YT YouTube2Text

YouTube2Text → Transcripts → #REWIND with Riri Riza & Mira Lesmana: Dua Sosok yang Mengubah Arah Perfilman Indonesia

#REWIND with Riri Riza & Mira Lesmana: Dua Sosok yang Mengubah Arah Perfilman Indonesia — Transcript

by The Maple Media · 11,620 words · 2,200 segments · language en · Watch on YouTube

Open in transcriber Summarize with AI Download SRT/VTT

Full transcript

0:00film itu bukan ee produk dagangan saja
0:03gitu. Jadi kita
0:05ee bertanggung jawab untuk setidaknya
0:07memberikan sesuatu ke dalam karya kita
0:09gitu.
0:13Hello, welcome back to Rewind.
0:15[Musik]
0:19Hari ini kita kedatangan seorang
0:20produser dan sutradara yang saya
0:22idolakan cukup lama. Selamat datang Mera
0:24Wasmana dan Riri Riza.
0:26Terima kasih banyak.
0:29Thank you for having us.
0:32Em sebelumnya terima kasih sudah mau
0:34hadir di Maple Media.
0:36Terima kasih untuk undangannya dong.
0:37Thank you.
0:38Sama eh mau terima kasih juga sudah
0:40diundang di screening e Rangga dan
0:42Cinta.
0:43Oke. Ye.
0:44It was good.
0:46Kayak exciting banget gitu pas pertama e
0:49dibuka scene-nya di sekolah itu kayak
0:51apa ini selanjutnya? Apa selanjutnya
0:52apa? Thank you. By the way,
0:54kita langsung start aja. Em, sebuah
0:57tempat yang sebetulnya tidak
0:58mempertemukan kalian juga,
1:00tapi in a way itu ada benang merahnya ee
1:04Institut Kesenian Jakarta.
1:05Yes.
1:06Kampus e kalian berdua.
1:07Cikini, Cikini.
1:09Cikini Raya 73.
1:12By the way, menurut aku ya, banyak
1:13banget orang-orang yang em apa ya, besar
1:17dari sana gitu.
1:18Iya, banget. Heeh. Di perfilman ya.
1:21Heeh. Film, musik. Betul.
1:23Seni rupa dan masih banyak lagi. Em
1:26seberapa besar sih ee Mbak dan Mas IKJ
1:28ee mempengaruhi kalian atau kecintaan
1:32kalian ee akan film?
1:34H
1:35gue merah.
1:36He
1:37ee besar sekali ya. Besar sekali. Jadi
1:39awalnya waktu
1:41aku tuh ee memutuskan untuk mau masuk
1:45gitu ke dunia film ee almarhum ayahku
1:47kan bilang harus sekolah gitu. ee
1:50tadinya enggak terlalu terpikir gitu ya,
1:53apa kira-kira yang bisa didapatkan dari
1:54sekolah gitu. Ee pasti sifatnya lebih
1:57akademis gitu. Ee tapi ternyata
2:01pengaruhnya sangat-sangat besar. Ee itu
2:04mungkin ee dipahami setelah kita
2:08melakukan perjalanan ee belajar di sana
2:11bertemu dengan berbagai orang apalagi di
2:14Institut Kesenian Jakarta ya. kita
2:15enggak hanya ketemu dengan sesama ee
2:18pelajar yang memang suka film, tapi juga
2:20suka musik, suka teater,
2:22ee seni rupa,
2:23em tari gitu. Jadi apa environment IKJ
2:28itu em sangat rich gitu. H
2:31ee tapi di saat yang sama di IKJ kita
2:36punya mata kuliah beberapa yang
2:37sangat-sangat penting gitu ee yang
2:40kemudian membawa kita sampai hari ini
2:43gitu ya. Ya, itu misalnya kayak sejarah
2:45film misalnya,
2:46itu sesuatu yang benar-benar ee subjek
2:49yang harus kita pahami betul, membuat
2:52kita sangat menghargai ee perjalanan
2:54sinema Indonesia dan membuat kita juga
2:57jadi punya tanggung jawab yang besar
2:59gitu dalam berkarya dan ketemu
3:00orang-orang yang ee luar biasa gitu ya,
3:04memahami kecocokan
3:06em juga apalagi ya ee ya saya rasa
3:12disiplin ilmu itu membuat kita jadi
3:14lebih bertanggung jawab gitu.
3:16Disiplin ilmu
3:17seben sebenarnya juga dia tempat salah
3:19satu tempat paling progresif mungkin ya
3:21untuk kesenian gitu. Kalau film pasti
3:24karena dulu itu tidak ada sekolah film
3:26di Indonesia.
3:27Satu-satunya
3:28satu-satunya tuh di IKJ. Jadi saya
3:31waktu masa masa kami waktu saya tuh
3:34masuk '8 sampai keluar 92 93 belum ada.
3:38Dan yang ngajar di situ itu
3:40benar-benar dari generasi pertama
3:42perfilman Indonesia tuh masih ada. Jadi,
3:44jadi
3:45seperti
3:45seperti misalnya ada tahun 2012 tuh ada
3:49film yang dirilis ulang dari tahun 5
3:52judulnya lewat jam malam kalau pernah
3:54dengar itu
3:55itu satu film yang kemudian diakui
3:56sebagai salah satu
3:58film terbaik di Asia atau masuk
4:01tiba-tiba membawa Indonesia masuk dalam
4:03ranking lah ya film perfilman
4:06internasional sebagai karya yang klasik
4:08gitu. itu dibikin tahun '4 sutradaranya
4:11Ususmar Ismail. Penata artistiknya itu
4:14namanya Khalid Arifin itu masih ngajar
4:16kami sejarah film.
4:17Ih, seru banget ya.
4:18Iya. Terus ada Pak Sumarjono yang adalah
4:20editornya itu juga masih mengajar di
4:22situ. Ada Pak MD Alif yang adalah salah
4:25satu production manager di film itu. Itu
4:28masih ada. Jadi kadang-kadang kami tuh
4:30masih dapat ensiklopedia film-film
4:32Indonesia tahun 30, 40, 50-an. Tapi juga
4:35maestro-maestro ee sutradara
4:38apa perfilman Indonesia yang jaya di
4:41masa itu
4:4289
4:43sering sekali datang ke kampus ee
4:45memberikan master class gitu. Kita kita
4:47Teguh karya
4:48ada Teguh Karya ada Arifin Senor adanya
4:50Abas Akub
4:51Sumanjaya.
4:52Iya itu membuat kita jadi kayak
4:54roots-nya itu berasa banget gitu. Dan
4:56juga sebenarnya ya IKJ itu kan ada kayak
4:59eh di tim karena IKJ kan bagian dari
5:02tim. Di situ tuh sering ada misalnya
5:04kayak retrospektif filmnya Wim Wenders
5:07gitu, sutradara Jerman baru, New Jerman
5:10Cinema atau film-film dan
5:12saya ingat juga pernah ada pekan film
5:14Iran yang di tahun 90-an atau di tahun
5:180-an itu mulai muncul sebagai semacam
5:20new wave-nya sinema dunia gitu. Jadi
5:24ya kayak gitu-gitu tuh hidup di kita.
5:25Plus tentu saja ada jurusan seni rupa di
5:28situ ada kayak kayak pematung dolorosa
5:31sinaga terus ada sena utoyo dipetet yang
5:35pantomime gitu itu kayak gitu tuh kita
5:38hidupi setiap hari gitu. Tapi mungkin
5:40kalau secara singkat gitu ya ee dengan
5:43ee kita berada di IKJ ee paling tidak
5:48kami dan saya rasa kebanyakan yang juga
5:51masuk di IKJ ee apa ya kami menyadari
5:54betul bahwa film itu bukan sekedar ee
5:59hiburan gitu, bahwa film itu bukan ee
6:03produk dagangan saja gitu. Jadi kita
6:06ee bertanggung jawab untuk setidaknya
6:09memberikan sesuatu ke dalam karya kita
6:11gitu.
6:12Dan itu sebabnya misalnya kita juga
6:14selalu mencoba untuk ee apa ya apapun
6:17yang mau kita sampaikan itu harus
6:20mempunyai isu yang sangat relevan yang
6:22sangat ee dibutuhkan oleh ee kami negeri
6:27ini, masyarakat kita gitu. Jadi ee itu
6:30kayaknya yang ee paling utama sih
6:33itu ee value itu dibawa secara institusi
6:35atau sebetulnya kayak ee lingkungan aja
6:38yang membentuk
6:38keduanya.
6:39Keduanya. Jadi guru-guru besar kami juga
6:43mengajarkan itu karena kita mempelajari
6:46orang-orang yang kemudian menghasilkan
6:49ee apa ya sinema yang yang ee apa yang
6:54tadi itu yang ee apa bertanggung jawab
6:56dan tidak hanya entertaining tapi juga
6:59memiliki
7:01apa ya pesan yang lebih gitu untuk
7:02disampaikan.
7:03Iya.
7:04Tapi kan sebetulnya menariknya Mas e
7:06Riri adalah awalnya ke IKJ tadinya
7:08pengin masuk musik ya Mas?
7:09Iya.
7:11Ya, sebenarnya sebenarnya waktu itu saya
7:14pokoknya yang saya tahu saya mau belajar
7:16sesuatu yang ada hubungannya dengan
7:17kesenian gitu.
7:19Karena masa itu di masa SMA saya
7:22pokoknya saya suka fotografi, saya suka
7:24musik, saya suka saya suka pop culture
7:27lah gitu. Dan
7:28tapi belum film. belum film. Karena
7:30sebenarnya saya suka nonton film, saya
7:32juga tapi saya tidak terlalu memikirkan
7:34kalau film itu
7:35bisa
7:36bis harus dibuat dengan sebuah metode
7:40dan teknologi dan struktur tertentu
7:42gitu. Saya menikmati aja film seperti
7:44yang Mira bilang itu kayak kayak hiburan
7:46ya sebagai anak muda waktu itu. Saya
7:48ingat ada satu film yang agak turning
7:50point waktu itu waktu saya nonton cutnya
7:52Din tahun waktu itu saya baru mau lulus
7:54SMA nontonnya. Jadi saya saya mikir, wah
7:57gila ya orang Indonesia selama ini kita
7:59nonton film Indonesia untuk
8:00ketawa-ketawa aja tapi kok ini kok
8:02serius dan bagus gitu. Nah itu saya tapi
8:06saya tahu betul saya mau musik gitu dan
8:09saya datang ke IKJ sekolah musiknya
8:11sedang agak-agak sedikit tutup katanya
8:14udah 2 tahun enggak nerima mahasiswa.
8:16Jadi ada ada satu orang senior yang saya
8:19masih kenal sampai saya masih berkonteks
8:21sampai hari ini tuh yang bilang lu
8:23mendingan lihat tuh itu ada jurusan
8:26sinematografi. Keren tuh lu ke situ aja
8:29dulu cek.
8:30Terus dari situlah saya belajar wah gila
8:33ya ada musik film, ada editing, ada
8:35artistik, ada apa gitu yang wah ini
8:37menarik gitu. H even ada musiknya juga,
8:39ada aspek musik juga. Bahkan di dalam
8:42minimal waktu itu bookletnya paling
8:43bagus dibanding semua jurusan lain.
8:46Ada mata kuliah musik film.
8:47Ada mata kuliah musik film, editing,
8:50penulisan. Jadi
8:51jadi lebih luas ya spektrumnya.
8:55Ya, selalu menyenangkan gitu ketika
8:56mendengarkan cerita tentang ee IKJ. Ee
8:59walaupun jujur aku enggak tahu sekarang
9:01seperti apa ya.
9:02Heeh. Oke. Eh, selanjutnya pasti eh akan
9:06ngomongin soal perkenalan kalian. H
9:08kan walaupun kalian sama-sama satu
9:10almamater ya, tapi kalian tidak bertemu
9:12di sana.
9:12Iya. Iya.
9:13Lalu ee lucunya Mbak Mira sempat
9:15mencari-cari mana yang namanya Ririna
9:18itu gimana ceritanya, Om? Jadi
9:20sebenarnya ee
9:23saya menyelesaikan
9:25kuliah ee 3 tahun
9:28pertama
9:29ee itu di masa Riri justru baru masuk
9:32gitu. Jadi saya selesai Riri masuk
9:34ee saya baru menyelesaikan S1 tuh
9:37kemudian gitu. Jadi memang kita tidak
9:40bertemu, tapi saya langsung sebenarnya
9:41ditarik oleh sebuah perusahaan
9:43advertising karena di masa itu ee
9:46perfilman Indonesia memang sedang mati
9:48suri ya istilahnya.
9:50Enak itu tuh karena apa sih, Bu?
9:51Oh, banyak hal, banyak hal. Jadi
9:52sebenarnya ee kualitas film-filmnya ee
9:56tidak lagi disukai oleh penonton, tapi
10:00juga ada peraturan yang sangat sangat
10:03ketat dari pemerintah untuk bisa masuk
10:05ke dunia film. Ee maksudnya kalau kayak
10:08kita mau jadi suradara itu prosesnya
10:10panjang sekali. Enggak bisa kayak
10:12sekarang bisa langsung
10:13kalau ada dana ya sudah bisa bikin film
10:15gitu. Kalau dulu itu ada proses yang
10:18sangat panjang, harus menjadi bagian
10:19dari organisasi, harus ee memasuki apa
10:24harus membawa ee karya yang akan kita
10:27buat ke Departemen Penerangan dulu gitu.
10:30Perizinannya juga
10:32it's very very long proses lah gitu. ee
10:35bahkan kita enggak boleh jadi suradara
10:36kalau belum menjadi asisten suradara
10:38empat kali gitu misalnya.
10:40Oh gitu.
10:41Heeh. Dan untuk jadi asisten suradara
10:43kita juga harus menjadi pencatat skrip
10:44dulu empat kali gitu.
10:46So ini memang memang
10:47rigid banget ya.
10:48Iya sangat-sangat ee apa ya?
10:52Iya birokratis dan akhirnya itu juga
10:55melesukan
10:56ee perfilman gitu. Dan film-film para
10:58maestro yang tadi
11:00kami sebutkan ee itu tidak dekat dengan
11:03penontonnya. Jadi dia memang berada di
11:06sebuah apa ya di mungkin dianggap oleh
11:08masyarakat sebagai film yang sulit gitu.
11:11Ee jadi memang ada jarak antara ee
11:13filmmaker dulu dengan penontonnya gitu.
11:16Jadi
11:17ee itu sih ee karena tidak adanya
11:20lapangan pekerjaan dan berarti kan kalau
11:23kalau enggak ada film gimana saya mau
11:25jadi pencatat skrip, gimana saya mau
11:26jadi asisten surara gitu. Tapi kebetulan
11:29di saat yang sama dunia televisi sedang
11:31baru mau dibuka dan dimulai gitu.
11:34Jadi itu yang kemudian ee orang-orang
11:37lumayan berebut mencari ee apa ya orang
11:41yang memahami film atau sekolah film
11:43untuk masuk ke dunia advertising.
11:45Nah, di dunia advertising saya cukup
11:47lama sekitar ee
11:49producer
11:50saya ditarik sebagai junior producer
11:52langsung. Em dan ee saya membuat
11:55beberapa iklan besar yang kadang
11:57membutuhkan ee tenaga-tenaga baru gitu.
12:00Dan dari teman-teman IKJ ee saya
12:03mendengar karena saya waktu itu mencari
12:05ee untuk apa asisten produksi ee dan
12:09asisten suradara ya
12:10yang bilingual dan memahami film untuk
12:13menemani seorang ee apa? Suradara dari
12:16Amerika gitu.
12:17Jadi dapatlah nama oh si Riri Riza tuh
12:20bisa gitu. Ada anak IKJ baru lulus.
12:24Ya, tadinya mikirnya perempuan gitu.
12:27Oke. Oke. Nih ada cewek lagi nih dari
12:29IKJ gitu. Ternyata munculnya ini
12:33saya saya saya tuh waktu mau lulus tahun
12:3693 saya ingat saya bikin screening gitu
12:38ya.
12:39Video film saya film ujian saya itu
12:42namanya dulu bukan TA tapi TSD tahap
12:45studi dasar itu saya ee duplikasi dalam
12:49bentuk VHS saya. cari seorang desainer
12:52untuk membuat packaging-nya. Terus waktu
12:55terus saya ngundang orang jadi kayak
12:56bikin premier gitu dan saya jual VHS itu
13:00gitu ee kayak kemasan gitu.
13:04Ee dan banyak banget orang yang beli
13:06gitu ya. Kebanyakan sih teman-teman saya
13:08senior-senior gitu ya. Beli doang lu
13:11nyumbang bla bla bla. Terus kayaknya
13:13satu dari itu dampaknya gitu. Jadi
13:15kayaknya film saya mulai diomongin orang
13:17gitu. Filmnya sih enggak bagus-bagus
13:19amat. Tapi tapi minimal minimal
13:22kayak oh siapa nih berani amat bikin
13:26kayak screening kayak itu kayak
13:27producing sebuah presentasi di di kampus
13:31gitu ya dan
13:32tapi masuk festival
13:34iya dia saya traveling ke Jerman karena
13:37film itus menang di festival-film pendek
13:39di Jerman yang jurinya tuh anak-anak
13:41Jerman waktu itu. Film saya tuh film
13:43anak-anak waktu itu ya. Terus
13:45intinya dia direkomendasikanlah dengan
13:47semua catatan tersebut gitu.
13:50Saya bisa pergi ke mana-mana terus saya
13:53mungkin termasuk kayak aktivis kalau di
13:54kampus gitu. He.
13:56Jadi dari situ yang saya mulai di
13:59tahu-tahu saya sampai gitu dan mencari
14:02Mira dan ketemu deh.
14:06Tapi impresi pertama kali ketemu itu
14:08bagaimana, Mbak?
14:09Em ya pertama kaget tentunya karena oh
14:12cowok gitu. ee tapi ngobrol sebenarnya
14:15langsung nyambung ee dan ee saat itu
14:18sebenarnya langsung aja diover ada
14:21apa project nih gitu yang ee membutuhkan
14:24ee Riri sebagai asisten sutradara dan
14:27juga ee diproduksi gitu dan ya udah
14:30langsung langsung itu tahun '94 sudah
14:33lama banget. Oh my God. itu itu training
14:36ground yang gila itu masa-masa itu.
14:38Karena iklan-iklan ini kebanyakan di
14:40sutradaranya orang Amerika, diop-nya
14:43orang Australia atau orang
14:45karena di Indonesia sudah lama sekali
14:47tidak tidak membuat iklan.
14:48Iya.
14:49Ee jadi memang
14:50sejak televisi di privatis eh di
14:52negeriin ya. Di negeri ini.
14:54Oke. Tapi itu juga semacam pelatihan
14:56juga enggak sih untuk I kan untuk
14:58tim-tim
14:59cari duit dan juga ee apa dapat ilmu ya
15:03jam terbang gitu. itu itu luar biasa
15:05cari duitnya juga gitu ya. Eh gimana
15:07lagi nih gitu harus dapat job nih gitu.
15:12Tapi lalu apa project pertama yang
15:14mempersatukan kalian sebagai produser
15:16dan sutradara dan kayak Mbak menurut aku
15:19ya ee kalian berdua tuh lama banget sih
15:22kayak 94
15:23iya kan berdua terus gitu
15:25ya. itu sebenarnya ee pertama kali di
15:2894, tapi ee enggak lama setelah itu em
15:33saya memutuskan untuk ee membuat PH,
15:37membuat miles ini gitu. Karena ee saya
15:40pikir gila udah sekolah, udah punya
15:43keinginan buat bikin film layar lebar,
15:45kayaknya harus direalisasikan gitu. Jadi
15:48saya mengundurkan diri ee di tahun 94
15:53dari dunia periklanan itu sebenarnya
15:55satu PH gitu ya, satu pH iklan besar
15:57gitu dari ee apa yang ee dirun oleh
16:01orang-orang Amerika gitu pada saat itu.
16:03Dan akhirnya ee saya membuka Miles Films
16:06di tahun '95 gitu.
16:09Susah.
16:10Iya ya. Oh my God. Gila bener. Wow.
16:15Iya. Berarti sudah 30 years ago
16:18ee saya buka Miles di awal tentunya
16:21mencoba untuk
16:23ee berpikir gitu gimana caranya bisa
16:26bikin film layar lebar. Begitu banyak
16:27peraturan, begitu banyak
16:29ee apa ee birokrasinya gitu dan kayaknya
16:35kok masih di awang-awang sekali gitu.
16:37Tapi ee saya merasa kayak teman-teman di
16:39IKJ ini ee semuanya pasti berbakat dan
16:43pasti semuanya ingin bikin film lahir
16:44lebar gitu. Tapi nekat juga ya, Mbak?
16:47Lumayan. Lumayan nekat.
16:48Memang di awal susah banget gitu. Jadi
16:50dimulai juga dengan bikin
16:51projek-projject ee apa ee music video
16:56lebih kayak gitu ya. Sampai akhirnya ee
16:59saya mendapat kesempatan karena salah
17:01satu iklan yang cukup vintage ee di
17:04sebuah media kalau boleh saya sebutin
17:06RCTI. Dulu ada sebuah campaign RCTI.
17:09Oke,
17:10yang helikopter yang under itu. Itu
17:13kebetulan saya yang produce. He
17:15ee dan
17:16yang di kapal eh
17:19yang di perahu-rah yang di perahu-perahu
17:22jadi itu memang lumayan vintage dan
17:24legendary.
17:26Dan em RCTI pada saat itu
17:30sangat happy dengan hasilnya dan begitu
17:32tahu saya membuat sebuah eh production
17:35company ee saya kemudian dipanggil dan
17:38mereka kemudian minta bisa enggak bikin
17:41sesuatu tentang Indonesia gitu. dan
17:44lahirlah sebuah serial
17:46ee dokumenter doku drama judulnya Anak
17:49Seribu Pulau.
17:51Dan saya berpikir waktu itu, oke kita
17:52harus bikin pakai Silelo White, pakai
17:54film dan kita bawa
17:58sutradara-sutradara
17:59dari Institut Kesenian Jakarta gitu,
18:02termasuk yang muda-muda. Jadi waktu itu
18:04ee saya kerja bareng dengan Mas Garin
18:06dan beberapa teman antara lain ada Nen
18:09Aknas dan Riri Riza. saya minta untuk
18:11ikut serta
18:12dan Riri bikin dua episode dan bikin
18:14satu episode dan ada beberapa teman lain
18:16dari
18:17dari IKJ gitu. Di situlah kami
18:20sebenarnya benar-benar mulai bekerja
18:22sama
18:23dan krunya juga kebanyakan anak-anak
18:26Institut Kesenian Jakarta di OP-nya,
18:28sound-nya ee dan itu membuat
18:32saat itu ya
18:34banget bahwa gila ini kita apa ya ee
18:37orang-orang kreatifnya, SDM-nya nih ada
18:40untuk bikin film layar lebar. Jadi itu
18:41sebenarnya ee pertama kali saya merasa
18:45bahwa kita bisa, kita harus bisa bikin
18:47film lahir lebar gitu.
18:48Iya. Berti bisa dibilang itu cikal bakal
18:51environment.
18:52Iya betul.
18:53Iya ya. Environment
18:55produksi film bukan hanya iklan gitu ya.
18:58Betul. Jadi kolektif ee
19:00keahlian-keahlian dan
19:02kepentingan-kepentingan dan
19:04tujuan-tujuan untuk ngumpul di
19:07kurang lebih di anak Ser000u pulau.
19:08Karena
19:09dan pada saat kita bikin anak ser000u
19:10pulau itu semua orang kalau ditanya aduh
19:12kapan ya kita bisa bikin ler lebar?
19:14Kapan ya kita bisa bikin film buat
19:16bioskop gitu. Karena memang itu yang
19:17kita pelajari kan sebenarnya semua di
19:19kampus.
19:20Iya.
19:21Oke. Dan yang pertama berarti cool
19:23desak.
19:23Betul.
19:24Iya. Setelah itu kesak deh.
19:25Jadi ee setelah membuat anak ser000u
19:29pulau
19:30ada sedikit modal sedikit sekali
19:33sebenarnya dari itu. Heeh. Tidak terlalu
19:36besar sampai bisa membuat film lahir
19:38lebar tapi setidaknya waktu itu untuk
19:41berkumpul dan memulai dan
19:43eh tapi aku penasaran sedikit itu berapa
19:44sih? R juta,
19:47cuma Rp50 juta yang intinya enggak
19:51mungkin bisa bikin film gitu, tapi kita
19:54berpikir pasti ada cara gitu.
19:56Dan mungkin itu tadi kembali lagi ke apa
20:00ya ee belajar ee ilmu film atau berada
20:04di sekolah film itu juga ee apa ya
20:08kekuatan untuk atau keberanian untuk
20:11membuat sebuah gerakan itu ada gitu. He.
20:14Karena kita mempelajari banyak movement
20:16di sinema dunia gitu. Jadi waktu itu
20:18kita berpikir kita harus bikin movement
20:20gitu. Kita anak-anak muda yang tidak
20:23bisa bikin film karena banyaknya
20:24peraturan, karena banyaknya birokrasi.
20:28Em kita harus berani dan mendobrak itu
20:30semua gitu. Dan ternyata dukungannya
20:34luar biasa. Ini bicara lahirnya Kuldesak
20:37diawali dengan saya Riri Nen Aknas dan
20:40kemudian kami mengajak Rizal Mantovani
20:43untuk bersama-sama bikin satu film lahir
20:45lebar dan mengajak siapapun yang mau
20:48tapi enggak dibayar gitu.
20:50Jadi memang labor of love istilahnya dan
20:53ternyata itu enggak kira-kira sih yang
20:56mau bantuin semua merasa bahwa ayo kita
20:58bikin gerakan ini gitu. termasuk para
21:00pemain filmnya pada saat itu.
21:02Musisi-musisi atau band-band yang bilang
21:05nih gue sumbangin lagu
21:07Dewa
21:08ee ada Ahmad Dani dan ee Once.
21:11Nah, membawakan lagu Kuldesak gitu. Tapi
21:14ada banyak ada sleng waka netral ya
21:19pure Saturday banyak sekali sih Opi
21:22Andaresta
21:23ee dan itu menjadi gerakan pop culture
21:26anak-anak muda saat itu yang nekad bikin
21:29film tanpa perizinan
21:32pokoknya benar-benar sebenarnya ya ee
21:34ilegal gitu istilahnya. Hm.
21:37Dan itu gerakan yang berjalan 2 tahun
21:38lebih ya, karena
21:40hampir 3 tahun ya.
21:41Saya saya sendiri syuting itu bulan
21:43Desember ee 95.
21:45Oke,
21:45ya.
21:46Ee terus habis itu saya selesai kurang
21:48lebih selesai, habis itu Mira mulai,
21:51habis itu Nen mulai, habis itu Rizal
21:53mulai. Itu dalam waktu kurang lebih 1
21:55tahun kami mengerjakannya
21:56sendiri-sendiri, terpisah-pisah gitu.
21:58Tentu saja kita ngobrolnya lama dulu.
22:00ngobrolnya tuh di di sebuah kafe di
22:03Kemang itu hampir setiap minggu selama 3
22:05bulan gitu sambil
22:06kantor kita di Cepete dulu sambil nyari
22:09nih ini film apa sih yang kita mau bikin
22:11apa yang menyatukannya karena kita tetap
22:13mau punya creative freedom gitu
22:15masing-masing.
22:16Jadi enggak enggak perlu gitu ee apa
22:18kayak ada produser utama yang menentukan
22:21ee filmnya nanti jadi kayak begini
22:23enggak. kita semua sendiri-sendiri dan
22:25mencari kru, mencari lokasi syuting
22:28sendiri-sendiri. Kemudian dibuat dalam
22:31waktu kurang lebih 2 tahun.
22:33Ee kemudian kita punya teman dari
22:35Singapura, salah satu direktur dari
22:37Festival Film Singapura yang
22:40merekomendasikan editing kami itu ke
22:42sebuah lembaga funding di Belanda dan
22:44lembaga funding film ya khusus untuk
22:46pengembangan film independen di seluruh
22:48dunia, negara-negara dunia ketiga gitu.
22:51Terus sudah kita dapat dana untuk post
22:53production-nya sampai film itu selesai
22:55dan akhirnya bisa diputar. Itu setelah
22:58dan momentumnya itu reformasi. Jadi film
23:00itu dibuat
23:012 tahun mulai dibuat 2 tahun sebelum
23:04reformasi. Tetapi yang bisa kemudian
23:06menjadi momentum tepat untuk memutarnya
23:09itu adalah sekitar akhir 98. Jadi kalau
23:12enggak salah November 98 pas banget
23:15setelah setelah reformasi pergantian
23:17pemerintah gitu. Jadi saatnya reformasi
23:21sebuah film tiba-tiba dari tidak ada
23:24film sama sekali muncul dan yang bikin
23:25anak-anak muda yang sok tahu ini gitu
23:29dan akhirnya kita dilabel sebagai
23:31generasi baru perfilman Indonesia gitu.
23:34Karena ee e tadi sempat bahas juga soal
23:36reformasi. Aku tuh selalu penasaran ee
23:40kayak ketika sebuah karya dibuat di era
23:43itu gitu. maksudnya kayak em aku lahir
23:47setelahnya setelah setelah reformasi
23:50eh sori ee
23:51sedikit sebelum reformasi.
23:52Iya, sedikit sebelum reformasi tapi aku
23:54besar setelah reformasi gitu. Jadi aku
23:56selalu penasaran seberapa sulitnya sih
23:58ee pembuatan coolesak. Maksudnya gimana
24:00caranya kalian tadi sampai kalian
24:03melakukan itu secara ilegal gitu karena
24:05memang sulit perizinan dan lain-lain.
24:07Sangat sulit sangat sulit. Makanya
24:09panjang. Sebenarnya kalau semuanya muda,
24:12film itu bisa kita selesaikan syuting ee
24:15mungkin 30 hari gitu ya, 30 sampai 40
24:18hari.
24:19Tapi karena kita enggak punya dana, kita
24:21harus diam-diam. Ee jadi semuanya harus
24:23kita lakukan
24:25akhirnya sepanjang itu. Belum lagi ee
24:28dari 95 sampai titik reformasi
24:32ada banyak ee persoalan politik gitu ya.
24:35ee
24:35ekonomi juga,
24:36ekonomi juga demonstrasi
24:39atau dulu kita menyebutnya ada krisis
24:40moneter gitu. Jadi memang sangat-sangat
24:43sulit.
24:44Tapi di saat yang sama mungkin ee gairah
24:48muda tadi dan keberanian anak-anak muda
24:51tadi itu ya. Dan karena kita bersama
24:54kita jadi apa ee bisa mendobrak ini
24:59semua gitu walaupun sulit dan semuanya
25:02ikut ikut apa mendukung gitu.
25:05Jadi ada nilai nilai dan norma yang
25:08sudah ditentukan bahwa yang namanya
25:10dunia film itu adalah milik orang-orang
25:12seperti ini, prosedur pembuatannya
25:15adalah seperti ini dan semua approve
25:18waktu itu. Jadi itu kalau bahwa kita
25:21harus menyerahkan skenario ke pemerintah
25:23untuk dapat stempel, oh ini boleh
25:25dibikin. Itu sudah menjadi kebiasaan
25:27yang berjalan lebih dari 20 tahun di
25:30masa itu. Jadi tidak ada lagi yang
25:31merasa aneh. Padahal kan aneh banget ya.
25:34kita mau bikin sesuatu kok harus ada
25:36lembaga yang menstampel itu. Kalau
25:38lembaga sensor apa boleh buat itu ada
25:41terus dan itu sebuah kayak konvensi di
25:43manapun. Tapi kalau lembaga perizinan
25:46itu kan aneh ya gitu dan itu tidak
25:49pernah berubah selama 20 tahun sampai
25:51kami melakukan
25:53sebenarnya tidak aneh
25:55karena mereka
25:57yang sudah membuat film sudah ada dalam
26:00sistem itu. Kita kan orang baru, kita
26:02kan anak baru gitu. He
26:04jadinya kita yang merasa aneh gitu,
26:06gimana caranya mau jadi sutradara kalau
26:08harus melalui begitu
26:10apa proses yang begitu panjang dan ee
26:12birokrasinya demikian ini enggak akan
26:14pernah terjadi gitu. Kayaknya baru bisa
26:16bikin film pas umur 40 gitu.
26:18Jadi ya kita ngerasa kayak enggak bisa
26:20harus harus kita dobrak gitu.
26:23Pas aku nonton Cock pas aku kuliah aku
26:25juga merasa ini mudah sekali gitu kayak
26:26ee padahal kan itu kan dibuat 9 eh
26:3095 sampai 97.
26:32Heeh. Kamu nonton waktu umur berapa?
26:34Kuliah ee 21.
26:36Oke. Berarti berarti sudah tahun 2000-an
26:38gitu ya. Oke. Iya. Itu itu film yang
26:40selalu menurut banyak pertama kali orang
26:43ada beberapa teman kami yang nonton
26:45pertama kali yang sudah merasa ini film
26:47kayak settingnya tuh timeless ini kayak
26:49di mana ya? Tapi tapi this is so now. 10
26:52tahun kemudian ditonton lagi masih
26:54begitu reaksinya gitu ya. Walaupun
26:56penontonnya udah berbeda gitu.
26:57I think it's the spirit gitu.
27:01Iya. Oh,
27:01bisa bisa kayak gitu ya. Kayak kayak
27:03dari apa Benisnya tadi udah diceritain,
27:06tapi pas nonton juga sama gitu. Spirit
27:08mudanya tuh berasa sekali gitu e sampai
27:10sekarang.
27:11Beras
27:11em setelah C the shock pas kemarin tim
27:15kita mendetailkan itu banyak banget film
27:18Miles. Tapi aku penasaran kalian gitu
27:20enggak sih? Film Miles?
27:23Film apa? Film Miles.
27:24Film Miles ada berapa yang ngitung?
27:25Ada berapa banyak
27:27ngitung? Tapi termasuk tidak banyak
27:28kalau dibanding dengan beberapa beberapa
27:31yang lain. Kami tuh selalu merasa bahwa
27:33we are very slow,
27:34we take our time,
27:36slow living dari dulu ternyata.
27:37Karena karena biar bagaimanapun bikin
27:39film itu resource yang ada atau
27:42pola-pola kerja kami kayak kultur
27:45kerjanya itu sudah terbentuk dengan cara
27:49yang sangat intensif gitu. Maksudnya
27:52keterlibatan Mira itu sangat mendalam.
27:55keterlibatan saya tentu saya tidak
27:58sedalam seorang producer tapi saya
28:00biasanya butuh waktu untuk menentukan
28:02untuk saya ikut ikut terlibat juga
28:04penulisan skenarionya misalnya atau
28:06pengembangan skenarionya. Jadi ya
28:08sebenarnya sih ee
28:0920 ada enggak Mir 20
28:1121. Jadi sebenarnya sih bukan karena
28:15involvementnya intens, tapi ee apa cara
28:19kerja kami itu agak mirip-mirip apa ya
28:23em sifatnya tidak tidak industri atau
28:27mungkin kayak studio-studio besar
28:29sekarang gitu sejak awal
28:31menginvolvekan mungkin karena berangkat
28:34juga dari Kuldesak kita selalu punya
28:38teman-teman kreatif gitu untuk berkumpul
28:40dan berdiskusi gitu. Jadi film-film yang
28:43dilahirkan itu bukan karena misalnya
28:45cuma saya aja bilang saya mau bikin film
28:47kayak gini dan harus jadi tolong ditulis
28:48skenarionya. Enggak, enggak seperti itu
28:50gitu. Ee apalagi di awal-awal tahun
28:532000-an gitu. Itu justru
28:56istilahnya dulu ya tempat anak-anak muda
28:58nongkrong mangkal itu ya di miles gitu.
29:01Semua yang pengin bikin film. Ee bahkan
29:04ada satu teman yang sangat aktif di
29:06dunia iklan karena saya sudah enggak
29:08lagi bikin iklan itu yang bilang gitu,
29:09"Ini pabrik ide ya yang enggak pernah
29:11jadi-jadi gitu karena kerjaannya cuma
29:14bikin ide, bikin ide pengin bikin apa
29:17gitu. Ee sampai kemudian tentunya ada
29:19projek-projek yang
29:21ee terpilih untuk ee kita produksi gitu.
29:25Tapi aku penasaran tahu dari 21 film itu
29:27kalian punya list favorit enggak sih?
29:30Mas kayak personal gitu. itu tuh kayak
29:33ee kita punya anak banyak, terus mana
29:35anak favorit kamu?
29:38Enggak mungkin sih.
29:39Jadi, jadi ya kalau saya sih saya merasa
29:42segala sesuatunya tidak ada yang kita
29:44kerjakan setengah-setengah ya. Maksudnya
29:46kadang-kadang kadang-kadang mau tidak
29:48mau harus diakui bahwa semuanya sangat
29:50personal gitu.
29:52E ada yang berhasil, ada yang tidak
29:54terlalu berhasil, ada yang juga tentu
29:57saja
29:58dalam ukuran ya kita biasa punya konsep
30:00dan punya ide yang matang sekali
30:02rasanya. Tapi begitu dimulai dieksekusi
30:05ada beberapa yang mungkin tidak terlalu
30:08mencapai bayangan.
30:09Oke.
30:10Kalau saya pribadi kadang-kadang bisa
30:11merasa begitu.
30:13Ee tentu saja kalau di Indonesia kan
30:15ukuran film itu untuk menjadi kayak
30:17bagus gitu itu macam-macam. Tapi yang
30:20paling penting buat kami, kebanyakan
30:22film-film yang kami buat itu dampaknya
30:24masih hidup gitu di masyarakat gitu
30:27untuk waktu yang lama. Jadi
30:28kadang-kadang ada film tahun 2001, 2004
30:32yang masih dirayakan gitu. Kayak kami
30:35diundang ngobrol di sebuah kota hanya
30:38untuk ngomongin film yang kami bikin 20
30:40tahun yang lalu gitu.
30:41Kayak itu masih terjadi.
30:44Jadi itu berhasil banget kalau menurut
30:45saya. Itu tuh keberhasilan film.
30:48Iya. Heeh. Kalau kalau aku soalnya 3
30:50hari untuk selamanya aku kayak aku suka
30:52banget aku bisa nonton ini berkali-kali.
30:57Asik.
30:59Itu favorit kalian bukan? Takut minta
31:01tetap minta gitu
31:03itu
31:03semua favorit.
31:04Iya
31:05semua favorit.
31:06Tapi di di era itu ternyata ee Mbak Mira
31:09pernah ingin em berhenti.
31:14Iya sebenarnya di persis setelah 3 hari
31:17untuk selamanya ya.
31:18setelah 3 hari untuk selamanya itu ee
31:21itu kan perjalanan berarti dari 98 bikin
31:24kooldesak ee kemudian melewati masa
31:28sampai ke 2006
31:30itu kan berarti udah 8 tahun ya.
31:33Tapi memang ada perasaan bahwa banyak
31:36hal yang berubah gitu.
31:38banyak hal yang ee saya merasa tidak
31:42sehat pada saat itu gitu antar antar ee
31:46pembuat film, antar bioskop ee
31:48distribusi itu kayak ee spiritnya tidak
31:52lagi seperti waktu kita di awal gitu.
31:53Berarti dalam 8 tahun sudah banyak yang
31:55berubah, Mbak?
31:56Lumayan. Ee boleh dibilang berubah itu
31:59memang sejak 20002
32:022003 gitu. Sebenarnya yang bikin film
32:04belum banyak, tapi ada sesuatu yang
32:06menurut saya kayak
32:07tidak friendly lagi ya gitu. Ada rasa
32:10seperti itu gitu, tidak friendly gitu.
32:13Dan
32:14em ya saya merasa kayak aduh kayaknya
32:17mungkin saya harus mikir-mikir ee
32:19memikirkan hal lain gitu.
32:21Jadi waktu itu saya memutuskan liburan
32:23gitu ke Jepang gitu. Udah ah mau
32:26istirahat dulu gitu. mungkin semuanya
32:28harus dipikirkan lagi kayaknya pengin
32:30banget kok ada perasaan pengin quitting
32:33ya gitu
32:34Mas Riri sudah tahu pada saat itu
32:35ya saya sering dengar sih waktu itu.
32:39Jadi ee cuma ya kalau menurut saya ee
32:43apa ya
32:45ee quitting itu kan sesuatu kata yang
32:47tidak enak sebenarnya ya. I quit gitu.
32:50Quit gitu. Kayak
32:51kayak enggak enak sebenarnya. Tapi ya ee
32:53saya membutuhkan waktu ee untuk
32:56merasakan betul-betul ini perasaan
32:58enggak enak ini apa sih gitu. Kemudian
33:00ketika saya di Jepang ee saya dihubungi
33:02oleh Riri gitu. Ada persoalan nih gitu
33:06di perfilman Indonesia.
33:08Sebenarnya waktu itu terkait ee sebuah
33:12film di festival film Indonesia yang
33:14tidak disetujui oleh masyarakat film,
33:18orang-orang film. untuk menang gitu. Em
33:22dan semua ingin berkumpul untuk
33:25menyuarakan ini, gitu.
33:27Pada saat itu saya berpikir lagi gitu.
33:29Saya bilang, "Aduh, gimana sih? Itu kan
33:31ada penjuriannya. Kalau juri sudah
33:33membilang bilang film itu menang,
33:36kita tidak bisa ee berteriak film itu
33:39harus dicabut gitu."
33:41Em, itu bukan hak kita, itu adalah hak
33:45ee juri gitu yang sudah jelas-jelas itu
33:48adalah keputusan. gitu. Dan em saya
33:51bilang juga ee sebenarnya mau diprotes
33:54ini hubungannya apa gitu dan akhirnya ya
33:57semua bilang, "Ya udah kita kumpul
33:58ajaalah dulu loh pulang dari Jepang
34:00kumpul dan teman-teman film
34:02semua berkumpul gitu." Ternyata
34:03kegelisahannya bukan hanya tentang
34:06film tersebut tapi sistem
34:08perfilman kita
34:10yang mungkin itu salah satu juga yang
34:12saya rasakan kayak ini yang bikin
34:14agak-agak enggak enak gitu. masih ada
34:16banyak peraturan-peraturan yang ee
34:18nyangkut gitu ya untuk kita bisa leluasa
34:21membuat film. Salah satunya sebenarnya
34:23adalah lembaga ee dulu namanya lembaga
34:26sensor film juga badan sensor film.
34:28Ee badan sensor film BSF dulu namanya.
34:31Sesulit apa, Mbak Mira? Eh, lumayan ya
34:34sebenarnya lumayan sekali kayak kita
34:36jadi ragu-ragu untuk ee bikin film yang
34:40ingin apa ya menyuarakan
34:44secara bebas gitu. Maksudnya kayak 3
34:46hari untuk selamanya kalau dibikin
34:47sekarang itu juga mungkin punya
34:50kesulitan yang sama gitu ya. Tapi
34:52ee kayak 3 hari untuk selamanya itu ee
34:55kita akhirnya nekad tetap kita bikin dan
34:58ee distribusinya tidak bisa terlalu
35:00besar gitu. Ee tapi ya ini sebenarnya ee
35:04juga terkait dengan hal-hal lain. Ee
35:07masih ada organisasi-organisasi yang
35:09tidak up to date lah istilahnya masih
35:11belum ee apa ya mengusung kepentingan
35:15pembuat film. Nah, panggilan itulah yang
35:17kemudian akhirnya saya pikir oke maybe
35:20dengan melakukan ini ikut terjun bersama
35:23teman-teman. Dulu kita menyebutnya MFI,
35:25masyarakat film Indonesia.
35:26Gerakan gerakan MFI
35:27gerakan masyarakat Film Indonesia. ee
35:29yang kemudian juga melihat bahwa film
35:31yang yang ee mereka suarakan itu saya
35:35waktu itu bilang gitu kalau film ini
35:37melanggar hukum itu bisa digugat tapi
35:39kalau enggak enggak bisa gitu dan tapi
35:40ternyata memang ada hal-hal kreatif yang
35:43secara copyright itu juga
35:45ee problematik jadi itu pun disuarakan
35:47gitu. Kurang lebih sih itu sih
35:49persoalannya waktu itu.
35:51Tapi ya akhirnya setelah
35:53ee semuanya ee berkumpul dan menyuarakan
35:56dan bahkan kita sampai ke Mahkamah
35:59Konstitusi gitu. dan dan hasilnya
36:02sebenarnya ee kita menggugat lembaga
36:04sensor film waktu itu ee untuk
36:07mengatakan bahwa sudah tidak lagi up to
36:09date dengan spirit ee kebebasan
36:12berekspresi gitu
36:13dan bertentangan dengan Undang-Undang
36:14Dasar
36:15dan tentunya bertentangan gitu dengan ee
36:17hak asasi
36:19kita untuk berekspresi dan lain
36:20sebagainya. Apakah menu?
36:22Ee jadi sebenarnya kita kalah
36:24tetapi apa yang kita suarakan itu sangat
36:27terdengar
36:29dan ada satu konsenting eh
36:33desenting opinion dari siapa ya?
36:36Laika Marzuki.
36:37Hakim Laika Marzuki yang sebenarnya
36:40sepakat dengan kita.
36:41Nah, walaupun kita kalah ada catatan
36:43dari Mahkamah Konstitusi bahwa
36:45undang-undang film ini sudah tidak lagi
36:48sesuai dengan zamannya dan harus diubah.
36:51Heeh. Harus sesuai.
36:52Jadi sebenarnya Way menang karena dari
36:54situlah kemudian
36:55Undang-Undang
36:56ada Undang-Undang Baru tahun 2009.
36:58Walaupun enggak bagus-bagus amat juga,
36:59tapi at least
37:01tapi kebijakan sensornya sedikit
37:02berubah. Enggak ada lagi pemotongan
37:05misalnya.
37:05Jadi sebenarnya itunya berhasil, tidak
37:08ada lagi pemotongan film. Yang ada
37:10adalah klasifikasi. Walaupun namanya
37:12tetap lembaga sensor film, tapi mereka
37:15tidak bisa lagi memotong film. Hanya
37:16bisa mengklasifikasi. Oke. Jadi berarti
37:19dulu ada e
37:21langsung potong langsung even tidak
37:23meminta. Jadi tidak perlu tidak perlu
37:24meminta. Kita kadang-kadang bisa
37:26atau kalau enggak ya enggak tayang kalau
37:28enggak mau ikut.
37:29Kita bisa basa-basinya kalau mau diskusi
37:32bisa tapi tidak ada gitu. Kita kami
37:34pernah mengalaminya sendiri waktu
37:35kldesak gitu. Kita datang ke LSF, kita
37:37enggak mau adegan itu dipotong karena
37:40itu adalah karakter dari tokohnya itu ya
37:43kita punya sekian alasan gitu tapi
37:45enggak bisa enggak bisa dipotong. Kalau
37:47enggak kalau enggak mau dipotong ya
37:48enggak usah main. Waduh gitu.
37:52Iya. Ee dan akhirnya itu yang membuat
37:55Mamira tidak jadi untuk berhenti dari
37:57film.
37:58Yes.
37:59Karena ee orang-orang yang terlibat di
38:02dalam film itu akhirnya berkumpul
38:03bersama nih.
38:04Ya, in a way pokoknya enggak bisa quit
38:06gitu, enggak bisa quitting apapun alasan
38:09pada saat itu ya. Ee karena itu kan
38:11sebenarnya sedang memang sedang marah,
38:14sedang kesal gitu.
38:16Ee bukan karena saya mau pensiun usianya
38:18sudah seperti sekarang gitu, bukan. Tapi
38:21emang sedang marah gitu kayak don't
38:24think I wan do anymore gitu. Lebih kayak
38:27gitu gitu.
38:28Em kebayang enggak, Mbak kalau pada saat
38:30itu berhenti jadi apa ya?
38:33Berhenti enggak tahu ngapain ya? Enggak
38:34tahu juga sih.
38:37Yang pasti enggak akan ada laskar
38:38pelangi.
38:39Iya. Iya. I ya. Berarti terakhir itu
38:41yang 3 hari untuk selamanya ya berarti.
38:43Iya. Iya betul. Heeh.
38:45Em tapi kalau misalnya Mas Riri ada
38:48momen-momen seperti enggak Mas? kayak
38:49terlalu
38:51terlalu ee marah dengan ee industri itu
38:55sendiri sampai kayak pengin berhenti
38:57atau terlalu capek untuk melanjutkan ee
38:59di dunia film.
39:00Hm.
39:02Ada enggak ya?
39:03Dia sih enggak pernah.
39:04Saya saya saya mungkin saya mungkin
39:07tidak terlalu atau diberi ruang untuk
39:11tidak terlalu apa ya
39:14tidak terlalu
39:16apa melihatnya sebagai sesuatu yang
39:19sampai membebani
39:21ee pemikiran saya atau untuk kemudian
39:24mengambil opsi bahwa I have to leave
39:26gitu.
39:27Ee tidak begitu gitu. Saya juga selalu
39:30merasa ada kayak secara terus-menerus
39:33saya mendapatkan atau dibukakan ide gitu
39:37ya.
39:38Kayak ketemu dengan penulis ini,
39:40kemudian saya membaca laskar pelangi.
39:44Kemudian emm tahu-tahu kami dapat
39:48kesempatan bikin film dokumenter di NTT.
39:53Kemudian saya melihat bahwa wah gila ini
39:56ini kayak sumber cerita baru yang enggak
39:57mungkin selesai hanya dalam satu film
39:59gitu. Tahu-tahu saya
40:01kok kepikiran sampai akhirnya kami
40:02membuat tiga film di NTT gitu.
40:05Ee selalu ada hal-hal kayak begitu.
40:07Maksudnya ini
40:10film itu saya rasa luas sekali spektrum
40:13kemungkinannya gitu dan kompleksitasnya
40:16gitu. Kayak kalau kita mau ngomongin
40:19waktu kita bikin Cool Desak itu kita
40:22menyadari bahwa film itu adalah
40:23representasi dari satu kelompok dan kita
40:27itu kelompok yang under representate
40:29representate in the in the film gitu ya.
40:32Maksudnya film remaja itu atau film anak
40:34muda itu dibuat oleh orang-orang yang
40:36menurut menurut kami datang dari
40:38generasi yang berbeda sebelumnya gitu
40:40dan tidak relevan pada pada kami waktu
40:43itu gitu dengan musik yang kita dengar,
40:45dengan gaya hidup yang kita jalanin
40:46gitu. Iya.
40:47Terus habis itu 10 tahun kemudian itu
40:49masih terasa kemudian
40:51kami bikin film kayak GI atau
40:553 hari untuk selamanya yang bicara
40:56tentang anak muda dan sikap-sikap kritis
40:59terhadap generasi sebelumnya gitu. Jadi
41:02selalu ada tuh apa ya ee
41:04kebaruan.
41:05Iya. Selalu ada lagi isu yang kok sangat
41:08relevan dan penting buat saya gitu.
41:10Sehingga saya tahu-tahu
41:12pengin menulis kek atau mengajukan ide
41:15kek, kita bikin ini yuk gitu. Tidak
41:17semuanya terealisasi tapi
41:20rasanya enggak pernah berhenti ya gitu.
41:22minimal sampai hari ini.
41:24He
41:26saya e penasaran tahu, tapi e proses
41:28idenya kalian berdua yang sudah lama
41:31banget gitu ee bekerja sama itu seperti
41:33apa? Maksudnya masih sama kayak 2000
41:36ee 4 eh sori 94 ee sampai sekarang tuh
41:40masih sama atau sebenarnya sudah ada
41:43kebaruan-kebaruan
41:44tertentu gitu karena usia misalnya
41:47ee sebenarnya secara prinsipnya sih
41:51masih sama ya. karena berjalannya waktu,
41:54pengalaman dan lain sebagainya pasti ada
41:56unsur-unsur lain juga gitu. Tapi prinsip
41:59bahwa ide itu dilempar dulu.
42:03Em kita coba bicarakan, kita lihat
42:05visibility-nya untuk diproduksi gitu.
42:07Karena eh Miles Films itu kan memang
42:10memutuskan untuk tidak menjadi
42:11perusahaan yang besar gitu. Ee kami
42:15memang memilih untuk memproduksi
42:17satu-satu gitu. Setahun satu itu aja
42:19kadang-kadang enggak bisa gitu.
42:21Kadang-kadang kita harus every other
42:23year, film terakhir kita 2023 petolangan
42:25Sherina gitu
42:26dan butuh
42:28sampai 2025 baru bisa rilis film lagi
42:31gitu. Jadi kadang-kadang memang tidak
42:33bisa. I wish I could. Kadang-kadang
42:35pengin banget bisa lebih banyak gitu. Ee
42:39tapi ya mungkin karena prosesnya itu
42:40selalu ee menginvolvekan juga. ee saya
42:45selalu kepengin banget punya anak-anak
42:47muda yang juga ikut gitu berproses ee
42:52punya ide-ide. Jadi kadang-kadang itu
42:54memang menjadi ruang ruang diskusi gitu
42:57ee yang yang panjang sebelum jadi gitu
43:01ya.
43:01Iya. Dan dan kami ngantor ya. Jadi di
43:04Miles itu ya kantor. Jadi saya datang
43:07kami ketemu Senin sampai Jumat, Sabtu
43:10kadang-kadang kalau terpaksa. Tapi ee
43:14proses itu adalah proses yang membuka
43:16kemungkinan untuk selalu berinteraksi
43:18gitu.
43:19Ee dan ada saat-saat yang kami pergi
43:23untuk misalnya kayak location reky
43:25mencari lokasi atau ee kalau diundang ke
43:28festival film kita pergi bersama gitu
43:31nonton beberapa film yang membuka
43:35membuka pikiran, percakapan baru lagi
43:38gitu. mulainya itu dari situ. Musik,
43:40musik juga jadi percakapan, buku gitu
43:43ya. Kadang-kadang ada
43:45ya mungkin mungkin bedanya ee sekarang
43:48itu as we grow older ee kita semua yang
43:52ada di Miles eh apa ya ee orang-orang
43:56awalnya itu semua berkeluarga
43:59ee juga mungkin punya interest-interes
44:01lain sehingga tidak setiap hari yang
44:03diomongin tuh ide apa besok gitu. Jadi
44:05kadang-kadang itu itu yang mungkin juga
44:08membuatnya tidak pernah bisa cepat gitu
44:11ya. Karena
44:12ya kadang-kadang
44:14ya ada urusan-urusan lain gitu yang
44:16tidak walaupun kantor nih tapi bukan
44:19kayak oke besok ide apa
44:21enggak enggak itu terus gitu. Kalau dulu
44:24kantornya jadi rumah sebenarnya.
44:25Kalau dulu iya kalau dulu di awal-awal
44:28itu enggak enggak ngomongin hal lain
44:29kecuali bikin ide. Makanya dulu namanya
44:31pabrik ide.
44:35Oke, sekarang kita mundur lagi ke 2002.
44:38Ee ada apa dengan cinta?
44:40Iya.
44:41Waktu itu ee Mbak Mira dan Mas Riri
44:44pernah menjelaskan bahwa memang pengin
44:46membuat sebuah film ee bertemakan
44:48romance remaja. Tapi, tapi kenapa
44:51maksudnya emang pada saat itu kekurangan
44:54film-film seperti itu juga atau apa yang
44:57mentrigger ee Mbak Mira dan Mas Riri
45:00waktu itu tapi berkuliah di US ya?
45:02Iya. saya lagi enggak, saya enggak bisa
45:04menyutradarai intinya sih.
45:07Em, jadi sebenarnya memang film itu
45:10belum banyak intinya. Ee kita belum
45:12punya
45:13penonton film Cooldesak itu kita cuma
45:16putar di
45:18awalnya cuma satu layar, akhirnya tiga
45:20layar. Hanya tiga layar
45:21tapi Rp100.000.
45:23Iya 100.000 lebih bahkan layar. I, tapi
45:27panjang sekali dan kita keliling dan itu
45:30ee selalu full house.
45:32Em jadi penontonnya memang masih
45:35apa ya masih selected gitu ee masih nich
45:40lah gitu yang mau nonton film Indonesia
45:42gitu. Jadi belum terbukti bahwa
45:45orang-orang mau menonton film Indonesia.
45:46Ini ini yang harus diingat sebelumnya
45:48kan tidak ada penonton film Indonesia
45:50gitu. Jadi sebenarnya waktu setelah
45:53kudesak itu berpikirnya adalah bagaimana
45:56kita bisa membuat film yang terbaik
46:00dengan ee kegelisahan apapun itu yang
46:03kita punya. But make sure filmnya bisa
46:06entertaining karena percuma mau mau
46:09membungkus sebuah message atau pesan
46:12atau kegelisahan kalau penontonnya
46:14enggak ada gitu kan. Jadi we have to
46:16make sure penontonnya ada. Nah,
46:19sebenarnya itu setelah cool desak kita
46:22mencoba mendesain.
46:24By by design sebenarnya waktu itu
46:26berpikir bahwa kita harus bikin film
46:28anak-anak. Karena dengan adanya film
46:31anakanak-kanak di tahun 99 gitu setelah
46:33Col Desak, kita harus bikin film
46:35anak-anak sebaik mungkin dengan harapan
46:38kita bisa punya
46:40cikal bakal penonton film Indonesia
46:43gitu. Dan itu adalah petualangan dan
46:46ternyata anak-anaknya datang semua gitu
46:49dan ibu-ibu dan bapak-bapak.
46:50Dan ibu-ibu dan bapak-bapak itu adalah
46:52kebangkitan penonton keluarga Indonesia
46:55gitu. Nah, kemudian saya berpikir bahwa
46:58oke we have to move on. The next adalah
47:01remaja. I think it's so important remaja
47:03juga punya filmnya dan bisa melihat
47:06dirinya di layar lebar di sinema.
47:08Terepresentasikan di sinema Indonesia.
47:11Dulu ada way back
47:14tahun-an, 70-an, 80-an tuh ada film-film
47:17kayak Gita Cinta dari SMA gitu. Ada ada
47:20film-film yang sangat dekat dengan
47:22penontonnya. Saya waktu itu ee saya
47:25berpikir bahwa kita harus punya gitu dan
47:28lahirlah ada p dengan cinta ini.
47:31Kebetulan saya juga pengin banget bikin
47:32film Pakai Putih abu-abu gitu. Pengin
47:35banget bikin film SMA gitu. Jadi ee
47:38lahirlah dapat dengan cinta. He
47:42dan pernah kepikiran enggak sih itu akan
47:44semasif itu?
47:45Enggak sih. Kita Sherina juga memang
47:48enggak enggak terpikir bisa pertolangan
47:50Sherina bisa sampai sedemikian
47:52ee fenomenalnya gitu. Kita cuma mencoba
47:56membikin yang terbaik dan serelatable
47:58mungkin of course to the audience dan
48:01memberikan makna apapun yang menurut
48:03kita pada saat itu penting gitu. Tapi
48:05yang saya ingat sebenarnya setelah
48:07petualangan Sharina itu intensitas untuk
48:10misalnya mempersiapkan strategi
48:14apa yang biasa disebut dengan audience
48:16design itu sudah cukup kuat gitu.
48:20Maksudnya kita kita ngobrol dengan
48:21banyak pihak tentang idenya. Kita bahkan
48:24melakukan kayak semacam FGD
48:26kecil-kecilan gitu ya, ngobrol tentang
48:29penontonnya siapa kita. kita waktu itu
48:31ngobrol dengan ee apa ee radio-radio
48:34yang ee pasarnya remaja gitu. Kita kita
48:39bikin ee ya kerja sama juga dengan
48:43majalah remaja gitu ya kan ada tuh ya ee
48:46lingkungan atau arenanya tuh waktu itu
48:49yang terkait dengan remaja dan anak muda
48:51itu semua terlibat gitu. Ee
48:54ada juga satu hal penting sebenarnya ee
48:57dalam film juga sebenarnya sudah mulai
48:59ada gerakan-gerakan independen yang
49:01menyentuh remaja. Saya setelah kami
49:03bikin ee petualangan Sherina itu
49:06em kita em diundang satu sore untuk
49:09menonton film pertamanya Rudi Sujarul
49:12yang judulnya Bintang Jatuh. H
49:15itu film ya film remaja film anak muda
49:17gitu dan film muda
49:19ee dibuat dengan spirit kayak cool
49:21theesak lah gitu ya. dia produksi
49:23sendiri
49:25dengan budget yang terbatas. Kemudian
49:27dia memutarnya juga bahkan sendiri.
49:29Kalau kan main di1 ya, dia bahkan muter
49:32sendiri dan di situlah kita sebenarnya
49:34in way kayak juga punya punya kayak
49:37amunisi tambahan bahwa wah ini menarik
49:40banget ya gitu. K di situ ketemu Dian
49:42Sastro kebetulan yang main Dian Sastro
49:44Ayo dan Sastro Sujarwijarwo
49:47gitu. Karena film itu juga kalian
49:49mengajak Rudi Surwo dan Iya.
49:51Yes. Ee di atas
49:52jadian. Heeh. Jadi ada keyakinan itu
49:55gitu. Karena kebetulan saya juga waktu
49:57itu akan pergi saya dapat beasiswa
50:00sekolah belajar di Inggris 1 tahun. Jadi
50:03siapa lagi nih? Sementara kalau berhenti
50:05momentumnya kayaknya enggak. Kayaknya
50:07kita lagi asik ini dapat gitu dan
50:09akhirnya kita kita bekerja dengan Rudi
50:11gitu. Eh, tapi kalau misalnya em menurut
50:15kalian nih setelah dipikir-pikir apa
50:17yang membuat AHDC itu besar sekali?
50:19Kayaknya kalau menurut saya ee
50:23kita again ketika membuat itu memang
50:25ingin membuatnya ee relatable banget
50:28dengan ee penontonnya,
50:31tapi di saat yang sama kita juga ingin
50:33memberikan sesuatu yang baru gitu. Itu
50:35itu dulu itu apa ya? Em itu sesuatu yang
50:40kayak enggak ada sama sekali kan gitu.
50:42Jadi kita kayak kita harus kasih mereka
50:44tontonan. Dan yang menarik sebenarnya
50:47itu against so many people tuh bilang,
50:50"Aduh kamu kenapa menghilangkan momentum
50:52film anak-anak gitu. Harusnya bikin lagi
50:55film anak-anak gitu."
50:56Tapi ee waktu itu sih kami ngerasa kayak
50:59ee kita harus move forward gitu. Em
51:02yang pasti kita ingin membuat dan
51:07menampilkan sesuatu yang sangat berbeda
51:10dengan apa yang pernah dibuat sebelumnya
51:13gitu. Ketika kita berbicara, oke kita
51:15mau mengangkat soal sekelompok anak-anak
51:19muda gitu ya. Eh,
51:22kita enggak mau tuh pakai bahasa yang
51:25baku. Karena kalau kita nonton film
51:27Indonesia di masa lalu itu bahasanya
51:30sangat baku gitu. Jadi kita benar-benar
51:33mengadopsi
51:35gaya bicara anak-anak dulu, anak-anak
51:38Jaksel
51:41dan kemudian membawa ee satu orang yang
51:44bisa mewakili mereka yang bukan anak
51:47Jakarta gitu ya, yaitu Rangga gitu ya,
51:49yang bisa dibilang outsider gitu.
51:52Kita mengangkat pop culture, kita
51:53mengangkat ee semua yang disukai oleh
51:56remaja gitu. He.
51:58Tetapi enggak cuma itu, kita punya
52:01keinginan untuk misalnya
52:04kita harus bicara soal sastra yuk. Yang
52:06sebenarnya pada saat itu nekad gitu ya.
52:09Ee orang juga mungkin enggak enggak anak
52:12SMA gitu, belum sebegitunya gitu mau
52:14membaca puisi gitu. Kita kita angkat
52:17puisi.
52:19Tidak tahu bahwa itu akan menjadi apa
52:23sesuatu gitu ya. Ee tetapi saya rasa
52:26semua yang menonton ee bisa merasakan
52:29spirit anak muda, bisa merasakan
52:32indahnya menjadi anak SMA, sulitnya,
52:36pahitnya menjadi remaja, em jatuh cinta,
52:40patah hati, you know, broken heart, ee
52:43bahkan
52:44kita juga membawa unsur ee ee keluarga
52:47yang tidak bahagia gitu di salah satu
52:50ee tokohnya gitu. Saya rasa mungkin itu
52:54lengkap terepresentasikan ee
52:57kehidupan ee remaja
52:59sama ikonik banget tahu dialog-dialognya
53:02kayak salah gue
53:05kayak
53:05iya itu kan karena real gitu ya kayak
53:09ya sehari-harinya
53:11seperti itu gitu dan waktu itu kita kan
53:14juga again sama-sama gitu ya cerita
53:16dibuat oleh ee saya Prima Rusdi dan Riri
53:19gitu kami yang yang mendesain ceritanya
53:21kita gabungkan ee menjadi ada pandangan
53:25cinta. Mas jujur menulis skenarionya dan
53:26pada saat itu dia bilang gitu, "Es takut
53:29nih umur saya enggak hari ini. Kayaknya
53:31saya butuh orang yang benar-benar bisa
53:33menulis untuk remaja gitu." Dan Prima
53:36Rusdi hadir untuk ee menciptakan
53:38dialog-dialognya geng cinta gitu.
53:41Kemudian ee Rako Prianto yang sangat
53:44jago nulis puisi. Waktu itu kita minta
53:47dan juga
53:48ee ikut ee menulis gitu. He. Ya, kurang
53:52lebih itu semua ya. Kemudian rangga dan
53:55cintanya, semua persoalan
53:57jatuh cinta untuk pertama kalinya
53:59ee coba diingat gitu. Saya mencoba
54:03mengingat-ngingat seperti apa ya dulu
54:05kalau jatuh cinta gitu di masa SMA
54:09eh this butterfly feeling in the stomach
54:11dan ragu dan malu dan itu semua ee coba
54:16dimasukkan gitu rasanya untuk
54:18kedua
54:19tokoh ini gitu dan ya mungkin akhirnya
54:21jadinya semua remaja that's my film
54:24that's my world gitu ya itulah dunia
54:26saya itulah
54:27dan cinema kan begitu harusnya ya kita
54:29bisa melihat potret kita dan merasakan
54:32kehidupan kita gitu.
54:34Udah tambahan
54:36cukup.
54:38Em,
54:39tapi mungkin enggak banyak yang tahu
54:41juga ada masa di mana karena IP-nya
54:43sebesar itu ee Mbak Mira ya yang ee
54:46ingin menjual IP ini kayak
54:49saya tuh kadang-kadang gitu ya ternyata
54:51ya. Iya.
54:54Rasen pertama Mas Riri apa ee pas
54:57mendengar itu? Oh, kalau saya saya yakin
54:59sih setiap setiap pemikiran Mira tuh
55:02kayak sesuatu yang lebih strategik gitu.
55:05Oke.
55:05Eh, dan bisa dampaknya bisa lebih jauh
55:09dan jangka panjang. Emm. Ya, tapi kan
55:13itu itu bagian dari dinamikanya gitu ya.
55:15Ketika kita melampaui
55:19era
55:21Indonesia dan film Indonesia yang juga
55:24punya naik turunnya gitu. kita juga
55:27kadang-kadang memutuskan untuk menjadi
55:29kayak eh menjadi orang yang agak melihat
55:32agak dari jauh sebentar gitu. Itu itu
55:35beberapa kali terjadi gitu. Ee pernah
55:37saat misalnya setelah membuat laskar
55:39pelangi ee kita memutuskan kayak ada
55:43jeda dulu gitu dan kita enggak bikin
55:45film kurang lebih 3 tahun ya waktu itu
55:46habis habis laskar pelangi eh habis sang
55:48pemimpi, maaf. Habis laskar pelangi kita
55:50bikin sang pemimpi, habis itu kita jedah
55:52dulu sekitar 3 tahun. Itu itu masa-masa
55:55seperti itulah yang
55:56karena kita juga bukan enggak kerja ya,
55:58kita bikin musikal askar pelangi, kita
55:59bikin ee musikal panggung
56:01ya. Tapi film itu sesuatu yang kita
56:04anggap ya mungkin harus dilihat dari
56:06jauh dulu sebentar gitu
56:08ya. Hal-hal begitu ser ya beberapa kali
56:10terjadi gitu ya. H
56:11kembali ke pertanyaan sebenarnya kenapa
56:14he
56:15yang ditanya tadi gimana
56:17kan iya respon lu
56:19ya itu saya sih selalu melihatnya ke
56:21depan-ke depan aja saya selalu percaya
56:23aja kalau dia bilang begitu
56:26oke let's see.
56:28Tapi akhirnya enggak jadi. Ee sebenarnya
56:30alasannya sangat simpel. Ee alasannya
56:33adalah ekonomi gitu. Bahwa
56:35ee again perusahaan
56:38kami Miles ini bukan sebuah perusahaan
56:41besar yang punya kapital besar. Setiap
56:43film, setiap project
56:45itu membutuhkan dana gitu. Dan karena
56:48kita tidak cepat,
56:49He.
56:49Kita enggak bisa tuh kayak oke lima
56:51slate tolong dicarikan dananya. Kita
56:54selalu satu-satu gitu. Sehingga
56:56mendapatkan dana itu tidak mudah. nomor
57:00satu em atau orangnya menunggu kan mana
57:03mana ceritanya
57:05sehingga waktu itu sih saya cuma merasa
57:07bahwa kita butuh modal ini gitu and we
57:10don't have enough of that gitu walaupun
57:12kita punya IP-IP besar tapi karena kita
57:14tidak seproduktif itu
57:16ee dana itu tidak tidak cair dan
57:20mengalir terus gitu. Jadi kita memang di
57:22miles itu seperti itu gitu naik turun
57:25naik turun.
57:26Em dan waktu itu saya berpikir gitu
57:29kalau kita ee
57:32modal utama kita adalah IP besar kita
57:34gitu. Kalau itu kemudian saya license
57:36atau saya jual ke pihak lain yang memang
57:38mampu, kita mungkin akan punya kapital
57:42di mana kita bisa kemudian membuat
57:44film-film yang kita mau gitu. sesimpel
57:47itu sebenarnya agak short agak short anu
57:49kali ya
57:50eh short thinking gitu tapi basically
57:54tidak udah ada enggak perlu bingung gitu
57:57dan tentunya kan ada ada tetap ada
57:58perusahaan ya sekecil apapun ee tetap
58:01ini kan harus berjalan cash flow-nya dan
58:04lain sebagainya gitu. So I have to think
58:06of all that gitu
58:07dan akhirnya terpikir itu sebenarnya
58:10kayaknya maybe I should sell it, maybe I
58:13should or license it gitu. Em supaya
58:16bisa mendapatkan kapital yang cukup
58:18gitu.
58:19Tapi again
58:20ke Jepang lagi ya, Mbak.
58:22Waktu itu bukan ke Jepang. Jadi
58:23traveling itu emang penting banget untuk
58:25mencerahkan
58:27Kelabuhan Bajo. Kayaknya ler
58:29gue kayaknya nyelem ya. Kayaknya nyelem.
58:32Iya, kayaknya nyelem di Labuhan Bajo apa
58:34di mana apa di Comodo Islands atau di
58:36mana. Tapi
58:38kembali itu dari eh traveling itu e
58:41berpikir bahwa eh wait a minute, if the
58:44IP is so big
58:47berarti
58:48eh kenapa harus orang lain yang
58:51mengerjakan? Maybe we should do it
58:53ourself gitu. Paling enggak,
58:55iya, it's that big dan itu kesayangan
58:57kita semua gitu ya. dan ee mungkin
59:01waktunya kita kita ee explore lebih jauh
59:04aja gitu. Sebenarnya sudah ada pemikiran
59:06untuk membuat ada pengan cinta dua di
59:09sekitar 2010 waktu itu.
59:11Oke,
59:12gitu. Tapi ya karena ide kadang-kadang
59:14juga kepengin macam-macam gitu ya.
59:16Tadinya kita pikir ah mungkin bisa orang
59:18lain gitu kalau ada yang mau membuatnya
59:20gitu. Tapi akhirnya that's that's the
59:22thought gitu. Kayaknya I think we should
59:23do it ourself gitu. dan teman-teman dari
59:26ee geng cinta Oji, Rangga Oji, semua
59:30yang pernah membuat tentunya juga merasa
59:32bahwa he kita maunya bikinnya sama
59:34kalian gitu. So, akhirnya lahirlah ada
59:37dengan cinta dua.
59:39Tapi cerita itu berarti ee ada setelah
59:43akhirnya kalian mau ee membuat ADC2 atau
59:46sebenarnya ceritanya udah ada? Maksudnya
59:47at least di benak kalian.
59:49Di benaknya udah ada. Kalau di benak
59:50saya sudah ada dari 2010 sebenarnya.
59:53Karena di 2010 itu kita merayakan ee
59:57sori 2012
59:59kita merayakan 10 tahun ADC
1:00:01gitu.
1:00:01Kita putar terbatas waktu itu di
1:00:03Jakarta.
1:00:03Iya.
1:00:04Jadi itu sudah ada gitu. Kemudian di
1:00:082014 kita license ke sebuah perusahaan
1:00:11komunikasi untuk bikin
1:00:13mini serinya gitu. Jadi memang waktu itu
1:00:15sudah dipikirkan kayaknya habis ini we
1:00:17do the second gitu. Tapi memang kemudian
1:00:21terpikir kalau kalau kita jual mungkin
1:00:24kapital tadi itu ya mungkin kayaknya
1:00:26lebih lebih
1:00:28memungkinkan buat kita bisa bekerja
1:00:30bikin film
1:00:32lebih banyak gitu. Tapi at the end
1:00:34kayaknya kita kembali lagi ke cara
1:00:37konvensional kita gitu.
1:00:40Kan ada em dialog yang kamu lakukan ke
1:00:45saya itu jahat. Tapi menurut kalian raga
1:00:47jahat.
1:00:51Oh,
1:00:51manusia itu memang kadang
1:00:53berhadapan dengan dilema dia sebenarnya.
1:00:55Iya.
1:00:56Jahat sih.
1:00:58Dilema-dilema yang
1:01:00I feel you cinta gitu. I feel you cinta
1:01:03gitu.
1:01:04Tapi kan ketika itu kan amarah
1:01:08memang kalau dari kacamata cinta jahat
1:01:10sekali yang dia lakukan gitu tapi dia
1:01:13belum tahu alasannya kan gitu. H
1:01:15J selalu ada dua sisi
1:01:16yang harus dilihat dulu gitu.
1:01:20Bisa aja M.
1:01:23Oke. Tapi apa alasannya apa alasan
1:01:26terbesarnya akhirnya em meremake ini
1:01:29menjadi sebuah musikal Rangga dan Cinta
1:01:31di tahun 2025 ini?
1:01:33Iya, tadi sudah dikatakan bahwa
1:01:36sebenarnya kita berpikir tentang adapan
1:01:38dengan cinta ini ini IP atau film atau
1:01:42sebuah karya yang dampaknya panjang dan
1:01:45dan kalau membuat tinggal di hati kami
1:01:48cukup lama dan bertumbuh terus gitu. Tu
1:01:51jadi tahun ketika tidak lama setelah
1:01:53pandemi sebenarnya kita setelah ada
1:01:55perangan cinta dua kita berpikir ingin
1:01:57bikin satu bentuk yang lain dan sempat
1:01:59duduk brainstorming untuk bikin series
1:02:01gitu kayak mini series ada dengan cinta
1:02:05rebor tentu saja dengan pemain yang baru
1:02:07tapi formatnya musikal gitu. ee banyak
1:02:10hal terjadi pandemi dan lain-lain
1:02:13membuat kami harus mengambil banyak
1:02:15keputusan lain. Tapi ini momentum yang
1:02:17sangat tepat gitu. in a nick of time
1:02:19sebenarnya waktu yang
1:02:21jadi intinya kita galauan ya kayak udah
1:02:23punya ide terus entar enggak ya ganti
1:02:25lagi ah ganti lagi
1:02:27dan dan musikal itu menurut kami untuk
1:02:30ada perengan cinta satu pendekatan atau
1:02:34bentuk yang mungkin paling tepat untuk
1:02:37refresh bukan hanya buat penonton ya
1:02:39tapi buat kami juga gitu
1:02:41karena musik musiknya sangat hampir
1:02:44kayak sama sama besarnya atau
1:02:47legendarisnya dengan filmnya.
1:02:49He.
1:02:49Dan
1:02:50semuanya tuh perspektifnya sebenarnya
1:02:52ada di musik-musik itu gitu. Di
1:02:54lagu-lagu itu ada akunya gitu, ada
1:02:56keakuannya, ada wakil dari karakter.
1:02:59Jadi dia tepat banget
1:03:00untuk jadi sebuah bentuk film musikal
1:03:03gitu.
1:03:05Mungkin beberapa hal juga gitu ee
1:03:09kita sudah 30 tahun Miles gitu dan sudah
1:03:13melampaui banyak hal gitu. Ya,
1:03:16eh intinya sih kalau dari saya pribadi,
1:03:18I feel like we need to celebrate gitu.
1:03:21We need to celebrate.
1:03:22Ada apa dengan cinta? We need to
1:03:23celebrate si IP yang dulu udah sempat
1:03:26kepikiran mau dikasih ke orang gitu.
1:03:30Ee ingin merangkul kembali dan ee
1:03:34apa menjadikan ini momentum untuk
1:03:38merayakan kembali banyak hal gitu.
1:03:41Banyak hal yang mungkin kita sudah lupa
1:03:43gitu. itu film ada tentunya dibenak
1:03:47banyak orang, tapi eh rasanya itu kayak
1:03:50ini kita harus we need to celebrate
1:03:52gitu. We need to celebrate our young
1:03:55lives gitu. Masa muda, masa yang sangat
1:03:59penting dalam hidup kita. Masa di mana
1:04:02kita dulu atau banyak orang selalu
1:04:04ngerasa kayak lu masih kecil gitu. Tapi
1:04:06begitu banyak hal terjadi waktu kita
1:04:08remaja kan. momentum yang sangat apa ya
1:04:11e masa kehidupan yang sebenarnya sangat
1:04:14krusial gitu.
1:04:15Ee dan kita kadang kalau misalnya punya
1:04:18cita-cita gitu terus kita menjadi
1:04:20seseorang yang berbeda, kadang kita
1:04:23kepengin balik lagi ke masa itu dan dulu
1:04:25gue penginnya jadi apa ya? Kok beda ya
1:04:28atau wow I exceed my expectation gitu.
1:04:32Itu I think good time to reflect dan
1:04:35juga celebrate life gitu. Ee dan yang
1:04:38terpenting adalah mungkin yang tadi Riri
1:04:40sudah bilang gitu, kita bisa bawa
1:04:42generasi baru lagi.
1:04:44Generasi baru yang bisa kita ee berikan
1:04:49kepada industri perfilman Indonesia
1:04:52untuk supaya mereka bisa menjadi bagian
1:04:54juga gitu ke depannya aktor-aktor muda
1:04:57ini gitu. Like new, fresh,
1:05:00young people. He.
1:05:02Dan di saat yang sama kita juga bisa gak
1:05:05gampang loh kerja sama remaja-remaja
1:05:08i juga ya
1:05:11di umur kita gitu. And kita test ourself
1:05:14juga kita lihat gitu how young can we be
1:05:18pasti
1:05:19how young can you go
1:05:22karena tapi soal celebration eh aku
1:05:24sebagai penonton aku merasakan itu sih
1:05:26merasakan energi itu merayakan sebuah
1:05:29film bersama gitu lewat Rangga dan
1:05:30Cinta. Em tapi ee kenapa era yang
1:05:34dipilih itu era yang masih sama seperti
1:05:37ada apa dengan Cinta?
1:05:38Tetap ya? Ya, itu juga em pilihan kami
1:05:41ya. Maksudnya ee ketika kita mau
1:05:44me-celebrate atau kita mau mereflect
1:05:47me-reflect suatu masa itu eh ya masanya
1:05:51jadi harus sama gitu. Ee bu we want to
1:05:54reflect gitu kan. masa-masa kita bisa
1:05:58duduk berhadapan tanpa gadget gitu.
1:06:01Iya.
1:06:02Oh.
1:06:02Ee bagaimana kita menyampaikan
1:06:06cinta atau bagaimana kita nge-date dulu.
1:06:09Bagaimana kita berinteraksi satu sama
1:06:10lain, bagaimana persahabatan itu
1:06:13ee ketika berkumpul semuanya benar-benar
1:06:15ada di momen itu. Em bagaimana indahnya
1:06:19baca buku,
1:06:20memegang buku gitu. Jadi, em ya memang
1:06:24harus harus di masa itu gitu. Dan kita
1:06:27memang tidak karena kita memang membuat
1:06:29the rebirth of adap dengan cinta, kita
1:06:32memang tidak ingin mengubah itu gitu.
1:06:34Eh, karena itu yang memang mau
1:06:35dielebrate gitu.
1:06:37Dan waktu yang sangat menarik juga ya di
1:06:40tahun 2000-an itu Indonesia juga
1:06:43baru berubah gitu ya. ee masih ada
1:06:45tension-tension gitu di
1:06:49lingkungan sosial kita gitu.
1:06:51Perubahan-perubahan yang membuat orang
1:06:53lain itu tidak terlalu belum terlalu
1:06:55gampang dipahami. Kenapa sih lu jadi
1:06:56begini atau
1:06:58dan ee itu kita kita gambarkan di film
1:07:01ee
1:07:01dan mungkin mungkin ada yang mensyukuri
1:07:03kali ya untung gue hidupnya di masa
1:07:05sekarang gitu.
1:07:06Iya.
1:07:07Supaya kalau mau ditinggalin enggak
1:07:10perlu lari-lari ke bandara. Tinggal saya
1:07:13tunggu sebentar enggak?
1:07:16Saya tinggal telepon. Eh, eh jangan
1:07:17pergi dulu.
1:07:20Karena setelah aku pikir-pikir, oh iya
1:07:23juga ya. Aku jadi kayak ee apa ya? Ee
1:07:26kan ada bokapnya
1:07:29apaga gitu, ada mengalami momen itu
1:07:31dan kayak Om itu bisa jadi pengingat
1:07:34kita juga akan masa itu. Masa yang tidak
1:07:36dan seperti apa kita sekarang? Iya.
1:07:38Apakah masih sama?
1:07:39[Tertawa]
1:07:41Cuma bisa aja.
1:07:44Oke. Em, makanya era itu tetap dipilih.
1:07:47Heeh. Ee 2000-an. Em, kalau kita
1:07:51ngomongin casting, nah menurut aku nih
1:07:53kayak aku enggak kebayang pada saat
1:07:55kalian em casting 700 700 peserta ini
1:07:59kayak
1:08:00ee kalian punya ketakutan enggak sih
1:08:03malah mencari ee Dian Sastro dan Nikolas
1:08:06Saputra, bukan Rangga dan Cinta.
1:08:08Hm. Kalau dari awal prinsipnya sudah
1:08:11kami atau kita akan mencari rangga dan
1:08:13cinta. kita tidak perlu kita tidak perlu
1:08:16fokus pada look gitu ya. Karena karena
1:08:19itu sesuatu yang dalam setiap proses
1:08:22casting selalu kita percaya itu.
1:08:24He. Sudah sudah kuat banget karakternya.
1:08:27Iya. Em
1:08:28apalagi ketika sudah kuat sekali.
1:08:30Iya. Cuma bayangkan proses proses
1:08:33pencariannya kan pertimbangannya jadi
1:08:35harus banyak sekali ternyata.
1:08:37Kadang-kadang, kadang-kadang ya tentu
1:08:39saja ada anak-anak yang yang punya punya
1:08:43semacam kemampuan dan juga ini banyak
1:08:47banget ya anak-anak usia mereka remaja
1:08:49sekarang yang juga nonton dengan cinta
1:08:52dan mengidolakan
1:08:54Rangga dan Cinta gitu dan
1:08:56teman-temannya. Tapi kemudian ada yang
1:08:59datang dengan look, ada yang datang
1:09:02dengan bawaan mereka sebagai anak
1:09:04sekarang gitu. Nah, itu itu kombinasi
1:09:06yang sejak awal kalau saya selalu
1:09:08membayangkan ini akan menarik banget sih
1:09:10kayak melihat bagaimana sensibility
1:09:13mereka anak hari ini itu dia bawa ke
1:09:16script yang dia baca.
1:09:17H
1:09:18dan itu yang selalu menjadi bayangan
1:09:20saya gitu kalau kalau membayangkan ingin
1:09:22bekerja dengan mereka ee dalam proses
1:09:24kami memilih gitu ya. I
1:09:26ini sih asik sih ini ini beda sih
1:09:28looknya tapi mereka bawa sesuatu yang
1:09:32akan khas mereka dan akan menghubungkan
1:09:36tokoh-tokoh yang mereka mainkan dengan
1:09:38generasinya dia gitu. itu itu yang
1:09:40sebenarnya.
1:09:40Tapi ya sejak sejak awal ee memang sudah
1:09:43sepakat sih baik saya,
1:09:46Riri dan Nik karena Niko sangat involve
1:09:49dalam proses ee pencarian
1:09:52pemain ini
1:09:53itu ee dari awal kita sudah sepakat
1:09:56sekali kita mencari karakter bukan
1:09:58mencari
1:09:59eh the next Ncolas Saputra atau the next
1:10:02Dian Sastra, the next Siti Kamal
1:10:04eh Dina Wirasti dan lain sebagainya
1:10:05gitu. Jadi em kita kan punya deskripsi
1:10:08karakter sejak sejak awal.
1:10:10Cinta,
1:10:12cewek 17 tahun,
1:10:14populer di sekolah,
1:10:17ketua geng ee leaderleader dari ee apa?
1:10:21Persahabatan
1:10:22cewek-cewek di sekolah,
1:10:25mengurus mading di sekolah gitu. Dan
1:10:27anak itu ada ada deskripsi gitu, anaknya
1:10:30punya gengsi gitu. Ini yang kemudian
1:10:34kita pakai kan gitu. untuk mencari ee
1:10:37jadi tidak tidak apa tidak mencari yang
1:10:41mah aduh kurang mirip sama dia. Enggak
1:10:43enggak gitu sih gitu. Begitu juga Karmen
1:10:45sudah jelas tomboy.
1:10:47Iya i
1:10:47iya kan berani suaranya kencang kayak
1:10:50gitu-gitu tuh udah ya.
1:10:52Dan lucunya memang ketika kita berproses
1:10:54kadang-kadang mirip jadinya gitu ada
1:10:57kemiripan gitu
1:10:59tapi tidak plekiplek tapi ada auranya
1:11:02yang sama karena memang karakter yang
1:11:04mereka mainkan. Heeh.
1:11:05Sama gitu
1:11:06menurut aku ee itu good casting gitu.
1:11:10Kayak aku enggak pernah membayangkan
1:11:12Ncolas. Sori tuh kan aku pernah
1:11:14membayangkan Rangga. Heeh.
1:11:16Ee diperankan oleh selain Nikolas
1:11:18Saputra tapi El Putra itu menurut aku
1:11:20bagus banget kayak wow. Oke kok bisa
1:11:24melihat rangga di sisi ee El Putra gitu
1:11:26kan. So good.
1:11:27Iya. Dan dan menurut kami ee itu sih em
1:11:32beberapa yang sudah e kami perlihatkan
1:11:35filmnya dalam private-private screening
1:11:37itu semua enggak habis pikir karena
1:11:39semua bilang, "Mbak, gua skeptik banget
1:11:41tahu enggak ngelihat
1:11:43yang mau meraniin Rangga ini ya, Putra
1:11:45ini. Gua takut nih, gua takut mau
1:11:46nonton, gua takut enggak happy." Tapi
1:11:49ya semuanya kayak ah I get it gitu.
1:11:54Berarti ee Niko juga berperan dalam
1:11:57Absolutely. Absolutely. Heeh. Semua
1:11:59sebenarnya enggak cuma Rangga,
1:12:01semua pemain kami sama-sama memutuskan
1:12:04mana yang ee paling tepat gitu untuk
1:12:07memainkannya. Le Prinsi eh sebagai cinta
1:12:10dan Al Putra sebagai rangka. So good.
1:12:14Oke. Em tapi akhirnya kan dulu waktu ada
1:12:18Padan Cinta proses castingnya juga cukup
1:12:19menarik ya. Ada ada, ada proses casting
1:12:21yang menarik juga enggak di Ranga dan
1:12:23Cinta ini?
1:12:24Wah, banyak
1:12:27panjang
1:12:27ini proses casting terlama kita mungkin
1:12:29ya.
1:12:30Iya. Iya.
1:12:31I think dan sebenarnya lucu karena biar
1:12:35bagaimanapun ee tokoh-tokohnya
1:12:38tokoh-tokohnya cukup kompleks dan
1:12:41dinamik gitu dan generasi
1:12:45pemain kita itu juga sebenarnya sudah
1:12:48ada ya. kami sudah bekerja dengan pemain
1:12:49remaja. Emm tahun 2019 sebenarnya juga
1:12:53kami pernah bikin sebuah film remaja
1:12:55yang ada ensembelnya gitu. Jadi kita
1:12:56pernah punya mengalami kayak menemukan
1:13:00beberapa new talent gitu dan antara
1:13:03waktu itu sampai sekarang
1:13:04perkembangannya juga sudah jauh.
1:13:06Jangan lupa Rangga dan Cinta ini
1:13:09musical. Jadi kemampuan bernyanyi juga
1:13:11harus menjadi pertimbangan gitu.
1:13:13Walaupun kami sudah bayangkan harus ada
1:13:15waktu prep dan lain-lain, tapi kita
1:13:18menemukan beberapa kelompok gitu atau
1:13:19kita membaginya dalam tahapan tahapan
1:13:21kelompok yang itu kadang-kadang kita
1:13:24udah hampir happy gitu, tapi karena
1:13:26ketidakseimbangan satu karakter saja
1:13:29atau satu kas saja semuanya harus
1:13:31dirombak lagi gitu.
1:13:34Really ingin banget mengapresiasi semua
1:13:36yang sudah ikutan cast
1:13:38banget. Bagusbagus
1:13:40bagusbagus. Tapi akhirnya ketika kita
1:13:43harus memilih ee bukan dia gitu, itu
1:13:47bukan karena dia tidak mampu atau tidak
1:13:49bisa atau dia enggak bagus, tapi
1:13:51benar-benar ini pertimbangan dari tadi
1:13:54itu karena kita harus melihat
1:13:55keseimbangan
1:13:57satu sama lain. Ee geng cinta itu harus
1:14:01dilihatnya sebagai satu
1:14:04entity gitu kan. Kemudian cinta dan Alya
1:14:08juga harus kita lihat sebagai satu
1:14:10entity. Lalu cinta dan Rangga, another
1:14:13entity gitu. Jadi memang ini yang
1:14:16membuatnya menjadi lama. Kita harus
1:14:18mencoba mencocokkan dan bukan hanya
1:14:20fisik, kemampuan, tapi juga suara.
1:14:23Suaranya enggak bisa sama gitu ketika
1:14:26mereka bernyanyi. Enggak enggak enggak
1:14:28mungkin jenisnya sama. We have to find
1:14:30also karakter dari
1:14:32suaranya gitu. Jadi emang
1:14:34lumayan complicated dan panjang gitu.
1:14:37So, I mean, really want to appreciate
1:14:40semua yang yang sudah datang. Audisi
1:14:43bagus-bagus banget.
1:14:45Paling enggak kita ngerasa kayak ee kita
1:14:48enggak usah khawatir juga sih banyak
1:14:49sekali dengan talent. Yes.
1:14:51Itu berapa lama berarti?
1:14:52Em 7 bulan ya hampir.
1:14:54Wow.
1:14:55Yes. It's a long time.
1:14:57Oke. Eh, selanjutnya. Tapi selain
1:14:59musikal, apa yang membedakan Rangga dan
1:15:01cinta dengan ada apa dengan cinta?
1:15:04Hmm. Riri Riza tentunya punya
1:15:07eh apa ya eh perspektif
1:15:12atau eh visual treatment gitu yang yang
1:15:16berbeda dengan Rudi Sujarwo gitu. Eh
1:15:19ya way scriptnya juga ada adjustment
1:15:22itu ada adjustment eh sensitivitas
1:15:26generasi baru ini walaupun mereka
1:15:28memainkan generasi milenial mereka
1:15:29adalah Jenzi gitu. ee mereka mampu
1:15:33sebenarnya untuk untuk
1:15:36mempelajari bagaimana ee untuk menjadi
1:15:40tanda kutip remaja di tahun 2000-an,
1:15:43tapi sensitivitas mereka mau tidak mau
1:15:48ee berbeda gitu. Penonton SMA hari ini
1:15:51mau tidak mau juga punya sensitivitas
1:15:53yang berbeda dan itu mau tidak mau masuk
1:15:56ke dalam ee treatmentnya gitu ya. Em
1:16:01mungkin dulu ee waktu kita membuat ada
1:16:04pedengan cinta, momen atau environment
1:16:06bekerja kita bersama Rudi Sujarwo juga
1:16:09beda gitu. Ada
1:16:11ada excitement yang berbeda pada masa
1:16:15itu gitu. Tapi sekarang juga ada lagi
1:16:19gitu bentuknya, tapi mungkin berbeda dan
1:16:22saya rasa interpretasi itu yang pasti
1:16:24akan membedakan gitu sehingga baik ada
1:16:28pedengan cinta maupun rangga cinta akan
1:16:30bisa menjadi karya yang bisa dinikmati
1:16:31dua-duanya gitu.
1:16:33Kita enggak pernah ingin menggantikan
1:16:34karya ee Rudi Sujaro yang sudah sangat
1:16:38fenomenal gitu ee produksi kami di tahun
1:16:412002 yang juga menjadi turning point
1:16:43bagi
1:16:44bagi kami semua gitu. it will still be
1:16:46there and will always be there gitu. Dan
1:16:50Rangga dan Cinta eh menjadi satu eh
1:16:52interpretasi
1:16:54baru gitu. H ya.
1:16:57Ada lagi yang yang berb
1:16:58ya banyak hal ya kayak perkembangan
1:17:00teknologinya juga ada banyak hal yang
1:17:02dulu ee merupakan approach yang sangat
1:17:07kuat gitu ya ketika kita membuat film di
1:17:10masa itu yang sekarang sudah tidak bisa
1:17:13diulang ya, enggak bisa direpeat, enggak
1:17:15bisa disaingi gitu dan membuat
1:17:17ee bagaimana kita em apa ee memutuskan
1:17:21kayak strategi
1:17:24estetiknya gitu. itu harus berubah gitu
1:17:26dan itu yang dimaksud dengan Mira, dia
1:17:29akan menjadi sebuah film yang baru sama
1:17:32sekali. Jadinya dia tidak akan bisa
1:17:34menjadi pengganti dari film yang dulu.
1:17:37Kita tetap akan menonton film yang ada
1:17:39dengan cinta itu dan melint
1:17:41itu sebabnya judulnya juga bukan adaapan
1:17:42dengan cinta. Heeh.
1:17:44Betul. Eh, betul. Perangga dan cinta in
1:17:46a way. Pos posisi istilahnya ya
1:17:50bagaimana posisi perspektif Rangga di
1:17:52dalam film ini juga ada sedikit berbeda
1:17:55gitu. Ting
1:17:58ya maksudnya maksudnya kan sebenarnya
1:18:00biar bagaimanapun dia punya
1:18:04pembawaan atau karakter yang sedikit
1:18:06berbeda dengan sikap Rangga di tahun itu
1:18:10gitu. Itu yang mungkin tadi tadi tadi
1:18:13dikatakan bahwa setiap sutradara pasti
1:18:15kemudian bekerja dengan aktornya,
1:18:16bekerja dengan lingkungan kerjanya.
1:18:19Jangan lupa saya bekerja dengan geng
1:18:21cinta saya juga nih. Sekarang ada
1:18:22sinematografer saya tuh perempuan,
1:18:25Vera Lestava. production desernya juga
1:18:27perempuan diagambiro. Bisa dibayangkan
1:18:30enggak bagaimana setiap keputusan
1:18:33titik kamera diletakkan, bagaimana
1:18:35kamera bergerak terhadap subjeknya, itu
1:18:37pasti dipengaruhi oleh sudut pandang
1:18:40seorang perempuan jadinya gitu. Nah, itu
1:18:42itu yang saya rasa pasti mungkin tidak
1:18:46semua orang bisa menangkap atau tapi
1:18:48saya yakin itu akan melahirkan sebuah
1:18:51mungkin mungkin beberapa fun fact juga
1:18:53kali ya kalau ditanya gitu. Apa sih yang
1:18:55membedakan selain
1:18:57ee nuansa musik yang ee jauh lebih
1:18:59kental gitu? Em
1:19:02ya yang pertama ya mestinya harus nonton
1:19:05filmnya sih ya, tapi yang pertama ee
1:19:07mungkin akan ada sedikit clue-clue ee
1:19:10fun gitu. Apa sih yang ditanya Alya ke
1:19:13satpam misalnya
1:19:15dulu kan enggak ada
1:19:16dulu cuma dilihat dari jauh dan kita
1:19:18enggak dengar.
1:19:19Oh iya.
1:19:21Oke.
1:19:23Mungkin itu hal-hal yang dulu orang
1:19:25enggak terlalu ngeh gitu ya.
1:19:27Lalu surat yang ditulis oleh Cinta untuk
1:19:30Rangga.
1:19:31Ih kayak kayak main teki.
1:19:32Iya kan? Itu juga dulu ee dia nulis apa
1:19:35sih sebenarnya gitu. Ee dan mungkin satu
1:19:39yang paling em utama adalah
1:19:42ee bagaimana
1:19:44perasaan Rangga di film Rangga dan Cinta
1:19:47ini kita beri ruang.
1:19:49Mungkin kalau diadapan dengan cinta ee
1:19:52fokus utama betul-betul adalah
1:19:53perspektif cinta.
1:19:55Tapi kali ini
1:19:57kita membuka ruang untuk semua bisa
1:19:59merasakan
1:20:00apa yang Rangga rasakan gitu.
1:20:03Oh, makanya Rangga dan Cinta. Yes.
1:20:08Oke. Em
1:20:11tayang tanggal
1:20:122 Oktober.
1:20:132 Oktober 2025
1:20:15kan enggak mungkin cuma tiga layar ya
1:20:17kayak Col.
1:20:17Iya. Jangan dong
1:20:19Indonesia. Oh.
1:20:21Oke. Em, pertanyaan terakhir eh Mira eh
1:20:25Mas Riri, sudah lebih dari 30 tahun
1:20:28kalian ee berkarya bersama, kita
1:20:30ngomongin sebuah produksi yang ideal.
1:20:32Kan ee tadi aja dari 8 tahun sudah
1:20:34banyak yang berbeda, tapi selama 30
1:20:36tahun kalian berkarya, menurut kalian
1:20:38seperti apa sih produksi yang ideal
1:20:41sekarang?
1:20:42Hmm.
1:20:43Oke, ya. Sebenarnya yang pasti ada ada
1:20:48perspektif yang mungkin harus harusnya
1:20:52berbeda gitu. Posisi pembuat film
1:20:56melihat karyanya itu sudah harus lebih
1:21:00utuh dan lebih mungkin untuk menjadi
1:21:03kayak ekspresi pribadi atau ekspresi
1:21:07yang lebih
1:21:09seperti
1:21:10kesenian yang lain gitu. Kalau dulu itu
1:21:14ee biar bagaimanapun film itu kayak
1:21:15punya nilai yang sudah dipatok gitu ya.
1:21:19Ya, antara lain karena kita hidup di
1:21:21dalam situasi politik yang berbeda sama
1:21:23sek
1:21:23dulu maksudnya before reformasi ya,
1:21:25before reformasi dan sometimes after
1:21:27reformasi pun gitu. He.
1:21:29Jadi sekarang sebenarnya pembuat film
1:21:32lebih mungkin untuk lebih jujur, lebih
1:21:35terbuka terhadap apa yang ingin
1:21:37disampaikan. Nah, itu kan itu satu salah
1:21:40satu faktor yang menurut saya penting
1:21:41dan lama tidak terjadi dalam perfilman
1:21:45Indonesia sehingga gampang sehingga
1:21:47selalu ringkih gitu ya, selalu rapuh
1:21:49gitu.
1:21:50Itu dan juga sekarang saya pikir ee
1:21:53pembuat film datang dari lingkungan yang
1:21:55lebih lebih muda, lebih luas, lebih
1:21:59inklusif gitu ya. He.
1:22:01Jadi em ada mestinya ada sebuah sistem
1:22:05yang lebih demokratis dalam bekerja ya,
1:22:08lebih nyaman bagi semua, lebih aman bagi
1:22:10semua gitu.
1:22:11Itu sih yang yang bagi saya paling
1:22:14penting ya.
1:22:16Ya, mungkin ee kalau dari saya sih
1:22:18mungkin nambahin yang terakhir tadi gitu
1:22:19ya. ee ketika kita memulai
1:22:24ee beberapa puluh tahun yang lalu gitu
1:22:27em kita semua baru baru saja memasuki
1:22:31masa reformasi tadi, euforia kebebasan
1:22:34gitu. Emm sebelumnya kita terpress gitu
1:22:39ya, benar-benar ee menjadi orang-orang
1:22:41yang
1:22:42terkekang dan ee banyak hal yang tidak
1:22:44bisa kita lakukan gitu.
1:22:46Tetapi dalam proses perjalanan ee
1:22:48perjalanannya ee industri perfilman
1:22:51Indonesia kan menjadi semakin ramai,
1:22:53menjadi semakin banyak yang diproduksi.
1:22:55Bahkan ada ee perusahaan-perusahaan yang
1:22:57bisa membuat 10 atau lebih film dalam ee
1:23:021 tahun
1:23:03sehingga kontrol
1:23:06terhadap apa yang terjadi atau ruang
1:23:09yang diberikan kepada mereka yang
1:23:11bekerja ee itu mungkin lolos dari ee
1:23:15perhatian gitu. He
1:23:17artinya itu tadi ya, ruang nyaman, ruang
1:23:20aman,
1:23:22jam kerja yang ee lebih ee memadai,
1:23:26melindungi terutama perempuan dari ee
1:23:29apa situasi yang tidak aman tadi.
1:23:32Apalagi di film itu kita bisa kerja
1:23:34sampai malam hari, kadang kita harus
1:23:36keluar kota.
1:23:37So, hal-hal seperti ini ee yang tentunya
1:23:40harus menjadi perhatian lebih sekarang
1:23:43gitu karena ya banyak sekali. And I must
1:23:46say it's a man's world gitu out there
1:23:48sampai sekarang.
1:23:49Sampai sekarang gitu. Eh ya mungkin
1:23:52kayak Rangga dan Cinta itu by design.
1:23:55Kita kepengin banget untuk
1:23:57bekerja dengan perempuan-perempuan lebih
1:23:59banyak, perempuan-perempuan hebat gitu
1:24:00ya. Em
1:24:02ee dan membuat kenyamanan tadi gitu. Em
1:24:05tapi di luar sana banyak sekali yang
1:24:08tetap it's a man's world gitu.
1:24:10Iya. I
1:24:11dan itu harus harus diperhatikan sih.
1:24:14Ya, biar bagaimanapun film Indonesia itu
1:24:16kan ee selalu harus
1:24:20berupaya untuk em menjadi menjadi sebuah
1:24:27suara dominan di bioskop gitu ya, di
1:24:30dalam layar film
1:24:32kita gitu. Dan itu juga satu perjuangan
1:24:34yang enggak mudah karena saya rasa dunia
1:24:36makin terbuka. Kalau dulu tuh ada selalu
1:24:39kayak ee apa ya upaya untuk bicara soal
1:24:42kuota film impor gitu. Ini ini kayaknya
1:24:45sampai 5 10 tahun yang lalu pun kayak
1:24:48kayak pengin banget semua orang pastiin
1:24:50dong keadilan untuk film Indonesia lebih
1:24:52banyak di layar. Itu satu hal yang
1:24:55sepertinya sekarang sudah tidak lagi
1:24:57menjadi
1:24:58kayak perdebatan yang tentu saja tetap
1:25:01aja ada ya kekhawatiran-kekhawatiran.
1:25:03Tapi intinya begini, bahwa sebenarnya
1:25:05film yang terjadi kemudian Indonesia,
1:25:08pembuat film Indonesia sebagai sebuah
1:25:10bangsa yang besar gitu sebenarnya justru
1:25:13harus menjadi bagian dari kesadaran
1:25:17bahwa ya mau mau tidak mau dunia makin
1:25:19terbuka, film kita adalah pernyataan
1:25:23kita dan dia akan menjadi relevan kalau
1:25:26pernyataan itu dekat dengan kegelisahan
1:25:29masyarakat kita. kita punya bahasa kita
1:25:31sendiri, kita punya kekayaan, cara
1:25:34bicara, linggo-linggonya kita punya gitu
1:25:37ya. Yang itu adalah kekuatan kita gitu.
1:25:40Em di dalam level yang lain sebenarnya
1:25:42kan pasar juga terbuka besar di dunia.
1:25:46Ee banyak sekali teman-teman pembuat
1:25:48film sekarang yang sudah intens sekali
1:25:50International Coproduction misalnya
1:25:52memastikan filmnya bukan hanya diputar
1:25:54di Indonesia tapi juga diputar di luar
1:25:56gitu. Jadi itu itu kan lingkungan yang
1:25:59sebenarnya
1:26:01in a way sangat sehat kalau setiap orang
1:26:03dengan intensinya itu bisa hidup dan
1:26:05bisa tetap berproduksi gitu. Jadi
1:26:08jadi ya kalau buat saya sih
1:26:10mestinya kehidupan film yang sehat itu
1:26:14adalah ketika siapapun dengan berbagai
1:26:16kepentingannya ya kalau dulu kami bikin
1:26:18satu aja cool desak itu, itu
1:26:20perjuangannya tuh kayak ini cuma
1:26:22mengomong ini dalam film loh. Intinya
1:26:24kita cuma mau bikin film kok rumit amat
1:26:26gitu. Sekarang bayangkan siapapun
1:26:29bisa jadi produser, bisa jadi director.
1:26:32Kita tiap lihat itu tiap minggu selalu
1:26:35ada oh siapa lagi nih?
1:26:36Sutradara baru siapa? Itu itu terjadi
1:26:39dengan natural gitu.
1:26:41Dan ee tapi ya tentu saja ee kompetisi
1:26:46juga menjadi semakin ketat pasti ya.
1:26:48Heeh.
1:26:49Heeh.
1:26:50Ya, semoga 5 tahun 10 tahun lagi nanti
1:26:52ada interview promo kayak gini ee film
1:26:55udah jadi equal.
1:26:56dunia yang equal.
1:26:58Iya ya. Hopefully. Yes.
1:27:00Oke sebelumnya terima kasih. Terima
1:27:02kasih banyak sudah datang.
1:27:04Kami juga terima kasih banget. Senang
1:27:07banget.
1:27:09Ada promo lagi mungkin untuk yang
1:27:11nonton.
1:27:11Hmm. Jangan lupa ya mulai 2 Oktober kita
1:27:15rayakan ada apa Dengan Cinta melalui
1:27:18film Rangga dan Cinta. merayakan
1:27:22masa muda,
1:27:23masa remaja,
1:27:23masa remaja
1:27:24merayakan
1:27:25ee pahit manisnya kehidupan
1:27:28jatuh cinta
1:27:29ya di masa muda. Eh let's celebrate in
1:27:32cinema Rangga dan cinta mulai 2 Oktober.
1:27:35Nanti aku akan nonton lagi.
1:27:36Ye
1:27:38thank you banget.
1:27:39Thank you.
1:27:40Makasih.
1:27:41Iya. And thank you guys for watching.
1:27:43Semoga bermanfaat hari ini. Bye.
1:27:45Dadah.
1:27:47Yeay.
1:27:49Okay.
1:27:53[Musik]

About this transcript

This page contains the full transcript of #REWIND with Riri Riza & Mira Lesmana: Dua Sosok yang Mengubah Arah Perfilman Indonesia by The Maple Media, generated from the public captions YouTube serves with the video. The transcript has 11,620 words across 2,200 segments, with the original timestamps preserved so you can click any line to jump to that moment in the embedded player.

What you can do with it

Use the transcript to take notes, quote the speaker, build a study guide, generate a summary with ChatGPT or Claude via the YouTube Summary tool, or export it as a timed subtitle file with YouTube to SRT. You can also re-open it in the transcriber to translate the transcript into 100+ languages.

Free YouTube transcript tool

YouTube2Text is a free YouTube transcript generator — no signup, no daily limit. Paste any YouTube link and get the full transcript instantly, with timestamps, click-to-jump, translation to 100+ languages, AI prompts for ChatGPT, Claude, and Gemini, and exports to TXT, SRT, VTT, or Markdown.