Самая страшная катастрофа античности. Последний день Помпеи. — Transcript

Full transcript

1. 0:01Что вершит судьбу человечества в этом  мире? Некое незримое существо или закон,
2. 0:11подобно Длани Господней, парящей над  миром? По крайней мере, истинно то,
3. 0:24что человек не властен даже над своей волей.
4. 0:30В древнеримской мифологии судьбу человека  определяли три богини — суровые и
5. 0:35бесстрастные Парки, прядущие ткань жизни.  Нона пряла нить, Децима измеряла её длину,
6. 0:41а Морта неумолимо перерезала. Даже боги не могли  отменить предначертанного. Парки олицетворяли
7. 0:46не только судьбу, но рок — слепую, равнодушную  силу, в которой нет ни справедливости, ни пощады.
8. 0:53Не было справедливости и в гибели Помпей —  процветающего римского города на юге Апеннинского
9. 0:59полуострова, расположенного у подножия спящего  древним сном вулкана Везувий. Здесь кипела жизнь:
10. 1:06ремесленники, торговцы, рабы, патриции и жрецы  жили в украшенных фресками домах, пили вино,
11. 1:11молились, спорили и ждали завтрашнего  дня — как будто он был им обещан.
12. 1:1824 августа 79 года нашей эры Везувий  взорвался. Пепел закрыл солнце так,
13. 1:24что стало темно, как в запертом помещении  при потушенном свете. Земля открыла пасть,
14. 1:29и мир, полный жизни, утонул в пепле.
15. 1:32Плиний Младший, ставший свидетелем этой катастрофы  (в которой, к слову, погиб его дядя), писал:
16. 1:38в те минуты, когда люди взывали к богам с мольбами  о спасении, для многих стало ясно — «никаких богов
17. 1:44нет, и для мира это последняя вечная ночь».  Для жителей города это был конец света.
18. 1:51Извержения вулканов бывают разными. Учёные  делят их на несколько типов — от мирных
19. 1:57фонтанов лавы до страшных разрушительных  взрывов. Среди них особенно выделяется
20. 2:02плинианский тип — названный в  честь того самого Плиния Младшего.
21. 2:07Плинианское извержение — это зрелище, которое вы  бы никогда не захотели увидеть своими глазами.
22. 2:13Вулкан выбрасывает в небо огромное количество  пепла, газа и обломков, которые поднимаются в
23. 2:19виде гигантской грибовидной тучи на высоту  до 30 километров. Всё это обрушивается на
24. 2:26землю пирокластическим потоком — смесью  газа, камней и пепла, летящей со скоростью
25. 2:32урагана и температурой до 700 градусов.  Убежать от этого облака смерти невозможно.
26. 2:39Извержение длилось примерно двое  суток. Сначала на город обрушился
27. 2:44дождь из пемзы — лёгких вулканических  камней, засыпавших крыши. Потом пришло
28. 2:49самое страшное — раскалённые пирокластические  потоки, уничтожившие всё на своём пути. Люди,
29. 2:57которые не покинули город в первые часы,  погибали мгновенно — в тех самых позах,
30. 3:02в которых их найдут 17 веков спустя:  закрыв лица, прижав детей, обняв любимых.
31. 3:12Парадоксально, но именно эта ужасающая  форма смерти и сохранила Помпеи. Пепел,
32. 3:16засыпавший город, создал капсулу  времени. Город навсегда застыл в
33. 3:21моменте своей гибели — как насекомое в янтаре.
34. 3:24Археологические открытия XVIII  века, связанные с Помпеями,
35. 3:28стали настоящим культурным шоком для Европы —  как будто античность вернулась из мёртвых, сквозь
36. 3:32время протянув руку. Живописцы со всей  Европы устремились изображать эту драму.
37. 3:39Джон Мартин, британский живописец  и мастер грандиозных катастроф,
38. 3:43создал полотно, где на первый план  выходит гнев природы. Люди же — лишь
39. 3:47крошечные силуэты, затерянные  в апокалиптическом пейзаже.
40. 3:52Пьер-Анри де Валенсьен, французский  художник-неоклассик, пошёл другим путём. Он создал
41. 3:58не просто пейзаж, а историческую реконструкцию,  изобразив смерть Плиния Старшего, дяди Плиния
42. 4:05Младшего. Тот, движимый научным интересом,  подошёл слишком близко к вулкану, и задохнулся.
43. 4:12Оба художника интересовались одним событием,  но выбрали разную дистанцию. И ни один из них
44. 4:18не подошёл к трагедии так близко, как наш  слоняра, Карл Павлович Брюллов. Он сделал
45. 4:24шаг внутрь этой катастрофы и поставил в центр  человека — со страхом, надеждой, любовью и верой.
46. 4:35Последний день Помпеи можно рассмотреть  как конец света персонально для Брюллова:
47. 4:40работа, завершенная на 33-летие художника,
48. 4:44ясно обозначила переломную веху в  жизни автора. От юношеского жизнелюбия,
49. 4:49выраженного солнечными итальянскими красавицами,  к трагическому размаху, и мыслям о гибели.
50. 4:55Никогда прежде в русской живописи так не  звучал красный цвет, никогда персонажи не
51. 5:01были представлены в таком активном движении. Всё,  чего касается наш взор — второстепенные фигуры,
52. 5:07лошади, летящие вниз статуи, — охвачено  той же бурной динамикой, вплоть до тканей,
53. 5:14ниспадающих бесконечными  волнами. Именно Брюллов придал
54. 5:17русскому романтизму статус «большого стиля»,  сделав его драматичным и избыточно зрелищным.
55. 5:24Присаживайтесь поудобнее. Мы узнаем как человек  может подчинить непокорную судьбу своей воле,
56. 5:30при жизни получив имя "Великий Карл".  Проследим как создавалось полотно от
57. 5:36которого затрепетали Пушкин с Гоголем, а  сам император Николай I в восторге закусил
58. 5:42свой монарший ус. И, наконец поймем, как  конец света стал любимой русской забавой.
59. 6:05Сейчас в это трудно поверить, но Карл Брюллов в  своё время был скорее бунтарём, чем академистом.
60. 6:11Наставления от посредственных преподавателей  вызывали у него лишь усмешку. Его талант был
61. 6:16очевиден с самого начала. Уже студенческие работы,  вроде нарисованного карандашом «Гения искусств»,
62. 6:22привлекли внимание, а выпускная картина — «Явление  Аврааму трёх ангелов у дуба Мамврийского» — и
63. 6:29вовсе поразила преподавателей. Академия предложила  Брюллову остаться ещё на три года — подучиться. Но
64. 6:35с одним условием: его должен был наставлять  некий Ермолаев. Художник посредственный,
65. 6:41зато друг директора. Карл отказался.  Ну ещё бы — какие, к чёрту, Ермолаевы?
66. 6:48Тогда вмешалось ОПХ - Общество поощрения  художников. Там предложили вариант поинтереснее:
67. 6:53если Брюллов докажет свой талант на практике,  Общество оплатит ему поездку в Италию. Брюллов
68. 6:59написал две конкурсные картины — «Эдип и  Антигона» и «Раскаяние Полиника», — которые
69. 7:04настолько впечатлили комиссию, что  поездка была одобрена без лишних вопросов.
70. 7:09На тот момент, Карл никакой не Брюллов, а Брюлло,  так как его семья имела французское происхождение.
71. 7:16Перед отъездом в Италию император настоял, чтобы  Карл и его брат Александр сменили фамилию на более
72. 7:22благозвучную для русского уха — Брюллов. Это было  частью общей политики: подчёркивать «русскость»
73. 7:29талантов, которых государство отправляло учиться  за границу, повышая тем самым престиж страны.
74. 7:36Оказавшись в Италии, Брюллов быстро  оторвался от академической колеи
75. 7:40и увлёкся жанровой живописью. Он начал  писать итальянцев с натуры — ярких, живых,
76. 7:47настоящих. Первая такая удача — «Итальянское  утро». Картина произвела фурор в Петербурге:
77. 7:53её хвалили за свежесть и свет, а Николай I  был так впечатлён этим итальянским колоритом,
78. 8:00что пожаловал художнику бриллиантовый перстень  и заказал продолжение, вторую — парную картину.
79. 8:07Так появился «Итальянский полдень», но тут уже  начались проблемы. И Императору и Чиновникам из
80. 8:14Общества поощрения художников картина показалась  слишком вольной. По их мнению, его крестьянка,
81. 8:21конечно, прекрасная и даже очень аппетитная...  ой то есть виноград аппетитный... Но все же,
82. 8:30модели не хватает утончённости  и соразмерности классических
83. 8:34форм. Мол слишком полна, да и, в целом,  изящество не удел простого народа.
84. 8:40Брюллову быстро надоело отстаивать свое святое  право писать, то что посчитает нужным и он,
85. 8:45хлопнув метафорической дверью,  стал свободным художником.
86. 10:21В 1828 году до него дошли новости:  Везувий, тот самый, что уничтожил Помпеи,
87. 10:28вновь проснулся. Европейцы, в лучших традициях  туризма на грани фола, потянулись к кратеру.
88. 10:34Брюллов тоже отправился туда — в надежде  своими глазами увидеть пробуждение древнего
89. 10:39зверя. Но судьба, словно в насмешку, сыграла  по-своему: когда он приехал, вулкан стих.
90. 10:45Никакого пламени, никакого ужаса — только
91. 10:49руины. Но именно они потрясли  его до глубины души. Он писал:
92. 10:53«Вид сих развалин невольно заставил меня  перенестись в то время, когда эти стены были
93. 10:58ещё обитаемы. Нельзя пройти сии развалины,  не почувствовав в себе какого-то совершенно
94. 11:03нового чувства, заставляющего всё забыть,  кроме ужасного происшествия с сим городом».
95. 11:09Это новое чувство требовало выхода.  Брюллов загорелся идеей — и сумел
96. 11:14заразить ею Анатолия Демидова. Потомок династии  промышленников, миллионер, меценат и плейбой,
97. 11:21Демидов вдохновился замыслом картины  и согласился её профинансировать.
98. 11:26Так, почти случайно, началась работа над главной  картиной в жизни Карла Брюллова — полотном,
99. 11:32которое громом разразившись над Европой,  разделит его жизнь на до и после.
100. 11:35Для Брюллова эта работа была не просто шансом  заработать или создать монументальное полотно. Это
101. 11:41был вызов. Личный. В Италии на него посматривали  с иронией. Известно, что итальянские художники во
102. 11:48главе с признанным мэтром Винченцо Камуччини  отпускали язвительные реплики: “маленький
103. 11:56русский художник пишет маленькие картины”.  Именно таким голосом говорили - это запись.
104. 12:04Карл Павлович решил ответить картиной  колоссального масштаба. Более четырёх с половиной
105. 12:10метров в высоту и шесть с половиной в ширину.  Теперь уж точно маленьким его никто не назовёт.
106. 12:17Слухи о картине распространились задолго до  её завершения. Однажды в мастерскую Брюллова
107. 12:22заглянул никто иной, как Вальтер Скотт — живая  легенда, основоположник исторического романа.
108. 12:29Несколько часов он молча смотрел на  полотно, пока, наконец, не сказал:
109. 12:33«Я ожидал увидеть исторический роман. Но  вы создали нечто большее. Это — эпопея».
110. 12:39Ну чтож, давайте, наконец, взглянем  каким был "Последний день Помпеи".
111. 12:53Небосвод покрыт тёмными грозовыми тучами,  на горизонте сияет кроваво-красное
112. 12:58зарево летящего пирокластического потока. Пара  мгновений и он настигнет героев. Картина построена
113. 13:05на контрасте двух источников света: красноватого  зарева вулканического пламени и холодного, резкого
114. 13:12всполоха молнии. Вместе они создают сложную  световую модель, направляющую внимание зрителя:
115. 13:18второстепенные фигуры подсвечены темно-красным,  а яркий свет молнии драматично выделяет
116. 13:24ключевые группы персонажей. Это романтизм в своем  совершенном проявлении: страстям положено кипеть.
117. 13:32Романтизм — это художественное  направление конца XVIII и начала
118. 13:36XIX века, поставившее в центр внимания  чувства, индивидуальность и внутренний
119. 13:42драматизм. Художников-романтиков интересовали  исключительные состояния — трагедия, восторг,
120. 13:48страх и гибель. В центре внимания природные  катаклизмы, исторические катастрофы и библейские
121. 13:54сцены. Один из центральных мотивов — человек  перед лицом непреодолимой стихии или судьбы.
122. 14:01Для живописи романтизма характерны энергичная  композиция, насыщенные цвета, резкие контрасты
123. 14:08света и тени. Романтизм не документирует  событие а переживает его — на пределе чувств.
124. 14:19Именно поэтому позы выразительно простирающих  руки друг к другу героев напоминают застывшую
125. 14:25театральную сцену. Такие выразительные жесты —  это следование романтической традиции, такой же,
126. 14:32как в «Плоте "Медузы"» Теодора Жерико.  Однако Брюллов делает катастрофу личной.
127. 14:38Он не показывает безликую толпу — каждый персонаж  индивидуален, и каждый по-своему встречает гибель.
128. 14:45В центре композиции — перевёрнутая колесница.  Женщина, выпавшая из неё, разбилась,
129. 14:51а рядом — маленький сын, не осознающий масштаб  трагедии. Рассыпанные драгоценности подчёркивают
130. 14:58тщетность богатства перед лицом стихии. Эта  частная сцена словно метафора конца всей
131. 15:04Римской империи: погибшая женщина символизирует  прекрасную, но обречённую на гибель античность,
132. 15:10а дитя — символ растерянного, нового  мира, возникшего на обломках прежнего.
133. 15:18Николай Васильевич Гоголь скажет: «…у  Брюллова является человек для того,
134. 15:22чтобы показать всю красоту свою, все верховное  изящество своей природы». Действительно,
135. 15:27обречённые герои Брюллова — даже в последние  мгновения — демонстрируют лучшие человеческие
136. 15:31качества. Справа сыновья несут на плечах  немощного отца. Рядом юноша, рискуя жизнью,
137. 15:37уговаривает свою обессилевшую мать попытаться  спастись вместе с ним; мать же, отталкивая
138. 15:43его рукой, умоляет спасти хотя бы собственную  жизнь. Это — художественная переработка эпизода
139. 15:48из писем Плиния Младшего, описавшего, как его  мать, отягощённая годами, не смогла покинуть
140. 15:55дом. В реальности эта сцена происходила гораздо  дальше от катастрофы, чем её изобразил Брюллов.
141. 16:01У правого края расположены новобрачные. Мы  видим момент, когда горе оказывается сильнее
142. 16:06страха смерти. Отрешившись от молний, грохота  и криков толпы, жених неотрывно вглядывается в
143. 16:12белое лицо своей погибшей невесты. Цветы  в свадебном венке ещё не успели завять.
144. 16:19Современники, увидевшие картину, писали, что  «в „Последнем дне Помпеи“ везде царит любовь:
145. 16:25любовь к отцу, к матери и к детям». Так и есть:
146. 16:29даже младенец тянет руки к мелкой,  лежащей в тени птице, чтобы спасти её.
147. 16:35Левее мы видим женщину с дочерьми, упавших  на колени. Самая младшая сложила руки,
148. 16:41моля богов о спасении. Над ними возвышается  христианский священник, стремительно шагающий
149. 16:46в гущу событий — он один из немногих, кто смотрит  катастрофе в лицо. Это показывает нам особый,
150. 16:53не вполне характерный для романтизма  троп – религия как стержень и спасение
151. 16:57в минуты бедствий и ударов судьбы.  Тем и прекрасен романтизм русский.
152. 17:04Священник противопоставляется  перепуганному языческому жрецу,
153. 17:08который, схватив реликвии, пытается сбежать.  Продолжение уже намеченной темы смены эпох:
154. 17:13язычество должно погибнуть, а на  смену ему придёт христианство.
155. 17:18Слева от жреца — страшная сцена давки. Одни  пытаются укрыться под крышей, другие же, увидев,
156. 17:25как рушатся под ударами стихии здания, отчаянно  пытаются выбраться наружу. Как я уже говорил,
157. 17:32это картина о любви — просто у всех она  разная. У некоторых это любовь к золоту:
158. 17:37в толпе согбенный скупец, загородив  проход остальным, собирает упавшие монеты.
159. 17:44Наиболее пронзительный взгляд на картине  принадлежит молодой девушке, смотрящей с отчаянием
160. 17:49прямо на зрителя. В её образе угадывается лицо  главной музы художника — графини Юлии Самойловой,
161. 17:56с которой Брюллов был глубоко связан всю жизнь.  Та самая «брюлловская женщина» — идеальный,
162. 18:02возвышенный женский образ, наподобие  античной статуи, встречающийся во
163. 18:06многих работах художника. Неслучайно сходство  между героинями на полотне столь разительно.
164. 18:12Именно рядом с нею Брюллов поместил и себя. В  образе художника с ящиком кистей на голове он
165. 18:18пытливо вглядывается в стихию. Здесь  выражена идея сопричастности творца:
166. 18:23он готов разделить судьбу своих героев, чтобы  силами искусства об этой судьбе рассказать.
167. 18:30Помпее и её жителям суждено было погибнуть.  Им не удалось оспорить указы судьбы,
168. 18:35подчинив её своей воле. Им не удалось…  но, возможно, у Брюллова получилось?
169. 18:43Монументальный «Последний день Помпеи» с триумфом  выставлялся в Лувре, где получил золотую медаль,
170. 18:49произвёл фурор в Милане и Риме, став едва  ли не самой обсуждаемой картиной в Европе.
171. 18:54Макаронники, которые посмеивались  над Брюлловым, замолкли. Например,
172. 18:58Франческо Айец, один из крупнейших  итальянских живописцев, писал,
173. 19:02что Брюллов благотворно повлиял на местных  живописцев — они перестали заниматься мелочами,
174. 19:08да и сам он решился написать огромную  картину, сидя именно перед «Помпеей».
175. 19:13Когда картина после европейского  триумфа попала в Россию,
176. 19:16император Николай I был не менее  потрясён, чем европейская критика.
177. 19:21Он тотчас затребовал возвращения Брюллова  обратно, под своё почти отеческое крыло.
178. 19:28Брюллов немедленно отправился в Петербург, по пути  слегка заглянув в Малую Азию, Константинополь,
179. 19:34Одессу и Москву. И через каких-то два  года, в 1836 году, уже был в Столице.
180. 19:41Принёс ты мирные трофеи С собой в отеческую сень, —
181. 19:45И был последний день Помпеи Для русской кисти первый день!
182. 19:50Это короткий экспромт поэта Евгения  Баратынского, появившийся, как считается,
183. 19:55на московском вечере, когда Брюллов  вернулся с триумфом. Его слова стали
184. 19:59афоризмом и символом эпохи — крайняя степень  признания в стиле XVIII–XIX веков. Да чего
185. 20:01уж говорить, за Брюлловым при жизни  закрепилось прозвище: «Великий Карл».
186. 20:07Изгнанник Герцен, попытается разглядеть в  «Помпее» социальный манифест — нечто вроде
187. 20:12критики российской власти. Он писал, что  сцены, где герои «падают жертвами дикой,
188. 20:17тупой, неправой силы», вдохновлены атмосферой  Петербурга. Подобная трактовка выглядит спорно,
189. 20:23учитывая, что сам Брюллов с радостью принял все
190. 20:26лавры отечества, включая профессорскую  должность в Академии художеств.
191. 20:31В Петербурге Брюллов закрепил репутацию модного  портретиста. Позировать ему считалось честью. Он
192. 20:36создавал как парадные изображения знати и их  отпрысков, так и камерные портреты выдающихся
193. 20:42современников. Ему позируют баснописец Иван  Андреевич Крылов, юный граф Алексей Константинович
194. 20:48Толстой, а также поэт Василий Андреевич Жуковский.  Он даже напишет портреты некоторых членов
195. 20:52императорской семьи — например, красавицы великой  княжны Александры Николаевны, дочери императора.
196. 20:52Получив признание и богатство, он станет  частью высшего художественного истеблишмента.
197. 20:52Начиная с этого момента, его художественный  стиль меняется, становится строже,
198. 20:56а романтический пыл постепенно угасает.
199. 20:58В 1843 году ему предложили роспись Исаакиевского  собора. Это была возможность оставить после себя
200. 21:05нечто сопоставимое с фресками великого Рафаэля,  чьи работы Брюллов видел в Италии. В сырых лесах
201. 21:11и строительной пыли Карл работал до  изнеможения и сильно подпортил своё,
202. 21:16и без того слабое, привыкшее к тёплому  климату здоровье. Сердце барахлило,
203. 21:21дышать было тяжело, вдобавок мучил ревматизм.
204. 21:24После приступа многомесячной изнурительной  болезни Брюллов напишет свой самый знаменитый,
205. 21:29последний автопортрет. Мы видим  художника на пороге пятидесяти
206. 21:33лет. Он по-прежнему выглядит молодо, однако  измождённое лицо, бледность кожи и поникшая
207. 21:39рука напоминают о неизбежности угасания.  Здесь снова, в последний раз, встаёт во
208. 21:44весь рост романтический драматизм — непреодолимый  конфликт могучего духа со слабым, умирающим телом.
209. 21:52Карл Брюллов не смог завершить  росписи в Исаакиевском соборе,
210. 21:56и это сильно угнетало его вплоть до последних  дней. По совету врачей художник будет вынужден
211. 22:01уехать из холодного Петербурга в южные страны на  лечение. В 1852 году, в маленьком доме под Римом,
212. 22:08в возрасте 52 лет, Карл Павлович Брюллов умер —  великий, прославленный и страшно разочарованный.
213. 22:16Переиграл ли он свою судьбу или нет, решайте сами. А что же "Последний день Помпеи"?
214. 22:23В будущем картину будут критиковать  за многочисленные «трескучие эффекты»
215. 22:28и чрезмерную театральность поз.  Кто-то задастся этическим вопросом:
216. 22:32а уместна ли такая нарочитая  красота в описании трагического?
217. 22:37Не знаю.
218. 22:38На мой взгляд, Карл Брюллов не просто  изобразил трагедию, но поднял её до
219. 22:42философского и морального манифеста.  Художник показал: даже в самом конце,
220. 22:47даже под пеплом — можно сохранить  достоинство, красоту и человечность.
221. 22:52И, может быть, именно это —  и есть победа над судьбой.