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Romanico Parte 2 — Transcript

by historia 1 uncuyo · 4,414 words · 737 segments · language en · Watch on YouTube

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0:00Vamos a comenzar entonces con el
0:01análisis de los ejemplos. En primer
0:04lugar vamos a ver la catedral de Spira o
0:07SP en el nombre en alemán construida
0:11entre el siglo entre los años 1030 y
0:141061 en el siglo X con 134 m de longitud
0:18en su desarrollo. El acceso se da por el
0:20costado izquierdo de esta imagen de la
0:22planta a un edificio que tiene una
0:25organización de una planta longitudinal.
0:28Podríamos trazar el eje de simetría en
0:31esta línea aproximadamente un remate en
0:34un áciide. aparece una nave trancepto
0:38con un elemento arquitectónico que
0:41emerge sobre el eh sobre el crucero o
0:45sobre el cruce entre la nave entre la
0:47nave trancepto y la nave principal y las
0:50naves laterales resueltas también a una
0:53altura menor que la principal, lo que
0:55permite la apertura de ventanas en el
0:57tercio superior de los muros para la
0:59iluminación del espacio. Tenemos el
1:01trabajo de esculturas en la portada del
1:03acceso principal. y un predominio en la
1:07volumetría, sobre todo cuando estudiamos
1:09los parámos en profundidad de el lleno
1:11sobre el vacío. Es decir, hay una un
1:12predominio del muro sobre el vano o
1:15sobre las ventanas, lo cual da una
1:17imagen pesada, maciza, robusta del
1:19edificio, como hemos mencionado en la
1:21presentación eh teórica o de las
1:23características generales de esta
1:25arquitectura. Fíjense como vamos a
1:27marcar lo que ustedes luego abordarán en
1:29el trabajo práctico, el tramo de esta
1:32iglesia. El tramo es una unidad, la
1:34unidad básica que si se repite una
1:37cierta cantidad de veces va a determinar
1:40la eh naveitudinal
1:43o la construcción longitudinal de este
1:45edificio. Este tramo analizado en el
1:49corte nos permite también comprender la
1:51espacialidad y el sistema constructivo y
1:53estructural del edificio. Fíjense que el
1:55tramo tiende a tener, si bien es una
1:57figura rectangular, lo podemos
1:59descomponer en una figura casi cuadrada,
2:02que es la que queda determinada por las
2:04diagonales de la bóveda de arista. Hm.
2:06Van a ver que en el caso del gótico,
2:08cuando comparemos con los tramos del
2:09gótico, tienden a ser mucho más delgados
2:12y más eh extensos, podríamos decir, en
2:15el sentido transversal. Es decir, eh
2:17tienen a una proporción más rectangular
2:19que esta que tiende por ahí a una
2:21proporción más cuadrada.
2:25Vamos a avanzar a la configuración
2:29de la vista y el corte de este edificio.
2:34Vemos en esta imagen las secciones en
2:37corte, como les decía, con la nave
2:39central con un desarrollo de altura
2:41mayor que las naves laterales, lo que
2:43permite practicar estas perforaciones en
2:46el tercio superior del muro para
2:48facilitar la iluminación de los
2:49espacios.
2:52Estamos realizando un corte y mirando
2:55hacia el remate o áciide de el del
3:00edificio, con lo cual estamos viendo el
3:01simborrio y las torres que van a
3:03aparecer en dos pares, tanto en el
3:06extremo del acceso Torres Campanario,
3:09como también en el extremo del remate,
3:11donde alcanzamos a visualizar en la
3:13volumetría el semicírculo del remate o
3:17ápside. Aparece también la nave
3:19trancepto con igual altura que la nave
3:21central y el elemento arquitectónico que
3:24emerge justo en el crucero o cruce entre
3:27la nave central y la nave
3:31trancepto.
3:33Fíjense en la resultante interior de los
3:35espacios, el trabajo en puestos petreos,
3:39la existencia de arcos fajones que van a
3:42reforzar
3:44el empuje que realiza esa bóveda de
3:47arista sobre los paramentos, sobre los
3:50muros laterales,
3:52pero también que descarga en estos
3:54elementos arcofajones que van a
3:55transmitir los esfuerzos a los elementos
3:57verticales o pilares. Y fíjense como
3:59también en la resultante espacial de
4:01este interior podemos ver el predominio
4:04de la piedra, de su pesadez. Casi que no
4:08podemos vislumbrar
4:10en segundo término a izquierda o a
4:11derecha la existencia de las naves
4:14laterales que sí se ven en esta imagen,
4:15justamente por la eh robustez o por el
4:19ancho que tienen estos pilares que
4:21tienen una sección compuesta. Fíjense,
4:23un elemento de base cuadrada que está
4:25combinado con una columna de base
4:27circular adosada.
4:29a ese mismo pilar y que después se
4:31desarrolla en un arcofajón que va a
4:33tomar esta configuración de uno a otro
4:35lado de la nave central. Alcanzamos a
4:38ver en las cubiertas de las naves
4:40laterales de menor altura también el
4:42recurso de la bóveda de arista
4:46y el manejo,
4:48el ingreso muy controlado de la luz por
4:50las ventanas dispuestas en los tercios
4:52superiores con aberturas resueltas en
4:54arco de medio punto.
4:57Vamos a avanzar a otro caso, la iglesia
5:00de María Aaj del siglo XI. Esta tiene un
5:06patio aporticado o con una columnata
5:08perimetral previa al acceso.
5:12Dos torres campanarios simétricas.
5:14También podríamos trazar por este eje,
5:15por esta línea, el eje de simetría
5:18absoluta que tiene este ejemplo. Una
5:21nave central de mayor altura, naves
5:23laterales también resueltas en bobedad
5:25de arista. Fíjense que aparece la
5:26proyección de las diagonales y por eso
5:28nos damos cuenta de la forma en que se
5:30ha resuelto la cubierta.
5:32Tenemos luego dos torres que acompañan
5:36al desarrollo de la nave transe y el
5:38ápside o remate del eje longitudinal con
5:41absidiolos en los extremos de la nave
5:44transector. Estas características de la
5:45planta se vislumbran luego en la
5:47volumetría, que resulta en una
5:48volumetría de volúmenes adosados de
5:51bases eh de figuras geométricas o en
5:54base a figuras geométricas fácilmente
5:56reconocibles. círculo para las torres
5:59del de la portada principal como de la
6:01parte posterior, el semicírculo que se
6:03emplea para la configuración del áide,
6:06la torre que resulta en el cruce entre
6:08la nave trancepto y la nave principal y
6:10las naves laterales de menor altura que
6:12permiten de vuelta practicar ventanas en
6:14el tercio superior de los muros para
6:15iluminar los espacios interiores. Estos
6:19espacios resultan espacios sobrios. Es
6:21una, dijimos, una espacialidad
6:24que termina siendo direccionada, pero
6:25con un ritmo pausado hacia el altar,
6:27hacia el punto focal de la composición
6:30de este espacio donde está el espacio
6:32del altar, el áide con la incorporación
6:35de la pintura morural o los
6:37registros, los repertorios artísticos
6:40que en algunos casos apelanosa
6:44como vimos en otros edificios
6:46religiosos. Fíjense cómo se repite el
6:48tema del ingreso de la luz, cómo se
6:50vislumbra la existencia de las naves
6:52laterales de menor altura, la pesadez
6:55soportes o pilares verticales,
7:00el ancho y espesor de los muros y cómo
7:01se configura un espacio que otorga la
7:04sensación de robustez, de masividad, de
7:06cobijo frente a las tribulaciones del
7:10mundo exterior. Vamos a avanzar a otro
7:12caso. También en Alemania, San Miguel de
7:14Hildesim.
7:18una imagen en la que podemos
7:22combinar distintos registros gráficos y
7:26fotográficos de este ejemplo. La planta
7:28con el marcado de su tramo. Fíjense que
7:30el tramo es bastante ancho, si bien es
7:31un rectángulo, como les decía, es un
7:33tramo que se que tienden sus
7:36proporciones a la figura cuadrada,
7:40como vimos en otros casos,
7:43con torres dispuestas simétricamente a
7:46uno y otro lado del eje longitudinal,
7:48tanto en la portada del acceso como
7:50también en la portada del remate
7:56donde aparece el ápside, en este caso un
7:59áps mucho más profundo.
8:02Esta iglesia tiene la característica
8:05de que tiene sus accesos por el lateral.
8:12Los pueden ver en esta imagen.
8:15Y luego se facilita el recorrido por las
8:17naves laterales,
8:19el cruce de la nave central
8:24y el acceso a la otra nave lateral que
8:27está dispuesta simétricamente en
8:28relación a un eje longitudinal.
8:36Miren en la resultante interior la
8:39alternancia de pilares de base cuadrada
8:41y de columnas de sección circular, lo
8:44cual otorga este ritmo que decimos está
8:46pausado hacia el altar, hacia el punto
8:48más importante de esta composición,
8:51también rematado con un arco
8:56y mostrando como
8:58cierre de ese espacio
9:01tan destacado, un absido.
9:04de configuración o de base semicircular.
9:08Vamos a avanzar hacia otro ejemplo.
9:10También hemos procedido a identificar el
9:14tramo. Este es el elemento que se repite
9:17una
9:19serie, una cantidad de veces para
9:21obtener la configuración longitudinal de
9:23toda la planta. también con una
9:25resultante que facilita los accesos por
9:27los laterales, en este caso, perdón, por
9:30el acceso que está en la parte superior
9:31de la imagen, porque este otro costado
9:34está adosado a un claustro o espacio en
9:37torno a un patio cuadrangular. Fíjense
9:39los trabajos de las portadas
9:42donde justamente en los accesos a al
9:45edificio se da una característica.
9:48Podríamos hacer zoom a este elemento que
9:50está aquí y vemos un elemento típico del
9:52románico que es el arco abocinado, es
9:53decir, el acceso que tiene esta forma de
9:55embudo. Este elemento inclinado, esta
9:57línea inclinada es la que permite
10:00incorporar este repertorio escultórico a
10:03uno y otro lado de esa portada
10:07y que tiene o que tenía una función
10:09pedagógica por las esculturas y por las
10:12temáticas de esas esculturas que se
10:14incorporaban a esta portada.
10:18y que los fieles podían observar previo
10:19al acceso al interior del templo. Vamos
10:22a ver una volumetría de este mismo
10:24ejemplo con su acceso principal en uno
10:27de los laterales, el predominio del
10:28lleno sobre el vacío. Fíjense cómo
10:30componen las torres. De manera que
10:33podríamos decir que hay una
10:35superposición de cuerpos,
10:39en este caso ocho cuerpos superpuestos,
10:44de manera tal que los inferiores que
10:46soportan mayor carga tienen aberturas
10:49más pequeñas y a medida que ascendemos
10:51al tener que soportar solamente la carga
10:53del cuerpo que queda en la parte
10:54superior, esto permite
10:57que esas perforaciones del muro o del
11:00paramento sean mayores. lo cual es
11:02conveniente porque son los campanarios
11:04donde se van a disponer
11:06los las campanas que van a realizar el
11:09llamado a las celebraciones litúrgicas.
11:12Las cubiertas, en este caso resueltas
11:17desde la parte externa en una o a partir
11:19de una cabreada de madera resuelta con
11:22una cubierta de tejuela a dos aguas.
11:25De vuelta vemos la característica de la
11:27nave
11:29central de mayor altura que las naves
11:30laterales, lo que permite la
11:31incorporación de estas ventanas en el
11:33tercio superior del muro. Y en la
11:36resultante interior del espacio,
11:41el punto de fuga hacia el altar, las
11:43pocas aberturas que iluminan el espacio
11:45central, la presencia maciza, robusta de
11:48la piedra en la resolución de los
11:50pilares de base cuadrada. el trabajo de
11:54las sillerías o de los mampuestos para
11:56lograr estas franjas decorativas
12:00con la resultante en estos muros o en
12:02estas franjas que terminan siendo
12:04plásticamente trabajadas y que rompen o
12:06tienden a desmaterializar el muro, la
12:08presencia de los bajos relieves y la
12:09escultura
12:11y en otros casos
12:13la presencia de el mosaico o la pintura
12:16mural en sitios destacados del templo.
12:23Vamos a avanzar hacia otros casos. Estas
12:27iglesias ahora en la zona de lo que
12:30actualmente conocemos como Francia. En
12:32este caso, la catedral de Angulema tiene
12:34la particularidad de ser un edificio de
12:36nave única
12:39planta en Cruz Latina.
12:43Y la resultante de las cubiertas, como
12:45vimos al inicio de la presentación, en
12:47este caso a partir de una sucesión de
12:51cúpulas, es decir, cada uno de los
12:52tramos de la iglesia está cubierta por
12:55una cúpula ejecutada en piedra.
12:58La resultante de el simborrio en el
13:02cruce entre la nave transversal y la
13:04nave central que aparece con una
13:07configuración poligonal.
13:14En este caso, [carraspeo] un octógono
13:16sobre el cual se dispone la cúpula
13:19a modo de casquete y la terminación en
13:23los mismos materiales
13:25de los mampuestos, pero también de las
13:27cubiertas, lo que le da al edificio una
13:29lectura homogénea. De vuelta observamos
13:31que predomina el lleno sobre el vacío.
13:33aparece un repertorio decorativo en las
13:35fachadas, en este caso en base a arcos
13:37de círculo
13:39o arcos de medio punto, tanto en el
13:42nivel inferior como en el nivel superior
13:44y en los remates de los de las calles
13:47que conforman cada una de las secciones
13:49del muro. Podríamos decir que este muro
13:52está compuesto en base a una calle
13:54central y dos calles laterales a cada
13:56lado. Estas dos y luego estas dos con
13:59todo su repertorio decorativo. Y las
14:01calles extremas coinciden con el
14:03desarrollo vertical de las torres del
14:05acceso. Esta por este lado y la que
14:07aparece en el lado derecho también en
14:09correspondencia con su torre campanario.
14:15En el caso de San Filiver, que entiendo
14:17es la que van a desarrollar algunos en
14:19el trabajo práctico, vemos una
14:23manera, podríamos decir, innovadora de
14:26cubrir el espacio de la nave central. No
14:29sé si lo alcanzan a vislumbrar, pero
14:30vemos en este espacio que es la nave
14:32central, una bóveda de cañón
14:34transversal, es decir, el arco va a
14:37disponerse entre estos pilares que estoy
14:39marcando en la planta, mientras que las
14:41naves laterales tienen una cubierta en
14:44bóveda de arista.
14:48Tenemos una resultante volumétrica que
14:51responde a esa composición en base a
14:53figuras simples yuxappuestas.
14:57una nave central muy extensa que remata
15:00en un
15:02áide, pero que también presenta este
15:04espacio del deambulatorio que es la
15:06unión por detrás del altar de una
15:09capilla lateral con la otra, facilitando
15:13la visita o la peregrinación de los
15:15fieles por cada una de las capillas
15:17laterales que aparecen justamente en las
15:19naves laterales, pero también la
15:21presencia, en este caso particular, de
15:22capillas radiales que están conectadas
15:25por este deambulatorio o gir. Girola.
15:28Vemos en este caso la fachada de San
15:30Filibert
15:32resuelta enteramente en piedra, una
15:34fachada simétrica que ha desarrollado
15:35una torre en el costado izquierdo de la
15:38fachada, la preminencia del lleno sobre
15:40el vano, la portada dispuesta en el eje
15:43de simetría del edificio y alcanzamos a
15:44ver en la imagen de la derecha la
15:48resolución de las cubiertas de la nave
15:51lateral o de las naves laterales en base
15:53a bás de arista, mientras que alcanzamos
15:55a vislumbrar en esta parte la resolución
15:58de las cubiertas de la nave central de
16:00mayor altura por medio de la del recurso
16:04de la bóveda de cañón transversal, es
16:06decir, está dispuesta en forma
16:09perpendicular al eje longitudinal del
16:11edificio.
16:14la maestría en el manejo de los
16:15materiales, en este caso la combinación
16:16de elementos petreos con la combinación
16:20de el ladrillo cocido,
16:26la disposición de las ventanas en el
16:27tercio superior de los muros y en los
16:29las partes altas de los de las naves
16:31laterales, lo que permite, como
16:32decíamos, una una ingreso de la luz
16:35controlado en las aberturas.
16:41Vamos a avanzar con otro caso de una de
16:46un templo adosado a un claustro, también
16:49configurado en base a una nave única y
16:52resuelto resueltas las cubiertas a
16:55partir de una sucesión de cúpulas.
16:59la disposición de un elemento destacado
17:02en el punto de cruce entre la nave
17:05longitudinal y la nave transe,
17:08la resultante nuevamente en piedra.
17:16Fíjense cómo resulta la imagen interior
17:19de esta iglesia, la escala humana,
17:23la sensación del peso, de la masividad,
17:25de la presencia del material,
17:28cómo se controla el ingreso de la luz.
17:30En este caso, una piedra
17:32caliza que tiende al color blanco, a una
17:34resultante interior de un color
17:36homogéneo donde los algunos elementos
17:38decorativos como los remates de los
17:40capiteles o de los pilares
17:43de la nave central van a
17:46ofrecerse como los casi los únicos
17:48elementos decorativos más allá de
17:49algunos trabajos de vidriería en las
17:52ventanas y el remate
17:56visual y espacial de todo este eje
17:58longitudinal en el espacio
18:00próximo al altar al final del recorrido.
18:03Vemos el trabajo
18:06de piedra en las portadas con algunos
18:07recursos decorativos resueltos en arcos
18:09de medio punto, arcos geminados en este
18:11caso o arcos gemelos dispuestos uno al
18:14lado del otro. Y en el caso del interior
18:16aparece el áps con el deambulatorio por
18:20detrás del espacio más destacado que
18:23constituye
18:25el eh remate longitudinal de este
18:28edificio. Fíjense cómo están dispuestos
18:30de forma radial estos pilares
18:33en consonancia con la planta del
18:35edificio.
18:37Vamos a avanzar hacia el caso de
18:39Santiago de Compostela. Un ejemplo que
18:41les voy a pedir que tengan mucho cuidado
18:42cuando lo estudien porque la catedral de
18:44Santiago fue
18:46eh muy transformada a lo largo del
18:48tiempo. Estamos viendo una
18:49reconstrucción de el edificio en época
18:52románica, pero sepan que el edificio
18:54siguió creciendo en el Renacimiento y en
18:57el barroco, es decir, en los siglos
18:58subsiguientes, con lo cual la imagen
19:00exterior actualmente se ve completamente
19:02modificada.
19:05La planta responde a este periodo
19:07histórico, al del románico, por eso nos
19:08interesa estudiarla.
19:11compuesta. Por aquí es el acceso a una
19:14nave central de gran longitud, naves
19:18laterales de menor altura, una nave
19:20transe muy muy desarrollada con con gran
19:23ancho con absidiolos como remate. Aquí
19:27aparece la girola de ambulatorio con las
19:29capillas radiales
19:31y absidiolos también en el remate, de
19:34manera que se configura una planta que
19:36responde a una absoluta simetría. Si
19:38nosotros trazamos el eje en este punto,
19:40el trabajo de las portadas también con
19:42un amplísimo repertorio
19:45escultórico que tiene una función
19:46pedagógica trabajado magistralmente en
19:49piedra. La resolución de las cubiertas
19:54en base a elementos de madera que
19:56definen techumbres a dos aguas. Pero en
19:57el espacio interior entendemos que la
20:01resultante tecnológica o tectónica de
20:03esa cubierta tiene otra configuración,
20:05es decir, una bóveda de cañón corrido
20:07reforzada con arcos fajones
20:10en cada uno de los tramos de la planta.
20:12Fíjense la dimensión de los pilares, el
20:15trabajo de la fachada interior de este
20:17muro, la resultante interior del
20:19paramento, el trabajo de la mampostería,
20:22los resultantes
20:25tecnológicas de las cubiertas de las
20:27naves laterales en base a bóvedas de
20:29arista, mientras que la de la nave
20:30central, como les comentaba, es una
20:31bóveda de cañón y como el espacio
20:34resulta direccionado hacia la posición
20:37del altar, que es el remate visual de
20:39ese espacio.
20:42la función didáctica del programa
20:43escultórico con esculturas y sobrar
20:46relieves trabajados
20:50de forma exquisita sobre las portadas de
20:52la iglesia
20:56con distintos temas vinculados con las
21:00escrituras.
21:02Vamos a avanzar algunos casos de Italia,
21:04en este caso la Iglesia de Santa María
21:06Pomposa.
21:09Recuerden que para todos los casos que
21:11vamos a estudiar en Italia existe
21:13siempre la base cultural que dejó la
21:16arquitectura romana de la antigüedad,
21:18por lo cual podemos decir que tanto el
21:20románico como el gótico están en alguna
21:22manera, entre comillas, diluidos porque
21:25es más es tan fuerte la tradición
21:26constructiva propia de la antigüedad
21:28romana que podríamos decir llegan o se
21:31impregnan, pero de una forma más
21:33atenuada. Entonces, persisten las
21:34tradiciones constructivas locales.
21:36Fíjense lo parecido de esta planta a una
21:39basílica paleocristiana.
21:41Hm. Hemos identificado el tramo en esta
21:44en este edificio que se constituye en la
21:47sumatoria de la nave central y las naves
21:49laterales de menor ancho y menor altura.
21:53También una iglesia que aparece junto a
21:56un claustro, a un patio o un espacio
21:59vacío cuadrangular en torno al cual se
22:01disponen otras construcciones y aparece
22:02como elemento singular una torre exenta
22:05separada del edificio principal.
22:08Fíjense la característica también
22:09tectónica de este edificio.
22:12La torre resuelta a partir de una
22:14sucesión
22:18de nueve cuerpos superpuestos con un
22:20remate en forma de cono donde predomina
22:23el lleno sobre el vacío, donde podemos
22:24ver la maestría en el manejo de la
22:26piedra,
22:28la composición de las ventanas en base a
22:30arcos de medio punto
22:35y el empleo del material de manera que
22:37uno percibe una cualidad de homogeneidad
22:40en todo el edificio, en el espacio
22:41interior.
22:42aparece el
22:46extenso repertorio decorativo en el
22:48manejo
22:50que hacen los italianos de los mármoles
22:54de distintos colores en el manejo de los
22:56mosaicos y la pintura moral. Se ve aquí
22:59como se resuelve la cubierta de una
23:00manera muy sencilla. A partir de cabreas
23:02de madera
23:04persiste el espacio del Arco de Triunfo
23:07que ha legado la arquitectura del
23:09cristianismo primitivo y el trabajo de
23:11los ápses también con pinturas morales o
23:13mosaicos para destacar los espacios más
23:15relevantes de esta de este templo o de
23:19esta iglesia.
23:22Fíjense cómo se maneja la luz,
23:25los materiales, la espacialidad.
23:30Avanzamos en otro ejemplo
23:33similar al anterior, en este caso con un
23:35ápside en forma de semicírculo.
23:39Una fachada que no hay que confundirse,
23:40que sabemos que ha sido intervenida
23:43durante el Renacimiento, es decir, no es
23:44propia del románico. Sabemos que hay un
23:47trabajo importantísimo por la tradición
23:50constructiva de los mármoles, tanto en
23:51los solados como en los revestimientos o
23:53muros de los edificios y que se
23:55vislumbran o se visualizan en este caso
23:57particular en esta iglesia de San
23:59Miniato Almó.
24:05Fíjense cómo aparecen el empleo de los
24:07arcos combinados con las cabreadas de
24:09madera,
24:12el paso de la nave central a las
24:14laterales por medio de una galería
24:18apoyada en columnas
24:25que soportan una sucesión de arcos de
24:27medio punto, el trabajo de los mosaicos
24:29en el áide
24:31y la configuración longitudinal del
24:33edificio.
24:36Otro caso en Italia, San Ambrosio, donde
24:38también hemos marcado el tramo
24:43del edificio, aparece un profundo patio
24:45con una galería o columnata perimetral.
24:48El acceso se da por este punto. Luego de
24:50atravesar el patio, se accede por este
24:52punto a la nave central.
24:55Fíjense como la volumetría resultante
24:56también marca elementos destacados.
25:00Torres Campanario. El simborrio,
25:03en este caso no tiene nave trance, pero
25:04el simborrio aparece, fíjense en este
25:07punto que está aquí sobre el altar.
25:10La alternancia de pilares de menor
25:11sección con pilares mayores,
25:15lo que otorga un ritmo al sentido
25:20procesional que tiene este desarrollo
25:22longitudinal del edificio y en este caso
25:25el desarrollo de la nave central de
25:27mayor altura.
25:29junto a las naves laterales de menor
25:30altura y una galería alta que se
25:32resuelven o se cobijan bajo una gran
25:34cubierta a dos aguas.
25:36Vemos la imagen de la galería
25:39o del patio porticado previo al acceso
25:42al edificio, al recinto religioso, y la
25:44resultante espacial con el interior
25:47resuelto en bovedas de arista, tanto en
25:50la nave central como en las naves
25:52laterales.
25:55Fíjense cómo resuelve
25:58el espacio sobre el altar, lo destaca
26:01con una mayor altura.
26:06aparece un simborrio de base octogonal
26:09sobre el cual se desarrolla una cúpula
26:13con una decoración, podríamos decir, muy
26:15sobria. Los elementos decorativos
26:16aparecen algunos elementos petreos que
26:19remarcan elementos estructurales.
26:23Y vamos a avanzar hacia el ejemplo que
26:28los historiadores y nuestros referentes
26:30en la bibliografía consideran como el
26:34ejemplo, el edificio en que más
26:36fácilmente se vislumbra la transición
26:38entre el románico y el gótico. Es la
26:40catedral de Durham en Inglaterra.
26:42Fíjense que el acceso se da por el
26:45extremo que está en la parte inferior de
26:47esta imagen. Por aquí. En realidad el
26:49acceso se hace en una portada lateral.
26:52está constituida en base a una profunda
26:56nave central secundada por una nave
26:58lateral a cada lado, una nave trance con
27:01una torre
27:03y eh un eh profundo presbiterio que va a
27:07rematar en un testero recto. tiene la
27:10característica como ejemplo que marca
27:13esta transición entre los dos
27:14movimientos arquitectónicos que va a
27:16empezar a incorporar el arco apuntado no
27:18solamente en la resolución geométrica de
27:22las ventanas, que va a ser luego una
27:23característica propia del gótico, sino
27:26también en la relación del lleno y del
27:28vacío. Fíjense en esta imagen donde
27:30comienza a trabajarse
27:32de forma muy particular el muro para que
27:35comience a verse más perforado que en
27:38los otros casos.
27:40o en las ventanas de el tramo central de
27:43la nave y en los elementos que van a
27:46acentuar el sentido ascensional de la
27:49fachada o del edificio, rematados en
27:52pináculos.
27:55Fíjense en la resultante interior donde
27:58se van a alternar nuevamente los pilares
28:02de base circular con asesumnas
28:08y donde vemos que comienzan a combinarse
28:11los elementos
28:14resueltos en arco de medio punto con
28:17elementos, en este caso nervios que van
28:20marcando las diagonales de la bóveda de
28:22arista. anticipándose a lo que será
28:25luego la bóveda de crucería o la bóveda
28:27nervada del gótico. Fíjense cómo se
28:30vislumbra luego de la nave trancepto,
28:32que el presbiterio tiene un gran
28:34desarrollo y un remate en un rosetón
28:37también propio del gótico y la
28:39característica del espacio o de la del
28:43remate volumétrico de esa torre o sim
28:46borrios sobre
28:49la nave trance en el cruce con la nave
28:53central. Persiste el empleo de las
28:56ventanas que tienden a tener una mayor
28:58dimensión. Y comenzamos a ver el empleo
29:02de cristales y los diseños de las
29:03vidrieras con colores claros en este
29:06caso que van a prefigurar lo que va a
29:09ser luego el desarrollo de las vidrieras
29:11propias del gótico.
29:15Lo que intenta mostrar este dibujo es
29:17que en esta transición constructiva
29:19entre lo que es la bóveda de arista y la
29:23bóveda nervada, aparece una innovación o
29:25una mayor eficiencia en la resultante
29:28estructural, porque el hecho de emplear
29:33arcos de medio punto para resolver
29:37las eh los alzados de estos paramentos
29:40que son paralelos al eje longitudinal de
29:43de edificio y los que deberíamos
29:46disponer en el sentido perpendicular al
29:48eje principal del edificio,
29:50me
29:52otorgan como resultante una figura que
29:55tiende a tener el tramo que
29:56mencionábamos para todo el caso de las
29:58iglesias románicas, que tiene una
29:59tendencia a configurar una figura
30:01cuadrada en la planta. Mientras que la
30:04innovación se da en este caso porque al
30:07emplear el arco apuntado, que es lo que
30:08intenta mostrar esta gráfica que está
30:10aquí abajo a la derecha, al emplear el
30:12arco apuntado puedo disponer
30:15los elementos
30:17de separación entre la nave central y
30:21las naves laterales
30:23a una mayor o menor distancia,
30:26independientemente de la resultante
30:28geométrica de los nervios. Es decir, el
30:30arco apuntado me permite que estos
30:31elementos estén más próximos y yo lo que
30:33tengo que hacer simplemente es unir
30:35estos arcos de círculo. no es un medio
30:38círculo o un arco de medio punto
30:40completo, sino que la punta de este arco
30:42me va a poder permitir subir o bajar
30:44este punto, lo que necesite para lograr
30:47cubrir la luz necesaria, tanto en el
30:49sentido
30:51perpendicular al eje longitudinal según
30:53a la distancia a que yo coloque estos
30:55apoyos, como también en el sentido
30:59paralelo a ese eje longitudinal entre
31:01este apoyo y la sucesión de los apoyos
31:03subsiguientes para resolver este
31:05elemento o este alzado vertical. Es
31:07decir, que el empleo de la bóveda
31:10nervada va a posibilitar una mayor
31:14eficiencia estructural
31:16y una
31:18mayor independencia entre lo que es el
31:21cerramiento vertical del muro y los
31:22elementos estructurales. Cualidad que
31:24vamos a ver que se explota luego en el
31:27gótico como característica propia de esa
31:30arquitectura.
31:32Yeah.

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