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¿Quién es CLAYFACE cuando nadie lo está mirando? — Transcript

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0:00¿Quién es Clayface cuando nadie lo está
0:02mirando? Basil Carlo puede convertirse
0:04en cualquier persona del mundo menos en
0:07sí mismo y en este cómic que revisé
0:09escena por escena, pasa de pedir un
0:11papel a quedarse con la vida de otros.
0:14Todo por un consejo de dos palabras
0:15dicho dentro de un carro. Pero lo
0:17primero que debemos preguntarnos es por
0:19qué Clayface, que puede convertirse en
0:21cualquier persona, no consigue ser Basil
0:24Carlo. El cómic abre en un apartamento
0:26de paredes blancas y alfombra gris con
0:28la luz de un sol entrando por unas
0:30persianas y un guión que dice que aquel
0:32lugar podría pasar por un asilo, pero
0:35que es su casa. En la sala hay ropa
0:37tirada y revistas destrozadas y en la
0:39pared del baño alguien pegó los retazos
0:41de esas revistas hasta armar un rostro.
0:43Desde la bañera, convertido en una masa
0:45viscosa de color marrón, Basil Carlo
0:47ensaya lo que va a decir en una
0:48audición. "Tres años en Juilliard, dos
0:50en el conservatorio Wayne, compañías de
0:52repertorio casi todas de Ciudad Gótica,
0:54dos premios de teatro regional, combate
0:56escénico, acentos, montar caballo y unas
0:59caras maravillosas." Y mientras habla,
1:01una pierna se va creando sobre toda esa
1:03masa, como si el cuerpo fuera
1:04apareciendo a medida que la presentación
1:06avanza. Cuando termina, se para enfrente
1:08al espejo, adopta una figura humanoide y
1:10la reacomoda hasta parecerse al rostro
1:13de los recortes. Una cara que no
1:14pertenece a nadie en particular, pero
1:16que está armada con trozos de revista y
1:18con ella dice, "Hola, soy Clay, ¿puedo
1:21tomar su pedido?" y sonríe. Esa escena
1:23resumió buena parte de lo que viene y me
1:25voy a detener un momento en ella porque
1:27el nombre que Basil escoge para Los
1:28Ángeles es Clay. Así en inglés. Y la
1:30cara es un collage. Cambiar de forma
1:33suele contarse en los cómics como una
1:35ventaja táctica, un truco para
1:36infiltrarse o escapar y Collin Clay y
1:38Jackson Lanzing lo muestran como la
1:40manera que tiene Basil de ser otra
1:42persona, cualquiera menos él. Y hay otra
1:45paradoja detrás de eso, porque Basil se
1:47muda a Los Ángeles porque quiere
1:48destacar siendo real, auténtico y para
1:50lograrlo necesita convencer a los demás
1:52de que lo es. Pero la única herramienta
1:54que tiene es la que le permite ser
1:56cualquiera. Un hombre que puede adoptar
1:58la forma de lo que el otro espera, ve en
1:59cada persona una versión posible de sí
2:02mismo y ninguna que le pertenezca del
2:03todo. Y en términos casi filosóficos,
2:06eso parece una identidad sin núcleo, una
2:08máscara puesta sobre otra máscara hasta
2:10que ya no queda un rostro propio al que
2:11volver. Después lo vemos en el hotel
2:13Sunset Chateau, con su uniforme de
2:15mesero, bajo una forma humana que sirve
2:17copas mientras en la cabeza repite las
2:19líneas del diálogo, probando una
2:21entonación tras otra hasta quedarse con
2:23la que le suene mejor. En ese salón no
2:25se le mueve un músculo fuera de lugar y
2:27cada gesto está calculado, porque de lo
2:28que los demás vean en él depende que le
2:30crean el personaje. Y alrededor hay
2:32gente que sí lo mira, entre ellos Corey,
2:35otro actor que sirve mesas y ensaya
2:36rutinas de comedia entre platos, y Cat,
2:38una compañera que está escribiendo su
2:40borrador de un guión. Cat le dice que no
2:42tiene que leerlo si no quiere y Basil le
2:43responde que no, que él no es todos y
2:46que le gustaría leerle. Esa frase cambia
2:48su sentido viniendo de quien viene,
2:49porque afirma con amabilidad lo único
2:51que Basil no puede hacer, que es ser una
2:53sola persona. esto específicamente con
2:56la cara de Clay. Poco después, en el
2:58pasillo de servicio, un mesero fuma y
3:00dice que esa ciudad atrae a los
3:01extraviados hasta que encuentran a su
3:03gente y que el fracaso y la duda te
3:05pudren por dentro hasta que ni el espejo
3:07sabe quién eres. Corey le dice a Clay
3:09que lo ve trabajar en los rincones
3:10metiéndole las 10,000 horas y Cat remata
3:12diciendo que le alegra haber conocido a
3:14alguien tan real. Y es hasta tierno lo
3:16que Basil encuentra ahí, porque el
3:18mesero del pasillo habla de encontrar a
3:20tu gente, los que pelean la misma
3:21batalla. Y a Basil se le nota que quiere
3:23esa palabra, gente, más que el papel
3:26mismo, porque un papel se consigue una
3:27vez y la gente puede que se quede. Él
3:29quiere ser real para ellos y para eso
3:32hace lo único que sabe hacer, que es
3:33parecerse a lo que ellos necesitan, el
3:35amigo atento, el compañero de las 10,000
3:38horas de trabajo. Y cada vez que
3:39acierta, se aleja un poco más de quien
3:41tendría que ser para que esa amistad
3:43fuera suya. Y es realmente irónico,
3:45porque a quien Cat llama real es una
3:47cara armada con recortes y un nombre
3:49falso. Y puede que lo crean real
3:51justamente porque actúa la realidad
3:53mejor que nadie, con la amabilidad
3:54exacta, la pregunta atenta, el gesto en
3:57el momento oportuno. El sociólogo Erving
3:59Goffman separaba la fachada que
4:00mostramos de la región posterior, ese
4:02lugar donde uno se quita la actuación y
4:04puede estar mal, sin un ensayo, sin un
4:06público. Y lo llamativo de Basil es que
4:08según Goffman, su región posterior sería
4:10la bañera de su apartamento, donde está
4:12solo y hecho una masa de barro, y aún
4:15así sigue ensayando. La última escena de
4:17este tramo pasa en el carro de Corey,
4:19que se disculpa por no haberle contado
4:20que esa misma noche audicionaba para el
4:22mismo papel. Basil le dice que está
4:24bien, y Corey insiste con un "¿de
4:25verdad?" y Basil le responde que está
4:27bien con una sonrisa que el cómic dibuja
4:29forzada. Hasta este momento, los gestos
4:31de Basil estaban bajo control, la
4:32entonación escogida, el traje de mesero
4:34bien puesto, la voz cálida,
4:36[música]
4:36y ahí se asoma el primer problema, una
4:38sonrisa falsa que se nota que le cuesta
4:40mantener. Basil puede ser el amigo, el
4:42mesero, el actor, el villano, y aún así
4:44no tiene una cara que le sirva para
4:45estar al lado de otra persona sin
4:47actuar. Y aquí yo me pregunto, ¿un mal
4:49día explica lo que hace Basil Carlos, o
4:51es la excusa con la que un asesino se
4:53perdona? Batman One Bad Day es una
4:55colección de especiales independientes
4:57dedicados a distintos villanos de
4:59Batman, y el nombre es una conversación
5:01abierta con The Killing Joke, el cómic
5:03de Alan Moore y Brian Bolland del 88,
5:05donde el Joker defiende que a cualquiera
5:06lo separa un solo mal día de la locura.
5:09Este especial de Clayface salió en
5:10febrero del 2023 y presenta un villano
5:13que ya es un asesino cuando empieza la
5:14historia, así que lo que se explora en
5:16esta historia es el relato con el que
5:18Basil se explica a sí mismo. En la
5:20audición, Basil, de pie y con las manos
5:22abiertas, interpreta un hombre que le
5:24habló a una tal Ginny. Le dice que no la
5:25culpa por no creerle, que ha sido un
5:27monstruo, que ha robado a la mitad de
5:28Ciudad Gótica, que todo fue porque pensó
5:31que la había perdido, y que lo único más
5:32fuerte que la desesperación es el amor.
5:34Desde la mesa de directores, alguien
5:36grita "alto", y la directora de casting
5:37le dice que puede sentir la carga
5:39trágica de lo que acaba de hacer, que le
5:40parece admirable y valiente, pero le
5:42pide que repita todo con más energía,
5:44algo más alegre, más exótico, más
5:46estrafalario. Basil pregunta si le está
5:48pidiendo darle energía a una escena
5:50trágica. Defiende que ese hombre lo
5:51perdió todo por amor y cuando ella le
5:53dice que lo del asesinato fue solo lo
5:55que salió en las noticias para hacerlo
5:56trágico, él golpea la mesa y grita que
5:58ese personaje tiene sangre en las manos
6:00y sabe que debe expiarla. Ella da por
6:02terminada la audición con un "estaremos
6:03en contacto", ese mismo "no me llames,
6:05yo te llamo". Y es curioso que grite eso
6:07porque Basil le exige al personaje una
6:09expiación que él, como veremos más
6:11adelante, no parece dispuesto a pagar. Y
6:13quizás ahí está todo lo que crea esta
6:15discusión sobre el mal día. Contar la
6:16violencia de un criminal como una
6:18tragedia funciona como catarsis porque
6:20por un momento el crimen queda explicado
6:21y el criminal casi perdonado. Y Basil,
6:23que ya tenía su pasado antes de llegar a
6:25Los Ángeles, necesita que el asesino del
6:27guion sea trágico porque esa tragedia
6:29también le sirve a él. Si el asesino es
6:31estrafalario y exótico, como pide la
6:32directora, queda reducido a un payaso
6:34más. Y a lo mejor eso es lo que Basil no
6:36tolera que le digan de un personaje que
6:38se le parece tanto. Después de la
6:40audición, Basil y Corey se apoyan contra
6:42el carro en un mirador al atardecer, con
6:44Los Ángeles extendida abajo. Basil
6:46despotrica contra el equipo de casting,
6:47dice que agarran historias que podrían
6:49ser maravillosas y las convierten en
6:50alimento para el mínimo común
6:52denominador. Dice que todo tiene que
6:53estar suavizado, oscuro pero no
6:55demasiado oscuro, atractivo pero no
6:57sexual. Y mientras habla, suena el
6:58teléfono de Corey con un número
7:00desconocido y el rostro de Basil empieza
7:02a deformarse y deja ver la arcilla con
7:04un ojo desorbitado mientras dice que él
7:06ve el horizonte y tiene una visión.
7:08Corey lo mira con una sonrisa y le
7:10cuenta que leyeron el papel, que a los
7:11directores les encantó, que supo en
7:13plena audición que era hora de empezar a
7:15mentir y le agradece a Clay. En ese
7:17momento se da la vuelta y sobre el capó
7:19hay otro Corey sentado que responde con
7:21una frase, "la tragedia del personaje",
7:24mientras una masa marrón lo envuelve. El
7:26primer asesinato del cómic llega cuando
7:28a Basil le va mal y lo menciono porque
7:30es importante para el argumento del mal
7:32día, porque el día de Corey es bueno de
7:34principio a fin y Basil lo mata.
7:36Mientras Corey habla, agradecido, hay
7:38tiempo de sobra para que Basil se
7:39convierta en él y se siente en el capó.
7:41Y la frase que escoge para recibirlo, es
7:43la misma que defendió en la audición,
7:44ahora convertida en una especie de
7:46sentencia. La arcilla forma el rostro de
7:48Cory y el Cory real termina en un
7:50maletero de un carro. La tapa se cierra
7:52y Basil se va conduciendo con la sonrisa
7:53de su amigo y con la sensación de que
7:55nada puede detenerlo. Con esa cara llega
7:57a un set rodeado de hangares, donde un
7:59asistente de producción corre a decirle
8:01que lleva 30 minutos de retraso, que
8:03Max, el director, decidió empezar con el
8:05gran monólogo y que hay que llevarlo a
8:07maquillaje. El claquetista marca The
8:09Killing Joke escena 31 toma 1 y se oye
8:11la orden de acción. Basil, como Cory,
8:14aparece con un esmoquin y quepis rojo y
8:16repite el monólogo de la audición. Se
8:17arrodilla frente a la actriz que hace de
8:19Ginny, le toma las manos, ella llora de
8:21verdad y cierra con la línea que da
8:23nombre a toda la colección, esto solo
8:25fue un mal día. El director grita corte.
8:28La actriz le comenta al director que la
8:30escena se sintió bien. Él le responde
8:31que ella estuvo bien. Y a Cory, o a
8:33Basil con la cara de Cory, lo lleva
8:35aparte para decirle que parecen estar en
8:36páginas distintas y pregunta, ¿dónde
8:38quedó la ligereza de la audición? Basil
8:40defiende su visión artística. El
8:42director contesta que no hay tiempo para
8:43biografías, que el personaje es un
8:45asesino, pero también un comediante. Y
8:46cuando Basil insiste en que la tristeza
8:48y la vergüenza son el núcleo de la
8:50condición humana, el director se da
8:51vuelta y grita que si va a ser uno de
8:53esos actores, entonces se rinde y manda
8:55a todos a un descanso de 10 minutos.
8:57Basil se queda solo en medio del
8:58escenario y en el tráiler se sienta en
9:00el sofá mientras su cuerpo se derrite y
9:02se escurre, hasta que alguien golpea la
9:03puerta y su cara se rearma en un segundo
9:05para decir adelante. Entra la directora
9:07de casting, furiosa, y le recuerda que
9:09ella intercedió para que lo contrataran,
9:11que está despedido, que su actitud
9:13arruina su reputación en el primer
9:14trabajo con Max Taylor y que por su
9:16culpa se acabó la jornada. Basil le
9:18escucha sentado, cada vez más frío,
9:20hasta que los ojos se le ponen amarillos
9:22y unos tentáculos de barro lo arrastran
9:23hacia el interior y cuando la puerta se
9:25abre otra vez, la que sale es ella, o
9:27más bien, Basil, que murmura, "no, tú no
9:30entiendes." Detrás de bastidores repite
9:32que tiene una verdadera visión mientras
9:34aplasta y devora a técnicos y actores. Y
9:36cuando Max abre la puerta del estudio lo
9:38reconoce, Basil le dice que no ayuda a
9:40otra gente, que no valora el arte, que
9:42no ve lo que él ve, que lo odia y que
9:44esperaba que él fuera el último. Y
9:45mirado esto en orden, cada muerte llega
9:48después de un no. A Corey lo mata el sí
9:50que le dieron a otro. A la directora de
9:51casting la mata un despido. A Max lo
9:54mata una discusión sobre cómo se hace
9:55una escena, y el cómic muestra a Basil
9:57esperando, escuchando hasta el final,
9:59transformándose y escogiendo un orden,
10:02porque último es una palabra que solo se
10:03usa cuando hay una lista. Es fácil
10:05equivocarse con alguien así, porque su
10:07dolor es verdadero, y su talento
10:08también, y uno quiere creerle. A mí me
10:11parece que el mito del mal día no
10:12aguanta, aunque cueste asegurarlo,
10:14porque ningún día lo hizo lo que es él.
10:16Lo que se ve es un hombre que ya sabía
10:18matar, y al que cada rechazo le sirve
10:20como un permiso. Hollywood le da
10:22rechazos de sobra, y cada uno es un
10:23permiso nuevo, por lo que esto me llevó
10:25a pensar en que ¿y si Hollywood es la
10:27verdadera ciudad gótica, qué parte de la
10:29culpa de lo que hace Basil Carlo la
10:31tiene la industria? Esa pregunta nace de
10:34una conversación que el cómic planta
10:36desde el restaurante del hotel. Un
10:37hombre de gafas de sol le explica a Clay
10:39que para tener éxito en Hollywood
10:41necesita dinero, talento y suerte. Uno
10:44para entrar y dos para que te den una
10:45oportunidad, y que el dinero es lo
10:47principal, porque compra las otras dos.
10:49Otro cliente comenta que la generación Z
10:51se va a cansar de los Tik Snaps, y que
10:53quieren la magia de Hollywood en
10:54películas cortas, y un mesero le
10:56aconseja hablar con las personas del
10:57servicio, el utillaje y el maquillaje,
10:59porque cualquiera por encima de la línea
11:01solo se mete en el camino. En esas
11:03conversaciones casi no se habla de
11:04historias y se habla bastante de cómo se
11:06rentabiliza una. Ahora, Basil entra a la
11:09oficina del ejecutivo del estudio con la
11:10cara y la furia de Max, el director al
11:13que acaba de devorar, y grita que no van
11:15a cancelar la película. El ejecutivo,
11:17Harry Silverman, le pregunta con calma
11:19si ya terminó de desahogarse. Le informa
11:20que la película está cancelada y le
11:22ofrece otros proyectos de franquicia,
11:23como el universo de Grey Ghost. Basil
11:25responde que esto es arte, su arte, y
11:28que va a perdurar por siempre. Y
11:29Silverman lo interrumpe para decirle que
11:31las películas son basura, efímeras, un
11:33mal negocio que la gente compra de todos
11:35modos y uno pensaría que el público ya
11:37hubiera notado el mal olor, pero ahí
11:38está el problema, que no lo nota, si le
11:40das lo que más le gusta, sus cosas
11:42favoritas, tantas como se pueda y todas
11:44a la vez. Y así la basura queda
11:45perfumada y se consume sin parar.
11:47Agrega, con una sonrisa sarcástica, que
11:49todo lo hacen por los fans y que la
11:51pequeña historia de amor de Max no tiene
11:53potencial para convertirse en una
11:54franquicia. Cuesta no escuchar a Elia
11:56Theodor Adorno y a Max Horkheimer,
11:58quienes en los 40 hablaban de la
12:00industria cultural como una fábrica de
12:01productos hechos para consumirse y
12:03reemplazarse. Solo que el ejecutivo que
12:05aparece en el cómic lo dice sin
12:07vergüenza alguna y con mucha
12:08tranquilidad, como con perfume
12:10que se vende por millones. De ese
12:11discurso sale la diferencia que más
12:13define a las dos ciudades. Los villanos
12:15de Ciudad Gótica suelen matar por causa,
12:17por venganza, y Basil mata para
12:19ascender, a Cory por el papel, a la
12:21directora de casting por el despido, a
12:23Max por la discusión y ahora Silverman
12:25por la película. Y cada muerte lo coloca
12:27en un puesto más alto, de modo que lo
12:29que Ciudad Gótica sería una locura, aquí
12:31casi tiene la forma de una carrera. El
12:33barro brota del torso de Max, estrella
12:35Silverman contra el escritorio y la
12:36pared y lo absorbe. Y la sangre mancha
12:38el postre de la película, mientras Basil
12:40se sienta tras el escritorio en su forma
12:42de monstruo y mira una foto del
12:43ejecutivo sonriendo con tres mujeres.
12:45Ahora, como Silverman le ordena a su
12:47mayordomo organizar una fiesta para esa
12:49misma noche, le dice al asistente que
12:51gaste todo el dinero posible y le regala
12:53un 10% extra por soportar sus groserías.
12:55Y cuando ella asegura que puede llevar
12:57el evento a nivel 15, aprueba la idea y
13:00ordena invitar a todos los que alguna
13:01vez quisieron adularlo, aunque aclara
13:03que solo dos invitados le importan de
13:04verdad. Basil usa el cargo de su víctima
13:07para comportarse en público y el público
13:09que compra es de aduladores. Los dos
13:11invitados que sí le importan son los dos
13:12únicos que lo trataron como amigos
13:13cuando Clay era un mesero cualquiera,
13:15Kat y el otro mesero que fumaba. Y a
13:17ellos salen recibir. Ellos caminan hacia
13:19la mansión comentando que lo mejor que
13:20se puede hacer en una fiesta en las
13:22colinas es sobrevivir. Y apenas cruzan
13:23la entrada, el mayordomo y ofrece
13:25bebidas y les dice que el dueño les
13:27concede el honor de quedarse con
13:28cualquiera de sus pertenencias, algo que
13:30Cat toma por una broma rara y que su
13:32compañero aprovecha pidiendo el mejor
13:34licor. Clay aparece entre la gente, los
13:36rodea con los brazos y les dice que fue
13:38él quien logró que los invitaran. Lo que
13:39dijo el hombre con las gafas de sol en
13:41el restaurante, lo que el dinero compra
13:42todo lo demás, se cumple aquí al pie de
13:44la letra y Basil lo usa por primera vez
13:46para dar algo en vez de quitarlo, aunque
13:48lo que regala sale de la casa y del
13:50cargo de un hombre que acaba de matar.
13:52En el balcón, con los luchadores de sumo
13:53entreteniendo a los invitados abajo, Cat
13:55dice que espera que Cori esté bien y que
13:57parece que va a llover y Clay, mientras
13:59desliza su mano sobre la de ella, le
14:01dice, tal vez con un poco de miedo, que
14:03todos saben que en Los Ángeles no
14:04llueve. Ella le pregunta si no tiene a
14:06nadie más que ver. Él le contesta que su
14:08persona favorita está justo ahí. Cat le
14:10pregunta si eso es una jugada y le dice
14:12que durante semanas ha sido un compañero
14:14cada vez más interesante en un trabajo
14:15normal, aunque ese mundo no es para
14:17gente normal. Basil le señala hacia
14:19afuera y le asegura que sus nuevos
14:20amigos pueden ayudarlo de verdad y Cat
14:22responde que no puede, que no se ha
14:24ganado eso. Esa es una forma de pensar
14:26que Basil no tiene, porque en un solo
14:28día se quedó con un papel, un rostro y
14:30una mansión que no se había ganado y la
14:32persona que tiene delante requiere de
14:33una ayuda por esa misma razón. Cat sigue
14:36y confiesa que no ha podido terminar su
14:38guion y ella lleva reescribiendo las
14:40primeras 30 páginas una y otra vez,
14:42mientras escucha una voz en su cabeza
14:43que suena como su hogar, como todo lo
14:45que dejó atrás y que la arrastra de
14:47vuelta como si esperara que fracase.
14:49Mientras habla, el rostro de Clay
14:50empieza a agrietarse y deja de ver la
14:52arcilla y él la interrumpe con firmeza,
14:54apoyando la mano en la barandilla, para
14:56decirle que esa voz no puede tenerlos a
14:58los dos y enseguida cambia de tono y les
15:00propone ir por unos cócteles. Ese, los
15:02dos, dice bastante, porque Basil acaba
15:04de eliminar a cada persona que le dijo
15:06que no ese día y aún así no logra callar
15:09una voz que también es suya, la que
15:10espera que fracase y se parece mucho a
15:12las que más adelante va a escuchar en un
15:14espejo. El público que compró con la
15:16fiesta le importa poco y lo que le
15:18importa de verdad es lo que Cat piensa
15:20de él y ahí es donde la noche empieza a
15:22salirle mal. Poco después, dentro de la
15:24mansión, un hombre elegante se une a la
15:25conversación con la asistente, diciendo
15:27que voló desde el otro lado del país
15:29para reunirse con alguien que ni
15:31siquiera asiste a su propia fiesta. Y
15:33Clay lo reconoce al instante. Es Bruce
15:35Wayne, que le aclara que su familia
15:36construyó Ciudad Gótica, lo que no
15:38significa que no pueda salir de ella y
15:40que está ahí en nombre de la autoridad
15:42de Ciudad Gótica. Dice que si van a
15:44contar la historia de Grey Ghost, tienen
15:45que filmar en la locación original, que
15:47era su héroe de infancia y que a ese
15:50ritmo, el cielo es el límite, que hasta
15:52una película de Batman sería posible. Y
15:53basta esa palabra para que el rostro de
15:55Clay se descomponga y quede hecho una
15:57masa de barro deshecha. Y se retira
15:59tambaleándose hacia un espejo, donde su
16:01reflejo pasa por el rostro de Max, con
16:03una voz burlona que le pregunta si va a
16:04ser uno de esos actores, luego por el de
16:06Corey, con otra voz que le dice que es
16:08una inspiración y por último, por una
16:10masa amorfa que le dice que sabe lo que
16:12es, una basura. Basil se revela y
16:14declara que es una estrella. Me parece
16:16bien interesante cómo llega a Ciudad
16:18Gótica a Los Ángeles, porque llega como
16:20un funcionario que viene a negociar
16:22locaciones, un mito local como Grey
16:23Ghost que ya es una franquicia y un
16:25Batman que todavía es solo posibilidad
16:27de una película. Para los invitados,
16:29Batman es una idea de película, algo más
16:31de lo que se podría hablar en la fiesta,
16:33pero para Basil, es el hombre que lo
16:34conoce a Ciudad Gótica y oírlo mencionar
16:36con tanto entusiasmo como proyecto, hace
16:38que Hollywood y Ciudad Gótica se le
16:40junten en la cabeza, justo lo que había
16:42intentado mantener separado al mudarse.
16:44Más tarde, en el balcón, Basil dice que
16:46hacía mucho que nadie lo esperaba tras
16:48bambalinas y que ahora son tres,
16:50contando después a Corey. Y cuando Cat
16:52pregunta por él, responde que no tiene
16:54idea. En este momento, les confiesa que
16:56se llama Basil Carlo. Cat reconoce el
16:58nombre de Clayface y le pregunta si no
17:00mató gente y él contesta que no fue a
17:02propósito. Cat insiste por Corey. Basil
17:04miente diciendo que huyó porque no
17:05soportó que le dieran el papel a él. Y
17:07ella le recuerda que el papel lo ganó
17:09Corey. Y entonces, mira hacia la piscina
17:11y pregunta por qué él no es suficiente,
17:14primero con la cara de Clay y después
17:15con la cara de Corey. Ahí la fachada se
17:17rompe y Cat recibe un ataque de arcilla.
17:20Abajo los invitados escuchan el grito y
17:22Basil con la cara del ejecutivo sale al
17:24balcón de arriba a agradecerles y a
17:25decirles que se vayan. Hasta que el
17:27compañero de Cat le clava un pico de
17:29botella y grita que es Clayface. Basil
17:31intenta negarlo con el rostro partido
17:33entre el ejecutivo y Clay y cuando se
17:35oyen las sirenas le grita a Cat que ya
17:36no entiende, que él lo ha hecho todo
17:38bien y que se merece esto. Cat, llena de
17:40barro, no dice nada y le enseña su
17:42teléfono con una llamada del 911 en
17:44curso. Ahí el cuerpo de Basil se
17:46desborda, le brotan varios rostros que
17:48gritan que es cualquiera, que es todos y
17:50que debería quedarse con el papel y se
17:52lanza al vacío desde el balcón entre
17:54relámpagos rugiendo que por fin es su
17:56turno. Hasta ese momento Los Ángeles
17:58había sido pura luz de sol y de fiesta y
18:00de golpe el cielo se pone rojo y empieza
18:02a llover a cántaros. Basil cae en el
18:04jardín gritando que no, ve una silueta
18:06en el techo de la mansión y salta
18:08rompiendo todo a su paso, corriendo por
18:10las colinas gritándole a alguien que esa
18:12no es su ciudad, quejándose de que ahí
18:14no hay noches oscuras. En su carrera
18:16destroza la estructura de una de las O
18:18del cartel de Hollywood gritando que esa
18:21ciudad es suya y se lanza al vacío
18:23preguntando por qué tuvo que traer la
18:24lluvia. En una plaza vacía, bajo las
18:26palmeras agitadas por la tormenta, Basil
18:28le dice a Batman que las sonrisas de esa
18:30gente en realidad son cuchillos, dientes
18:32cerrados en bocas mentirosas que te
18:34venden cualquier cosa mientras te drenan
18:36las venas, que solo parecen inocentes
18:38porque tomaron clases para parecerlo,
18:40que allí no hay amigos ni comunidad,
18:42solo peldaños y peces pequeños devorando
18:44a todo sea más pequeño que ellos y que
18:46esa ciudad se lo merece a él. Y puede
18:48que eso sea lo más honesto que dice en
18:50toda la historia y puede que todo lo que
18:52cuente de industria sea cierto, pero
18:54Hollywood puede que explique el
18:55escenario y el combustible, pero las
18:57acciones aún son suyas. Batman lo deja
18:59hablar y lo contesta con una cifra y lo
19:01llama por su nombre: "Nueve personas,
19:03Basil". Lo que Basil dice debajo de la
19:05lluvia es sincero y nace de su fracaso
19:08como actor y eso me llevó a pensar en
19:10qué clase de verdad buscaba él cuando
19:12actuaba? O mejor dicho, ¿se puede actuar
19:14con verdad o toda actuación es una
19:16mentira bien contada? En este momento,
19:18vale la pena volver al carro de Corey
19:20antes de la audición, porque lo que
19:22Basil le dice ahí es lo que Corey usa
19:24después para conseguir el papel. Corey
19:25conduce y se queja de que no sabe por
19:28qué su agente lo postuló, de que la
19:29escena es densa, de que él es solo un
19:31comediante y le dice a Basil que lo que
19:33hace él sí es actuar. Basil mira al
19:35frente en silencio y después le dice que
19:37no sabe lo que ellos quieren, que todo
19:39lo que puede hacer es entrar, tomar
19:40aire, sentir el guion, que el personaje
19:42es un hombre torturado, que ha cometido
19:44errores y lastimado a quienes lo aman, y
19:46con la mano firme en el hombro de Corey,
19:47asegura que la verdadera actuación
19:49consiste en convertir el dolor del actor
19:51en el alma de la obra. Corey pregunta
19:53qué pasa si no tiene ese dolor y Basil
19:55sonríe, lo mira a los ojos y responde,
19:57"Entonces, miente." El consejo de traer
20:00dos mitades que se contradicen, una que
20:02pide buscar adentro y otra que, al
20:04primer obstáculo, autoriza el
20:05fingimiento. Y a mí me parece que la
20:07segunda es la que Basil practica de
20:09verdad, porque lleva todo el cómic
20:11fingiendo afectos, gestos y caras
20:13mientras habla de la verdad humana. Esa
20:15sonrisa, además, tiene algo de
20:17complicidad, como si le pasara a Corey
20:19el secreto del oficio. Corey aplica el
20:21consejo al pie de la letra. Cuenta en el
20:22mirador que notó que la sala no quería
20:24reírse y que ahí supo que era hora de
20:26empezar a mentir, que le hizo clic, que
20:28actuar y mentir son básicamente lo
20:30mismo, que es fácil decir cosas y fingir
20:32que se sienten, y que entre risas dijo
20:34algo sobre no saber quién eres, seguir
20:37teniendo miedo y aún así intentar
20:38reírte. Lo del dolor del actor
20:40convertido en alma de la obra. Lo
20:42curioso es que dentro de la mentira,
20:44Corey encontró un dolor real, el de no
20:46saber quién es, que es justo el de
20:48Basil, y gracias a eso consiguió el
20:49papel. Basil defiende que busque la
20:51verdad humana a través de la tragedia, y
20:53sin embargo, cada relación que construye
20:55en esta historia tiene forma de
20:57actuación pensada para recibir
20:58validación. Con Kat, se presenta como
21:00amigo y le promete leer su guion. Con
21:02Corey, se presenta como un mentor
21:04generoso y se alegra por él con una
21:05sonrisa forzada. Y cuando la directora
21:07de casting elogia la carga trágica de su
21:09audición, lo que quiere es que esa
21:11aprobación se repita y se vuelva un
21:12papel. La única vez en que parece decir
21:14algo verdadero es en la fiesta, cuando
21:16le confiesa a Cat que se llama Basil
21:18Carlo. Y esa verdad llega acompañada de
21:20una mentira sobre dónde está Corey y
21:22termina en un reclamo de por qué él no
21:25es suficiente, que más que un acto de
21:26sinceridad parece una exigencia de
21:28reconocimiento. Y aquí queda un momento
21:30que no cabe del todo en esa lectura, el
21:32del balcón, cuando Cat cuenta lo de la
21:34voz que le dice que va a fracasar y
21:36Basil la interrumpe con firmeza para
21:37decirle que esa voz no puede tenerlos a
21:39los dos. Es difícil saber si ahí actúa o
21:41si por una vez dice algo que de verdad
21:43piensa, aunque ese "los dos" lo incluía
21:46a él y apunta que esa voz también la
21:48conoce y quizás la duda es parte del
21:50problema, porque con tantas caras
21:52puestas ya ni él puede distinguir cuándo
21:54habla Basil y cuándo habla un personaje
21:56que le conviene. Lo que sí se ve es que
21:58usa a Cat de espejo, el único donde
22:00todavía aparece bueno y por eso lo que
22:03más teme es perder esa mirada de En el
22:05set, con la cara de Corey, Basil repite
22:07el monólogo que no funcionó en la
22:08audición y esta vez la actriz que hace
22:10de Genie llora de verdad, pero el
22:12director le dice que están en páginas
22:14distintas, que no hay tiempo para
22:15biografías y que haga un personaje con
22:17el que el público se pueda conectar. La
22:19industria elogió la carga trágica de la
22:21verdad de Basil y le dio el papel a la
22:23mentira alegre de Corey. Hollywood, tal
22:25como el cómic lo dibuja, dice adorar la
22:27verdad y paga por la versión que se deja
22:29consumir sin esfuerzo. Ahora, la frase
22:31del director sobre las biografías tiene
22:33más importancia de la que parece. El
22:35método al que Basil le enseña a Corey
22:36consiste en usar la biografía propia, el
22:38dolor concreto de una persona concreta,
22:40y la industria que lo recibe responde
22:42que no tiene tiempo para eso, que el
22:44público necesita algo conectable y
22:46rápido. Y entonces el dolor deja de ser
22:48el alma de la obra y pasa a ser un
22:50material que se pule hasta que deja de
22:52pertenecerle a alguien. Para Basil, que
22:54ya se ve a sí mismo como basura frente a
22:56un espejo, esa respuesta puede sonar a
22:57que su dolor, además de no tener dueño,
23:00no tiene valor de cambio. Entonces ahí
23:02vuelve la frase con la que Basil recibe
23:04a Corey sentado en el capó. La tragedia
23:06del personaje, que antes defendió como
23:08la verdad de una escena y que ahora
23:09funciona como un remate de una mentira,
23:11la de aparecer con la cara de Corey.
23:13Cuesta saber si Basil se cree sus
23:14discursos o si los dice como quien
23:16ensaya, y creo honestamente que ya nadie
23:18lo distingue. Un actor que ha convertido
23:20su dolor en el alma de la obra tantas
23:22veces termina sin saber cuál era el
23:23dolor y cuál era la obra, y si actuar y
23:25mentir son lo mismo, como dijo Corey con
23:27toda tranquilidad, entonces alguien que
23:30lleva años actuando puede haber perdido
23:32la costumbre de decir una sola cosa
23:34verdadera sobre sí mismo. Corey tiene
23:36una vida fuera del set y Basil solo
23:38tiene el papel que le robó. Así que
23:39cuando se le acaban las caras, no queda
23:41a dónde volver, y de ahí sale la
23:43pregunta con la que empezó todo esto.
23:45¿Quién es Basil Carlo cuando nadie lo
23:47está mirando? Debajo de la lluvia,
23:49Batman le dice que nada más importa, y
23:51cuando Basil se abalanza contra él con
23:53toda su masa, Batman le dice que lo dejó
23:55seguir su camino demasiado tiempo, con
23:57la esperanza de que escuchara una voz
23:58interior y que ahora lo claridad. No hay
24:01ninguna voz dentro de él. Basil lo
24:02embiste, lo arrastra, lo estrella contra
24:04el suelo mojado y le grita que está
24:06equivocado, que él es todos, que es
24:08cualquiera, y Batman, debajo del lodo,
24:10le responde que eso significa que él no
24:12es nadie. Basil se queda paralizado
24:14sobre él, con la lluvia cayéndole
24:16encima. Ahí Batman empieza a golpearlo y
24:18a nombrar a sus víctimas. Corey Jameson,
24:20Beatrice Hess, Rebecca de Salia, Alisha
24:23Chai, David Stellis, Yamisha Monroe,
24:25Paul Baldurra, Max Taylor y Harry
24:28Silverman. Con un puñetazo una descarga
24:30eléctrica azul, un batarang que le
24:31atraviesa el torso, un dispositivo
24:33empieza a succionar lo que queda de
24:34Clayface. Batman le dice que era la
24:36historia de ellos, que él solo estaba
24:39actuando, y dentro del dispositivo lo
24:41único que se distingue son los ojos de
24:42Basil. Los griegos llamaban anagnórisis
24:45al instante en que un personaje reconoce
24:47lo que no había querido ver, y aquí
24:48llega en el momento en que Batman le
24:50menciona la lista a Clayface.
24:52Cualquiera, todos y nadie son las
24:54palabras con las que Basil se define y
24:56con las que Batman lo corrige y los
24:58nueve nombres son lo contrario a esa
24:59definición, personas concretas que
25:01fueron cada una una sola cosa. Sartre
25:03decía que la mirada del otro nos fija en
25:05una identidad que no elegimos y Basil
25:08vivió pidiendo esa mirada, el aplauso,
25:10la nota, la aprobación, solo que la de
25:12Batman es la primera que no premia ni
25:13castiga su actuación y simplemente lo
25:15nombra. Y regresemos un momento a lo que
25:17Batman dice sobre la voz interior,
25:19porque es la otra cara de la premisa,
25:21esperaba que Basil con tiempo escuchara
25:23algo propio dentro de sí, un núcleo del
25:25que partir y su conclusión es que ahí no
25:27hay nada que escuchar. Puede que Batman
25:29se equivoque, uno nunca termina de saber
25:31qué hay dentro de otro, pero el cómic
25:33parece darle la razón en cada escena del
25:35espejo, donde lo único que Basil escucha
25:37dentro es su propia voz llamándole
25:39basura. Con esa lista, Batman cierra la
25:41discusión del mal día. Basil se contó su
25:44historia como una sucesión de rechazos
25:45que lo empujaron, algo parecido a un
25:47destino y Batman la cuenta como nueve
25:49decisiones con nombre y apellido, cada
25:51una tomada por alguien que resolvió que
25:53su papel valía más que la vida Frente a
25:55nueve vidas, el casting que lo rechazó,
25:57la franquicia vacía del ejecutivo, pesan
26:00poco y lo que cuenta al final es la
26:01responsabilidad de un hombre que pudo
26:03parar antes de acabar con cada una de
26:05estas vidas. En este momento la lluvia
26:07para y la vida continúa. Un hombre solo
26:09bebe junto a la barra de un restaurante
26:11con poca luz. Un gato descansa sobre la
26:13mesa en la casa de Corey. El mesero que
26:15fumaba en el pasillo se prepara para
26:17volver a trabajar y Cat termina de
26:18escribir su guión en un restaurante. Las
26:20personas que pasaron por el camino de
26:22Basil siguen con sus cosas. Cat termina
26:24su guión y el mesero vuelve al trabajo.
26:26Y el que podía ser cualquiera no tiene
26:28nada propio a lo que volver ni con qué
26:30seguir. Ahora llueve también en Ciudad
26:32Gótica. La lluvia dibuja ondas en los
26:34charcos. Dos guardias vigilan bajo el
26:36agua la entrada iluminada del asilo
26:38Arkham y a lo largo de un pasillo frío
26:40con celdas y puertas de hierro se oye
26:42Basil repasando las líneas de su
26:44audición. Desde lo alto de un foso se ve
26:46la cabina iluminada y a través del
26:47cristal de la celda de contención la
26:49cabeza de Basil y sus tentáculos de
26:51arcilla se pegan al piso. Con el rostro
26:53extendido en el suelo, como una mancha
26:54viva de lodo, concluye que esto solo fue
26:56un mal día. La frase cambió de sentido
26:59porque en el set era el clímax de una
27:01escena que hizo llorar a una actriz y en
27:02la celda es un cierre que nadie escucha.
27:05La misma línea de la película repetida
27:06sin una cámara. Desde el suelo, reducido
27:08a una masa con forma de cabeza, murmura
27:11que todavía está trabajando en su
27:12interpretación y mira hacia arriba a una
27:14figura de pie, la del ejecutivo.
27:15Pregunta si tiene algún ajuste o una
27:17corrección que hacerle y a su alrededor
27:19las proyecciones de las personas que
27:20mató, Cori, la directora de casting y la
27:23actriz de Genie lo miran de forma
27:25inexpresiva. La forma de Basil se
27:27deforma en una mueca con desesperación.
27:29Admite que no quiere ser difícil y
27:31suplica cualquier nota, sugerencia o
27:32comentario sobre su actuación, mientras
27:34de su cabeza salen tentáculos de barro
27:36hacia los pies de las nueve formas de
27:38arcilla que lo rodean. Si Basil pasó
27:39todo el número buscando que lo
27:41aplaudieran, en Arkham termina con no
27:43uno, sino nueve espectadores que no se
27:45van a ir y que no van a decir nada.
27:47Entre la celda y la actuación, lo peor
27:49es la actuación porque los muros lo
27:51detienen y el público imaginario lo
27:52obliga a seguir actuando sin intermedio,
27:54sin críticas ni aplausos, en un bucle
27:56donde cada ensayo termina igual que el
27:58anterior. Esa es la respuesta a la
28:00pregunta con la que empecé a escribir
28:01todo esto. Cuando nadie lo mira, Basil
28:04Carlo no tiene un lugar al que volver,
28:05una región posterior, como decía
28:07Goffman, donde quitarse la actuación y
28:09lo que hace en la soledad de la celda es
28:11seguir actuando para los únicos
28:12espectadores que le quedan, los que no
28:14pueden contestarle. El título de la
28:15historia es No Notes, sin notas, y es lo
28:18que Basil pide con más de desesperación
28:20y lo que nunca va a recibir. Clayface
28:22puede convertirse en cualquier persona
28:24del mundo menos en sí mismo porque se
28:26pasó la vida esperando que alguien le
28:27dijera quién era y los únicos que podían
28:30decírselo están muertos por su culpa.
28:32Sin la cara, sin el papel y sin el
28:34público, lo que queda de Basil Carlo es
28:36una cabeza de barro pidiéndole
28:38correcciones a los muertos.
28:40Si llegaste hasta aquí, te agradezco por
28:42quedarte hasta el final. Si este video
28:44te gustó y no te has suscrito al canal,
28:46te invito a que lo hagas. También tengo
28:48redes sociales donde subo otro tipo de
28:49contenido y aviso que subo estos vídeos
28:51acá en YouTube. Yo por ahora me despido
28:54y nos vemos en el próximo vídeo.

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