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Ph10 - 2e cours - Les deux principes fondamentaux du cinéma (3) — Transcript

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0:00donc aujourd'hui nous allons parler de
0:04ce que j'appelle des deux principes
0:07fondamentaux du cinéma qui vont nous
0:11permettre en fait d'étudier aussi plus
0:13généralement ce qui caractérise que je
0:16vais appeler les technologies
0:17analogiques de captation de reproduction
0:21les rétentions tertiaire à nos logiques
0:24préciserait très en détail ce que veut
0:28dire attention tertiaire dans les deux
0:31trois cours qui vont venir
0:32rassurez-vous ce mot va se préciser
0:37progressivement imaginez c'est
0:44aujourd'hui le 21 septembre parce que ça
0:46que le 21 septembre savait plus c'est le
0:53premier jaune automne donc c'est la fin
0:55de l'été
0:56ouais enfin le principe c'est le premier
0:57jour de l'automne tout à fait l'automne
1:02un dimanche après midi à compiègne
1:05imaginez ça qu'est ce qui vous attend
1:12c'est dimanche après midi à compiègne le
1:17jour d'automne ou dans la marre d'aller
1:19dans la forêt où l'on ne veut rien faire
1:25on est morose où on s'ennuie de ne rien
1:32vouloir faire du pouvoir faire on
1:37éprouve parfois un désir de regarder un
1:43vieux film on se dit tiens je vais me
1:49faire une toile soit au cinéma du coin
1:53et encore du chemin pour qu'elle soit
1:58tour n'a pas envie de sortir sur son
2:00ordinateur
2:01autrefois c'était sur son magnétoscope
2:02sa 10e plus a quand même plus pour très
2:10longtemps gardé le précieusement dans 30
2:11ans ça coûtera cher
2:12marché aux puces soit parce que on n'a
2:18même pas envie de chercher sur son
2:20ordinateur un film en téléchargement ou
2:23j'sais pas quoi on se dit tiens je vais
2:26allumer la télé et finalement ça veut
2:30dire ça qu'à la télé il n'y a pas de
2:32film même pas d'émission dramatique ou
2:35quoi que ce soit de ce genre une
2:37abominable série de téléréalité et on la
2:44regarde comment ça se fait qu'on regarde
2:47on s'ennuyait comme ma mort à compiègne
2:501 dimanche après midi à l'automne nous
2:53regardent ce truc des din indique qu
2:56est-ce que c'est débile mais on regarde
2:57quand même pourquoi est-ce qu'on
3:00n'éteint pas la télé pourquoi est ce
3:03qu'on prend pas un bon livre une
3:05histoire forte édifiante magnifique
3:11dont on sait bien que ça existe vous
3:13avez lu l'éducation sentimentale qui a
3:15le l'éducation ce matin nous sommes une
3:19seule mais il faut absolument vous
3:21alliez un bibliothèque chercher ses
3:24invocations
3:25c'est magnifique non c'était à l'école
3:30c'est le très beau très beau livre qui
3:34vous donne à comprendre plein de choses
3:35sur le monde pendant pour rien
3:37d'ailleurs parce que c'est un livre dans
3:38lequel flaubert commence parle de ce
3:41qu'il ya et morges à ce moment là qui
3:42est la société industrielle
3:44non je vais pas vous embêter avec robert
3:47comment se fait-il que dans ce dimanche
3:53après midi le mouvement des images la
3:55porte à tous les coups
3:57même quand elles sont abominables si
3:58l'image parce que je me montre des
3:59images pas trop abominable en 2002 mais
4:03c'est vraiment général très très
4:04abominable ce qu'on regarde à la télé
4:07maintenant
4:08d'ailleurs on sait pas soudain vu le
4:10journal libération que vous ayez eu
4:12certainement pas cette quatre pages
4:15aujourd'hui son effondrement de la
4:17télévision le signale en passant si elle
4:23en passant parce que l'effondrement
4:24d'intelligence je crois bien grandement
4:26du fait que la télévision a totalement
4:28négligé aucun moment ni le dégoût d'à
4:32côté internet de l'autre emporterait et
4:35finalement tuerait la télé quoi qu'il en
4:37soit un dimanche après midi à compiègne
4:41en automne vous vous ennuyez vous avez
4:44allumé la télé c'est archi nul et au
4:47lieu de prendre un bon roman continuer à
4:50regarder continuer à regarder
4:53c'est une niaiserie mais le réalisateur
4:57connaît les trucs basiques qui font que
5:00même si c'est archi mien vous allez
5:02continuer à regarder ne sait pas
5:05aujourd'hui si ce qui s'appelait
5:07autrefois le mili bas et qu'ils
5:08appellent maintenant le philanthrope il
5:10y a toujours une télévision
5:12moi j'avais cessé d'aller aux minima à
5:14cause de la télé était toujours allumée
5:16totalement débile et évidemment chacun
5:19de gérer je prenais un café au comptoir
5:20jeu
5:21la technique totalement débile donc je
5:24m'étais dit mais je n'y vais plus comme
5:25ça on peut être les débiles qu'est ce
5:28qui fait qu'on regarde quelles que
5:32soient les images on voit un plan une
5:36séquence anonyme à la suite ça c'est
5:40l'art basique du metteur en scène de
5:42télé le plus débile qui est au moins
5:45capable de faire ça de créer une espèce
5:47de petit atteinte
5:48quel que soit le matériau est lequel il
5:51ne crait et sa piège à peu près tout le
5:53monde
5:55il en va ainsi d'abord parce que à la
5:59différence du livre les images coule
6:02tout seul et je suis pris par cet
6:06écoulement de quelque chose qui se passe
6:08alors que dans mon environnement et dans
6:10ma tête ne se passe rien je suis dans
6:13cet état morose du dimanche après midi
6:15c'est le vide total c'est pas joyeux
6:17c'est l'ennui d'un seul coup il se passe
6:20quelque chose c'est débile mais quand
6:22même ça se passe ça se passe et ça c'est
6:24cool ça c'est cool et ça coïncide dans
6:28son écoulement avec l'écoulement de ma
6:29propre conscience parce que ma
6:30conscience devient la conscience de ces
6:32images elles acquièrent un contenu à
6:34travers ces images et elle adopte le
6:36temps des images par exemple une course
6:38automobile
6:38ces jeunes filles qui sont dragués
6:41j'imagine parle des jeunes garçons aussi
6:44débile qu'elle etc
6:47et qu'est ce que nous faisons en
6:49adhérant à cet écoulement
6:51nous nous oublions faire que
6:54progressivement
6:55nous sommes en train de regarder des
6:57images et hitachi a new york les images
6:59nous car nous oublions tout ce qui
7:00entoure les images et nous sommes dans
7:02l'image
7:04si nous sommes chez nous par exemple
7:05nous avons mis un truc c'est pas un du
7:07lait à chauffer ou je sais pas quoi
7:09eh bien ça sent le brûlé ou d'un certain
7:12temps ça finit par nous sortir des
7:13images du nombre de marcheurs et l'essai
7:15est débordé le lettres etc
7:17nous nous sommes pris dans l'image si
7:21par exemple nous allons au cinéma
7:22également nous avons mal dans le dos ou
7:24maintenant mal aux dents
7:27un bon film de cinéma le film très
7:29prenant nous ne sentons plus longue dans
7:31niveau d'eau à ce que tout se passe dans
7:36l'écran est plus là nous sommes il ya un
7:39pouvoir anesthésiant la captation par
7:42les humains qui est extrêmement puissant
7:44et qui est une véritable drogue
7:46on le verra plus tard frank capra qui
7:49est un des très très grand metteur en
7:51scène américain de relais wind les
7:53premières années de hollywood ils ont
7:55d'abord la deuxième coupe la deuxième
7:58guerre mondiale
7:59ou juste après dit le cinéma est une
8:03drogue sont maintenant au cinéma c'est
8:11un processus qui capturent notre
8:13attention
8:13le cinéma ou la télévision les images
8:16animées en général ce que j'appelle dans
8:18cette cuvée l'objet temporel audiovisuel
8:23et nous sommes capter jusqu'à la fin de
8:29l'émission ou du film qui nous faire
8:33nous retrouver finalement là où nous
8:34sommes
8:35on va voir dans quel état tout à l'heure
8:38pendant les 52 minutes d'une émission de
8:41télévision
8:42c'était autrefois le format dominant des
8:44émissions télé ou les 90 minutes d'un
8:47film ou au mauvais ou qui ont asservi de
8:50passe-temps littéralement parlant il
8:53fait passer le temps pendant ce temps là
8:57pendant le temps passé dans cette image
8:59dans ces images le temps de notre
9:01conscience se sera écoulé avec ces
9:05images liées entre elles ces images par
9:10les bruits des son nez parole des voix
9:12et ses 90 minutes où 52 minutes selon
9:17c'est le cinéma ou la télé de notre vie
9:19se seront passées hors de notre vie
9:22réelle
9:23dans une vie soudan déry de personnages
9:26réels par exemple dans la télé réalité
9:28ou fictifs par exemple dans un film de
9:31frank capra qu'ils soient réels ou
9:34fictifs
9:35ces personnages nous aurons épouser leur
9:38temps nous aurons fait de leur temps de
9:41vie notre propre temps de lui
9:43par exemple dans ses émissions de télé
9:45réalité où il ya une épreuve et on va se
9:47projeter à la place de celui qui la vit
9:50c'est ce que jeremy rifkin appellera le
9:52march la vente de l'expérience le marché
9:57de l'expérience
9:59du coup nous auront adopté les
10:01événements qui vont arriver à ces
10:02personnages réels ou fictifs et qui vont
10:08nous arriver comme ils leur sont arrivés
10:11qui vont finalement nous mettre à leur
10:13place c'est ce qu'on appelle le
10:14processus de l'identification
10:18j'y reviendrai évidemment longuement si
10:26par bonheur le film était bon nous qui
10:34étions venus voir ce film au cinéma ou
10:37chez nous sur notre ordinateur avec
10:40cette paresse total que autorise l'image
10:44animée sonore qui paraît ce total parce
10:46que on peut laisser s'écouler tout ça
10:48sans rien faire donc on peut vraiment
10:51s'affaler dans son fauteuil de cinéma on
10:56a rien à faire pas même tourner les
11:01pages d'un livre
11:02cela il ya quelque chose à faire non
11:03seulement faut tourner les pages d'un
11:05livre
11:05quand on lit un livre il faut se
11:07concentrer pour ne pas perdre le fil
11:10si vous ne vous concentrez pas nous
11:11permet le field et les phrases est ce
11:14que vous avez à transformer les fera don
11:16représentation en hommage au cinéma les
11:18images sont tout s'est tu n'es pas
11:19besoin de passer par des phrases vous
11:22pouvez ne pas comprendre le film
11:23j'essaye de vous faire découvrir des
11:25films qu'on comprend pas au premier coup
11:26d'oeil d'ailleurs dans cette ville mais
11:29dans tous les cas les images ou les
11:31moyens
11:32vous concentrer pour les interpréter
11:33elles sont là sous vos yeux enfin il
11:35faut les interpréter genève n'est pas
11:36grave et décoder pas besoin de produire
11:38les images quand vous lisez un livre par
11:41exemple l'éducation sentimentale là
11:43comme cette jeune femme je sais pas ce
11:47qu'elle lit mais admettons qu'elle lit
11:48l'éducation sentimentale l'éducation
11:50sentimentale ça commence par un bateau à
11:52vapeur qui s'en va du bord de la seine
11:56pour faire un petit voyage sur la scène
12:01c'est fantastique les images sont
12:03magnifiques les odeurs les bruits tout
12:06ça il faut que vous les produits j'ai
12:07l'image des odeurs les bruits votre
12:11imagination se met à travailler dans les
12:14films et surtout dans les mauvais films
12:16ou n'avait absolument rien à faire je
12:18dis surtout dans les mauvais films parce
12:19que les bons films il nous apporte des
12:21images ni il faut travailler votre
12:23imagination
12:23il vous met en route quoi qu'il en soit
12:27admettons que vous avez vu un bon film
12:28justement vous allez sortir de la salle
12:33de cinéma ou de l'image de votre
12:35ordinateur
12:35tout à coup vous étiez mort au cynisme
12:41c'était un triste dimanche après midi
12:44d'automne à compiègne il était 15 heures
12:48et là il est 17h l'ennui est un point de
12:50tomber c'est bien mais c'est super
12:56rock'n c'est formidable
12:59la machine cinématographique a pris en
13:04charge votre ennui elle l'a transformé
13:06en énergie en énergie nouvelle elle l'a
13:10on dirait dans le langage des évangiles
13:1330 substantielle elle a transformé cet
13:17ennui notre substance de l'ennui en
13:20quelque chose
13:20elle a fait quelque chose à partir de
13:23rien rien à c'est à dire le sentiment
13:27terrible épreuve parfois presque mortel
13:29d'un dimanche après-midi de rien
13:34pourquoi est ce que le cinéma est
13:36capable de faire cela parfois aussi des
13:38documentaires à la télévision très
13:42rarement les émissions de télévision en
13:43dehors de ça mais peut-être que ça
13:46existe personnellement je n'ai pas vu
13:47mais je vois plutôt des gens puis vint
13:49le temps il ya des séries télé dont on
13:53dit qu'elles sont très bien est ce que
13:55quelqu'un envers des séries télé ici
13:58combien le rénover je m'intéresse
14:01beaucoup
14:01ah ouais pas mal pas mal ça
14:04m'intéresserait que vous me disiez
14:04quelle est la plus intéressante à votre
14:06avis sur un petit bout de papier ça
14:08m'intéresserait à regarder absolument
14:11puisque plein d'amis à moi me disent on
14:14regarder les séries télé tout ça j'ai
14:15pas le temps
14:15vous aimez bien les regarder quand même
14:17j'aimerais avoir votre avis à vous parce
14:18que les amis de mon âge mais bien voilà
14:20la vie de gens plus jeunes quoi qu'il en
14:23soit si le cinéma de transformer mon
14:25ennui mortel en quelque chose qui me
14:33donne envie de vivre qui me redonne
14:36l'énergie c'est parce que le cinéma nous
14:42rend la tante de quelque chose me
14:44réveille en nous des attentes
14:45ils captent notre attention mais quand
14:49le film est bon je dis bien quand le
14:52film est bon il produit en ou de
14:55nouvelles attentes et nous transforme
14:57votre monde est évidemment une mauvaise
15:00émission de télévision par exemple une
15:01horrible émission télé réalité4 aussi
15:04notre attente notre attention
15:06mais quand nous en sortons de cette
15:09émission nous nous découvrons nous mêmes
15:11nous disons aussi dégueulasse que ces
15:15gens-là l'avoir regardée et donc notre
15:18ennui est encore pire
15:20nous sommes encore plus dégoûtés que
15:21nous y mettons méthionine même si
15:23pendant le temps nous on va regarder
15:24l'émission
15:25nous avons tué le temps commander et
15:27l'expression est parfaite n'auront pas
15:29fait que faire passer le temps nous
15:32l'avons tué le temps c'est la tente
15:35si une fois que nous avons gardé cette
15:36horrible émission nous avons tué le
15:38temps ça nous allons tuer toute attente
15:40nous n'attendons plus rien de la vie
15:45tandis que quand au cinéma l'émission le
15:49film parle on reprenne l'attend chez
15:52nous nous ressortons dans la rue mais
15:55nous sortons plein d'attentes de la vie
15:58et l'a éventuellement de la nuit qui est
16:01tombé au cinéma nous n'avons jamais
16:07besoin de faire attention à ne pas
16:10perdre le fil d'une ex tu voudras raison
16:13toute simple qui est que il n'ya pas de
16:15texte ou s'il y en a un il entre en nous
16:22quand nous aurons besoin de venir le
16:23chercher et nous ne voyons pas en fait
16:25oui il se peut qu'ils aient un texte y
16:28est même toutes sortes de théoricien du
16:31cinéma qui considère qu'il faut
16:39interpréter le texte d'un film je suis
16:44pas sûr qu'il faille prendre cette
16:45métaphore du texte pour le cinéma mort
16:47peut encore te laissons de côté cette
16:48question et c'est qu'il ya une iv de
16:50sémiologie ici qui parle de sédition je
16:52n'ai pas simulé suis en tout cas moi je
16:54vais pas en parler
16:58qui un texte qu'il n'y en ait pas en
17:00tout cas le film lui s'en lasse à notre
17:02temps il devient les toffes temporelle
17:06des 90 minutes que l'on passe à regarder
17:09le film pendant ces 90 minutes connaître
17:12cinéma qu'on regarde un film on vit dans
17:16l'écran et c'est une partie de notre vie
17:19qui ce qui se vit en dehors de notre
17:22propre par procuration comme on dit
17:24parfois est dans un état étrange entre
17:29conscience et inconscience jeudi entre
17:32conscience et inconscience parce qu'on
17:33est évidemment on a une conscience on
17:34est conscient des images du film
17:41mais en même temps on est dans une sorte
17:43d'inconscience
17:46pourquoi parce qu'on ne fait plus du
17:47tout attention ce qui nous entoure on
17:49est pris dans l'imaginaire des images et
17:52donc on n'est plus dans le présent à
17:54proprement parler on est dans quelque
17:55chose d'autre n'est pas présent la
17:57monnaie on est dans les images cet état
18:03d'inconscience consciente et de
18:07conscience immobilisé c'est bien ce qui
18:10caractérise les spectateurs d'une salle
18:12de cinéma
18:12il ne bouge pas ou à peine tout petit
18:15peu je décroise les jambes
18:17il serait un peu il ne dit ne bouge pas
18:21pour ne pas faire de bruit d'ailleurs et
18:22parfois il y en a qui mangent du pop
18:24corn ccnr les autres est au bout d'un
18:27certain temps les fait taire ceux qui
18:33donnent au cinéma le pouvoir de capter
18:37l'attention d'immobiliser les gens
18:41complètement
18:43nous verrons pratiquement inconscient de
18:44même est néanmoins d'activer leur
18:47conscience dans une espèce de conscience
18:49qui n'est pas exactement la leur quête
18:51une conscience fabriqué par le
18:53réalisateur conscience de vivre à tel
18:56endroit
18:57au xviiie siècle ou 19e siècle on s'est
19:00tout à coup on se retrouve transporté
19:01dans le temps dans l'espace on ait pu
19:03soit du tout mais on vit on fait vivre
19:07le personnage que l'on regarde par
19:10soi-même en incarne si ça c'est possible
19:14c'est parce que le cinéma conjugue deux
19:15principes fondamentaux et c'est ça que
19:18nous allons donc étudier aujourd'hui
19:21d'abord pour bien comprendre ce que
19:24c'est que le cinéma il faut comprendre
19:26d'abord que c'est que l'enregistrement
19:28cinématographique
19:30c'est une extension de la photographie
19:32voici la première photographie permet
19:35des prises
19:35à chalon sur saône parmi eux vous voyez
19:42chalon sur saône en 1834 photographiés
19:46alors dans des conditions
19:49évidemment qu'ils sont pas du tout
19:50celles de l'insta matic et encore moins
19:52un téléphone portable
19:53parce que c'est toute façon de
19:55l'enregistrement chimie votre téléphone
19:56portable du numérique mais qui sont la
20:01base de ce qui va devenir la
20:03photographie ce qui s'est passé là c'est
20:06quelqu'un a mis une plaque photosensible
20:09c'est-à-dire couverte de ce qu'on
20:11appelle des sels d'argent il l'a laissée
20:14être impressionné à travers une optique
20:16qui a capté une optique c'est à dire des
20:19lentilles qui ont capté les rayons
20:22lumineux émis par les toits de chalon
20:24sur saône
20:25il a laissé les rayons lumineux
20:29impressionné les sels d'argent pendant
20:31plusieurs heures
20:32parce qu'à cette époque là c'est très
20:34long de faire réagir
20:35c'est ce qu'on appelle du bitume de
20:37judée c'est à dire c'est une mixture
20:39chimiques qui a été en fait mise au
20:42point dont le principe était compris
20:44dans le xviiie siècle rien démissionner
20:47qu'au 19e siècle qu'on a su l'exploiter
20:49pour produire cette première
20:50photographie puis après ça s'est
20:54évidemment améliorée je vais devoir
20:55parler en détail mais qu'est ce que
20:58c'est que la photographie se parle de la
21:02photographie qu'on appelle argentique
21:04c'est à dire basé sur les sels d'argent
21:05ou les halogénures d'argent c'est la
21:08même chose
21:09c'est une technologie d'analogie pardon
21:13c'est une technologie d'enregistrement
21:15analogique ce qu'a fait la plaque
21:17photographique deniev 6,6 à cette époque
21:19à chalon sur saône c'est d'enregistrer
21:21les émissions de photons qui se sont
21:24produites ce jour là je sais plus
21:25toujours ses têtes de l'année et elles
21:28ont été enregistrés pour toujours a tant
21:32que la photographie n'est pas détruite
21:33donc une trace de la lumière de chalon
21:36sur saône ce jour là à cette heure là a
21:38été capté analogiquement préciserait
21:43tout à l'heure plus en détail ce que
21:44veut dire analogiquement
21:49être captation analogique des traces par
21:53la photographie c'est ce que roland
21:56barthes
21:56quelqu'un connait renan marty ci n'avait
21:59entendu parler des ja oui un petit peu
22:01roland barthes un très très grand
22:04penseur très grand critique vraiment
22:06s'il avait envie de lire un critique qui
22:08vous donne envie de lire ma critique
22:10littéraire la critique artistique
22:11théâtral externe disait roland barthes
22:14ta fantastique critique qui écrit
22:17extrêmement bien c'est délicieux c'est
22:19vraiment du bonheur de lire un texte de
22:22roland barthes et il a écrit ce livre là
22:24c'est son dernier livre c'est un livre
22:28assez pathétique il faut dire que roland
22:30barthes l'a écrit après la mort de sa
22:34mère mais pas vous raconter l'histoire
22:36mais et puis d'ailleurs il est mort
22:38juste après comme si en fait les
22:40patients les classes sa mère en fait il
22:41est mort juste après avoir été ce texte
22:43d'été reversés par un camion rue des
22:46écoles à paris et dans ce livre que je
22:51vous recommande de lire est magnifique
22:53il étudie la photographie d'abord pour
22:55essayer de comprendre les cinq arrêts
22:56sur lui une photographie de sa mère
22:58enfant sa mère est décédée il est en
23:02train de faire cette terrible de choses
23:04qui doivent faire tous les enfants dont
23:06les parents meurent il faut ramasser les
23:08affaires les parents faut donc fouiller
23:10dans leurs affaires internes et c'est
23:11toujours un peu gênant plus que gênant
23:14c'est très troublant
23:16il trouve une photo de sa mère enfant de
23:20sa mère qui doit avoir 5 ans il n'en
23:23montre pas dans le livre d'ailleurs mais
23:24en fait il est très troublé par cette
23:25photo est en fait il va consacrer tout
23:28son livre à essayer de comprendre
23:29pourquoi cette photo-là troubles à ce
23:31point là est en fait un peu pour faire
23:33le deuil de sa mère ca pour surmonter
23:34son deuil
23:36eh bien il étudié la photographie en
23:38général à partir de là lisez ce livre
23:40fantastique des rites habilement il
23:42serait très heureux de le lire
23:46dans ce livre donc roland barthes dit
23:52ceci j'appelle référent photographique
23:57n'est pas la chose facultativement réel
24:01à quoi renvoie une image ou un signe
24:04mais la chose nécessairement réel qui a
24:07été placé devant l'objectif
24:09faute de quoi ils n'auraient pas trop
24:11tôt graphie vous souvenez que dans mon
24:14premier cours je vous ai parlé de la
24:15chimère vous souvenez de ça je vous ai
24:19dit que la chimère c'est un personnage
24:21mythologique est à la fois lyon et
24:23chèvres dont parle au maire dans
24:26l'iliade
24:27je vous ai aussi parlé du centaure je
24:30vous ai montré descente en vous et
24:31montrez comment dans l'imagination de
24:33picasso le temps existe toujours vous ai
24:36parlé du centaure que vous connaissez
24:38pas ce que vous comme est ce que vous
24:39connaissez des aventures de taizé conclu
24:41par l'ue alors oui je vous dis le nous
24:43santos et le minotaure ex clément vous
24:46avez tout à fait raison
24:47le centaurée miauton étant très proche
24:49par ailleurs et le minot temps n'existe
24:55pas vous pouvez leur présenter pour la
24:57représenter vous montrez des
24:58représentations et russes de la chimère
25:01et je vous ai dit d'ailleurs quand
25:03j'avais fait mon cours en fait nos
25:05énergies on s'occupe pas de savoir si
25:06les choses sont vraies ou pas
25:09on s'intéresse à ce qui apparaît même si
25:11c'est une chimère qui n'existe pas c'est
25:14quand même intéressant de comprendre
25:15comment la part m la sq est en train de
25:17mourir
25:17roland barthes c'est que quand on
25:19regarde une photographie on sait que ce
25:23convoi a forcément existe et peut pas
25:26photographier une chimère on peut
25:28photographier une représentation de gym
25:31hermine entendu alors on pouvait leur et
25:34avec une fausse lhimer que la prendre en
25:35photo ça c'est autre chose ça on va le
25:37voir on a déjà lu l'autre fois avec
25:39intervista au cinéma on fait ça par
25:42exemple à un moment donné vous en
25:43souvenez bellini nous montrent des
25:46chiens au carton et c'est chiant carto
25:50n'existe pas mais un moment donné on
25:51s'aperçoit même plus qui sont qui
25:53n'existe pas ou même on sait
25:55l'entraînement que son déchet en carton
25:56mais on finit par ainsi identifiés comme
25:58des chiens vivants c'est à dire que on
26:02neutralise le fait que ce artificielle
26:04parce qu'au cinéma
26:05il ya beaucoup d'artifices les studios
26:07servent à créer l'illusion mais cette
26:10illusion créée par le studio de cinéma
26:13elle repose sur ce que par capelle le
26:15sahara était photographique donc donc
26:19qui veut dire que quand je regarde une
26:20photo
26:21forcément ce que je vois dans la photo a
26:23été par exemple une fausse chimère mais
26:26il a fallu la construire cette chimère
26:27pour pouvoir photographier elle a donc
26:29été arrêtée fausse mérité tandis qu'en
26:33peinture andy marte je continue la
26:36peinture elle peut feindre la réalité
26:38sans l'avoir vu par exemple picasso de
26:41peindre un minotaure sans avoir jamais
26:42vu dans la photographie je ne puis
26:45jamais nié que la chose a été là il
26:49ajoute il y à double position conjointe
26:52de réalité et de passer
26:57deux réalités parce que je pense que
26:59forcément si je compte qu'ils jouent à
27:01une photo ce qui a été photographié à
27:02exister donc c'est de la réalité et en
27:04étant les plus présentes cette chose
27:06autre ennemi du présente qu'elle est
27:07passée donc une combinaison de réalité
27:11avec le passé qui fait que par exemple
27:13eh bien on peut faire revenir le passé
27:15au présent le passé peut se présenter et
27:20revenir comme un fantôme
27:23et c'est ça que roland barthes nomme le
27:26ca à aider et quand il voit sa mère
27:27enfant il voit sa merkel qu'il n'avait
27:30absolument jamais vu et qui revient
27:32telle qu'elle a été avant même que lui
27:34soient nés quand elle était toute petite
27:36et çà le trouble énormément
27:40roland barthes pour exemplifier son
27:43raisonnement dit l'empereur l'entrant
27:46france l'empereur napoléon l'empereur
27:49nous avons tous entendu entendu parler
27:52de l'empereur nous sommes plus ou moins
27:53fière de l'empereur nous les français il
27:56a massacré dans le nom de gens qu'on
27:58pourrait il ya des gens qui disent ils
27:59étaient presque aussi terrifiante les
28:00nazis c'est pas vrai mais rien à voir
28:04mais il a massacré dans le monde jean
28:06quand même bon n'empêche que l'empereur
28:09il jouit d'une aura l'empereur du de
28:12l'europe
28:12alors c'est celui qui a exporté la
28:14puissance française dans toute l'europe
28:18seuls les anglais nous ont résisté et
28:20les russes
28:23mais la russie s'est déjà lorient
28:26l'empereur on ne l'a jamais vu mais
28:30roland barthes regarde une photo il en
28:32parle c'est la photo d'un bonaparte
28:37c'est un neveu nombreux un neveu de
28:40napoléon 1er
28:41c'est pas si vous avez si certains
28:44d'entre vous connaissent la corse mais
28:45regardez comme une intel de corse
28:47ça fait plaisir moi j'aime beaucoup la
28:50corse connaît très bien la corse a
28:51vraiment ça c'est un type d'ajaccio ya
28:54pas de doute il a vraiment une gueule de
28:57corse on entend son accent à l'époque il
29:00parle il a l'élégance envahie par les
29:03corses par les corses mais disons qu'ils
29:05étaient il sortait à peine de l'italie
29:07comme savez semble quoiqu'il en soit
29:11roland barthes regardant cette photo de
29:14cet homme pris en faute au 19e siècle
29:16dit je vois les yeux qui ont vu
29:19l'empereur il est émerveillé de ça il
29:22est mairie de voir des yeux qui ont vu
29:23napoléon nous nous ne verrons jamais
29:27personne ne verra jamais appelé bien sûr
29:31on peut le voir mais uniquement à
29:32peinture et ça c'est une peinture c'est
29:37pas du tout la même chose qu'une
29:38photographie
29:39quand vous regardez la photographie vous
29:41savez très bien que vous voyez là encore
29:43vous entendez son accent corse et tout
29:45ça là vous voyez en train de la france
29:48où personne n'a jamais vu en
29:52photographie
29:56ce que dit leur land art pour compléter
29:58son analyse c'est que ce qui rend
30:00possible ce qu'il appelle l'effet de
30:02réel où le ça a été la photographie
30:05c'est pas lui qui parle de l'effet réel
30:06excusez moi c'est andré bazin qui est un
30:08grand critique de cinéma
30:09je vous recommande là aussi de lire les
30:12textes de base 1 sur le cinéma et qui à
30:15mon avis inspire beaucoup rolandas mais
30:17à fait étonnés parce qu'ils ne le cite
30:18pas l'habitude il cite ses sources mais
30:21je suis à peu près sûr qu'ils essaient
30:23andré bazin qui y aspirent
30:25peu importe si je parle andré bazin
30:26c'est parce que très peu n'a pas de
30:28l'effet de réel de la photographie on en
30:31parle depuis l'appel de ça ils appellent
30:32ça le ca a été donc ils essayent
30:35d'expliquer ce ça a été un point de vue
30:38phénoménologique cette fois ci c'est à
30:41dire qu'il dit que en regardant une
30:44photo quand je regarde par exemple cette
30:48photo du neveu de napoléon mais ma part
30:55j'y inclus fatalement dans mon regard
30:59la pensée de cet instant si bref futiles
31:05ou une chose réelle s'est trouvée
31:07immobile devant l'oeil devant l'oeil de
31:10la caméra devant l'oeil du photographe
31:12il ajoute je reverse l'immobilité de la
31:16photo présente sur la prise passé et
31:19c'est cet arrêt qui constitue la pause
31:23imaginons de quoi il parle
31:25de quoi parlent ils en train de parler
31:27du moment où on va prendre une photo on
31:29va appuyer sur le l'obturateur
31:33il dit que l'instant de la saisie c'est
31:36le moment où je vais appuyer sur
31:37internet sur l'obturateur
31:38eh bien on va coïncider avec nas camp de
31:42ceux qui est saisi par exemple vous avez
31:44un appareil photo qui fonctionne c'est
31:47pas trois centièmes de seconde
31:50vous pouvez saisir un chevreuil qui
31:54court comme ça c'est tout à fait
31:55possible
31:57pourquoi parce que pouvez même vous
32:00l'avez vu ça vous pouvez prendre
32:02voiture tous là 400 km heure de manière
32:06nette
32:06vous pouvez même prendre une goutte de
32:08lait connaissez cette goutte de la
32:10veille la photo de la goutte de lait
32:12vous savez à quelle vitesse il faut il
32:14faut que fonctionne le pirate un
32:17millionième de seconde
32:18pour avoir cette qualité d'image mais ça
32:22veut dire que vous pouvez immobilisé
32:25quasiment selon la vitesse parce que
32:28selon la vitesse à laquelle va l'animal
32:31la goutte de lait la voiture si vous
32:35descendez un saisie très très très très
32:37rapide et bien vous attrapez la goût de
32:40l'aic comme s'ils étaient immobiles et
32:42ça fait une course magnifique d'ailleurs
32:45et roland barthes nous dit c'est parce
32:48que la photographie permet cette
32:50adéquation entre le temps de ski de ce
32:54qu'ils aient saisi son temps 7 06 en
32:56mouvement et le temps de la saisine
32:59c'est à dire le temps d'obturation et de
33:01sensibilité du faux papiers etc papier
33:03photographique que on va pouvoir obtenir
33:07ce qu'ils appellent une coïncidence du
33:10passé enfin ils appellent ça une
33:11conjonction du passé et du présent du
33:14passé de la mériter c'est ça qui permet
33:19le reversement comme il dit de
33:21l'immobilité de la photo sur le présent
33:24du spectateur de celui qui maintenant
33:26regarde la photo et qui coïncide
33:29lui-même avec la paraître ce qu'il
33:33appelle la paraître du spectre ou le
33:35spectrum c'est ce qui apparaît en latin
33:42le spectrum il parle latin hollande
33:46apparaît devant le spectateur sait lire
33:48devant celui qui regarde le spectre ou
33:50c'est la photographie apparaît devant
33:51celui qui regarde le spectateur en grec
33:54on aurait dit le fine aux ménages et non
33:56pas le spectrum on est dans la
33:59phénoménologie mais ce qui est très
34:02important c'est de bien comprendre
34:04l'enjeu de ce que je suis en train de
34:06vous raconter là avec roland bars c'est
34:08que il y à une phénoménologique est
34:11produite par l'appareil photo et qui
34:14transforme les conditions dans
34:15lesquelles les choses peuvent apparaître
34:17jamais avant niepce et la photographie
34:21de chalon sur saône
34:23on avait pu photographier quelque chose
34:25jamais on ne pourra voir la tête de
34:27napoléon 1er
34:28on peut voir la manière dont david par
34:31exemple se représentait napoléon 1er et
34:34qu'on peut toujours soupçonné d'embellir
34:35de l'empereur parce que il était très
34:37capricieux l'empereur est très
34:39autoritaire donc n'ai pas trop le fâcher
34:41peignant l'empereur pas aussi bien qu'il
34:44l'aurait voulu
34:44donc on peut soupçonner que david même
34:46s'il a l'air extrêmement fidèle dans sa
34:49reproduction
34:50quand même beaucoup embellie les choses
34:51et en tout cas ce qu'on voit de toute
34:52façon dans les peintures de davies de
34:56l'empereur alain david
34:57et bien c'est le regard de david c'est
34:59pas l'empereur on voit l'image de david
35:02avait vu de lancre mais pas l'empereur
35:04lui-même puisque quand je regarde cette
35:07biche en train de sauter c'est bien de
35:09vie ce que je vois c'est pas une
35:10représentation de biche et ça s'est
35:14rendu pareil pas possible par l'appareil
35:15photographique qui étaient treize bien
35:18interrogé dans un film que je recommande
35:19de voir si quelqu'un veut d'ailleurs le
35:21présenter ici en td je serais très
35:23heureux c'est un film qui s'appelle blow
35:25up est un film d'antonioni que je vous
35:31recommande de voir où on voit en
35:32particulier un reporter photographe
35:34directement qu'après une photographie
35:37par hasard sans le savoir quelque chose
35:39de très important se mettre à examiner
35:41sa photographie il tirait de la
35:43photographie toutes sortes de choses
35:44qu'ils n'auraient pas pu être obtenue
35:46autre manque par la faute de moyens donc
35:49si je résume le premier principe du
35:51cinéma c'est d'abord la photographie le
35:53cinéma qu'est ce que c'est c'est une
35:55lettre de grappiller une seconde de
35:58cinéma c'est 24 images des photographies
36:00des 24 trafiquants d'accord savez tous
36:03ça vous allez finir par l'oublier parce
36:06que maintenant parle de fresnes vidéo il
36:07y en a de moins en moins de de pellicule
36:10de cinéma de ne presque plus à vrai dire
36:13maintenant mais vous allez encore ce que
36:15c'est qu'une pellicule de cinéma
36:16vos enfants ne seront plus que c'est
36:18qu'une pile et le cinéma au départ c'est
36:24ce sont des clichés photographiques qui
36:27sont et à 24 images par seconde
36:29ça suppose évidemment l'un steamatic etc
36:31ils ont le la capacité à faire des
36:34clichés instantanés qui apparaître dès
36:361870 garde grâce aux entreprises kodak
36:38c'est ce qui va faire la fortune de
36:40conac qui a disparu du tout facile vous
36:43savez kodak est une très très grande
36:45entreprise aujourd'hui n'existe plus
36:50maintenant
36:52comprenant que le cinéma qui est donc
36:54une agrégation de 24 images par seconde
36:57sur lesquelles on va viendra avec ce que
37:00vous savez déjà je pense se méfier
37:02savent certainement lycée ou au collège
37:03la persistance rétinienne qui fait que
37:06en faisant se succéder 24 images par
37:07secondes j'ai un sentiment de continuité
37:09dont je vois du mouvement ça vous l'avez
37:11tous compris le cinéma donc qui n'est
37:14que de la photographie accéléré en
37:16quelque sorte dans son déroulement donc
37:21lorsqu'il devient sonore il se met à un
37:24degré l'enregistrement phonographique le
37:28cinéma devient cela en 1929
37:33je vais vous en parler non pas pour vous
37:35dire ce que l'enregistrement sonore fait
37:38en 1929 au cinéma car évident ça change
37:40plus que le cinéma deviennent sonore
37:42jusqu'en 1929 il aimait il ya des films
37:45maire simon fantastique et donc je vous
37:47recommande de regarder qui s'appelle
37:48alexandre mirsky d'eisenstein quelqu'un
37:51a eu sa des extraits en garde et le
37:55c'est un film absolument incroyable
37:56qu'il me menait avec une musique
37:58absolument fantastique de prokofiev il
38:03est lui-même il a été tourné en 1936
38:04mais à une hanche a décidé de le faire
38:07en cinéma muet pour garder la force très
38:11très très frappant du silence des images
38:13et le film est incroyable absolument
38:15rien
38:17quoi qu'il en soit si je vous parle de
38:19l'enregistrement phonographique c'est
38:20pas pour vous parler du cinéma parlant
38:22mais c'est parce que la phonographie est
38:26temporel comme le cinéma et on va
38:29d'abord avant d'étudier le cinéma en
38:31tant qu'il est temporel essayer de
38:32comprendre ce que c'est que la
38:32temporalité phonographique
38:34on va essayer de comprendre ce que c'est
38:36qu'un phonographe et qu'un
38:37enregistrements phonographiques
38:40ça c'est une boîte de nuit du 19e siècle
38:44voyez c'est existait un incroyable une
38:48boîte de nuit c'est pas exactement une
38:49voix tenue mais voyez un recalage chaud
38:50voilà fait c'était un lieu de dancing
38:55ces données avec des fourneaux il y
39:00avait déjà 2 2 platines
39:04ce qui l'est déjà les dj en 78 tours le
39:11phonographe fonctionne bim sa première
39:13comme la photographie sur le principe
39:15parce qu'il est analogique
39:17qu'est ce que veut dire analogique
39:20l'enregistrement photographique pardon
39:22phonographique est enregistrements
39:24analogiques
39:26ça veut dire que à toute variation de
39:29fréquence sonore correspond une
39:32variation analogues dans la vibration
39:33que provoque qui provoque pardon à sion
39:41ces appareils au départ qui servent à
39:43écouter savait aussi enregistré elle est
39:46à la fois enregistreurs et diffuseurs
39:49enfin pas cela ça c'est déjà plus le cas
39:52mais l'appareil je veux montrer notre
39:53foi d'edison
39:55c'était le cas tout comme les premières
39:58caméras d'ailleurs servait aussi de
39:59projecteur donc quand vous parliez dans
40:04le pavillon sa enregistré une vibration
40:06d'une aiguille voilà et selon les
40:11fréquences que produisait votre voile
40:14est grave
40:15les décibels la puissance est rien et
40:19bien aiguille vivrait pas de la même
40:20manière et s'aggravait à sion si ensuite
40:23vous repasserez le sillon et l'aiguillé
40:25dans sion et vous écoutiez ce qu'elle
40:27n'a pas bien ça rentre déjà votre voix
40:28c'est ce que c'est comme ça que
40:31fonctionne tous les enregistrements
40:32phonographiques parce qu'il carte
40:34les fréquences sonores et à une
40:37variation de fréquences sonores
40:38produites par une voix ou un instrument
40:41musique
40:42il produit des variations de fréquences
40:45dans le sillon analogue analogue ça veut
40:48dire proportionnelle analogiquement il
40:53en va exactement de la même manière de
40:54la photographie à chaque variation de
40:56fréquence lumineuse correspond
40:58analogiquement une variation chi des
41:01halogénures d'argent comme dans la
41:03fameuse photographie de tout à l'heure
41:06c'est ça qu'on appelle un enregistrement
41:08analogique c'est clair
41:15oui ou non le respect
41:25oui bon
41:33alors maintenant on va essayer de tirer
41:34les conséquences de ce qu'on vient de
41:37dire comme tout ça a été analogique
41:42qu'il soit photographiques ou
41:44phonographique jeudi qu'il soit
41:45photographiques ou photographiques parce
41:46que ce que dit roland d'art du ca a été
41:48de la photographie c'est vrai de
41:51l'enregistrement phonographique
41:53si vous entendez un enregistrement sur
41:55le graphique de charlie parker
41:57edit bias le caruso caruso nantes ont
42:03souvent parce que dans le sud comme un
42:05des premiers grands chanteurs être
42:07enregistrés caruso c'était un grand
42:10auteur d'une belle comme taux italiens
42:12très célèbre paganini était un très
42:16grand violoniste
42:20quand vous écoutez ça vous dit pas
42:22j'entends une reproduction de caruso nom
42:26vous dit j'entends caruso c'est d'accord
42:30vous entend et du piaf je ne sais pas il
42:32permet jamais vu elle est morte quand
42:34j'étais petit moi même est morte en 63
42:39et comme vous écoutiez diaphana adios et
42:42edicace nous entende et c'est pas une
42:43traduction d'edith piaf c'est la voile
42:46et comme tel c'est pour ça que la
42:50première fois que charles cros parce
42:53qu'en fait edison et charles cros ont
42:55inventé le phonographe au même moment
42:56des enfants dont charles cros a rendu
42:58public son invention et au début les
43:03gens écouter ça en ayant l'impression
43:05d'entendre des fantômes de la même
43:08manière les premières photographies de
43:09jean lé portrait les au début les gens
43:12voulaient pas les regarder parce qu'il
43:13pensait que c'était des fantômes les
43:15ectoplasmes c'est d'ailleurs ce qu'on
43:18appelle un ektachrome ça vient
43:20d'ectoplasmes et l'ectoplasme celle
43:23enveloppe visuel d'un être disparu
43:26autrefois et aux places le fantôme je
43:27voulais dire la même chose les gens
43:30n'osaient pas regarder ça si vous
43:34regardez qui sait ça reconnaissez
43:47l ai jamais eu cette photo c'est beau de
43:50l'herbe si vous regardez baudelaire
43:53photographe et en 1162 aussi par etienne
43:57car j'en sais baudelaire que vous
44:02regardez il dirait que plus précisément
44:04c'est pas un baudelaire que vous
44:06regardez ses baudelaire qui vous
44:08regardent et cette photo est absolument
44:10sidérantes parce que vous croyez
44:13regardez la photo d'un seul coup on
44:15s'aperçoit que ça la photo qui vous
44:16regarde
44:17incroyable comme vous regarde et lui ça
44:20se regarde le poète maudit on appelle
44:26cette photo on était quand j'étais petit
44:29en tout cas on la voyait dans tous les
44:30albums dans tout dans tous les manuels
44:32de première classe de l'être dans le
44:37lagarde et michard y avait cette photo
44:38de baudelaire parce qu'elle est très
44:40représentative de ti et baudelaire de
44:42son caractère
44:42pourquoi est ce qu on dit qu'il est
44:44maudit parce qu'il a il a fait l'éloge
44:46des prostituées de les fleurs du mal et
44:49c'était un cahier qu'il a été poursuivi
44:51en justice condamné donc voilà c'est le
44:55poète typique de la deuxième grande
44:58période de la poésie du dix neuvième
45:00siècle totalement illustratif de ce que
45:03devient la poésie moderne c'est plus la
45:05poésie romantique c'est la poésie
45:06moderne
45:07quoi qu'il en soit cette photo a été
45:09reproduite par dizaines de millions
45:12d'exemplaires
45:13mais plus que ça
45:19et elle est saisissante parce que en
45:21effet baudelaire nous regarde y'a aucun
45:24doute il nous regarde avec un oeil
45:26perçant absolument incroyable des yeux
45:28noirs
45:29on a vraiment l'impression qu'ils nous
45:31dévisagent et vous ne pouvez pas vous
45:36dire devant cette photo c'est une brin
45:37bonne reproduction de baudelaire en 1862
45:39c'est baudelaire lui même qui est là et
45:42c'est pas la manière dont étienne
45:43d'argent le voyait à travers son
45:44appareil photo c'est la manière dont ils
45:47regardent est une d'argent et pas du
45:49tout la même chose
45:52c'est ça le ca a été de charles
45:56baudelaire qui nous dit roland bas
46:01revient de la nuit du 19e siècle comme
46:04s'il était là comme ces étoiles vous
46:06savez qu'ils sont morts depuis longtemps
46:08mais vous voyez encore comme si la
46:10photographie avait permis de récupérer
46:12la lumière de roland de charles
46:15baudelaire
46:15on l'a mené jusqu'à nous aujourd'hui
46:18c'est tout à fait saisissant et du coup
46:23vous avez en effet ce sentiment que
46:25décrit très bien
46:26ronan parke c'est que ça arrêtez vous
46:28pouvez pas question sur un fameux
46:30question de savoir si baudelaire
46:31existait une base non j'avoue saute aux
46:33yeux c'est évidemment baudelaire aucun
46:36rapport parions qu'il ya un tableau de
46:37baudelaire par manex pu vous montrer
46:39réaliste pareil ce que vous admirez
46:41c'est la peinture de manet dans le
46:43tableau de baudelaire par man n est pas
46:45c'est pas votre père lui-même s'il en
46:49vain si c'est pour une raison très
46:50précises lorsque carjat etienne car
46:54jeune photographe appuyé sur
46:56l'obturateur quelle époque des teams
46:57foire il a demandé à charge de l'air de
47:01ne plus bouger
47:04il lui a demandé de ne plus bouger parce
47:06qu'à cette époque là il fallait un
47:08certain temps il fallait que le les
47:12photons qui partait du visage de
47:16baudelaire imprègne la plaque
47:19photographique pendant une minute à peu
47:20près donc il a fallu que baudelaire ne
47:23bouge plus
47:23il ya un texte magnifique de valter
47:25benyamine sur la photographie qui
47:27explique en fait la plupart des photos
47:28de cette époque ont une espèce de vertus
47:31incroyable parce que les gens en fait
47:33sont immobilisés ils sont quelque sorte
47:35divinisé par leur immobilisation est
47:38donc là vous voyez le visage du
47:39baudelaire mais ça accentue les
47:42caractères de gaubert le fait qu'ils
47:43doivent rester immobile comme ça à
47:45regarder fixement l'objectif et pendant
47:487 minutes
47:49les photons qui viennent sur son visage
47:52de quoi des lampes à pétrole ou à gaz
47:55qui sont derrière parce qu'à l'époque
47:57ces clés encore gaz ou pétrole qui sont
47:59derrière le photographe pour pouvoir
48:01alimenter le visage de baudelaire et que
48:04je viens de vous les renvois
48:05suffisamment de photos sur la plaque
48:06photographique et bien ces photons ils
48:09sont captés de la manière suivante
48:12là c'est pas un baudelaire c'est un
48:14pêcheur qui se fait très content de la
48:19grosse carte qui l'a attrapé et qui se
48:22fait prendre en photo
48:23l'image est inversé par l'optique mais
48:27les photons qui les mets sont récupérées
48:29en passant par cette optique qu'on
48:30appelle le sténopé
48:31ils sont ré reconstituer analogiquement
48:35sert exactement renversé mais exactement
48:37proportionnellement sur la plaque
48:39alors imaginez maintenant ce qui se
48:41passe entre 1862 et 2015 entre 1862 ou
48:49etienne car jardy à baudelaire ne
48:50bougeait plus il est resté immobile
48:54pendant une minute et aujourd'hui où moi
48:57je vous montre vos de l'air et les
48:59photos qui sont là atteindre vos rétines
49:02et bien ces photons qui sont là qui
49:05atteint vos rétines
49:06ils sont passés d'abord par cette plaque
49:09qu'ils aillent et ensuite cette plaque
49:13elle a été développée elle est
49:15développée comme ceci alors là si paseo
49:17celluloïd pour aller plus vite mais
49:18celles et ceux sont les mêmes principes
49:19suri détail des 24 elle a été développée
49:24en la tête trompait pour la développer
49:28et ensuite
49:30une fois qu'elle a été développée donc
49:32dans ce bac à développement on la tire
49:35est comment dire
49:36vous avez déjà tiré les photos avec un
49:40agrandisseur d'accord ce que vous allez
49:43tirer dans le band de développement
49:45c'est ce qu'on appelle un négatif finir
49:46que tout ce qui était clair est devenu
49:48foncer tout ce qui était fond c'est
49:49devenu clair et après vous avez fait
49:53passer si vous avez vous même tiré des
49:55photos vmi du papier argentique souza
49:58dans le rouge d'ailleurs parce que le
50:00rouge n'est pas le papier argentique
50:03n'est pas sensible aux infrarouges donc
50:04dans le rouge vous avez sorti votre
50:08papier argentique vous l'aï mise sous le
50:12l'agrandisseur et puis vous avez flashé
50:16nous avez envoyés de la lumière
50:18il avait des photons sont passés à
50:21travers ce négatif et qui sont allés
50:24toucher la plaque
50:26enfin le papier photosensible ils ont
50:28transformé les allées aux juniors
50:29d'argent en fonction de l'émission
50:31photonique et quand vous avez vu ensuite
50:36vous avez mis ça dans un bac de
50:38révélateur et comme vous allez
50:40apparaître la photo
50:42l'ectaa common by l'ectoplasme le
50:45fantôme le fan est un le fenomeno eh
50:48bien vous l'aï mise à sécher comme ici
50:52et finalement vous avez obtenu a par
50:57exemple car j'ai cette image rare car
51:00jamais aussi d'autres qui continuent à
51:01tirer cette photo car cette photo ll
51:04saint-prime aujourd'hui un procédé qu'on
51:06appelle of 7
51:07qu'ils aient la même chose que de la
51:09photographie mais à quoi en rajoute une
51:10couche c'est la pression par
51:13l'imprimante par technique de
51:15l'imprimerie pour pouvoir sortir non pas
51:17une photo mais 500 photos dix mille
51:20photos 1 million une photo pourquoi
51:21sortir un million de photos par jour
51:23quand on s'appelle le petit journal est
51:25qu'en 1870 son tir à un million
51:27d'exemplaires et qu'on commence à mettre
51:29des photos dans le journal c'est pas
51:30c'est pas tout de suite c'est un petit
51:31peu plus tard
51:32les photos faut être capable d'imprimer
51:33un million par jour donc et des
51:35techniques d'impression qui vont se
51:37plaindre mais quand vous imprimer un
51:41million par jour
51:45ces photos pour que ces photos
51:48produisent l'effet de réel que produit
51:51sur vous en ce moment charles baudelaire
51:54il faut que les photons qu'un jour en
52:001962 charles baudelaire et demi qui ont
52:03touché une plaque et ensuite en se
52:06déposant sur cette plaque touché par
52:10l'intérieur de la plaque de papier
52:12ensuite reproduits et depuis 1862 ses
52:18émissions de faute en touche
52:20d'autres photos qui touche d'autres
52:22photons qui finalement touche votre
52:23rétine s'il ya une chaîne de continuité
52:27photonique qui a depuis baudelaire
52:31jusqu'à aujourd'hui
52:32un peu comme ces étoiles et somme dont
52:36vous parlais tout à l'heure
52:37finalement a été transmise comme un
52:39train de fautes on est arrivé là sur vos
52:42rétines et c'est pour ça que cette image
52:48vous touche
52:49elles vous touchent littéralement les
52:51photons de l'image vous touche
52:53et ce qui est vrai de la photographie
52:57est vrai du phonogramme comme vous
53:00écouter un phonogrammes 107 à 78 tours
53:03et bien un concert a eu lieu il a été
53:07enregistré
53:08et quand vous le réécouter vous écoutez
53:10le ça a été du concert les fréquences
53:12émises dans le haut parleur ont été
53:17touchées par des fréquences qui ont
53:18mêmes été touché par les fréquences qui
53:20sont sortis un jour d'une voix aux
53:22instruments par exemple la voix de sarah
53:25bernhardt que l'on appelle aussi
53:28l'instrument de sarah bernhardt à ce que
53:29les grandes comédiennes les grandes
53:31cantatrices on parle pas de le revoir on
53:32parle leurs instruments elles jouent de
53:34leur voix comme de l'or
53:36et sarah bernhardt qui était une et et
53:39contemporaine de l est et photographié
53:41en 1865 par un autre très grand
53:43photographe s'est plaint nadar un peu
53:46dans les mêmes conditions que baudelaire
53:49elle est immobilisée il ya aussi une
53:52espèce de halo qui dégage d'elle sarah
53:55bernhardt c'était un phénomène
53:56absolument connu dans le monde entier
53:58c'est une tragédienne incroyable et
54:02aujourd'hui vous pouvez écouter sa voix
54:05si vous avez sur youtube vous pourrez
54:07écouter cet enregistrement de racines
54:10elle diffère de racines elles étaient
54:12enregistrés en 1902 ou encore vous
54:16pouvez l'écouter dire un poème de son
54:18mari la mort disait parce que li na a
54:22rendu publics tous ses enregistrements
54:24nos amis en ligne ou de poudre est sur
54:26le site de l'ina donc sarah bernhardt
54:30est mort depuis très longtemps mais vous
54:31pouvez l'entendre
54:32et ça ça change beaucoup de choses tout
54:35ce qui appartient au 19e siècle à partir
54:37de 1860 2 et photographia bhl est votre
54:41rapport à l'histoire à partir de 160 2
54:43n'est pas du tout le même pilotera pour
54:44les soirs vous dirai jamais napoléon
54:47jamais le 1014 jamais césar vous verrez
54:50des bustes des césars des vous n'irez
54:52mercenaires tandis que vous voyez tous
54:55ces personnages qui ont vécu à partir de
55:01cette époque et sa produisent que pour
55:05appeler l'effet de réel de la photo et
55:08du cinéma ce qui fait que quand vous
55:10êtes au cinéma vous regardez des
55:12fourneaux les photogrammes qui circule
55:15très vite à la vitesse de la caméra de
55:19du projecteur avec l'effet que ça
55:22produit sur votre oeil à travers la
55:24persistance rétinienne et bien vous
55:26subissez l'effet de réel comme quand
55:28vous regardez baudelaire et donc vous
55:30croyez ce que vous regardez vous avez un
55:32phénomène de croyance spontanée à ce que
55:34vous voyez ce qui fait que vous le
55:37regardez comme quelque chose de réel
55:39même si en réalité au cinéma la plupart
55:42du temps c'est évidemment
55:43totalement artificiel puisqu'il produite
55:47en studio oui à partir d'un couple
55:49continue et on entend par exemple sont
55:51en berne à sa mort parce que ce que je
55:54veux dire c'est que le monde allait pas
55:55forcément situer correctement dans le
55:56registre à partir de là on peut dire que
55:59ce qu'on écoute c'est bien c'est une
56:01très bonne question
56:02une très bonne question je sais pas vous
56:04répondre parce que je crois que ça
56:05dépend si vous voulez il ya deux choses
56:09qu'il faut distinguer il ya le moment
56:12tout ce qu'un effet les premiers
56:13enregistrements de sarah bernhardt
56:14d'ailleurs celui que vous pouvez écouter
56:15sur youtube je vous recommande de le
56:17faire il n'est vraiment pas bon on a du
56:20mal à comprendre ce qu'elles vivent
56:22je pense qu'il ya un moment où d'un
56:25espèce de bruit se dégage tout à coup
56:27une présence de voix humaine est il ce
56:30moment là à la limite même si vous
56:31comprenez pas ce qu'elle dit humainement
56:33vous entendez la voix de quelqu'un vous
56:34entendez qu'il y a quelqu'un et puis il
56:37ya un deuxième moment où vous vous allez
56:40entendre non seulement qu'il y a
56:41quelqu'un mais que c'est ce quelqu'un
56:43c'est vraiment sarah bernhardt vous
56:44retrouver toutes ses intonations etc
56:46c'est une deuxième couche sur ce sujet
56:51je vous en parlerai pas ici parce que on
56:53n'aura pas le temps mais je me suis
56:56beaucoup intéressé à des secours de béla
56:58bartok qui est un grand compositeur
57:00hongrois à qui on a demandé en 1937
57:04si c'était bien d'écouter de la musique
57:07à la radio
57:111937 la radio existe depuis peu de temps
57:14on ne voit pas le visent depuis 14 ans
57:16donc pas très longtemps qu'on qu'on
57:20écoute et il ya encore plein de gens qui
57:22n'ont pas les radios et c'est donc
57:25encore vraiment une nouveauté et bartok
57:28dit vous pouvez pas écouté de musique à
57:32radio sauf s'il est là partition sur les
57:34jours ce qui est intéressant ça veut
57:37dire qu'il considère toujours enseigné
57:38la musique est capable de lire une
57:39partition d'orchestre évident
57:42ça veut dire que la culture de la
57:44lecture de la musique à stéphane
57:45extrêmement répandu tout le monde s'est
57:47bien amusé allemand le grand père était
57:48chauffeur de locomotive is la musique
57:50mais parce qu on la prenait le service
57:54militaire l'apprennent à l'école en
57:56apprenant catéchisme et c'est exact mais
57:59ça veut dire surtout que bartok
58:02considère qu' on peut pas entendre
58:04vraiment la musique à la radio à cette
58:06époque là mais par contre c'est quand
58:08même intéressant à voir une illustration
58:09en lisant la musique en même temps il
58:13est très nombreux débats y compris par
58:16valter benyamine offrait tout à l'heure
58:17sur la reproduction photographique de la
58:18peinture est ce que quand on regarde
58:22photos même quand elle est excellente on
58:26regarde la peinture ce sont des
58:28questions qui ne se pose même pas aux
58:29débuts de la photographie parce qu'elles
58:31sont tellement mauvaise qualité c'est un
58:33pur qu'elles sont à ce qu intérieure aux
58:35gravures dont parlaient les artistes on
58:39savait que baudelaire était un grand
58:41critique d'art était très connu il a
58:43écrit beaucoup de textes qui sont des
58:45critiques de tableau eh bien ces
58:47tableaux qui les avait vus contre à vue
58:49en réalité ils commandent parlant de
58:50tableaux qui sont autre ado à madrid
58:52n'est jamais là madrid mais en revanche
58:54il y avait des journaux d'amateurs qui
58:57circulait aux alliés des amateurs qui
58:58reproduisaient les tableaux gravures et
59:00en fait
59:01baudelaire parle des gravures et pas des
59:03tableaux est assez étonnant quand on y
59:06pense
59:07quoi qu'il en soit ce que je vais vous
59:09dire c'est que votre question est une
59:11très bonne question mais ce prix
59:12répondent je pense que ça dépend aussi
59:15du degré d'exigence de l'amateur il ya
59:18des gens qui ne se satisferont pas de
59:21telles de tel ou tel reproduction
59:24même si ça dans l'histoire ma logique
59:26maintenant n'importe quel amateur de
59:29théâtre et coûtera n'importe quel
59:31enregistrement de sarah bernhardt même
59:33si c'est pas bon parce que parce que
59:35c'est quand même ça la merde voyez ce
59:37que je veux dire et que du coup ça vous
59:39apprend quelque chose sur ce qu'était le
59:41théâtre 19e siècle c'est d'ailleurs
59:43extrêmement étonnant que vous recommande
59:45vraiment d'écouter sarah bernhardt en
59:47train de dire faites ça n'a à peu près
59:49aucun rapport à la manière dont je vous
59:51fais aujourd'hui c'est totalement une
59:53autre pratique chaque fois que j'en
59:54discutais avec des comédiens c'est
59:56vraiment frappant alors si vous voulez
1:00:01ce que je crois moi ce que d'une façon
1:00:02générale pour quand même répondre à
1:00:04votre question
1:00:04quand on a fait un instrument une
1:00:06reproduction de la logique même si on a
1:00:08une mauvaise perception de la chose
1:00:11c'est quand même bien la chose qu'on
1:00:12voit si par exemple on retour ont
1:00:14regardé une photographie des tournesols
1:00:15de van gogh
1:00:16même si elle est très mauvais cette
1:00:18photo on se dit qu'on regarde quand même
1:00:20les tournesols le monde et pas une
1:00:21reproduction des tournesols de morgen
1:00:23donc de ce point de vue là je pense que
1:00:26c'est ça c'est ça qui partent appelle
1:00:28l'effet vers le sahara était oui la
1:00:30science
1:00:34mention bien sûr non je suis tout à fait
1:00:39d'accord avec vous je suis pas en train
1:00:41de dire que ça que ça s'équivaut même si
1:00:44aujourd'hui vous savez sans doute qu'il
1:00:45ya des techniques qui sont en train de
1:00:47se développer pour faire quand on arrive
1:00:49à reproduire des tableaux quasiment à
1:00:52l'identique jeu j'ai beaucoup étudié ça
1:00:55parce que j'étais au conseil
1:00:56scientifique du musée du louvre pendant
1:00:58pas mal d'années et ce sont des
1:01:01techniques sont vraiment utilisé
1:01:02aujourd'hui pour faire de la
1:01:03restauration de tableaux mais
1:01:05aujourd'hui on arrive avec des
1:01:09équivalents très perfectionné de son
1:01:11appel et imprimantes 3d à faire de la
1:01:12reproduction de 3d avec la couleur là le
1:01:16grain absolument incroyable on arrive à
1:01:19un niveau de reproduction il va devenir
1:01:22très très difficile de distinguer les
1:01:25deux donc si vous voulez je pense qu'on
1:01:29va on est en train d'aller à cause du
1:01:31numérique d'ailleurs dans une quasi
1:01:32perfection de la reproduction matin mais
1:01:34quoi qu'il en soit là la question n'est
1:01:37pas la vérité sur le second justement
1:01:40même si c'était une mauvaise photo de
1:01:42baudelaire que je vous ai montré tout à
1:01:43l'heure ce serait quand même regard que
1:01:44vous voyez et vous vous diriez caresser
1:01:45baudelaire et c'est ça qui est très
1:01:47important même quand vous regardez un
1:01:49mauvais film bang des années 1910 qui
1:01:52leurs seize 16 images par seconde que
1:01:55vous voyez donc comme accéléré et que
1:01:57l'image est pas bonne néanmoins vous
1:02:01savez que vous regardez voilà paris en
1:02:031910 en 1901 je veux dire parce que
1:02:07c'était mon premier saut je vous dis à
1:02:10mes filles mais je me tais alors
1:02:13pourquoi est-ce que je parle du
1:02:15phonogramme maintenant et bien que
1:02:19j'accélère un peu mais on efface est
1:02:21arrivé là
1:02:21je vous parle du phonogramme parce que à
1:02:26la différence de la photographie je vous
1:02:27disais le phonogramme c'est comme le
1:02:29photogramme c'est à dire que ça a
1:02:31produit 1 ça a été c'est analogique et
1:02:34de ce point de vue là ça pose les mêmes
1:02:36questions nous quant au principe de
1:02:37fonctionnement
1:02:38mais à la différence de la photographie
1:02:40un phonogrammes et temporelle un
1:02:47phonogrammes c'est fluide c'est quelque
1:02:49chose qui s'écoule comme le cinéma et
1:02:55vous pouvez pas faire une pause dans la
1:02:57photo g
1:02:58si vous avez déjà essayé de faire une
1:03:00pause
1:03:01vous pouvez très bien mettre sur un
1:03:03oscilloscope encore un signal fort nos
1:03:06graphiques analogique
1:03:08quand vous faites une pause avait bon ça
1:03:10fait une fréquence qui reste immobile
1:03:12n'a plus rien donc ça nous casse les
1:03:14oreilles vous arrêtez tout de suite
1:03:17la pause est la base de la photographie
1:03:20c'est ce qu'une bière roland barthes
1:03:21dans le phonogramme c'est exactement le
1:03:24contraire ne peut pas y avoir de pause
1:03:25dès que vous arrêtez il n'y a plus rien
1:03:26fait parce que c'est le mouvement qui
1:03:28produit le signal c'est pas l'immobilité
1:03:30pas la pause et ce mouvement c'est le
1:03:34mouvement d'un objet temporel et c'est
1:03:37pour ça que je vous reparlerai bientôt
1:03:40des phonogrammes lorsque nous allons
1:03:41étudier de beaucoup plus près que je
1:03:43voulais dire votre foi qu'est ce que je
1:03:44vous ai dit l'autre fois la mélodie
1:03:46qu'étudie husserl parce que nous nous
1:03:48intéresserons à une mélodie enregistré
1:03:55si le cinéma peut être sonore et voici
1:03:59le premier film sonorisé de l'histoire
1:04:01du cinéma 1929
1:04:02le chanteur de jazz c'est parce que le
1:04:06film en tant que des goules
1:04:09d'enregistrement photographique capable
1:04:13de restituer le mouvement bas la
1:04:14production d'abord 16 images par
1:04:16secondes puis 24 images par secondes
1:04:18maintenant en vidéo 25 images par
1:04:19seconde est lui même un objet temporel
1:04:23qui relève des am and is phénologique
1:04:25spécifique cas c'est à ce type d'objets
1:04:27dont j'ai commencé à vous parlais la
1:04:29semaine dernière et sur lesquels je vais
1:04:31revenir trade en détail dans les
1:04:32prochains cours un film comme une
1:04:35mélodie comme un phonogrammes c'est
1:04:38essentiellement un flux ça se présente
1:04:40essentiellement comme un flux ja se
1:04:43constituent dans son unité comme un
1:04:44écoulement avec un début et une fin
1:04:46comme je vous l'avais dit l'autre fois
1:04:49ce qui est très important c'est que à la
1:04:52coïncidence qui lie à entre l'instant de
1:04:56la saisie et l'instant de ce qui est
1:04:58saisie dont j'ai parlé tout à l'heure en
1:04:59montrant comment je peux saisir une
1:05:01biche en train de courir par exemple il
1:05:03produit un effet de réel à cause de la
1:05:05coïncidence delà du temps de la saisie
1:05:07de temps de ce qui est saisie est bien
1:05:09là dans l'objet temporel la coïncidence
1:05:11est nette entre le fus de ma conscience
1:05:13et le flux de legré temporel lui même
1:05:16pourquoi parce que l'objet temporel est
1:05:19asservi un mécanisme qui en contrôle du
1:05:23déroulement ce magnétophone
1:05:25c'est un barrage su prononcer pain c'est
1:05:29peut-être pas mais peu importe nous
1:05:31observons et aux fans professionnels et
1:05:33ce magnétophone sautonne de munua
1:05:36extrêmement bien stabilisé il garantit
1:05:41une reproduction très très très fidèle
1:05:42du son par un contrôle de l'écoulement
1:05:45et cette fidélité du contrôle de
1:05:48l'écoulement fait que vous même vous
1:05:49allez vous coulez de danse et celui
1:05:51d'hier et vous allez coïncidé avec le
1:05:57flux de l'intemporel votre le fût de
1:05:59votre conscience va coïncider avec le
1:06:01fus dorée temporel c'est ce qui se passe
1:06:03lorsque quand vous regardez un film
1:06:05à la télé au cinéma etc vous
1:06:08disparaissez dans l'ombre et temporelle
1:06:09parce que votre temps de conscience
1:06:11coïncide avec le tampon
1:06:13autrement dit la singularité de la
1:06:17technique d'enregistrement
1:06:18cinématographique tient à la conjugaison
1:06:20de deux types de coïncidence
1:06:24d'une part la coïncidence entre le passé
1:06:26et la réalité qui produit l'effet de
1:06:27réel dont on a vu tout à l'heure avec
1:06:29roland barthes comment ils engendrent
1:06:31une croyance et cette croyance à lait
1:06:32produite par la technique
1:06:33vous croyez que vous voyez baudelaire
1:06:36parce que vous savez qu'il ya une
1:06:37technique qui a permis de produire cela
1:06:38et vous y croyez et quand vous êtes au
1:06:40cinéma ne croyez aussi que vous ce que
1:06:42vous avez vu ces produits deuxièmement
1:06:44une coïncidence entre le flux du film et
1:06:46le flux de la conscience qui fait que
1:06:48vous allez adopter le temps du film
1:06:50pendant vous le regardez
1:06:53progressivement vous allez laisser le
1:06:55fût de votre conscience se faire
1:06:56remplacer dans le temps du film par
1:06:59exemple vous regarder un film au début
1:07:00vous êtes comme ça ouais je suis pas
1:07:02très bien vous avez une certaine
1:07:04distance critique et puis petit à petit
1:07:06vous entrez dans le film il n'est plus
1:07:07du tout en distance des prix dans la
1:07:09chose si le film est bon s'il est bien
1:07:11fait ce n'est qu'après c'est quelque
1:07:13chose de l'expérimenté dans les td vous
1:07:15ferez ici ça n'est qu'après que en
1:07:18renvoyant au film empreint d'une
1:07:19certaine distance vous allez essayer de
1:07:21justement de l'analyse et de voir ce que
1:07:23vous ne voyez pas l'oeil nu à la
1:07:25première vision vraiment je vous fais
1:07:28regarder des films qui font que les
1:07:33films qu'on ait pu dire à ce moment et
1:07:34bien les cinéastes qui ont fait des
1:07:37films et c'est de ne pas exploiter cette
1:07:39captation immédiate de la conscience par
1:07:43le film c'est qu'il cherche maintenant
1:07:45la conscience un peu en crise devant
1:07:47l'objet de cinéma pour l'obliger un peu
1:07:50réfléchir à ce qu'elle regarde c'est
1:07:51pour ça que le team tout le manga redon
1:07:53au début de ses cuvées sont un peu
1:07:54étranges sont pas créé sur le modèle des
1:07:56films hollywoodiens
1:07:58disons qu'on appelle d une commerciaux
1:08:03lorsque vous adhérez au flux temporel
1:08:08d'un objet cinématographique vous
1:08:12adhérer au mouvement qui se produisent
1:08:13dans le flux cinématographique c'est à
1:08:15dire que ces mouvements il vous a fait
1:08:17comme si vous voulez vivier et du coup
1:08:19vous vivez des émotions
1:08:20cinématographiques l'émotion
1:08:22cinématographie quelque chose de tout à
1:08:24fait exceptionnel
1:08:25je vous ai parlé notre foi de cette
1:08:28légende qui dit que la première frappe
1:08:29les gens qu'une entrée en gare de la
1:08:31ciotat y sont levés sont sortis en
1:08:32courant
1:08:33c'est pas tout à fait vrai mais ce qui
1:08:34est vrai c'est qu'ils se sont levés et
1:08:35ont inversé leur chaise
1:08:36les gens criaient sont pas sortis en
1:08:38courant ils ont eu très peur et vous
1:08:41avez toujours très peur quand vous
1:08:43regardez shining vous allez très peur
1:08:45j'ai eu très peur parce que non
1:08:47seulement donner un comédien jack
1:08:49nicholson qui joue formidablement bien
1:08:50vous avez tout l'effet de réel qui est
1:08:52mise au service notre adhésion au film
1:08:56qui fait qu'une il est terrorisé à tel
1:08:58point que même moi j'ai pas osé me
1:09:00regarder une deuxième fois ce champ
1:09:02garde pas mal mais un fait demeure
1:09:05je me souviens quand je les lui j'étais
1:09:07hanté par une semaine ensuite que je
1:09:09préfère ne pas le revoir
1:09:12la semaine prochaine nous étudierons
1:09:14toutes ces questions là que je introduit
1:09:16fera de manière un peu long par la
1:09:19technique avec en commençant par lire le
1:09:25tout des luttes ce bouquin de gilles
1:09:26deleuze d'appel l'image mouvement
1:09:29ensuite de quoi nous reviendrons sur les
1:09:31fait couler de chf et sur les
1:09:34conceptions avec lesquels j'essaye de
1:09:37comprendre et c'est cool et shorts de ce
1:09:38que j'appelle la rétention primaire que
1:09:41je reprends concept leur point où seule
1:09:42la rétention secondaire qui est
1:09:46également pour cette douceur et la
1:09:49rétention tertiaire qui n'est pas un
1:09:50conseil ou s'abstient vous le dire c'est
1:09:52pas parce que je déposé un brevet
1:09:54paternité mais c'est parce que il m'est
1:09:56arrivé souvent d'avoir des étudiants qui
1:09:57me disait le concept de rétention
1:09:59tertiaire douceur le nom seul était je
1:10:01serai de vous montrer pourquoi
1:10:02d'ailleurs été extrêmement
1:10:05réservé sur ce que j'appelle moi même
1:10:08l'intention tertiaire en tout cas
1:10:09jusqu'en 1936 parce que je dois qu'à
1:10:12partie 1936 il a changé de peau nue ça
1:10:15ne vous en reparle donc nous étudierons
1:10:18cela je ne serais pas là je serai comme
1:10:22baudelaire en images voilà mes traits
1:10:25peut-être mort à ce moment-là je
1:10:27regarderai comme beaucoup et j'espère
1:10:32oui on peut avoir confiance
1:10:38mais ce qu'il ya ceux qui réalité parce
1:10:41que c'est quelques secondes après ça se
1:10:43passait très bonne question
1:10:47vous en faites des visioconférences go
1:10:50pareil moi j'en fais dans les morgues
1:10:53maintenant que je travaille beaucoup
1:10:54avec des gens à l'étranger donc en asie
1:10:57et on peut pratiquement ne travailler
1:11:00que par visioconférence effectivement il
1:11:04ya un petit délai en fait je mon
1:11:08expérience personnelle mais j'ai jamais
1:11:09vraiment réfléchir je connais quelqu'un
1:11:11qui travaille là dessus
1:11:11moi j'ai jamais vraiment réfléchi c'est
1:11:14qu'on neutralise l'effet ce qui est très
1:11:16frappant alors surtout si on a un bon
1:11:18système de visioconférence quand on a un
1:11:21système visioconférence joie 1e ce qui
1:11:24est maintenant ça existe dans beaucoup
1:11:25d'universités sais pas s'il ya une salle
1:11:27comme spécialité scène dans beaucoup
1:11:29d'universités
1:11:30maintenant il ya des simples comme ça
1:11:32vous êtes dans une salle comme ça ils
1:11:34enfin vous avez un écran quasiment ses
1:11:35murs quoi et vous allez les gens fassent
1:11:37ils sont un grand d europe est très
1:11:39vendeur nature bien on oublie ils sont
1:11:43pas là même moi qui utilise ça je
1:11:48travaille des gens de tokyo pendant sept
1:11:51ou huit ans j'ai fait à séminaire une
1:11:54fois par mois
1:11:55jean tokyo parce que j'ai pas les moyens
1:11:58d'acheter des écrans comme ça qu'on
1:12:00faisait sur des
1:12:01les écrans plasma comme ça on oublie
1:12:04totalement que jenson pas la jasette ça
1:12:07bizarre de temps en temps ça revient le
1:12:10fait qu'il soit pas là d'abord assez
1:12:12effectivement il ya un petit délai quand
1:12:14même du temps de latence parfois pour
1:12:16s'aperçoit qu'il ya un petit par foyer
1:12:19aussi un décrochage entre le son et
1:12:20l'image
1:12:20kite se met à déconner et puis marchois
1:12:25tout simplement on s'aperçoit qu'il fait
1:12:29nuit là et qui le jour se lève là bas ou
1:12:31que ou que le contexte est totalement
1:12:34différent par exemple tout à coup vous
1:12:37êtes en train de faire un séminaire il
1:12:38ya fukushima et vous pouvez pas parler
1:12:42aux gens qui sont bout à tokyo comme si
1:12:43de rien n'était c'est pas possible
1:12:45eux ils sont en train de vivre si mal
1:12:46pas vous parce que fukushima est à 300
1:12:49km et c'est la panique ou l'apport et
1:12:51alors là oui on s'en est sinon mon
1:12:54expérience c'est que ça se neutralisent
1:12:55la même manière qu'on me parlait au
1:12:57téléphone
1:12:58diarra je vous recommande de vous
1:13:00intéresser question lisez les et proust
1:13:02rap qui raconte les photographies le
1:13:04téléphone tout ça les premières fois ce
1:13:07n'est pas la première fois qu'ils vont
1:13:08entreprendre automobile dense et très
1:13:09intéressant mais honnêtement il raconte
1:13:11très très bien tout ça et ils parlent de
1:13:14[Musique]
1:13:16l'effet la première fois que j'ai
1:13:17entendu sa grand mère au téléphone
1:13:20et comment il a très vite oublié qu'elle
1:13:22n'était pas là en fait très très vite
1:13:26parce que vous avez l'impression qu'elle
1:13:27perçoit mellacois quand vous êtes au
1:13:29téléphone mais quelqu'un vous pouvez
1:13:31téléphoner à quelqu'un qui a vingt mille
1:13:32kilomètres à 1000 km
1:13:36b voyez ce que je veux dire
1:13:39et donc je crois qu'il ya un effacement
1:13:41mais c'est une question
1:13:44intéressante en tout cas dans ses
1:13:47déplacements oui vous avez une espèce de
1:13:49super s'arrêter quoi du coup c'est comme
1:13:52ça a été que c'est voilà c'est plus qu'à
1:13:55s'en passer étant donné la vitesse de
1:13:58transmission des informations
1:14:00vous pouvez effacer la différence entre
1:14:03nous ça a été le sais et vous pouvez
1:14:04dire c'est alors que c'est pas tout à
1:14:06fait comme vous pourrait très bien
1:14:09imaginer d'ailleurs que skype a mené
1:14:11prix sous le contrôle un dictacteur ex
1:14:13arast ce matin à mettre des leurs mais
1:14:17ce que je veux dire il ya un autre roman
1:14:20très intéressant le succès d'un homme
1:14:22d'anne frank c'est un argentin belle bio
1:14:25et casares écrit un livre s'appelle
1:14:28l'invention de morel
1:14:29il raconte une histoire c'est une
1:14:32nouvelle fantastique de quelqu'un qui
1:14:35arrive sur une île et sur cette île il
1:14:37n'y a que des leurs au début croire que
1:14:40rien n'est fini par s'apercevoir que
1:14:42s'il ya des systèmes de projection
1:14:43extrêmement sophistiqué qui lui font
1:14:46croire qu'il y a des gens ça c'est de la
1:14:483d est pas du tout c'est un roman qui
1:14:51date de 1950 donc très très très
1:14:54futuriste à l'époque c'est un moment
1:14:55extrêmement intéressant sur la question
1:14:57posée parce que nous sommes en train de
1:14:58rentrer dans la possibilité de ça
1:15:00aujourd'hui tout à fait possible
1:15:02aujourd'hui avec skype ou avec tous ces
1:15:04cas nous mais on nous trompe
1:15:06complètement sais pas si vous savez
1:15:09meilleure qu'à propos de tromperie
1:15:12comment a été inventé la bande
1:15:13magnétique qui a inventé la bande
1:15:15magnétique pour vous est-ce que vous
1:15:18avez une idée lâche et quel pays a
1:15:21inventé un monétique
1:15:24les américains d'accor ben oui c'est ce
1:15:29que pense tout le monde mais c'est pas
1:15:30vrai ce sont les allemands et
1:15:31enterrements magnétique
1:15:33c'est l'association la société chimique
1:15:36basf qui d'ailleurs ensuite a été
1:15:38pendant très longtemps un premier
1:15:40producteur de vidéos de cassettes vidéo
1:15:44et comment se fait il que basf et
1:15:46inventer la bande magnétique avant tout
1:15:48le monde
1:15:49très tôt c'est parce que le führer
1:15:52hitler a donné énormément d'argent pour
1:15:57faire les recherches dans ce domaine
1:15:58comme une amie aussi donne énormément
1:15:59d'argent sur les v1 et v2 lorsqu'ils
1:16:01sont devenus aujourd'hui les missiles
1:16:03les v2 qui bombardaient londres qui ont
1:16:05fait des terrines dégâts surnombre et
1:16:07aussi sur la bombe atomique parce que
1:16:09heureusement pour nous il y avait un
1:16:10certain alan turing eu des côtes et des
1:16:13choses restent immenses et des allemands
1:16:15qui a fait la bombe atomique en premier
1:16:17avant les avants les américains et bien
1:16:21les allemands avaient aussi développer
1:16:23la bande magnétique des américains quand
1:16:24ils sont arrivés à berlin 1945 ils ont
1:16:26été stupéfaits de découvrir des bandes
1:16:28magnétiques c'est parce que cet
1:16:28acquittement magnétique et à quoi elle
1:16:31sert vers ces bandes magnétiques
1:16:32enregistrées des discours du führer
1:16:34parce qu'il voulait que s'il mourait
1:16:37s'il était tué par une bombe
1:16:38l'attentât on puisse le nazi puisse
1:16:42continuer à faire croire qu'il était
1:16:43vivant donc il avait enregistré des
1:16:45discours à la manche comme moi gens se
1:16:46disent mes cours pendant veut partir la
1:16:47sueur des bandes magnétiques puisque
1:16:49maintenant ce sont des mémoires digitale
1:16:53de silicium mais voilà ce que je vais
1:16:56vous dire c'est que toutes ces
1:16:57techniques de reproduction et l'ont été
1:16:59aussi beaucoup développée par des
1:17:01militaires pour faire des leurres tropez
1:17:03l'ennemi et c'est donc il faut jamais
1:17:05l'oublier
1:17:06il faut jamais oublier parce que quand
1:17:08on se livre pieds poings liés à google
1:17:10skype etc
1:17:12il faut jamais oublier que oui l'année
1:17:14c'est peut faire pas mal de choses pas
1:17:16simplement utiliser les données mais
1:17:17aussi produire des fausses informations
1:17:20c'est pour ça que je pense qu'il est
1:17:21très important que toutes ces
1:17:24technologies repasse entre les mains du
1:17:25public
1:17:28les groupes hégémonique et totalement
1:17:31monopolistique n'est pas notre question
1:17:36alors enfin une pause de dix minutes qui
1:17:40ensuite l'on garde rond le td de
1:17:43l'autonomie merci

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