
1:10:19Dziś poprzez przestrojenie świata na
1:10:21standard 440 Hz sprawili, że kość
1:10:25klinowa wibruje w rytm fałszywego kodu,
1:10:28co hamuje prawidłową cyrkulację płynu
1:10:31mózgowiowego,
1:10:33wywołując u ludzi przewlekłe zmęczenie,
1:10:36apatię oraz podatność na masowe
1:10:37programowanie psychologiczne.
1:10:40Tylko odpowiednia wibracja potrafi
1:10:42wzbudzić kryształki kalcytu w szyszynce
1:10:46do reakcji pizoluminesencyjnej.
1:10:48Przyszynka dosłownie zaczyna świecić od
1:10:50środka, co aktywuje produkcję potężnych
1:10:53naturalnych neurohormonów
1:10:56odpowiedzialnych za stany głębokiej
1:10:58intuicji, [muzyka]
1:10:59jasnowidzenia,
1:11:00zdolności jakie nam dzisiaj się nawet
1:11:03nie śnią. Te wibracje miały jeszcze
1:11:06jedną właściwość. Potrafiły jonizować
1:11:09powietrze, a co za tym idzie sterować
1:11:11pogodą. Ale to temat na zupełnie inny
1:11:14odcinek.
1:11:15Jestem ciekaw waszej opinii, jeśli w
1:11:18ogóle ktoś dotrwał do końca tego
1:11:19odcinka.
1:11:21Możecie podzielić się oczywiście nimi w
1:11:23komentarzu.
1:11:25Jak zawsze dziękuję wszystkim
1:11:26wspierającym kanał. A jeśli ty chciałbyś
1:11:29zostać jednym z nich i przy okazji
1:11:31uzyskać dostęp do niepublikowanych
1:11:33materiałów, przycisk wspierania
1:11:35znajdziesz pod filmem. Jak zawsze życzę
1:11:38wam dużo zdrówka, bo ona jest
1:11:40najważniejsze i zapraszam na małą
1:11:43wycieczkę. Tartarianin
1:11:48>> [muzyka]
1:12:03[parsknięcie]
1:12:08[muzyka]
1:12:13[muzyka]
1:12:15>> He.
1:12:20[muzyka]
1:12:27[muzyka]
1:12:34[muzyka]
1:12:43[muzyka]
1:12:48>> [muzyka]
1:13:00[muzyka]
1:13:07[muzyka]
1:13:12[muzyka]
1:13:14>> He.
1:13:19>> [muzyka]
1:13:25[muzyka]
1:13:31[muzyka]
1:13:36[muzyka]
1:13:44[muzyka]
1:13:50[muzyka]
1:13:58[muzyka]
1:14:04[muzyka]
1:14:14>> Oh.
1:14:16[muzyka]
1:14:35>> [muzyka]
1:14:40[muzyka]
1:14:52[muzyka]
1:14:57[muzyka]
1:15:07[muzyka]
1:15:17[muzyka]
1:15:22[muzyka]
1:15:32[muzyka]
1:15:39[muzyka]
1:15:50[muzyka]
1:16:03[muzyka]
1:16:09[muzyka]
1:16:16[muzyka]
1:16:21[muzyka]
1:16:28[muzyka]
1:16:35[muzyka]
1:16:42[muzyka]
1:16:53[muzyka]
1:17:00[muzyka]
1:17:06[muzyka]
1:17:13[muzyka]
1:17:28[muzyka]
1:17:50>> ربنا
1:17:52ولا تحملنا
1:17:57ما لا طاقه
1:18:00لنا به واعف عنا
1:18:06[śpiewanie] واغفر
1:18:08لنا وارحمنا
1:18:11N
1:18:24[muzyka]
1:18:29[muzyka]
1:18:35[muzyka]
1:18:49>> [muzyka]
1:19:02[muzyka]
1:19:09[muzyka]
1:19:15>> H [muzyka]
1:19:21[muzyka]
1:19:39[muzyka]
1:19:52>> [muzyka]
1:19:58[muzyka]
1:20:17[muzyka]
1:20:22>> H
1:20:24[muzyka]
1:20:33[muzyka]
1:20:40He. [muzyka]
1:20:50[muzyka]
1:20:56[muzyka]
1:21:11>> [muzyka]
1:21:17[muzyka]
1:21:32[muzyka]
1:21:40[muzyka]
1:21:49[muzyka]
1:21:59[muzyka]
1:22:06[muzyka]
1:22:14[muzyka]
1:22:20[muzyka]
1:22:26[muzyka]
1:22:31[muzyka]
1:22:46[muzyka]
1:22:52[muzyka]
1:23:01[muzyka]
1:23:08[muzyka]
1:23:17[muzyka]
1:23:24[muzyka]
1:23:38[muzyka]
1:23:47[muzyka]
1:23:55[muzyka]
1:24:02[muzyka]
1:24:12[muzyka]
1:24:19[muzyka]
1:24:25>> W
1:24:29[muzyka]
1:24:38>> [muzyka]
1:24:48[muzyka][dzwonek]
1:24:54[muzyka]
1:24:55[dzwonek]
1:25:01[dzwonek]
1:25:04[muzyka]
1:25:15[muzyka]
1:25:24[muzyka]
1:25:37[muzyka]
1:25:50[muzyka]
1:26:02[muzyka]
1:26:20[muzyka]
1:26:27[muzyka]
1:26:32[muzyka]
1:26:38[muzyka]
1:26:45[muzyka]
1:26:51[muzyka]
1:26:57[muzyka]
1:27:03[muzyka]
1:27:08[muzyka]
1:27:19[muzyka]
1:27:24[muzyka]
1:27:30[muzyka]
1:27:39[muzyka]
1:27:46[muzyka]
1:27:58[muzyka]
1:28:15[muzyka]
1:28:22[muzyka]
1:28:47[muzyka]
1:28:53[muzyka]
1:28:59[muzyka]
1:29:06[muzyka]
1:29:12[muzyka]
1:29:19[muzyka]
1:29:24>> ي
1:29:30[muzyka]
1:29:38>> [muzyka]
1:29:44[muzyka]
1:30:04>> A Ale
1:30:09[muzyka]
1:30:14[muzyka]
1:30:21[muzyka]
1:30:29[muzyka]

About this transcript

This page contains the full transcript of ZAKAZANA CZĘSTOTLIWOŚĆ – Jak przestrojono ludzkość po Resecie? KJN odc. 16 by Tartarianin, generated from the public captions YouTube serves with the video. The transcript has 8,123 words across 1,900 segments, with the original timestamps preserved so you can click any line to jump to that moment in the embedded player.

What you can do with it

Use the transcript to take notes, quote the speaker, build a study guide, generate a summary with ChatGPT or Claude via the YouTube Summary tool, or export it as a timed subtitle file with YouTube to SRT. You can also re-open it in the transcriber to choose a caption track available on the video.

Free YouTube transcript tool

YouTube2Text is a free YouTube transcript generator — no signup, no daily limit. Paste any YouTube link and get the full transcript instantly, with timestamps, click-to-jump, caption language selection, AI prompts for ChatGPT, Claude, and Gemini, and exports to TXT, SRT, VTT, or Markdown.