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Mood - usando referencias — Transcript

by Natalia Taffarel · 15,805 words · 2,584 segments · language en · Watch on YouTube

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0:00¿Qué tal? Me llamo Ismael.
0:01Fenómeno. Escúchame, ¿ves ahora en
0:05YouTube?
0:06Eh, veo las fotos rojas en YouTube. Sí.
0:09Perfecto.
0:10Ahora mismo veo tu Capture y veo eh que
0:14tienes detrás YouTube con el chat.
0:16Claro, lo es la única manera que puedo
0:18ver el chat, digamos, si lo dejo ahí al
0:20costado.
0:21Vale. Bueno,
0:22pues mira, yo me siento en la necesidad
0:24de serte sincero. Yo estoy haciendo
0:26stream en Twitch,
0:29pero eh a mí no me importa estar aquí
0:31contigo, quiero decir, leyéndote los
0:33mensajes y echándote una mano con lo que
0:35necesites.
0:36¿Pero qué estás haciendo? ¿Un stream al
0:37mismo tiempo?
0:39Sí, yo estaba seleccionando fotos de
0:41unas fotos que he hecho y estoy haciendo
0:43stream. Me han dicho que ibas a hacer un
0:44directo, me he metido y pues ahora te
0:46estoy ayudando.
0:47Bueno, fenómeno. Igual no, ya está con
0:50tener el chat acá veo estoy hablando con
0:53alguien que se conectó en en Discord,
0:54eh, por las dudas, no es que estoy
0:56hablando sola. Em, y claro. Bueno,
1:00listo. Lo importante es que se ve lo que
1:03yo quiero que se vea y estamos bien,
1:04entonces.
1:05Vale, yo si quieres te voy leyendo las
1:07cosas. Dale. Em, y aparte que vos me
1:10escuchás a mí en vivo, ellos no, ellos
1:12me escuchan como 20 segundos después.
1:15Claro, eso es una ventaja.
1:16Mm. Así que bueno, eh, ahora lo que voy
1:19a abrir es esta es la selección que hizo
1:21el fotógrafo. Sí, antes de empezar con
1:24el tema de copiar referencias.
1:28Entonces, el fotógrafo hizo lo que hay
1:31que hacer. Ah, se escucha la otra
1:33persona.
1:35Hola, chat. Ah, okay. Saluda a todos.
1:38Hola.
1:41Bueno, el fotógrafo, eh, que por cierto
1:44en algún momento fue alumno mío, el
1:46fotógrafo y la maquilladora es una
1:48maquilladora que a mí me encanta. De
1:49hecho, encontré el set de fotos por ella
1:52porque puso un video en en Instagram y
1:55me pareció muy bonito el tema del
1:57maquillaje y enseguida le mandé al
2:00fotógrafo, "Hola, ya las retocaste
2:02porque voy a hacer un streaming y
2:04necesito fotos.
2:08Está desnivelado.
2:11Subir el volumen.
2:12A ver, yo yo voy a bajarme voy a bajarme
2:15el volumen por si acaso, que también lo
2:16tengo muy alto. Me lo voy a bajar al 50%
2:19para que mi voz esté por debajo de la
2:20tuya en el stream. Igual mi en el
2:22streaming
2:25mi voz está al máximo supuestamente.
2:28Vale, yo he bajado lo mío y me voy a
2:30poner cascos también, que eso también
2:32ayuda.
2:35Bueno, fenómeno. Entonces, el fotógrafo
2:38lo que hizo es lo si son fotógrafos los
2:40que me están mirando ahora, el fotógrafo
2:43lo que hizo fue hacer un una digamos un
2:48ajuste inicial sobre las fotos para
2:51mandármelas a mí. Esto que estamos
2:52viendo acá no es la foto original. La
2:56foto original es esta, pero el fotógrafo
2:58me la manda con un ajuste.
3:02Ah, perfecto, Diana. El fotógrafo ya me
3:04las manda ajustadas y cropeadas. No, por
3:07ejemplo,
3:09como para que yo vea, esta es la del
3:12fotógrafo y
3:14este es el original, ¿no? En que él lo
3:16enderezó, las hizo más frías. ¿Por qué?
3:19Porque de esa manera se evita mandarme a
3:21mí un TIF. El TIF ya tiene la
3:23información como comprimida, no me
3:26permite a mí, por ejemplo, yo no podría
3:28jamás hacer lo que hice con con los
3:30tonos esos azules porque el TIF tiene
3:32mucha menos información. Entonces, al
3:35mandarme esto, lo que el fotógrafo logra
3:37es que yo tenga los crops, logra que yo
3:40tenga una idea del tono que le gustaría
3:43a él, como el mood general, y em
3:49que yo tenga toda la información para
3:51trabajar el archivo. O sea, esto es lo
3:52que hay que hacer con un retocador. No
3:54se le manda un tif. Si a vos te preocupa
3:56que haga lío con los tonos o que se vaya
3:58para una dirección completamente a la
3:59que vos querías opuesta, le mandas un
4:02IP. Sí. o la carpeta de capture con los
4:05tonos ya aplicados. Entonces, yo tengo
4:07lo que él quiere o lo que él le gustaba
4:10visualmente. Tengo la foto original con
4:12toda la información y yo puedo hacer
4:14algo que yo quiero hacer, ¿sí? Porque
4:16tengo toda la información.
4:19Entonces, em, yo tengo un tema con las
4:22fotos frías, que a mí las fotos frías,
4:25eh, como que no no me cuando todo es
4:26frío no me gusta y acá había un
4:28maquillaje cálido y después los demás
4:31eran maquillaje fríos, entonces como que
4:33el tono frío general a mí me no me no me
4:38convencía, ¿no?, que es este el que
4:40había hecho el fotógrafo. Entonces, yo
4:42hice esto, ¿no? Porque cuando vi el
4:46maquillaje en el en el Instagram de la
4:48de la maquilladora, lo primero que pensé
4:53es chato, mate, colores pasteles.
4:57Entonces, lo primero que hice fue esto.
4:59El tema es que claro, en algunas
5:01funciona mejor y por ahí en las que son
5:05de maquillaje cálido, lo que yo había
5:07hecho
5:09quedaba como todo muy cálido. Entonces
5:12llegamos a un punto en el medio, que es
5:15lo que
5:18ahí está. ¿Qué es esto? Es lo que yo le
5:20muestro finalmente al fotógrafo, que es
5:23que en algunas uso mi tono, pero para la
5:26parte del maquillaje frío uso el tono de
5:28él, ¿no? Eh, en otras usé directamente
5:31el tono de él y después lo que hago es
5:34unificarlas todas, que todas tengan el
5:36mismo tono de piel, que los celestes
5:38sean todos el mismo celeste, que los
5:40verdes sean todos el mismo verde, que el
5:42fondo tenga el mismo nivel de de azul o
5:45de negro, ¿no? de blanco
5:49y las pongo de esta manera, chicos,
5:52porque esto no es solo para presentarle
5:53al fotógrafo. Yo las pongo de esta
5:55manera porque así me aseguro que cuando
5:57yo miro la historia no hay un salto, no
6:01hay una, o sea, se nota que hay un eje
6:04conceptual más allá de que los
6:05maquillajes son diferentes. Sí, tenemos
6:08los círculos como eje conceptual. Hay
6:11una unión entre lo que es cálido en unas
6:13y lo que es cálido en en las cálidas,
6:15digamos.
6:17Entonces se mantiene y cuando pasa,
6:20cuando algo no funciona, por ejemplo,
6:22acá no, esa no funcionaba, entonces la
6:24cambio porque tiene mucho menos
6:26contraste que las demás, entonces le
6:28agregué contraste. Me ayuda a tenerlas
6:32todas, ¿no?
6:35Ahí está.
6:37Ah, me están hablando, pero no sé dónde
6:39no se mueve esto. Si no lo muevo yo,
6:43no sé dónde me están hablando. Bueno,
6:45eh,
6:45por el chat no te están hablando, ¿eh?
6:48¿Cómo
6:49que por el chat no te están hablando?
6:51Porque estoy leyendo yo el chat, pero
6:52por ahí no te no dicen nada. Ah, yo
6:55estoy escuchando un pipín pipín,
6:57pero bueno. Ahí entró Ronnie
7:01que está muteado, no sé cómo
7:03desmutearlo.
7:05Y tío Maco entró y salió.
7:08Ahí está.
7:09Ahí estoy, pero no sé si se escucho, si
7:11me escucho en el stream, así que por eso
7:12me muté.
7:13Ah, okay. Bueno, entonces, ¿ven que yo
7:16pongo todas las fotos justa juntas para
7:19ir haciendo ajustes individuales? Igual,
7:21ven que ya desde el rol las saco
7:22bastante terminadas. Le hice ajuste a
7:24dos a dos fotos nada más y después hice
7:28como un ajuste general
7:30para unificarlas todas un poco más. Sí.
7:33Y para darles un poco más de calidez a
7:35la piel, que era lo que a mí me gustaba
7:37cuando veía el maquillaje tan frío. Yo
7:39necesito que la piel tenga contraste,
7:41¿no? Generar un contraste de color.
7:43Entonces, estos son los tonos por los
7:45que yo me decidí trabajando en conjunto
7:48con el fotógrafo. ¿Sí se entiende hasta
7:50acá?
7:57El sonido es de Discord. Sí, me imaginé,
7:58pero no sé de qué, básicamente. O sea,
8:01bueno,
8:02yo creo que es cuando ha entrado Ronnie
8:04en la sala.
8:05Alguna puede ser e alguna pregunta hasta
8:08acá. Esto es lo que yo hice de tonos.
8:10Sí, después igual lo vamos a ver en en
8:13Capture cómo llegó a esto y por qué
8:14llego a eso, ¿no? Pero fíjense que lo
8:17que yo quería lograr justamente es esta
8:20idea de tonos pasteles y mate, que no
8:23brille tanto. Esto para mí brillaba
8:25mucho y frío, brilloso, era como como
8:27medio cliché. Espero que el fotógrafo no
8:30me esté escuchando.
8:32Entonces, yo quería que fuera que tenga
8:34un toque de frío, pero que la piel siga
8:37cálida y que sea como más chato.
8:41Entonces, veo voy a esto. Y después lo
8:43que hice fue recuperar un poco del de
8:45las luces, ¿no? De la parte fría, del
8:48maquillaje frío.
8:52Como supongo que no hay dudas. Ahora,
8:55esto lo hice porque el fotógrafo ya
8:56tenía algo, ¿no? El fotógrafo ya tenía,
8:59bueno, en realidad, de hecho, les voy a
9:01mostrar porque esto es muy divertido. Yo
9:03siempre digo que las referencias pueden
9:05venir de cualquier lado y justamente las
9:08referencias de este fotógrafo no eran
9:09fotos, eran pinturas. fue a una
9:13exhibición de arte, le llamó la atención
9:16esto de de los colores y las formas y
9:19habló con la con la con la maquilladora
9:22y le dijo, "Mira, me gustó mucho esto.
9:23¿Cómo podemos hacer para hacer una foto
9:25de esto?" Que es algo muy interesante a
9:27la hora de buscar referencias, no
9:29copiar, ¿no? O sea, nunca nunca hubo una
9:31intención de copiar nada. Entonces, lo
9:33que hizo la maquilladora fue buscar
9:35referencias de maquillajes geométricos,
9:37después elegir los colores en bases a
9:39las paletas que ven los cuadros y así
9:41llegaron a esa historia que me parece
9:44bastante interesante, mucho más
9:45interesante que agarrar un editorial de
9:47cualquier revista y copiarlo.
9:49Ahora, ellos ya tenían algo, ya sabían
9:52que querían, pero no siempre ese es el
9:54caso y es lo que vamos a ver hoy, que es
9:56cuando ese no es el caso. Entonces, yo
9:59lo que hice fue buscar referencias en
10:02internet, ¿no? Que son referencias
10:04típicas que te puede mandar un fotógrafo
10:09y que vos decís, "Pero, ¿qué quieres que
10:10haga magia?" O sea, la tuya no tiene
10:11nada que ver. O sea, vos me estás dando
10:12esta foto y querés que haga esto. E
10:16idealmente el fotógrafo va a hacer algo
10:21lo más cercano posible
10:25e a lo que quiere. Sí, pero muchas veces
10:29hay algo planeado y es más fácil, sí, es
10:33mucho más fácil hacer algo neutro
10:37y después llevarlo al tono que tratar de
10:39hacerlo en cámara con el tono. Pero,
10:42¿por qué es más fácil? No, no más fácil
10:44en el sentido de soy un fotógrafo, hago
10:46y hago lo No, no, no. en el sentido de
10:48que cuando uno usa geles o cambia el
10:51balance de blancos de la cámara para
10:52lograr algo específico,
10:55eh lo que estamos haciendo es tener
10:57menos información en los canales,
10:59entonces todo lo que es después no lo
11:02podés cambiar, entonces te va a quedar
11:04como está y tenés muy poca muy poco
11:08range, muy poco rango para hacer
11:10cambios. Entonces yo cuando me muestran
11:13un ejemplo así, por ejemplo, le digo,
11:15"Mira, sacala neutra.
11:18y después hacemos este tono. Es mucho
11:20más fácil hacer eso que llevar una piel
11:23que tiene geles una piel natural como es
11:26ese brazo, por ejemplo. Es mucho más
11:28complicado hacerlo después porque no
11:30tenés y por ejemplo, si yo uso geles
11:32azules, por ejemplo, después no voy a
11:34tener información en el canal rojo, no
11:35va a haber nada. Entonces es mucho más
11:38difícil lograr algo natural en alguna
11:40parte de la imagen que llevar algo
11:43neutro a algo frío.
11:46Entonces,
11:48eh busqué, bueno, busqué, me gustó esta,
11:51me gustó esta, siempre busqué
11:53referencias que puedan ser aplicables a
11:56lo que yo tengo. Sí, igual vamos a
12:00buscar alguna otra para hacer también
12:05como para que también sepan qué es lo
12:08que uno tiene que buscar cuando busca
12:10referencias de color. No puedes agarrar
12:12cualquier foto y hacerlo. Entonces, ¿qué
12:15tengo yo acá? Yo tengo algunas oscuras.
12:17Ah, estas son ya están manipuladas. A
12:19ver. Bueno, no importa. Tengo algunas
12:21oscuras, algunas claras, algunas
12:23neutras, ¿no? Algunas con gris, algunas
12:25con blanco, algunas con negro. Tengo
12:27maquillaje frío, maquillaje cálido.
12:30Tengo muy poca cantidad de negro. Sí.
12:33Entonces, no voy a elegir cosas con
12:35mucho negro. No voy a elegir una modelo
12:38negra como referencia porque no me va a
12:40servir.
12:43No voy a elegir fotos que tengan. No, a
12:46ver, por ejemplo, voy a poner beauty,
12:48eh, a ver, una revista linda, e,
12:52eh, Beauty
12:55B magazine
12:582025, ¿no?
13:02Enton, no hacer mucho beauty igual B,
13:04pero bueno.
13:06Por ejemplo, esto podría ser
13:10porque es frío, viene con la idea del
13:12del
13:14fotógrafo,
13:16pero esto no podría ser, por ejemplo,
13:20porque acá no tenemos nada que
13:21contraste, son todos colores cálidos.
13:23Entonces, a mí no me va a servir como
13:25referencia.
13:27Me voy a correr, así los leo. Ah, están
13:30acá ustedes. Espera
13:34ahí. Así los dejo siempre presentes.
13:39Ahí está.
13:43A ver, ¿alguna otra referencia? Si
13:46alguno de ustedes tiene alguna
13:47referencia, me la linkea.
13:52Pam, pam, pam, pam, pam, pam, pam. No,
13:55esto podría servir también. De hecho,
13:58acá hay bastante más negro, pero bueno,
14:00podríamos llegar a usarlo.
14:03Esto, claro que puede servir, pero es
14:05mucho más natural de lo que el fotógrafo
14:06tenía en mente, mucho menos conceptual
14:08también.
14:12Hm hm hm hm hm hm. Evidentemente número
14:16no hace mucho beauty.
14:22M
14:24esto también.
14:25Exactamente. ¿Qué qué referencia tienes
14:28en mente o qué estás buscando?
14:29No, justamente busqué cosas raras,
14:32¿no? Busqué cosas raras para mostrar que
14:36cosas muy diferentes.
14:38Sí.
14:46Mientras yo tenga los elementos, ¿no?
14:50Los elementos fondo, un poco de negro,
14:53un poco de piel, un poco de color,
14:57pues están perfectas estas.
14:59Entonces, claro, pero muchas veces los
15:01clientes te dan referencias que no
15:03tienen nada que ver.
15:06Entonces, uno tiene que saber hasta
15:08dónde sí y hasta dónde no. Miren que yo
15:10hago magia, eh, con los colores.
15:14Pero entonces, por ejemplo, esta era muy
15:17fácil de lograr,
15:21pero muy muy fácil. Tengo casi los
15:23mismos elementos.
15:26Vamos a empezar. Ah, en realidad no sé
15:28con cuál quieran empezar.
15:30Yo me imagino que esta es la que más les
15:31gustó a todos,
15:33pero bueno, tenemos como Ah, vamos a
15:35poner con
15:38por eh extensión. ¿Dónde está extensión?
15:41Extensión acá está.
15:45Ah, no me organizó por extensión. Bueno,
15:48fenómeno.
15:51¿Y mis otras referencias, ¿dónde están?
16:00Voy a ponerle a todo JPG por las dudas.
16:15Okay. Ah,
16:19siempre abro las referencias con las
16:21fotos. Sí, ahora sí. Perfecto.
16:30Ustedes me dicen con qué referencia
16:31empezamos.
16:40Tengo que contar hasta 20 ahora porque
16:44¿Cuál les gusta más para empezar?
16:46Claro, me dan ganas como de responderte,
16:48pero no sé hasta qué punto intervenir.
16:50¿Sabes lo que te digo? No, es lo mismo.
16:52Si total estamos jugando.
16:53¿Cuál te gusta a vos?
16:56A mí.
16:56Sí.
16:57Pues eh
16:59esta está bien.
17:02Por ejemplo, lo que pasa que claro, yo
17:04estoy viendo el YouTube, entonces yo voy
17:05con delay viendo lo que tú haces, porque
17:08tú y yo hablamos en directo rápido, pero
17:11lo que
17:11estás atrás en el
17:13Estoy detrás. Vamos en el audio
17:15sincronizados, pero no veo la imagen a
17:17la vez que tú.
17:18¿Cuál es esta que dijiste esta? ¿De qué
17:20color?
17:21color dominante,
17:22eh, tiene el cuello amarillo, labios
17:23negros de ojos azules.
17:26Esa es preciosa y es una una de las
17:28fotos que te das cuenta que no tiene
17:30nada que ver si la foto está en foco, o
17:32sea, como decía Ancel Adams, no no hay
17:34nada más no hay nada más triste que una
17:36foto enfocada de un concepto borroso.
17:39E esta foto no tiene foco para nada,
17:42¿no? O sea, está eh está pareciera que
17:44le hubieran puesto gel al lente
17:49y sin embargo es una foto muy linda,
17:51pero muy muy linda.
17:53Em, bueno, parece que no me contesta
17:55nadie en el chat.
17:57No,
17:59estamos yo te digo.
18:00Estamos claro, vos elegí vos porque no
18:02me elige nadie, entonces así seguimos.
18:04Vale, pues está esta está bien. La de
18:07los la sombra azul en los ojos.
18:09Bueno, esta la tengo hecha, pero la
18:11hacemos de vuelta. A ver.
18:12Ah, vale, pues no otra. Vamos, no, igual
18:15las tengo casi todas hechas para las
18:16closeups. Podríais ver la de PAS. Si
18:18compartes, si compartes tu monitor en el
18:23Discord para ver en directo lo que estás
18:25haciendo para no depender del YouTube.
18:28Ah, está. Dale, ahí te lo pongo.
18:33Sí, porque si no me da la sensación como
18:35de que me mareo
18:38porque hablamos y no veo lo mismo que
18:40estás viendo tú. Entonces,
18:44mira, te dicen, para las de Closa podría
18:46ir bien la de las pecas con la piel
18:48calidad.
18:50Contestamos, pero vale, pone.
18:53Muchas gracias.
18:55Supongo que esta no estamos bien. Era
18:58esta.
18:59Sí, sí, es esa.
19:01Perfecto.
19:04Entonces, yo esta la tenía hecha.
19:07¿Dónde? Vaya uno porque hice un montón.
19:09Acá está. Esta
19:12es o esta es la la que hice. A ver, esta
19:15la vamos a poner como
19:20No, no, no.
19:23Ahí está.
19:28Sí, por acá
19:28dicen. Sí, justo esa.
19:30Justo esa.
19:31A a la gente le ha gustado esa imagen
19:32por lo que sea.
19:33Perfecto. Bueno, entonces,
19:37¿cómo se copian referencias? Sí, esto lo
19:40explico siempre en mis clases, pero
19:42nunca viene mal
19:45repetirlo una y otra vez. Una referencia
19:48se puede copiar, pero casi perfecto. Sí.
19:52Eh, no va a quedar igual porque, por
19:54ejemplo, yo no tengo dorados, no, no va
19:56a quedar igual,
19:58pero sí va a tener el mismo mood, que es
20:01lo que nos interesa.
20:03Em,
20:05y lo que hacemos es analizar la imagen
20:09de referencia como si tuviéramos una
20:11curva en la cabeza, ¿no? Entonces, vamos
20:16a empezar desde el original. Este es el
20:18original, ¿no? A ver,
20:21reset.
20:22Sí, solo tenía el crom. Perfecto. Tengo
20:25el crop para que me quede un poco más
20:26parecida, ¿no? De
20:30en general.
20:32Em, entonces lo primero que analizamos
20:35más allá del foco, porque yo el foco no
20:37lo voy a tocar, evidentemente. De hecho,
20:40lo primero que hago en Capture One
20:44es sacarle el foco que le agrega
20:45Capture.
20:47Sí, lo primero que hago en todas las
20:49fotos, porque el foco se lo vamos a
20:51agregar después una vez que la imagen
20:53esté limpia. Entonces, no nos cuesta más
20:55limpiar, no tenemos ruido de píxel
20:57enfocado. Entonces, lo primero que hago
20:59es sacarle el foco. Después,
21:03lo primero que vamos a intentar, dado
21:05que ahora existe la inteligencia
21:06artificial, por ahora no funciona,
21:09chicos, no se hagan ilusiones. Es
21:16¿Por qué no me deja?
21:19Mira,
21:21es
21:23ver qué pasa cuando le digo, "A ver,
21:25poneme estos tonos." Sí,
21:29sí, no, no, no funciona la mayoría de
21:32las veces, pero a veces sí. Y cuando
21:35funciona, se ahorraron un montón de
21:37trabajo. Cuando no funciona, me tienen a
21:40mí para que les diga cómo hacerlo.
21:43Lo primero que eh lo primero que vemos
21:46en esta foto, ¿qué es lo que más llama
21:48la atención? Sí, vamos a vamos a hacer
21:50así y mirarla bien grande.
21:56Eh, María Magdalena, no, no queda igual
21:59porque en realidad lo que está
22:02cómo funciona el copiador de Luux,
22:05digamos, lo que copia es punto blanco,
22:09punto negro, nivel de contraste general
22:11y nada más.
22:13Entonces, como eso no es todo en una
22:16foto, ¿no? A veces funciona cuando los
22:19ajustes son simples y a veces no
22:22funciona, sobre todo cuando las imágenes
22:23son muy diferentes.
22:27Eh, en este caso, por ejemplo, el
22:29algoritmo está mirando el dorado de la
22:32ropa
22:33y lo que hizo fue llevar todo lo que era
22:37beige a ese nivel de dorado. Por eso la
22:40imagen nos quedó con un contraste de
22:41tono medio impresionante y mucha
22:43saturación. Llevó la piel al dorado de
22:46la ropa. Eso pasó. Acuérdense que la
22:49inteligencia artificial no es
22:51inteligente.
22:52Sí
22:54es un hace un average, hace un promedio.
22:58Entonces, ¿qué es lo que vemos acá? A
22:59ver, ¿quién me puede decir lo primero
23:01que ven,
23:04lo más notorio de esta imagen, aparte
23:06del foco?
23:09Los negros levantados, ¿no? Está como
23:10bastante lavado los negros.
23:12Ah, pero me olvidé que ellos te escuchan
23:14a vos,
23:17¿verdad?
23:18Entonces, ahora me le soplaste.
23:22Pero sí es eso, es eso. Eh, lo primero
23:26que notamos son los negros levantados.
23:28Sí. Y no solo levantados, muy
23:32levantados. ¿Y con qué color?
23:41Che, no sé si no el chat está está
23:43escribiendo alguien. Se durmieron todos.
23:45No, no está no está escribiendo nadie.
23:47La última ha sido María Magdalena.
23:49O sea, hay 50 personas conectadas y no
23:52escribe nadie.
23:54Ya, venga, gente, escriban. Necesitamos
23:56colaboración, por favor.
23:58Muy bien, Juli, con azul.
24:01Pero y acá es algo no bastante
24:04importante.
24:06¿Cómo con naranja? Sergio sos daltónico.
24:11¿Cómo van a estar los negros levantados
24:13con Mírame los negros acá, cómo van a
24:15estar levantados con naranja?
24:19Pero no sé si notan, sí, que todos los
24:23negros están achatados. Ahora les voy a
24:25mostrar a qué le llamo negros chatos,
24:27pero la boca no.
24:30¿Qué quiere decir eso? Y que acá hay una
24:32máscara.
24:36Así es como también nos damos cuenta
24:39cuando hay máscaras, porque yo miro,
24:42bueno, ¿cómo son los blancos? Los
24:43blancos son rosados, ¿sí? Como fríos,
24:46pero no fríos tirando a verde, sino más
24:49fríos que el tono medio. Pero es un como
24:52un beige tirando a rosa.
24:56Sí. Entonces, si yo veo que los blancos
24:59están así y después otro blanco de la
25:02imagen en otro lado, una cartera, una
25:04remera, no está en el mismo tono, es
25:07porque hay una máscara. Acá pasa eso.
25:10Los negros están levantados con cian.
25:12Sí, tampoco es azul, es sian. Y sin
25:15embargo los de la boca son negros
25:17plenos. Esto quiere decir que hubo una
25:19máscara. ¿Sí? Ahora, entonces eso es lo
25:23primero que lo primero que hacemos. Lo
25:25primero que hacemos es levantar los
25:27negros con azul. Entonces, levantamos
25:29los negros con azul. Pero ven que no es
25:31azul, sí es sian.
25:35Entonces, levantamos los negros con
25:38cian. CIA. Eh, por si no no usan curvas,
25:43usen curvas.
25:46¿Sí? O sea, usen curvas. Básicamente,
25:49cuando usamos curvas, empezamos de
25:51negro. ¿Qué quiere decir? que como
25:53estamos trabajando con RGB, RGB empieza
25:56de negro y va sumando color hasta llegar
25:58a blanco. Por ejemplo,
26:02nosotros tenemos un fondo negro acá,
26:04¿no? Voy a hacer una máscara para que
26:05esto se vea clarísimo y lo aprendan
26:08rápido. Tuki tuqui tuki tuki.
26:11Lo voy a llenar.
26:14Eh, fil. Ahí está. Sí. Entonces, como
26:18empiezo de negro,
26:21si yo quiero que sea sian, tengo que
26:25levantar la misma cantidad de azul que
26:29de verde. Entonces, ese negro va a ser
26:32Sian. ¿Sí? ¿Por qué? Porque entre el
26:35azul,
26:37¿no? Vamos acá, RGB,
26:41ahí está.
26:43Entre el azul y el verde tenemos el
26:45Sian.
26:47Sí, si yo agrego 50% de azul, 50% de
26:51verde a un a un negro, voy a tener un
26:55sian medio tono, un cian oscuro,
26:57digamos, no oscuro, pero o sea, ahí no
27:01va a ser un cian brillante. Para que sea
27:03un cian brillante tengo que subir el
27:08el azul y el verde al máximo.
27:14Sí. Entonces ahí tengo un Sian
27:16brillante. Y si yo quiero un Sian como
27:18este
27:20que es desaturado,
27:23entonces tengo que subir el azul y el
27:26verde un poquito,
27:28¿no? Un poquito
27:30y después
27:33subir los tres para llegar a la
27:35luminosidad que quiero sin agregar
27:38saturación.
27:42Otro día hago un streaming solo de
27:43curvas. Tendría que hacer un streaming
27:45solo de curvas, ¿no? Porque para mí si
27:48me sacan todas las herramientas de
27:50Photoshop y de Capture y me dejan solo
27:52curvas y yo creo que primero que me
27:55quedaría sin competencia porque
27:58la mayoría no la sabe usar. E y después
28:01que a mí no me no me afectarían lo más
28:03mínimo si me sacan todas las
28:04herramientas y me dejan solo curvas,
28:06porque todo lo que hacemos en una foto
28:07lo podemos hacer con curvas hasta
28:09clonar. Miren lo que les digo.
28:11Eh, una foto son píxeles a través de
28:15RGB. Punto. O sea, grados de luz en RGB.
28:18Entonces, pudiendo manipular esto,
28:20manipulamos todo. A ver. Mm.
28:25Se saca el miedo. Claro. Es que es es
28:28eso es aprender cómo funciona el RGB,
28:30¿no? Uno diría, "Si uno quiere retocar
28:32es lo primero que tenés que aprender."
28:33Bueno. Bueno, entonces ya sabemos cómo
28:36hacer que este negro sea sian.
28:40No, vamos a levantar un poco el azul,
28:42vamos a levantar un poco el verde.
28:48Y cuando tenemos el el mismo el mismo
28:51hue, digamos, vamos a levantar un poco
28:53más la luz.
28:55Sí,
29:00voy a bajar un poco el verde.
29:02Vamos a levantar un poco más la luz.
29:14Y un poco más
29:19para desaturar.
29:22Lo hago con puntitos, ¿no? Para
29:26porque si no me paso. Es muy puntual,
29:29¿no? El ajuste. Entonces toco acá y voy
29:31subiendo de a poquito.
29:33El principio. Sí. Y casi casi todo les
29:36diría, pero por ejemplo
29:39vamos a ir a lo que es medio tono. Sí.
29:43El medio tono, ¿de qué color es? ¿De qué
29:47hue es?
29:56Estás muriendo por responder. No es
29:58cierto.
30:01Están pensando, están pensando. Yo diría
30:03que es como anaranjado, ¿no?
30:05Es anaranjado. Es un naranja pleno. ¿Qué
30:07quiere decir naranja pleno? que no es el
30:11naranja que conocemos como naranja,
30:13porque todos cuando pensamos en naranja
30:14pensamos en esto y en realidad eso es
30:17naranja rojo. El naranja es este, no es
30:21un naranja pleno. Si lo miramos acá,
30:23naranja, cuando nosotros pensamos en
30:25naranja, pensamos en esto y en realidad
30:28el naranja está entre estos dos. Sí,
30:31esto es naranja rojo. Entonces, naranja.
30:34Sí. Entonces, como el medio tono es
30:38naranja.
30:41Exacto. Nosotros le agregamos azul a la
30:43sombra. Cuando agregamos azul a la
30:45sombra, sian, en realidad, ¿qué pasa en
30:47el medio tono con ese azul? Se levanta
30:50también. Sí, el verde lo mismo, se
30:53levanta, mucho menos porque lo levanté
30:55mucho menos. Pero entonces lo que vamos
30:56a hacer ahora es este azul que
30:58levantamos lo vamos a recuperar, ¿sí? En
31:02el medio tono. El verde lo vamos a dejar
31:05arriba. ¿Por qué? Porque justamente el
31:08naranja que tenemos es más es más
31:12amarillo
31:13que
31:15rojo. Sí, ese es nuestro medio tono.
31:20Ahora lo otro que vamos a mirar son las
31:22luces. Igual nuestras luces están
31:24bastante similares.
31:27Lo que no está similar es el tema del
31:29contraste. Sí.
31:33Em,
31:35podrían estar un poquito más frías las
31:37luces. Sí.
31:39Voy a hacer zoom acá.
31:42Voy a Vamos a ser más fácil. Voy a hacer
31:43zoom acá. Sí, podrían estar un poco más
31:46frías. Fíjense que los blancos no. Los
31:50míos están un poco más cálidos.
31:54Entonces, me voy a alejar de nuevo
31:56porque esto de hacer zoom lo hice por
31:58ustedes nada más. Nunca tienen que hacer
32:01estas cosas en Zoom porque perdemos de
32:04vista lo que es el general. Entonces, lo
32:07que vamos a hacer es azul que bajamos en
32:09el medio tono lo vamos a subir en los
32:11blancos.
32:18Sí.
32:21Y lo otro que vamos a hacer es
32:30lo que es
32:33luminosidad.
32:34Sí, hay que achatar un poquito la foto.
32:37¿Qué quiere decir? Vamos a ir a la
32:39luminosidad y vamos a bajar un poco lo
32:42que es la luz. Sí.
32:46y subir un poco lo que es el medio tono.
32:51Después este magenta y este verde nos
32:54van a distraer un montón. Entonces para
32:57copiar el mood vamos a seleccionar todo
33:00lo que es no rojo, magenta,
33:05magenta, violetado. Sí, todo menos el
33:07naranja porque la piel no la queremos
33:09cambiar. Y lo vamos a desaturar. ¿Para
33:11qué lo desaturamos? Y lo vamos a llevar
33:13un poquitito más al rojo naranja para
33:15que no moleste tanto.
33:18¿Para qué? Para que no veamos violeta,
33:21porque el violeta nos va a tirar, nos va
33:23nos va a sacar de lo que es el mood. Lo
33:25mismo vamos a hacer con el verde.
33:29Lo vamos a desaturar y lo vamos a
33:31enfriar un poquito. Y el celeste también
33:35lo vamos a desaturar.
33:41Ahí está.
33:42Y por ahí lo oscurecemos un poquito.
33:47Nos sigue faltando un poco de luz.
33:49Entonces vamos a volver arriba
33:52y vamos a subir el brillo
34:01y el fondo, porque ahora que logro esto
34:05con la toma, el fondo no lo voy a tocar
34:07desde negros, directamente voy a crear
34:10una máscara para que el fondo solo al
34:12fondo me quede un poco más eh levantado,
34:17un poco más desaturado y Comant
34:37al lado es que lo puedo copiar
34:40el color. Exactamente.
34:43Sí. Y ahora lo que es
34:47general lo vamos a desaturar un poquito
34:52apenas igual.
34:55Y ahí tenemos el mismo mood.
35:03Ahora vamos a otra. Ah, perdón, hasta
35:06acá. ¿Alguna pregunta?
35:12No tienen preguntas, pero eh te dan las
35:14gracias por dar tus conocimientos a la
35:17comunidad y porque sea de manera
35:20altruista, o sea, gratis. Eso te lo dice
35:22Alberto, que muchas gracias.
35:24Ay, gracias, Alberto. E es divertido
35:26igual.
35:28Fíjense que no no me puse a clonar, o
35:31sea, claro, eso es como mucho más
35:33aburrido, pero esto, fíjense que yo
35:35todos estos tonos los hice en media
35:37hora. antes de del streaming ayer, ¿no?,
35:40cuando pensé que lo iba a hacer. Eh,
35:42pero porque es entretenido copiar tonos.
35:44Es más, eh, a mí me dicen que como que
35:49esto es complicado y en realidad para mí
35:51lo complicado es crear el tono cuando lo
35:52creas vos. O sea, cuando vos decidís qué
35:55hacer. Cuando copias está, o sea, es
35:57facilísimo copiar un tono.
36:00Vamos con el con el azul o con alguno de
36:03los nuevos.
36:12Uy, me olvidé. Muy bien, Diana.
36:16Muy bien, Diana, porque siempre me
36:18olvido. Así que ahí voy a empezar a
36:20grabar.
36:22Hola, bienvenidos a todos al streaming.
36:26Hoy vamos a a copiar tonos. Chico
36:29pálido. Sí, también es esta también es
36:31fácil. Bueno, listo. Vamos a hacer chico
36:33pálido porque alguien habló.
36:35tuut.
36:37Entonces, set. Perfecto. Y vamos a
36:41elegir cualquiera de las que tiene
36:43negro.
36:48Nueva variante. Ah, pero no. Vamos a
36:51elegir a ver
36:54esta.
36:56Ahí está.
36:59No, ya está. Ya hablaron.
37:01Sí, hablaron. Dijeron que la de Bog.
37:03Claro, ya no, no. Ya me ¿Quién dijo
37:06primero? ¿Dónde está? Acá está. Podes
37:08hacer la del chico pálido. Ahí que pum,
37:10que p
37:10del chico pálido. Sí,
37:12que pum, que pam. E,
37:14así que bueno, lo que voy a hacer
37:15primero es cropearla como para que no me
37:18distraiga el el formato. Sí, porque
37:21claro, acá voy a tener mucho más fondo
37:24y no quiero que me distraiga. Entonces,
37:26lo vamos a cropear. Total, después se lo
37:28puedo sacar el cropeado. Sí.
37:32Okay. ¿Qué es lo primero que notamos de
37:35diferencia entre esta foto y esta foto?
37:40Diana se ve que habrá tomado un curso
37:42conmigo y sabe que siempre me olvido de
37:44grabar.
37:47Es más, les aviso al principio, pero
37:49estoy hablando de cursos pagos que duran
37:50un mes y me olvido de grabar. Entonces,
37:52todo lo todas las clases cuando empiezan
37:54me dicen, "Nati, ¿estás grabando?"
37:58Bueno, entonces, ¿qué es lo primero? Sí.
38:02E la primer diferencia,
38:06la temperatura. Muy bien. Entonces, lo
38:09primero y lo más fácil que vamos a hacer
38:11es cambiar la temperatura. ¿Sí? ¿Por
38:15qué? Porque es mucho más difícil ir
38:17cambiando elementos después que empezar
38:20por lo general. Siempre empezamos por lo
38:22general. ¿Sí? Entonces, vamos a ir a
38:25algo más frío. Ahora, ¿es este frío, no?
38:29Es un frío más sian. Sí.
38:35La otra diferencia es que acá también
38:39hay máscaras. ¿Por qué sé que hay
38:40máscaras? Porque fíjense lo oscuro de
38:43las sombras, ¿no? De los negros del pelo
38:46y lo negros de la ropa. Y como la piel
38:50de él, tanto en las manos como en la
38:52cara, no tiene casi sombras.
38:56Entonces, acá hay una máscara en la
38:58piel, no tiene sombras,
39:01que eso lo vamos a ver ahora. Pero lo
39:03primero que voy a hacer es
39:06arreglar el fondo también de vuelta para
39:09que no me distraiga.
39:12Sí. Voy a hacer dos máscaras de fondo.
39:24Ahora van a entender por qué.
39:36Sí. Vamos a descaradamente copiar el
39:38fondo.
39:43Ahí está. Y otra cosa que vamos a hacer
39:45es vamos a seleccionar el sujeto y vamos
39:48a corregir esta sombra que se generó en
39:50el cuello.
39:52Sí, vamos a hacerlo así y así porque
39:57queremos más luz. ¿Por qué no cambia
40:01para?
40:05Ah, estaba abajo, abajo.
40:09Ahí va. Ahí.
40:12Te preguntan si la máscara del fondo es
40:15solo para referencia.
40:16Eh, cuando hacemos este juego de tonos,
40:19digamos, la el tono se hace de esta
40:22forma, o sea, se va se va se van
40:25haciendo las máscaras y después lo que
40:27uno hace es refinar todas las máscaras y
40:30las que no se pueden refinar en Capture
40:32las refinamos en
40:36en Photoshop, o sea, apagamos ese ajuste
40:39y lo hacemos en Photoshop porque en
40:40Photoshop tenemos más herramientas para
40:42máscaras. Esto vendría a ser para llegar
40:45al tono como algo general.
40:50Es más, lo hacemos así rápido porque
40:51imagínense que el fotógrafo dice, "No,
40:53no me gusta."
40:55Y vos te tomaste tipo 6 horas para hacer
40:57todas las máscaras perfectas, no tiene
40:59sentido. Entonces se arma el tono del
41:01mood y se manda y ahí vemos si nos gusta
41:05o no nos gusta. Sí.
41:11Ahora, él tiene más negro que nosotros,
41:14tiene más tiene más ropa que nosotros
41:16maquillaje. Sí. Entonces vamos a
41:21necesitar cambiar algunos elementos. Por
41:23ejemplo, sí, por ejemplo, yo puedo hacer
41:27que el fondo abajo me quede más oscuro
41:34para agregar un poco de oscuridad.
41:40No tanta.
41:47Ah. Eh,
41:50simplemente levanté la sombra porque el
41:52tono de piel, así, el tono de piel no
41:56estamos igual porque él es rosa y la mía
41:59es más amarilla, sobre todo acá. No, no
42:03estamos igual
42:05ahí en toda esa parte. Lo ven que está
42:08como más amarillo y acá está más azul.
42:12El tono de piel de él es como el del
42:14cuerpo. Acá
42:16lo que sí hice fue cambiar la exposición
42:23y sacarle las sombras,
42:27pero no en el pelo,
42:29no en la parte de arriba de la cara.
42:31¿Ven la máscara? ¿Cómo vemos la máscara?
42:33Acá vemos la máscara, ¿no? Si hago así.
42:35Sí. ¿Ven la máscara?
42:38Es lo único que hice, hacer fría la foto
42:41y levantar la exposición.
42:44De hecho, ahora voy a hacer una más
42:49de toda la foto para solamente cambiar
42:51esa partecita
42:53que sea más fría, más rosadita
42:58y un poquitito más arriba también. Y
43:01ahora vuelvo a borrar donde no lo
43:03necesito.
43:15Sí.
43:17Y después lo otro que vamos a hacer es
43:19que todos estos puntitos celestes
43:27ahora están tienen como mucha
43:28saturación, que está perfecto, ¿no?
43:30Porque es el maquillaje y son más azules
43:35que sian. Entonces los vamos a
43:38em le vamos a bajar la saturación, le
43:41vamos a bajar un poco. Ah, no, lo vamos
43:43a hacer solo con el color. Ahí está.
43:45Vamos a hacer solo con el color. Ahí
43:48está. Entonces, vamos a bajarle el
43:50brillo. ¿Qué estamos tratando de lograr
43:51acá? Estamos tratando de lograr el sian
43:53de la referencia.
43:57Eh, si presionas M. Ah, gracias.
44:02El Hu está bastante bien por ahí, apenas
44:05un poco más más yan. Sí, un poquitito y
44:08un poquito menos saturación también. Ahí
44:11va. Perfecto.
44:13Y el tema de los negros está bastante
44:16bien. Tiene la misma presencia de
44:18negros. Eh, lo único que este tiene es
44:22un poco de en general, sí, en general.
44:26En la luz, fíjense que la luz, a ver si
44:29alguien se da cuenta, ¿se acuerdan que
44:31yo les dije que lo tenemos que mirar
44:32siempre como una curva, ¿no? Entonces,
44:35ya vimos los negros, vimos los medios
44:37tonos, vimos el tono general, dónde hay
44:39contraste, dónde no hay contraste. O
44:40sea, acá tenemos contraste en la ropa,
44:41tenemos contraste en el pelo, pero no
44:43tenemos contraste en la piel. Empatamos
44:45el fondo porque el fondo generalmente lo
44:47lo miramos como algo diferente. Pero
44:50falta una cosa más. ¿De qué color son
44:52las luces?
44:55Porque el tono general de esta foto era
44:57un frío cian y las luces, los blancos.
45:02Muy bien. Pero qué maravilla. ¿Qué?
45:05¿Quién? Que que punque pan que punque
45:07pan. Perfecto. Entonces sí, las luces
45:10tienen un poco de rojo. Entonces, ¿qué
45:12vamos a hacer? Y los blancos no son
45:15blancos, son como un gris. Entonces, en
45:17vez de agregar rojo, voy a sacar verde y
45:19voy a sacar azul en la luz. No tanto
45:22queden rojos y no
45:25Sí.
45:37Es apenas, pero sí es notorio y eso es
45:41lo que hace. ¿Quién me estaba
45:42preguntando antes? Que me olvidé. Eh,
45:47Brank. Brank, ¿cómo te llamas? Porque es
45:49rarísimo decir Brank.
45:52Eh, eso es lo que el rosado en los en
45:55las luces es lo que hace que el tono de
45:56piel de él sea rosadito, ¿no? O sea, en
45:59realidad es un tono de piel normal, pero
46:01como tiene ese rosa en la luz, hace que
46:03sea rosadito.
46:13Ahora, una vez que tenemos esto, ahora
46:15este rosadito que le agregamos acá en el
46:18medio tono se lo voy a sacar.
46:26Ahí está. Y le vamos a agregar un poco
46:28más de luz.
46:31Y este también necesita un poco más de
46:32luz, el del cuello.
46:49Ahí está. Y el del fondo podemos hacerlo
46:52con un poquitito más de
46:56contraste.
47:06¿Cómo lo ven?
47:11Ah, Branca. Okay, fenómeno.
47:16Claro, la luz estaba más rosa en
47:19realidad. No, yo no lo llamaría cálido
47:21porque sigue siendo dentro de los fríos.
47:23O sea, la luz vendría a estar
47:26¿Dónde está? La luz vendría a estar, no
47:29acá,
47:31no está de este lado, por eso cálido.
47:34Vamos para acá. La luz estaba acá.
47:41Yo es que, fíjate, no sé, me da la
47:43sensación como de que puede que esté un
47:44poco verdosa o es mi monitor. A lo mejor
47:47estoy alucinando, ¿eh?
47:48Ah, no, no, no. Acá está medio gordosa.
47:51Ah, ahí abajo. Vale, vale.
47:53Pero lo arreglé como tres veces, así que
47:55vamos a seguir.
47:58Ahí está. ¿Ves?
48:02Justo.
48:03Claro, es que el cuello estaba oscuro. O
48:05sea, no sé si se acuerdan que la foto
48:07era esta, ¿no?
48:09Al estar oscuro el el cuello tiene otro
48:12tinte también.
48:14Claro.
48:22Esperen que le voy a poner el mismo
48:23crop, así podemos hacer
48:41por qué me la pone al lado. Ay. Ahí va,
48:43ahí va, ahí va.
48:46Los negros
48:52es que en realidad eh todo, fíjate que
48:55todo está levantado
48:57como que lo único que tiene contraste es
48:58el pelo y la uña
49:01y los ojos. O sea, le sacaron contraste
49:04a casi todo menos a al a los negros de
49:07esta zona.
49:10Y piensas que los negros los han
49:12levantado con máscaras también.
49:14No, no, no. Está levantado con máscaras
49:17así como estas máscaras, digamos. ¿Cómo
49:19era? M.
49:19Ah, vale, vale.
49:21Está levantado, pero con máscaras así,
49:23¿no? O sea, lo levantaron todo y
49:24dijeron, "No, el pelo queda raro."
49:26Entonces lo sacaron del pelo. Sí,
49:30claro, es verdad.
49:34A los ojos, ¿no? En realidad, eso sí.
49:36Después en el retoque, acuérdense que
49:38esto es un general. Sí. Eh, a los ojos
49:41hay que hacerlos más blancos y
49:43desaturarlos.
49:45Pero fíjense que lo que es tono de piel,
49:48tono de la la luz y la sombra en el
49:50pelo, ¿no? La luz y la sombra en el
49:51pelo, el tono de piel, el color del
49:54maquillaje con el color de la remera, el
49:56color de los labios, o sea, todo eso ya
49:58tenemos como el tono general, ¿no? El
50:01mood. Tranquilamente, los podemos poner
50:04en pareja ahora.
50:06Em,
50:08bueno, vamos a hacer otra. ¿Cuál otra?
50:15Pues yo siento, aprovecho pues que estoy
50:18aquí en el Discord para decírtelo, pero
50:20claro, la gente también que escriba por
50:21el chat, a mí me gusta la primera, la
50:23que tiene el fondo como muy luminoso, la
50:25de bazar.
50:26Esta en realidad esta es bastante
50:27parecida y le hice casi nada. A ver.
50:37Sí, pero en realidad siento que es
50:38bastante parecida, pero habría como que
50:39iluminar más el fondo, ¿no?
50:41Mira.
50:42Hm.
50:44Espera que yo lo que había hecho con
50:45esta m
50:48clear.
50:50Esta casi que no vale la pena, ¿eh?
50:52Cuando te dan un cuerpo entero para
50:54copiar tonos en un beauty, pero no
50:56importa, la hice igual porque puede
50:58pasar.
51:00Ahí está.
51:00Ya es verdad.
51:02Entonces, a esta le vamos a hacer un
51:04zoom. A ver,
51:08ahí está.
51:11Más que nada,
51:11la verdad referencia muy parecida.
51:14Claro, era un tema de, o sea, fíjense
51:16que abajo
51:18esta la tengo que poner como así no se
51:21me mueve. Ah, pero quédate en zoom. Si
51:24no, no te toqué.
51:29Ahí está. Era
51:36así.
51:38Entonces, fíjense que en esta lo que
51:39hice fue aumentar el contraste, levantar
51:42las luces.
51:44Cuando aumenté el contraste, los labios
51:45se me oscurecieron muchísimo y la sombra
51:48del cuello también.
51:50Entonces, los labios los levanté.
51:54Sí. Y lo que faltaría para que el look
51:57quede completo es una máscara de
51:59luminosidad que acá no la haría jamás
52:02para levantar muchísimos los blancos y
52:05agregarles ese azul avioletado que
52:07tiene,
52:10pero más que nada en lo que es
52:12maquillaje, ¿no? En toda esta zona. Toda
52:13esta zona habría que agregarle ese
52:15brillo metálico con una máscara de
52:18luminosidad en Photoshop.
52:21Cambié el fondo.
52:23Sí.
52:27La del cuerpo completo que es más
52:29monotono. En realidad no es monotono
52:30para nada, ¿eh? Ojo, porque fíjense que
52:33el gris es un gris frío cuando el resto
52:36de los medios tonos es cálido y las
52:38luces son frías.
52:40Entonces, Dali, afine, afine el ojo,
52:44Dali.
52:46Bog, vamos a hacer la de Bog porque esta
52:48es bastante, o sea, bastante fácil
52:52y la de Bog es rara. Primero porque
52:54tiene la piel verde y para que quede
52:56algo bien verde tiene que tener que
52:58tener un montón de rojo. Esto es
52:59importantísimo, chicos.
53:02Para que quede bien una piel verde o
53:04piel con verde o verde en las luces o
53:07como lo quieran llamar en la foto tiene
53:09que haber un montón de rojo. ¿A qué voy
53:12con esto? que esta va a funcionar
53:14bárbaro, ¿no? Con las con las e con las
53:19que tienen rojo en el maquillaje,
53:22¿no? Acá funciona lindo, pero si yo este
53:26tono se lo aplico después a las frías,
53:28se va a verde, todo verde.
53:32¿Cómo llegamos a esto? Los mismos pasos.
53:35Entonces, vamos a la original.
53:39Sí.
53:40Esta
53:46es la original. Sí. Ah, entonces esta es
53:47la original. Okay. Listo. Tuki. Esta es
53:50la original.
53:53Em,
53:55vamos a hacer de nuevo lo de las curvas.
53:57¿Cómo saco esto? ¿Puedo correr esto así
53:59un poquito para que se vea un poco más
54:00grande? Okay.
54:04Acá también hay máscara, ¿no? ¿Cómo nos
54:06damos cuenta que hay máscara? Porque
54:08fíjense los blancos. de la cara
54:13y los blancos del fondo
54:17son diferentes. Entonces, el fondo está
54:21hecho con una máscara. Una vez que le
54:23aplicaron el tono general, al fondo lo
54:25desaturaron y lo levantaron. Eso lo ven.
54:33¿Qué es lo primero que vemos o o lo
54:35primero que se diferencia con nuestra
54:37imagen?
54:50No es que se demoran, igual son 20
54:52segundos entre que yo hago la pregunta.
54:59Creo que está cortada la imagen. No
55:02entiendo cómo cortada.
55:09Mm.
55:11Okay. Contraste a muerte.
55:14Te corrijo,
55:17te corrijo. O sea, sí tiene más rojo que
55:19la nuestra, pero eso lo vamos a arreglar
55:21fácil porque al tener más genta, esta
55:23esta foto tiene el naranja de la piel,
55:27después tiene el los ojos y la boca con
55:31rojo y apenas un poco de magenta.
55:34Entonces, nosotros lo que vamos a hacer
55:36es a nuestra foto le vamos a cambiar los
55:39magentas a rojo y vamos a dejar solo
55:41magenta en la luz como para emparejar
55:43esto que es lo que hice acá.
55:46Sí, saqué un poco del magenta
55:51y me y dejé más rojo.
55:55Pero lo más e no, más allá de la luz,
56:00chicos, acuérdense que yo la luz no la
56:01puedo cambiar, o sea, puedo poner más o
56:03menos luz, no puedo cambiar la dirección
56:04de la luz. O sea, que ahí estamos, o
56:06sea, no se copia la luz de una
56:10referencia, se copia el color. Lo que sí
56:13tenemos es que tenemos más luz, ¿sí? En
56:18medio tono alto. Vamos a a separar
56:21entonces la la curva.
56:25¿Dónde están los blancos en esta foto?
56:31¿Dónde hay blancos?
56:41Igual le voy a sacar a la refe, le voy a
56:44sacar esa parte que tiene blanco para
56:47que no nos
56:49para que no nos confunda, ¿no? Vamos a
56:51sacar.
56:52Ahí está.
56:56Entonces,
57:02eh, claro. Bueno, el fondo es blanco.
57:05Sí. Después tenemos blanco en como en
57:08los highlights, en el ojo,
57:11en la piel, la piel es como regeneral, o
57:13sea, hay blanco en la piel. Okay.
57:17Fenómeno. ¿Dónde en la piel hay? Ese es
57:19el tema. Estos son los blancos, ¿no? El
57:22fondo acá apenas esto. Después tenemos
57:25lo que es la luz. Sí, la luz, por
57:29ejemplo, acá en la nariz.
57:32Después tenemos el medio tono o
57:34deberíamos tener un medio tono. El tema
57:35es que casi no hay. Fíjense que todo lo
57:37que es medio tono está bastante
57:39levantado
57:41y pasa directamente a lo que es sombras.
57:45Entonces la luz, el highlight y el tono
57:49medio alto están como bastante
57:51levantados y emparejados. No hay mucho,
57:53no hay mucho, mucha diferencia entre lo
57:55que es luz y lo que es highlight.
57:59En el fondo sí, porque ya dijimos que
58:01hay una hay una curva. Entonces,
58:04ya vimos
58:07que los blancos, cuando hablo de los
58:10blancos, vamos a ignorar el fondo porque
58:12hay una máscara. Vamos a enfocarnos solo
58:14en la foto y vamos a ignorar los ojos
58:16porque hay una máscara. ¿Sí? Entonces,
58:19los blancos de la foto en general,
58:21esperen que voy a hacer así.
58:25Ahí está. Entonces, los blancos de la
58:27foto en general, ahora que estoy tapando
58:30lo que no quiero ver,
58:34¿de qué tinte son?
58:52Se los escondí para que no para que no
58:54los distraiga.
59:02Muy bien.
59:04En realidad es un amarillo verdoso. Sí.
59:08Entonces, en los míos son claramente
59:11azules. Entonces, lo que voy a hacer es
59:14sacar el azul. Lo saqué de la otra,
59:16perdón.
59:18Lo primero que voy a hacer es sacar el
59:21azul que se me va a ir amarillo. Sí,
59:27ven, se va amarillo.
59:31Sacar el azul. Y voy a agregar
59:35un poquito de verde. Y ahora voy a
59:37levantar la luz de vuelta para recuperar
59:40un poco del highlight. No tanto porque
59:42no los quiero muy blancos, pero sí voy a
59:44levantar bastante lo que es el medio
59:46tono alto. ¿Sí?
59:50Entonces, ¿vieron que antes alguien
59:52había dicho contraste a pleno? No,
59:55contraste a pleno, ¿no? Porque fíjense
59:57que estos negros si son como
1:00:01literalmente un negro, como si estuviera
1:00:02pintado. ¿Qué quiere decir eso? Que no
1:00:04hay detalle, pero no son negros.
1:00:08Entonces, eso se hace cuando hacemos los
1:00:11negros oscuros, ¿sí? Pero los
1:00:15levantamos.
1:00:17Entonces, lo que se logra es un negro
1:00:19chato.
1:00:24¿Por qué añadir verde y no sacar rojo?
1:00:26Porque quería levantar un poco la luz
1:00:27con el cuando yo bajo el azul, bajo la
1:00:29luz. Acuérdense que es RGB. Cuando
1:00:32sacamos color sacamos luz.
1:00:36Y si yo en vez de en vez de agregar
1:00:37verde saco rojo, sigo sacando luz. y ya
1:00:40había quedado más oscuro.
1:00:43Para no confundirme, ya voy a hacer la
1:00:46máscara del fondo. Sí, que después por
1:00:48ahí la tengo que retocar más. Pero
1:00:50bueno, porque la máscara, porque el
1:00:52fondo no es tan cálido, el fondo es más
1:00:56frío, es un poco más oscuro.
1:01:02Entonces, para que no me distraiga, lo
1:01:04vamos a
1:01:10empatar ahora. No tan frío
1:01:13y no tan rojo.
1:01:20Sí.
1:01:23Después, como dijimos antes, la foto de
1:01:26referencia, bueno, la foto de referencia
1:01:27tiene más negro.
1:01:29Contra eso no podemos hacer nada. Lo que
1:01:31sí tenemos que mirar es que la parte de
1:01:34sombra de piel coincida. Sí, eso es lo
1:01:37que tenemos que mirar. Y ahora vamos a
1:01:39arreglar el tema del rojo.
1:01:41Como nosotros tenemos mucho más magenta,
1:01:45vamos a
1:02:00corregir eso.
1:02:13Lo vamos a hacer más rojo y menos
1:02:15pastel.
1:02:27Y lo que vamos a hacer también es vamos
1:02:29a saturar los rojos en general,
1:02:35porque los rojos
1:02:46en la referencia
1:02:48están bastante
1:02:51saturados. Lo vamos a sacar del
1:02:54naranjas. Vamos a hacer una, vamos a
1:02:56refinar un poco la selección.
1:03:01Ahí está.
1:03:03Igualmente voy a devolver un poquitito
1:03:06del magenta,
1:03:08porque en la referencia tenemos un poco
1:03:10de magenta. Entonces,
1:03:12en la luz vamos a devolver un poco del
1:03:15magenta.
1:03:16Ah, me pasé.
1:03:24Ahí va queriendo. Tenemos mucho más
1:03:26detalle en luz en la referencia. ¿Ven
1:03:29que hay detalle en toda la luz? en
1:03:31ningún momento lo perdemos y acá lo
1:03:33estamos perdiendo. Entonces, vamos a
1:03:36recuperar un poco los highlights.
1:03:39Sí, cuando recuperamos los highlights
1:03:42también vamos a modificar de nuevo
1:03:45el fondo.
1:03:48Ahí está. ¿Qué me preguntan?
1:03:52Te preguntan que cuándo vas a hacer en
1:03:54inglés el stream. Bueno, después cuando
1:03:56miran la grabación usan el traductor
1:03:58automático de la IA, que está bastante
1:04:00bien,
1:04:03¿eh? Entonces, me falta todavía más.
1:04:09Siguen estando
1:04:13bastante abajo los mediotonos, entonces
1:04:16voy a lo voy a hacer con una máscara
1:04:18porque no lo quiero hacer en toda la
1:04:19foto. La mía tiene la luz muy acá.
1:04:23Entonces, vamos a levantar.
1:04:28en todos lados menos ahí
1:04:32los medios tonos.
1:04:43Ahí está. Y vamos a volver al tema de la
1:04:47luz, que la sigo viendo fría.
1:05:04Ah, y otra cosa es que el naranja de
1:05:07ella
1:05:08en el general es un naranja más rojo
1:05:13y menos saturado.
1:05:20Ahí va. Tocamos una vez más el fondo
1:05:25porque cada vez que cambio las luces
1:05:41cada vez que cambio las luces en el
1:05:43general, obviamente el fondo me vuelve a
1:05:45cambiar. Sí.
1:05:59Y yo diría que para terminar de lograr
1:06:02el el efecto,
1:06:05esto lo haría en Photoshop,
1:06:07evidentemente, pero bueno, como estamos
1:06:09acá, voy a seleccionar el blanco del
1:06:11ojo. Oh.
1:06:47Y vamos a levantarlo.
1:06:51y lo vamos a desaturar.
1:06:55Y le vamos a agregar, como la mía no
1:06:58tiene ojos azules, para terminar de
1:07:00hacer el engaño, le vamos a agregar cian
1:07:02a los negros.
1:07:05Y nos queda una una china muy rara
1:07:06porque los chinos no tienen
1:07:10ojos celestes. Ahí está. Pero es solo
1:07:13para ver la referencia.
1:07:17Esto lo lo puedo achicar. Así que vamos
1:07:19a
1:07:22hacer así.
1:07:24¿Cómo la ven?
1:07:28Yo la verdad que lo veo super guay, ¿eh?
1:07:32Yo siento que le falta un poco de verde
1:07:34en las luces, ¿no?
1:07:35Eh, el maquillaje tenía azul. En
1:07:38realidad, lo que yo tendría que hacer es
1:07:39seleccionar solo los blancos del
1:07:42maquillaje,
1:07:44¿no? O sea, así y pint
1:07:48ahí está. Así y hacer una
1:07:53Ah, cierto.
1:07:56Sí, ahora que lo veo mejor, quizás es
1:07:58como dice Roni que es como que el falta
1:08:00más como contrastar más los blancos.
1:08:03Acuérdense que el acuérdense que el
1:08:04blanco, o sea, el blanco de ella es el
1:08:07blanco de la piel normal y el blanco mío
1:08:10en el maquillaje tiene azul.
1:08:14Entonces
1:08:27lo tengo que llevar más
1:08:30por ahí, ¿no?
1:08:50pasa que ella tiene más negro
1:08:53y con ese frío acá en en la luz del
1:08:57maquillaje, yo compenso por ese frío del
1:09:00negro que en la mía no tengo. ¿Me
1:09:05entendés? Por eso no lo no lo corrijo.
1:09:07Ahora si lo corrijo, la veo como muy la
1:09:09veo muy muy cálida a esta y necesito ese
1:09:13contraste. A ella se le notan más los
1:09:16ojos, por ejemplo, que a la mía. Por más
1:09:18azul que le ponga los ojos, sigue siendo
1:09:20asiática.
1:09:23Yo la dejaría así. Se lo saqué lo que
1:09:25hice.
1:09:28Em,
1:09:32se mimetiza con la piel. Ah, igual. A
1:09:36ver, esto lo estamos haciendo para
1:09:38jugar. No usaría ninguno de estos tonos
1:09:39para estas fotos.
1:09:42A ver, esta y esta me parece que son
1:09:44como resimilares. Cambia, digamos, la
1:09:47luminosidad y el
1:09:50fondo.
1:09:55Esta no la hice al final, ¿no? ¿Cuál
1:09:57hacemos?
1:09:59Ay, la azul me falta.
1:10:01Sí, sí, esa, esa, esa mola. Esa mola.
1:10:04Esa, esa es perfecta.
1:10:06No, es que yo esta la hice, esta la hice
1:10:08segura de que no llegaba, ¿eh? O sea,
1:10:11eso es lo lo divertido. Es que yo
1:10:13pensaba que no llegaba,
1:10:15pero porque cuánto tiempo que no llegaba
1:10:17como en el tiempo del stream dices.
1:10:19No, no, que no llegaba al tono, que no
1:10:23iba a funcionar, que no se iba a
1:10:24aparecer.
1:10:26Eh, esta esta fue entretenida para mí
1:10:28también.
1:10:29Okay.
1:10:32Bueno, ¿qué es lo primero?
1:10:37¿Qué es lo primero?
1:10:38Sí, mola. que tenemos que cambiar acá.
1:10:5215 14 13
1:10:59la temperatura. Muy bien. Entonces yo
1:11:02voy a ignorar, chicos, por completo el
1:11:05negro, el fondo, todo eso lo voy a
1:11:07ignorar. Y para igualar la temperatura
1:11:09me voy a basar solo en la piel, ¿sí?
1:11:12Porque el resto lo puedo arreglar
1:11:14después. Entonces voy a enfriarla hasta
1:11:18llegar a el tono de piel. ¿Ven?
1:11:23Eso es lo que voy a igualar, el tono de
1:11:25piel. ¿Sí? Ahora vamos parte por parte.
1:11:30¿De qué color son los blancos? Vamos a
1:11:33empezar por ahí, así me la me la
1:11:34equilibra enseguida. ¿De qué color son
1:11:36los blancos?
1:11:39Clarísimo está en la foto aparte, eh,
1:11:50no acuérdate que tiene medias negras.
1:11:52Búscame los blancos.
1:11:54Estás mirando la luz en la media. Y la
1:11:57luz en la media es medio tono.
1:12:02Ah, no ven nada, chicos. ¿No ven quién
1:12:05contestó bien? María Magdalena. Muy
1:12:07bien, muy bien. Los blancos, chicos,
1:12:10evidentemente, miren la sábana que es lo
1:12:12único blanco que tenemos.
1:12:15Son no solo son amarillos, son
1:12:17reamarillos, pero tipo zarpado en
1:12:19amarillo son. Entonces,
1:12:21la verdad es que sí.
1:12:23Lo que vamos a hacer es en los blancos
1:12:26vamos a sacar azul. Sí. Y vamos a
1:12:28agregar un poquito de luminosidad porque
1:12:30al sacar azul de vuelta, como es RGB,
1:12:32sacamos luz.
1:12:36sacamos color, sacamos luz. Entonces,
1:12:37vuelvo a levantar en la luz y voy a
1:12:41sacar azul y voy a agregar un poquito de
1:12:43rojo porque cuando sacamos azul se nos
1:12:44va amarillo y como bien dijo alguien, no
1:12:47es amarillo, es un amarillo naranja. Sí,
1:12:49la luz.
1:12:52Después, eh, el tema de los negros, pero
1:12:56como habrán visto en en mi en mi
1:12:59referencia, ¿no? Eh, los negros yo los
1:13:02cambié por completo porque yo no tengo
1:13:04suficiente blanco para ver suficiente,
1:13:08entonces el fondo
1:13:12lo vamos a levantar, ¿no? De acá lo
1:13:14vamos a levantar de acá, así tiene más
1:13:15profundidad. Sí.
1:13:19Y
1:13:22ahí está.
1:13:27Lo vamos a llevar a Sian.
1:13:51Pero ella tiene más negro que yo,
1:13:55entonces necesito también un poco de
1:13:57negro. Entonces, ¿qué hice? Hice trampa
1:13:58nuevamente en esta máscara y le saqué la
1:14:01parte de abajo
1:14:05para tener un poco más de negro.
1:14:11Y ahora el tema de el maquillaje,
1:14:15como nos pasaba antes, el magenta nos va
1:14:17a sacar. Entonces, yo acá sí tengo
1:14:20naranja, naranja rojo, ¿ven? O sea, la
1:14:24lo que es la sombra de la piel es
1:14:25naranja, rojo, el labio. Entonces, ese
1:14:28maquillaje lo vamos a cambiar
1:14:35y lo vamos a llevar
1:14:38a cálido y lo vamos a desaturar.
1:14:43Y vamos a desaturar todo en general
1:14:50porque la foto de referencia tiene menos
1:14:52color.
1:14:58Y nuevamente está pasando algo con los
1:15:01negros, que los negros tienen eso de que
1:15:03hay mucha cantidad de negro, pero
1:15:10levantado, como que hay mucho contraste.
1:15:12Fíjense como acá es donde yo me doy
1:15:14cuenta, ¿no? El negro se come la piel.
1:15:16Acá
1:15:18la sombra se come la piel. Estoy
1:15:20hablando como sola.
1:15:22La sombra del cuello se come la piel.
1:15:24Sí. Entonces, eso acá, ¿ven? E todo esto
1:15:27quiere decir que el contraste está
1:15:28levantado. Hay mucho contraste.
1:15:31Hay, o sea, hay más contraste, a eso me
1:15:33refiero con levantado, pero después en
1:15:36esta parte sobre todo que tendría que
1:15:37estar en negro pleno
1:15:40tiene muchísimo detalle. Es un detalle
1:15:42sin textura.
1:15:44Entonces, eso quiere decir que los
1:15:45negros se aumentó el contraste, ¿sí?
1:15:50Para que se coma la piel. ¿Ven como la
1:15:52sombra se come la piel?
1:15:56Pero
1:15:58está levantado.
1:16:01Esto lo suelen hacer. ¿Por qué? Porque
1:16:03el contraste es divino en las fotos,
1:16:04pero esto no imprime después si
1:16:06aumentamos el contraste.
1:16:11Y otra cosa importante
1:16:14es que más allá de que hay mucho
1:16:17contraste en la foto, los blancos
1:16:18también están chatos. Entonces, vamos a
1:16:20hacer lo mismo acá. Vamos a bajar el
1:16:23blanco y vamos a subir un poco la luz. O
1:16:26sea, el contraste lo vamos a generar
1:16:27desde otro lado, desde el medio tono
1:16:30alto.
1:16:39Ahí está.
1:16:42Esto sigue estando muy
1:16:44frío, así que lo vamos a matar.
1:17:26Solo los violetas, porque los rojos ya
1:17:28están.
1:17:32El verde lo vamos a bajar un poquito.
1:17:39Ah, estoy en la máscara.
1:17:43El verde lo vamos a bajar un poquito,
1:17:44pero no quiero. Alguien te pregunta cuál
1:17:47es la diferencia entre textura y
1:17:48detalle. Ah, okay. Ahí les muestro
1:17:59porque mi verde de referencia vendría a
1:18:01ser el Sian del fondo, por eso estoy
1:18:02desaturando el maquillaje.
1:18:12Y para el azul vamos a usar las medias.
1:18:15La
1:18:20que este si puede ser más frío porque
1:18:23no. Ay, qué tarada. Si estoy en la
1:18:24máscara. Avísenme, chicos, cuando estoy
1:18:26en la máscara.
1:18:30¿Por qué hago máscaras? Porque no quiero
1:18:32que me toque el fondo.
1:18:36Te preguntan que no entienden eso de la
1:18:38impresión que cuando habría problemas
1:18:40con los negros. Ah, eh, okay. Miren, a
1:18:44ver. Bueno, ¿ven los numeritos acá
1:18:46arriba?
1:18:48Sí. ¿Ven?
1:18:51Si eso, esos numeritos no son un
1:18:54promedio de 14, la foto no imprime.
1:18:57Ahí imprime esto, este negro,
1:19:01¿no?
1:19:05Eso es que imprime o no imprime. ¿Por
1:19:09qué no imprime? Bueno, porque el el
1:19:13negro en
1:19:15impresión es como la suma de las tintas.
1:19:19Entonces, si uno tiene un negro de menos
1:19:22de 14 en esto esto no en quiere decir
1:19:27que tenemos mucha cantidad de tinta ahí,
1:19:31entonces los negros se van a empastar.
1:19:33Lo mismo con los blancos. Cuando tenemos
1:19:36blanco 255, ¿qué quiere decir 255? que
1:19:39es blanco puro. Entonces, blanco puro
1:19:42quiere decir que no hay tinta. Cuando no
1:19:45hay tinta, ustedes imagínense que tienen
1:19:47un papel e
1:19:50tienen un papel como un diario, ¿no? El
1:19:53diario no no es un unquoted. Vieron que
1:19:56los los perfiles enquoted unquoted,
1:19:59bueno, unquoted quiere decir sin
1:20:00tratamiento. Una hoja normal, un flyer,
1:20:03un volante que es un papel poroso, es un
1:20:06papel opaco. Entonces, cuando yo le
1:20:08pongo tinta, la foto tiene otra textura
1:20:12la tinta que el papel. ¿Me siguen?
1:20:14En el 255 no va a haber nada de tinta y
1:20:18se va a ver literalmente como un agujero
1:20:21en la impresión. En los negros, cuando
1:20:24los negros no tienen un promedio de 14,
1:20:26pasa lo opuesto. Hay demasiada tinta y
1:20:29se empastan los negros. Sí,
1:20:32eso contesta la pregunta. De hecho,
1:20:34ahora que lo vi, lo tengo que arreglar.
1:20:41También te preguntaban lo que ha dicho
1:20:43antes Ronnie, lo de la diferencia entre
1:20:44textura y detalle.
1:20:47Ahí lo ahí lo muy bien, muy bien acá el
1:20:49moderador que está atento.
1:20:55Textura y detalle, ¿eh? Okay, ven.
1:20:59Ahí está.
1:21:02¿Qué tiene puesto ella?
1:21:23Ella tiene puesto como una capa,
1:21:25digamos, que es un un un como un body,
1:21:29¿no? Como un shortcito. Es un one. ¿Cómo
1:21:32se dice on en castellano?
1:21:36La verdad que no lo sé. ¿A qué te
1:21:37refieres exactamente?
1:21:39Mono. Ahí está un mono. Ella tiene
1:21:41puesto un mono con capa.
1:21:42Sí.
1:21:43Ah, claro.
1:21:44Es un mono con capa. ¿Qué quiere decir?
1:21:45Que es un es un short con con top unido
1:21:48y tiene un cinturón. Eso todos lo vemos,
1:21:51¿no? Okay. ¿De qué material es el
1:21:53cinturón? ¿Tiene botones? ¿Tiene cierre?
1:21:56¿Tiene bolsillos?
1:21:58Entonces tenemos detalle, lo vemos,
1:22:01no está negro,
1:22:03pero tiene textura.
1:22:08Se entendió.
1:22:11Parece como un poco eh como piel, ¿no?
1:22:14Que es que yo lo veo como pequeño.
1:22:16No me entendés. Me preguntaron cómo era
1:22:18la diferencia entre textura y detalle.
1:22:20Yo acá tengo detalle.
1:22:21Ah, vale, vale. Eso, eso.
1:22:23Yo acá tengo detalle. No está negro.
1:22:25Lejos de negro está.
1:22:27Negro sería cero.
1:22:29Lejos de negro está. Tengo detalle.
1:22:31Puedo ver lo que hay ahí.
1:22:34Ahora tengo textura. No, no te podría
1:22:37decir de qué tela es, si tiene cierre,
1:22:40si tiene bolsillos, si tiene botones.
1:22:41No, no, porque no tengo textura.
1:22:45No sé quién había preguntado lo de la
1:22:46textura.
1:22:49Lo había preguntado Michael Bailey.
1:22:52Genial.
1:22:55Claro, si no se logra identificar la
1:22:57textura, pero sí el detalle. Perfecto.
1:22:59Eh, ¿algún argentino hay? Porque quería
1:23:01explicar que estoy con una taza porque
1:23:03se me rompió el mate. Si alguien me
1:23:05quiere donar un mate.
1:23:09No, todavía no salí a la calle para
1:23:10comprar uno nuevo y estoy con eso.
1:23:13Em, entonces vamos a hacer como un
1:23:16resumen y después voy a hacer una eh una
1:23:19una foto más y después pasamos a
1:23:21Photoshop que les quiero mostrar qué
1:23:22pasa después, ¿no? E tenemos que ver. Lo
1:23:27primero que miramos es temperatura y
1:23:29contraste general.
1:23:31Después empezamos a mirar punto por
1:23:32punto de la curva, ¿no? Dónde están las
1:23:34los blancos y los medios tonos. Eso
1:23:36primero y después hay alguna máscara
1:23:39como para tener eso siempre en cuenta
1:23:40porque fíjense que si yo no cambiaba el
1:23:43fondo no llegaba nunca.
1:23:45Entonces, ¿hay alguna máscara? ¿Dónde
1:23:47está? Em,
1:23:49una vez que pongo el blanco y el negro,
1:23:52me fijo qué pasa con el medio tono. Se
1:23:54me tiñe el medio tono cuando cambio la
1:23:56luz y la sombra. ¿Y dónde tendría que
1:23:57estar? ¿Cómo está el medio tono en la
1:23:59foto?
1:24:00Sí.
1:24:02E y después vamos viendo elementos que
1:24:05pasa con, ¿no? ¿Qué pasa con los negros?
1:24:08¿Qué pasa con la piel? ¿Qué pasa con los
1:24:09ojos? Esos ya son como elementos de la
1:24:12foto, que acá sería pared, piel, medias,
1:24:16ropa, pero en otros puede ser, no sé, un
1:24:19auto, el cielo, ¿no? O sea, entonces
1:24:22vamos cambiando elementos para que
1:24:25coincida y cuando no tengo los mismos
1:24:26elementos, como me pasó con los negros,
1:24:28yo no tengo la misma cantidad de negros,
1:24:31entonces yo necesito, ¿no?, que acá en
1:24:33la sombra de la foto
1:24:36no se levante el fondo porque si no
1:24:40no ven que la máscara ahí está. Yo en la
1:24:43máscara le borro acá un poco para tener
1:24:45un poco más de oscuridad en la foto y
1:24:47balancear el tema de los negros.
1:24:50Eso también vendría a ser un elemento.
1:24:52¿Cuánto negro tengo yo? ¿Cuánto negro
1:24:53tiene la referencia? Y cuando la agencia
1:24:56o el cliente vea la foto, no la va a ver
1:24:58parecida porque le está faltando negro.
1:25:00Sí.
1:25:03Eduardo, después arreglamos.
1:25:07Me siento como como las las e, no sé ni
1:25:10cómo llamarlas, generadoras de contenido
1:25:13erótico que después que les mandan como
1:25:15tips con con moneditas, no sé ni no sé
1:25:18ni cómo se nunca miré uno, chicos,
1:25:19nunca. Solo los veo en documentales y
1:25:22esas cosas. Bueno, ¿alguna pregunta
1:25:24hasta ahora?
1:25:26Ah, la roja, la roja no la hice al
1:25:28final. Puedo hacer la roja.
1:25:32que ven que, o sea, empatar empata
1:25:34perfectamente. El tema es que no queda
1:25:36bien porque es rojo con rojo. O sea, yo
1:25:38no lo haría, qué sé yo.
1:25:41Em,
1:25:43ahí está. Yo tengo un tema con el
1:25:44contraste de color que yo necesito que
1:25:46haya algún contraste de color en algún
1:25:48lado.
1:25:50Vamos a enderezar la referencia.
1:25:53Así. Ah,
1:25:58muy bien.
1:26:02Entonces,
1:26:06vamos a empezar. No, no, no me gires.
1:26:09Vamos a empezar de nuevo.
1:26:13Ah, yo las fui haciendo para mostrarle
1:26:15al fotógrafo, ¿eh? O sea, iba haciendo
1:26:17las y le iba mostrando al fotógrafo cuál
1:26:19iba a ser, ¿no? O sea, cuál qué tono iba
1:26:23a copiar. Aparte porque cuando sos
1:26:25fotógrafo, tus tus RAW son como tus
1:26:27bebés, entonces como que querés tener
1:26:29control de cómo se van a mostrar. Y
1:26:31nunca me lo pidió el fotógrafo, pero yo
1:26:34tengo la costumbre de que si voy a hacer
1:26:35un streaming, lo planeo más o menos. Lo
1:26:37que voy a hacer, se lo muestro, che,
1:26:38mira, voy a hacer esto. Em, pero me
1:26:42imagino que para un fotógrafo debe ser
1:26:43divertido ir mirando todo lo que le van
1:26:45haciendo a la foto. Bueno, entonces acá,
1:26:50¿qué es lo más llamativo de nuestra
1:26:52referencia? Sí. ¿Quién es el uh espera
1:26:55que soy un desastre con los nombres?
1:26:58El fotógrafo se llama
1:27:05Pam pam.
1:27:07Ay, me encanta que ayer cancelé el coso
1:27:09y puse la historia de mi de mi de que
1:27:11estaba mi papá y me escribieron un
1:27:12montón de personas preguntándome por mi
1:27:14papá
1:27:16y me olvidé. Claro, uno se olvida que
1:27:18tengo, o sea, yo me olvido, claro, que
1:27:20me sigue gente y que me escriben. Acá
1:27:22está Diego Gómez, es el fotógrafo.
1:27:26Es muy es un chico muy joven que justo
1:27:28está en Buenos Aires, así que estaba
1:27:30haciendo un par de tests
1:27:32y se puso en contacto con Sil, que es
1:27:34una genia,
1:27:36que fue como yo me enteré de las fotos,
1:27:38¿no? que sil puso un
1:27:42pero
1:27:48sil que sil es muy copada con esto de
1:27:51conceptos, ¿no? A ver, ¿dónde puso la
1:27:54acá está ella subió este video
1:27:58y hay un tema que y todo lo que todos
1:28:01los que hagan fotos o retoquen me me van
1:28:04a entender bárbaro, que es que las
1:28:07negras, las coloradas y las asiáticas
1:28:10son buenas fotos siempre, o sea, como
1:28:12que lo tenés que hacer remal para que te
1:28:14quede una mala foto. Yo la foto ni la
1:28:17había visto. Yo solo vi el el maquillaje
1:28:20y quién lo hizo y ya está. Y ya estaba
1:28:22bien,
1:28:24eh, Diego, muy bien.
1:28:28Hm,
1:28:30el No, no, no. El enfoque lo hago
1:28:32siempre al final. De hecho, ahora vamos
1:28:33a ir a Photoshop y vamos a mirar con el
1:28:36tono real de la foto que hice el retoque
1:28:39de esta justamente que estamos mirando
1:28:40ahora. Em, y enfoqué partes, porque el
1:28:45enfoque no se hace general, nunca querés
1:28:48enfoque en general, porque yo no quiero
1:28:50enfoque en el pelo, no quiero enfoque
1:28:52donde la piel está enfocada, o sea, no
1:28:54no sirve enfocar la foto en en Capture
1:28:57porque es un enfoque general y yo nunca
1:28:59necesito el mismo foco en toda la foto.
1:29:02O sea, el foco se pone donde necesito
1:29:03foco, cuando necesito foco. Muchas veces
1:29:06ni siquiera en foco. Muchas veces no es
1:29:08necesario. Sí.
1:29:11Em,
1:29:13entonces el enfoque con Surface Blur.
1:29:15Exactamente. Muy bien. Bueno, entonces,
1:29:18¿qué es lo más llamativo de esta foto? A
1:29:20ver si se dan cuenta que acá está
1:29:22clarísimo, ¿no? Esto es una foto, como
1:29:25sale de cámara en la postproducción de
1:29:27esta, ¿no? ¿Qué es lo más llamativo?
1:29:41A ver, yo diría que lo más llamativos
1:29:43podría ser como la luz, ¿no?
1:29:45Que no es la luz. La luz es bastante
1:29:47parecida a esta,
1:29:48el color de la cara. Quizás
1:29:50el lo que es llamativo es que bloquearon
1:29:54los blancos por completo. O sea,
1:29:57literalmente hicieron esto.
1:30:02Sí, mataron los blancos. Total,
1:30:04todos los blancos de la foto los
1:30:06bajaron.
1:30:09Fíjense que no hay diferencia entre lo
1:30:11que es highlight y lo que es luz. No hay
1:30:15no hay profundidad.
1:30:17¿Lo ven?
1:30:20Sí. Total.
1:30:21Yo, por ejemplo, en esta foto se ve
1:30:22clarísimo el highlight y la luz. ¿Ven?
1:30:25Luz y highlight.
1:30:29Acá no hay no hay highlights, no
1:30:31existen, no hay blancos.
1:30:36Que pum, que pam. Hablas como un
1:30:39fotógrafo o como una agencia. ¿Qué es
1:30:41denso?
1:30:44¿Entendés? ¿Qué es denso? Denso no es
1:30:48nada. Hablame en curva. ¿Qué qué es lo
1:30:50que está faltando acá? ¿Qué rango? ¿Se
1:30:52acuerdan de Ancel Adams y los 10
1:30:54números? Bueno, ¿dónde está? ¿Qué número
1:30:56me está faltando acá? Me está faltando
1:30:58el uno, el dos y el tres. No hay, no
1:31:00existen. ¿Qué quiere decir? Que entre el
1:31:03blanco, ¿no? Acá, acá, acá, acá, acá y
1:31:09acá son el mismo tono. ¿Ven? No hay
1:31:13gradiente entre lo que es alta luz, o
1:31:16sea, tono medio alto, tono altas luces y
1:31:20highlights. No hay no hay ninguna
1:31:21diferencia.
1:31:23Está completamente,
1:31:24o sea, tú te refieres como que no
1:31:25existen transiciones,
1:31:26no hay una transición. Sí, acá tenemos
1:31:28sombra, medio tono y las transiciones
1:31:31entre sombra y mediotono son preciosas.
1:31:33Fíjate que tenemos negros, tenemos
1:31:35sombras, tenemos medio tono bajo. Sí,
1:31:40pero después cuando llegamos acá, ¿no?
1:31:43Cuando llegamos al medio tono que
1:31:44estaría por acá, ¿no? Esto es medio
1:31:47tono. Esperen. Esto es medio tono. Esto
1:31:50es medio tono. Esto es medio tono.
1:31:55Como que todo lo que es sombra hay un
1:31:56gradiente hermoso. Y a partir del medio
1:31:59tono tenemos
1:32:01medio tono
1:32:04y medio tono alto. Ya está. No hay más
1:32:07gradiente.
1:32:10¿Me siguen?
1:32:14A ver cómo borro. Tengo que borrar una
1:32:16por una. En serio, no dibujo más.
1:32:23¿Ustedes ven la diferencia? ¿Ustedes
1:32:25entienden visualmente o saben separar
1:32:28una imagen en medio tono, tono alto,
1:32:32luces altas, blancos?
1:32:37Pero lo dices por el histograma en sí o
1:32:40o por capas.
1:32:41No, visualmente. O sea, visualmente.
1:32:44Ah, vale. Sí, sí, sí.
1:32:45O sea, visualmente tenemos, ¿no? Tenemos
1:32:47negros clarísimos. Tuki tuki tuki
1:32:50negros. Sí,
1:32:53perfectamente marcados.
1:32:55Tenemos sombras,
1:33:01tenemos medio tono bajo.
1:33:06¿Van viendo?
1:33:10Tenemos medio tono que vendría a estar
1:33:13como por acá.
1:33:16Sí, la verdad que así se entiende
1:33:17superb. Entonces, lo que no tenemos es
1:33:21del medio para arriba no hay gradientes.
1:33:24Es como que tenemos dos luces nada más,
1:33:26dos rangos de luminosidad. Ahí se ahí se
1:33:30es mejor, está mejor dicho.
1:33:34No sé si ahí me escuchas. Que igual
1:33:36termina siendo super raro porque como el
1:33:37fondo se ve como el fondo se ve blanco,
1:33:39o sea, se ve tan luminoso.
1:33:41Ahí está. El truco. Ahí está el truco,
1:33:43chicos.
1:33:45¿Cómo hacemos para que vos solo te das
1:33:48cuenta de esto? Sí, porque tengo la otra
1:33:51al lado, ¿no? O sea, como que tengo la
1:33:54otra al lado, entonces ves que acá los
1:33:56blancos no existen.
1:33:58Ahora,
1:33:59claro, porque tienes un punto de
1:34:00referencia, pero si tú no tienes un
1:34:01punto de referencia, para ti es blanco.
1:34:03Si yo no tengo un punto de referencia,
1:34:05sí, al haber gradiente en sombra, el
1:34:08gradiente en luz me lo invento.
1:34:13Sí.
1:34:15Y a eso es a lo que este chico llamaba
1:34:17densidad.
1:34:19Yo cuando convierto imágenes tiendo,
1:34:22obviamente no al nivel de hacer un
1:34:24blanco de 200.
1:34:26Esto es un montón, no a este nivel, pero
1:34:30tiendo a bajar mucho el highlight,
1:34:34tiendo a buscar esta densidad porque
1:34:36fíjense
1:34:38cómo queda como la piel, a pesar de
1:34:40estar hiper retocada y en baja, tiene
1:34:43muchísima densidad la piel
1:34:47y eso es lo que a mí me gusta en el
1:34:49beauty. Yo no llego a esto, pero sí
1:34:52bajar los highlights es como un truco,
1:34:54¿no? No se nota porque vos seguís viendo
1:34:56un gradiente.
1:34:57Ese es el truco, porque el el el cerebro
1:35:01va a buscar el blanco más blanco. ¿Cuál
1:35:02es el blanco más blanco? Este. Entonces,
1:35:04tu cerebro te dice, "Listo, es blanco,
1:35:07no hay más vuelta." Es como una ilusión
1:35:09óptica.
1:35:12Em,
1:35:13entonces lo primero que vamos a hacer
1:35:15entonces es bajar los blancos. Los vamos
1:35:17a bajar desde highlight, pero también
1:35:19los vamos a bajar desde acá porque, como
1:35:21dije antes, están bastante abajo. Sí.
1:35:25Eh, y
1:35:27vamos a cambiarle el tono, ¿no? Ya vimos
1:35:30que los blancos estaban más oscuros,
1:35:33pero también están de un tono. ¿Qué
1:35:35tono?
1:35:36Clarísimo, aparte. Clarísimo,
1:35:41porque ah, vieron que yo les dije,
1:35:44evaluamos la referencia con una curva,
1:35:46¿no? Con una curva mental blanco, eh,
1:35:49luces altas, luces medias altas, luces,
1:35:52o sea, tono medio alto, tono medio, tono
1:35:55medio bajo, sombras, sombras profundas,
1:35:57negros. Sí. ¿Y qué es lo que evaluamos?
1:35:59Muy bien, amarillo. ¿Qué es lo que
1:36:00evaluamos? Evaluamos cantidad de luz,
1:36:03¿no? O sea, valor lumínico y tono y
1:36:06saturación. Entonces, acá tenemos,
1:36:09cuando digo renotorio es porque es un
1:36:12amarillo, es un amarillo bastante
1:36:13saturado, no es un amarillo sutil,
1:36:15digamos. Es un amarillo con todas las
1:36:17letras. Ahora voy a bajar el azul, pero
1:36:19lo que me va a pasar es que como ya bajé
1:36:22el punto blanco, me va a quedar muy
1:36:24oscuro. Entonces, ahora vamos a subir un
1:36:26poquitito más.
1:36:29Y ahí está, un poquito menos, no tanto
1:36:33saturación. Ahí está. Y vamos a sacar un
1:36:35poquito de porque es un amarillo
1:36:37naranja.
1:36:39Pero qué delicadita que es la curva,
1:36:42¿eh? Ahí está.
1:36:47Estoy empatando los blancos desde el
1:36:49fondo, ni estoy mirando la piel porque
1:36:51como son dos chicas diferentes, sí es
1:36:55muy difícil que tengan el mismo tono de
1:36:56piel. Entonces, primero voy a empatar
1:36:59los blancos. Y los blancos, la mejor
1:37:00manera de empatarlos es empatando el
1:37:02fondo. Sí.
1:37:06Ah, ahora
1:37:08los negros.
1:37:11Sí,
1:37:12los negros son negros plenos, son negros
1:37:15puros o son negros levantados.
1:37:21Parecen como puros. No los veo muy
1:37:23levantados yo. No,
1:37:24no, es un negro bastante pleno, apenas
1:37:27levantado. O sea, apenas levantado,
1:37:29porque fíjate acá, mira, ahí está. Vamos
1:37:31de vuelta con el el tenemos acá y casi
1:37:34que no imprime esto, ¿eh? Miren, me está
1:37:37salvando el rojo, que es lo que iba a
1:37:39decir después y ahora como que soplé
1:37:41soplé sin querer, pero bueno. Es un
1:37:43negro bastante pleno. Sí. Con un tinte.
1:37:46¿De qué color?
1:37:54Que pum, que p estuviste cerca. Era
1:37:56amarillo, naranja. Viste que cuando lo
1:37:57hice amarillo igual ahora me quedó muy
1:37:59rosa. Mm.
1:38:02Hay que bajar un poquito más el azul.
1:38:08Igual es reloco que bajas un puntito y
1:38:10ya cambia un montón.
1:38:12Entonces estoy con esto
1:38:21controlando la saturación y el tinte y
1:38:24todo eso despacito.
1:38:26Bueno, ahí lo veo bastante parecido.
1:38:29Eh, negros, rojos. Muy bien. Entonces,
1:38:32lo que vamos a hacer es
1:38:35vamos a sacar un poco de verde, ¿sí? de
1:38:40los de los e que se me va a ir a
1:38:43magenta. Sí, cómo sé que se me va a ir a
1:38:45magenta porque yo me acuerdo de esto. Si
1:38:49saco verde, se me va a ir a magenta, no
1:38:51se va a ir a rojo. Entonces, saco verde
1:38:54y agrego rojo,
1:38:56porque yo quiero rojo, no quiero
1:38:57magenta. Entonces, voy a sacar un poco
1:39:00de verde y voy a agregar un poco de
1:39:01rojo. ¿Por qué saco verde y agrego rojo
1:39:03en vez de directamente agregar rojo?
1:39:05Porque acuérdense que estos negros son
1:39:07bastante profundos, ¿no? Son negros
1:39:09oscuros, bastante oscuros, de hecho.
1:39:12Entonces, vamos a agregar un poco de
1:39:14rojo. Y sigue estando magenta, así que
1:39:17voy a sacar un poco de azul.
1:39:20Y ahí sí, ya lo veo.
1:39:24Ahora, ¿qué está pasando con e con las
1:39:29el medio tono? Sí.
1:39:34Entonces, el medio tono también está
1:39:37como un naranja más rojo y más oscuro.
1:39:40De hecho, casi todo en la foto está más
1:39:42oscuro. Entonces, vamos a ir al medio
1:39:44tono y lo vamos a bajar.
1:39:46Sí,
1:39:48pero
1:39:50le vamos a agregar un poco de rojo,
1:39:56que no se nos vaya a magenta, se nos
1:39:58tiene que ir a naranja. Entonces, vamos
1:40:01a agregar el rojo.
1:40:04Lo estoy agregando de a poquito, ¿sí?
1:40:09Para igualar lo que es el tono medio que
1:40:11estábamos mirando acá. ¿Ven?
1:40:14Ahora se me está yendo a un rojo, pero
1:40:16un rojo frío, por lo cual también voy a
1:40:19sacar un poco de azul.
1:40:24Ahí está.
1:40:26Mm.
1:40:27Me mata el azul del maquillaje. Ah, me
1:40:29olvidé del fondo. Bueno, yo voy a
1:40:31separar el fondo porque si no me va a
1:40:32pasar esto siempre
1:40:34y el fondo va a estar separado.
1:41:07Ahí va otra.
1:41:09El tanto el maquillaje es más majenta
1:41:12que los labios. Entonces acá vamos a
1:41:15hacer otras dos máscaras. Sí. Vamos a
1:41:17agarrar nuestros labios.
1:41:22Larga vida a la IA.
1:41:25Y lo vamos a hacer más e
1:41:27totalmente viva la IA. Sin ella no
1:41:30podríamos estar haciendo esas máscaras
1:41:31tan chulas
1:41:32y rápidas, que es lo importante.
1:41:35Y super rápido. Sí, sí.
1:41:37Lo vamos a llevar entonces más a menos
1:41:39menos cálido ese ese labio. Y vamos a
1:41:43hacer lo mismo con el maquillaje, pero
1:41:44en menor grado, porque fíjense que el
1:41:46maquillaje de la cara es más e
1:41:50como un poquitito más magenta que los
1:41:53labios.
1:42:13Y le vamos a sacar un ah, okay, le vamos
1:42:16a sacar un poco de la sombra a ese
1:42:17maquillaje que no me reto.
1:42:19Te preguntan si guardarás el envío.
1:42:23El envío.
1:42:25Sí. No sé. exactamente a qué se
1:42:27referirá, pero bueno, te lo leo.
1:42:30El en vivo creo que se refiere, Natalia,
1:42:34y me van a tener que
1:42:35Ah, el en vivo, el directo. Después lo
1:42:37subo.
1:42:38Claro, puede ser eso. Se le habrá
1:42:40corregido al escribirlo.
1:42:42Después lo subo.
1:42:43Vamos a bajar un poquito la saturación
1:42:46de ese rojo también. Ay, no tanto, no
1:42:48tanto, que se me vuelve a ir a magenta.
1:42:51Ahí está.
1:42:54Ah, este lado está más rojo. Okay, vamos
1:42:56a hacer una máscara más. Se ve que la
1:42:59luz era
1:43:01la luz era más fría porque de un lado
1:43:02está más frío que el otro.
1:43:05Ahí va. Fenómeno. Y ahora me está
1:43:08faltando un poquito de contraste
1:43:09general. Fíjense que las sombras están
1:43:11como un poco más rotas. Entonces, voy a
1:43:13volver a la imagen inicial.
1:43:17Le vamos a agregar, ni siquiera le voy a
1:43:19agregar contraste desde ahí, le voy a
1:43:20agregar contraste desde acá porque el
1:43:22contraste es en sombra.
1:43:25Acuérdense que highlight no tenemos.
1:43:28Entonces el contraste tiene que estar
1:43:30dado desde acá.
1:43:35No tanto.
1:43:41Ahí está bastante parecido.
1:43:46Negro está bien. Y ahí voy revisando,
1:43:48¿no? A la boca le voy a sacar un poco de
1:43:51las sombras porque mis labios son más
1:43:55oscuros. Ahí está.
1:44:04Y lo único que cambiaría es el highlight
1:44:07del maquillaje apenas,
1:44:13que como siempre me está arruinando
1:44:41¿Cómo lo ven?
1:44:47Los negros siguen estando medios
1:44:49magentosos, ¿no?
1:44:53Lo veo en las en las pestañas.
1:45:09Como que acá son más cálidos.
1:45:45Amos un poco más de azul
1:45:48en la luz. ¿Ven todo esto?
1:45:53Y ahora tengo que tocar el fondo otra
1:45:54vez.
1:46:14Ahí va. Como la ven. Bueno, el blanco
1:46:16del ojo tiene que estar más levantado
1:46:19y los negros más abajo. Que le agregué
1:46:21color
1:46:24y me olvidé de recuperar el negro,
1:46:27recuperar la profundidad del negro.
1:46:36Ahí está.
1:46:39Fondo está un poquito más
1:46:42verde.
1:46:59Ahí está. Ah, perdí el chat.
1:47:02Okay.
1:47:04Eh, después lo que voy a hacer, chicos,
1:47:06es subir el iPad de las fotos que hice
1:47:10el tono. ¿Sí? Entonces, ustedes cuando
1:47:13lo abren en Capture One ven todos los
1:47:15tonos de todas las fotos que hice
1:47:20y le subo el PCD de la imagen retocada
1:47:22completa para ver cómo Em.
1:47:26Uh, che, ¿cómo le vas a decir
1:47:28insoportable? Te dijeron insoportable.
1:47:34¿A quién? ¿A mí?
1:47:35Sí.
1:47:37No, no, no. Me imagino que se refieren
1:47:39al volumen nada más.
1:47:42Qué feo eso. No puede ser.
1:47:46E el el
1:47:47lo volví a bajar. Lo volví a bajar. A
1:47:50ver ahora qué tal.
1:47:51Da cuenta. No aprecian tu ayuda.
1:47:54No pasa nada. Los quiero igual.
1:47:56Ahí está. Muy bien, nada de
1:47:58resentimientos. Bueno, entonces, em,
1:48:02yo obviamente esto lo hice para jugar
1:48:04con ustedes y para mostrarles cómo
1:48:05copiar referencias, pero yo en realidad
1:48:08el tono lo armé con mi tono y el tono
1:48:11del fotógrafo, ¿se acuerdan? Entonces
1:48:13vamos a ir a Photoshop.
1:48:17Ahí estamos.
1:48:20Entonces, esta era la del fotógrafo.
1:48:22Ah, cierto que tengo que ver el chat.
1:48:24Vamos a correr. No estoy acostumbrada a
1:48:25usar Photoshop.
1:48:27en
1:48:31eh
1:48:34está.
1:48:36No estoy acostumbrada a usar Photoshop,
1:48:38no en pantalla completa. Ahí está.
1:48:47Entonces, esta era la del fotógrafo que
1:48:50a mí me parecía demasiado fría.
1:48:51Entonces, eh le traje de la mía, de mi
1:48:55conversión. ¿no? Y la enmascaré
1:48:59y después hice el retoque. Este vendría
1:49:02a ser el final. Como verán, el retoque
1:49:05es más que nada igual ahora lo voy a
1:49:08mostrar capa por capa por capa, ¿no? Más
1:49:12que nada limpiar la textura y trabajar
1:49:15más la luz,
1:49:17pero la luz me gustaba bastante como era
1:49:19de
1:49:21de toma, ¿no?
1:49:26Casi que no arreglé la luz.
1:49:28Entonces, en el retoque van a ver en
1:49:31realidad que todos mis e todos mis
1:49:35archivos están armados de la misma
1:49:37manera. Entonces, tenemos
1:49:40primero cualquier ajuste de color que se
1:49:43haga, que en este caso hay dos de
1:49:45ajustes. Este es el que le hice a la
1:49:46imagen en forma individual, ¿sí? que
1:49:50calenté un poco el maquillaje y este es
1:49:54el que después hice cuando armé los
1:49:56tonos en donde puse todos por separado,
1:49:58¿se acuerdan? Todos juntos, digamos,
1:50:00todas las fotos juntas. Bueno, entonces
1:50:03estes son los ajustes que hice y este es
1:50:04el match en general, ¿no? General. Ahí
1:50:07está. Cuando las pongo todas juntas veo
1:50:09que le falta un como un empuje, como un
1:50:12tono más arriba de todo, que lo que hice
1:50:14fue colorizar un gris para llevarlas más
1:50:17a cálido
1:50:19y aumentar un poquito el contraste. Sí.
1:50:23Y agregarle un poco más de frío a la
1:50:26luz, porque recuerden que la referencia
1:50:28del fotógrafo era un cuadro,
1:50:32¿no? ¿Dónde estamos? Acá está. Era un
1:50:36cuadro tipo como neón, ¿no? O sea, él lo
1:50:39que le había gustado era esto.
1:50:44Ahora esto tiene más sentido que sea
1:50:47pastel y celestoso es porque viene de
1:50:50acá. Esta era la referencia real. ¿Sí?
1:50:53Entonces en mi cabeza, estos son los
1:50:56rojos, estos son los rosas, esta es la
1:50:58luz, ¿no? Estos son los verdes, estos
1:51:01son los azules. Yo ya tengo una
1:51:02referencia de colores, me la dio el
1:51:04arte.
1:51:05Me la dio el fotógrafo. Esa es la
1:51:08referencia del fotógrafo.
1:51:12Eh, María, al copiar podría pasar que
1:51:16cambies la armonía en historias. No te
1:51:18entiendo la pregunta. Reformula.
1:51:28Ah, que en una sola historia haya
1:51:30diferentes armonías. Y sí, claro,
1:51:33evidentemente esta foto no va a tener la
1:51:35misma armonía que esta.
1:51:38¿Por qué? Porque acá no tengo verde.
1:51:41Entonces, yo lo que tengo que hacer es
1:51:43encontrar que una armonía en donde haya
1:51:46azul, verde y estos mismos rojos y este
1:51:51naranja.
1:51:53Entonces, en vez de hacer un
1:51:55complementario, ¿sí? o un análogo, voy a
1:51:58hacer un doble complementario.
1:52:02O sea, siempre lo que voy a mantener es
1:52:03un link. ¿Cuál es el link? Los negros,
1:52:06los blancos, el tono de piel. Si hay
1:52:08rojo en dos fotos diferentes, el rojo va
1:52:10a ser el mismo,
1:52:12el link, ¿no? Que cuando paso de una
1:52:15foto a la otra, acá está, cuando paso de
1:52:18una foto a la otra,
1:52:20no haya un salto, aunque sean
1:52:22completamente diferentes maquillajes.
1:52:27Sí, el celeste de acá va a ser el mismo
1:52:29celeste de acá. El verde de acá va a ser
1:52:30el mismo verde de acá. El tono de piel
1:52:32va a ser el mismo, los negros, el fondo,
1:52:34etcétera. O sea, siempre va a haber un
1:52:37link.
1:52:40Y ahora les voy mostrando. No voy a
1:52:42hacer nada de retoque, pero lo les voy a
1:52:44mostrar lo que hago. Entonces, primero
1:52:46hago el el ajuste de color que necesito
1:52:49y después hago lo que es la limpieza.
1:52:52No, esperen que voy a apagar todo. Tuqui
1:52:54tuqui tuqui. Ahí está. Entonces, lo
1:52:57primero que hago es la limpieza. ¿Qué
1:52:59hago en la limpieza? Ahí está. ¿Qué hago
1:53:02en la limpieza? Corrijo lo que es
1:53:04textura y forma. ¿Ven que arreglé la
1:53:06nariz? Ahí
1:53:09está.
1:53:12Completé el frame porque cuando lo
1:53:14cuando lo enderezamos me faltaban
1:53:15partes. Esto es IA, chicos, enteramente
1:53:18ni me molesto en hacer nada.
1:53:22Y después trabajo lo que es textura.
1:53:25Arreglé la la ceja porque una estaba
1:53:28tenía la ceja despareja la chica, ¿ven?
1:53:29Una va para arriba, otra no.
1:53:32Y eso en una toma como esta que es tipo
1:53:35simétrica, molesta un montón que no sea
1:53:37simétrica. Eh, la falta de simetría ya
1:53:41la tengo con el lunar, que el lunar casi
1:53:43lo saco y el fotógrafo me dijo, "La
1:53:45verdad que me gusta, es parte de ella."
1:53:47Y después pensé, "No, ¿sabes qué? Está
1:53:49bueno." Porque al ser una foto tan
1:53:51simétrica está ese lunar para romper la
1:53:53simetría y que no quede un beauty como
1:53:55cualquier otro beauty, que no quede un
1:53:58como beauty de maquillaje como cualquier
1:54:00otro. El lunar en realidad está siendo
1:54:02especial a la foto, la está haciendo un
1:54:04poquito diferente. Entonces, lo dejamos
1:54:07eh lo arreglé, no lo limpié, pero ven a
1:54:10ver acá, entre acá y acá,
1:54:13¿no? Entre estas dos, ¿ven que quedó un
1:54:15lunar impecable? Nunca nadie tuvo un
1:54:17lunar tan parejito.
1:54:21Entonces, ¿qué hago en la parte de
1:54:22limpieza? Es literalmente, para que lo
1:54:25vean, esperen que acá, ¿qué es esto? Ah,
1:54:27acá pinté un poco más de de coso.
1:54:29Después lo tengo que arreglar porque lo
1:54:30hice hace un ratito. Que es arreglarlo.
1:54:34Okay, lo voy a hacer ahora si lo ven.
1:54:36Esto está pintado con un pincel que
1:54:38tengo de pelo, pero las cejas están
1:54:41movidas, entonces tengo que mover. Están
1:54:44movidas, así que las voy a mover.
1:54:56Ahí está.
1:54:58Y le vamos a agregar un poco de ruido
1:55:00también
1:55:04o bastante ruido.
1:55:06Ahí está. Y las sombras de las cejas son
1:55:09como un poquito más avioletadas.
1:55:12Entonces le vamos a agregar eso como
1:55:15para que no se note que agregue nada.
1:55:23Ahí está. ¿Ven? Ahí se unieron.
1:55:25No molestan.
1:55:30Pinté un poquito de cejas porque tenía
1:55:32la así como agujeritos. Entonces,
1:55:35pero es lo único que hice más allá de
1:55:37clonar y licuar. Sí. O sea, licué la
1:55:40nariz,
1:55:42licué la boca porque estaba como torcida
1:55:44y cuando hay simetría en una foto tiene
1:55:46que haber simetría en la foto.
1:55:49Sí,
1:55:51está muy muy trabajada la textura, sobre
1:55:54todo alrededor de los ojos. ¿Ven?
1:56:00Intentando que siempre haya textura,
1:56:02¿no? En todos lados. Cuando trabajamos
1:56:05textura, lo que hacemos es reemplazar
1:56:06una textura con otra, nunca sacar
1:56:08textura.
1:56:17El maquillaje impecable igual, eh, casi
1:56:19no corregí el maquillaje,
1:56:26que fíjense que no es sacarla la
1:56:28textura, o sea, textura tiene que haber
1:56:30lo que nosotros sacamos es la textura
1:56:32que es diferente, ya sea en tamaño o en
1:56:35profundidad. ¿Ven? Acá, por ejemplo, acá
1:56:37tengo textura que es más oscura que la
1:56:39textura que la rodea, entonces la cambio
1:56:42por textura clara. Repito, no la saco,
1:56:46la reemplazo.
1:56:48Sí, esto es muy importante. Después, por
1:56:51ejemplo, a mí me encantaba, me encantaba
1:56:54lo que resaltan estas pestañas blancas.
1:56:56Me encantaba, pero
1:56:59ella tenía como las pestañas de abajo
1:57:01apenas y no sumaban en absoluto.
1:57:04Entonces, la saco justamente para que no
1:57:05me distraigan de esto que me gusta, que
1:57:08es el contraste de la pestaña blanca
1:57:10sobre Entonces limpié todo el borde del
1:57:13ojo para que solo me queden las pestañas
1:57:14de arriba, ¿ven?
1:57:18Y sacar esas pestañitas también ayudan a
1:57:20que la forma del ojo se vea más
1:57:22delineada.
1:57:28Repito, no sacamos textura, reemplazamos
1:57:32textura con textura parecida a la que a
1:57:36la que estaba.
1:57:42Igual bastante bien la piel de la
1:57:43muchacha. Y después el resto de trabajo
1:57:46se hace con luz. Acá sí tengo 1000
1:57:47capas, pero ¿por qué? Porque hay, claro,
1:57:50hay maquillaje y va cambiando de color.
1:57:54Entonces, entonces tengo el principal,
1:57:57este es el doch and burn común. Sí, este
1:57:59es el doc and burn común.
1:58:02¿Qué es do burn común? Luz y sombra,
1:58:05¿no? Uno para la luz, uno para la
1:58:07sombra.
1:58:09Que igual a la luz le saqué cuando
1:58:10agrego luz a la sombra le agregué le
1:58:13saqué un poco de rojo porque se me iba
1:58:15mucho rojo
1:58:17cuando pintaba.
1:58:20Entonces, este es el Dodcha and Burn
1:58:21primero como general.
1:58:27Ven, la maquilladora había hecho como un
1:58:28delineado arriba que quedaba muy muy
1:58:32duro. Esperen que saco la limpieza. Ahí
1:58:34está. Había como un intento del pregunté
1:58:37si lo sacaba o lo fumaba y me dijo, "No,
1:58:39no, no es fumalo porque me gusta que
1:58:40haya como una sombra arriba." Entonces
1:58:42se fumó. Le fui preguntando a la
1:58:45maquilladora que como la tengo en
1:58:46WhatsApp puedo, no siempre es una
1:58:49posibilidad, pero cuando son temas de
1:58:51maquillaje yo prefiero no tomar
1:58:53decisiones porque yo no soy
1:58:54maquilladora. Entonces pregunto, o sea,
1:58:57esto, esto había que fumarlo. Por
1:58:58ejemplo, este borde tiene que ser duro o
1:59:00es fumado? O sea, esto y en fin. Y así
1:59:02todo. Entonces, tengo
1:59:05el el docón en general. Sí.
1:59:11Y después tengo un docampón que es solo
1:59:13para highlights. ¿Por qué? Porque el
1:59:14highlight es blanco y si yo lo pinto con
1:59:17una curva común se me va a ir a gris.
1:59:18Entonces este de highlight es un una
1:59:23curva en donde bajo la luz y agrego
1:59:26color. Entonces se va al tono de piel.
1:59:28¿Ven? Copié con la curva este tono de
1:59:32piel
1:59:34para poder sacar esos highlights duros
1:59:37que me cambiaban la forma. ¿Se entiende
1:59:40esto? Estamos Vamos bien.
1:59:44Después tenemos esto que le puse grupo y
1:59:46no sé qué es. A ver, ahí lo
1:59:50Ah, este es el delineado que saqué. Ahí
1:59:52terminé de sacar el delineado.
1:59:55Le voy a poner nombre, así después no se
1:59:56no se pierden. El delineado tiene un
1:59:59dochambón diferente porque no lo quería
2:00:00clonar. Lo que hice fue disimular un
2:00:03poco el color, ¿no? Para que no quede
2:00:06tan violeta. lo uní más al maquillaje,
2:00:08pero ven que está ahí la lineita.
2:00:11O sea, no la saqué, la esfumé.
2:00:15Y después, bueno, tengo el el dochan
2:00:18burn de los labios, porque obviamente
2:00:20las curvas que uso para hacer dochan en
2:00:22el labio tienen que tener color también,
2:00:25porque cuando aclaro o oscurezco este
2:00:27labio
2:00:30va cambiando de color por el reflejo que
2:00:34tiene la el pigmento del labial.
2:00:38Entonces, voy usando curvas con color,
2:00:42depende del problema que me encuentro.
2:00:44Lo voy lo voy agregando el color.
2:00:51Lo que quería era que no el desenfoque.
2:00:54O sea, fíjense que acá el foco está acá,
2:00:55¿no?
2:00:58Aquí está el foco está acá.
2:01:00Entonces, al estar desenfocados los
2:01:01labios, lo que pasa es que los brillos
2:01:04se descontrolan con el desenfoque de
2:01:05lente. Entonces, lo que hice fue
2:01:07emparejarlos para que quede esta cruz
2:01:09acá, pero que no me no me distraigan los
2:01:11brillos del labio. Ese fue el docampón
2:01:13que hice como correctivo.
2:01:16Después corregí el maquillaje con color.
2:01:19¿Ven que se salía un poquito?
2:01:22Entonces corregí el maquillaje. Acá, por
2:01:24ejemplo, me quedaba la sombra muy dura y
2:01:27a mí me gustaba esto que pasaba acá.
2:01:31Entonces, lo copié de este lado. Hice
2:01:33como un dochampón con color también para
2:01:35emparejar ese maquillaje
2:01:37y después enfoqué. Como les dije, a mí
2:01:39lo que más me gustaba de esta toma son
2:01:41las pestañas
2:01:42y no sé quién me había preguntado, pero
2:01:44ahí lo tenés. ¿Qué enfoqué acá? Las
2:01:45pestañas. O sea, enfoqué las pestañas y
2:01:48apenas un poquito las cejas.
2:01:51¿Por qué? Porque el resto yo lo quería
2:01:53opaco, pastel, suave. No voy a enfocar
2:01:56la piel.
2:01:59Entonces enfoco esta zona que es la que
2:02:02tiene el foco. Sí, acá.
2:02:06Adiós, Natalia, me tengo que ir. Un
2:02:08placer.
2:02:10Nada, te mando un mensaje por el
2:02:11Discord, ¿vale? Cuando acabes.
2:02:14Adiós. Adiós, chat.
2:02:16Hasta luego. Bueno, y después, bueno,
2:02:19los ajustes de color que había hecho al
2:02:20principio y el match general. Y estamos.
2:02:24Ah, y el grano. Acá tengo el enfoque y
2:02:27después tengo dos granos porque la
2:02:29quería bastante granulada. Uno de los
2:02:32dos está enmascarado para que no esté en
2:02:35el fondo porque me parecía demasiado.
2:02:37¿Ven que queda como mucho en el blanco,
2:02:41entonces lo saqué un poco del fondo. En
2:02:43la foto me gusta, no le da como esa que
2:02:46parece film, pero en las luces, o sea,
2:02:49en los blancos quedaba demasiado duro.
2:02:52Entonces, lo saqué de ahí.
2:02:55Pero fíjense que es un grano que ni se
2:02:56nota, ¿no? O sea, solo se ve más chata
2:02:59la foto, pero nada más. Ese es el punto
2:03:01del grano, que se vea todo chato y me
2:03:04quedé el foco en las pestañas.
2:03:09Bueno, pa, pasaron, yo no puedo creer
2:03:11que pasaron 2 horas, lo rápido que se me
2:03:13pasa.
2:03:15Así que voy a volver acá,
2:03:18voy a dejar de grabar
2:03:21y voy a apagar esto. A ver,
2:03:26ahí está. Y ahí me ven a mí nada más.
2:03:30Ay,
2:03:33no sé cómo hacer.
2:03:39Ahí me ven a mí. ¡Uf! Más o menos se me
2:03:42fue.
2:03:44Ahí está.
2:03:46¿Dónde está el YouTube?
2:03:49Bueno, chicos, deberían verme a mí. Ah,
2:03:52me van a ver en 20 segundos.
2:03:57Bueno,
2:03:59em,
2:04:01si espero que les haya gustado. La
2:04:05verdad que hacía mucho que no streameaba
2:04:06desde la pandemia, ¿no? En la pandemia
2:04:09solía streamear bastante más
2:04:11y
2:04:13abandoné porque, bueno, empecé a
2:04:15trabajar,
2:04:17así que pero por ahí ahora empiezo a
2:04:19hacer un poco más de estas cosas. Em,
2:04:22primero porque me gusta y es una manera
2:04:24de que la gente también tenga acceso si
2:04:26no no pueden venir a los workshops, ¿no?
2:04:28O a las clases.
2:04:31Y si tienen alguna duda en redes soy
2:04:34bastante accesible los que me conocen,
2:04:36eh, ahí verá, por ejemplo, Kikona me
2:04:38conoce y a ver quién más.
2:04:42No conozco los nombres, che, hay mucho,
2:04:44mucha gente nueva,
2:04:46pero ya saben, me escriben eh por
2:04:49cualquier, o sea, por cualquier red
2:04:51social que voy a contestar. Instagram la
2:04:53contesto más generalmente es la que más
2:04:55reviso.
2:04:57Eh, voy a subir em voy a subir el video
2:05:01y los archivos que usé en y el PCD
2:05:04completo para que lo chusmen
2:05:07y y si tienen alguna consulta me
2:05:09preguntan que generalmente contesto
2:05:12bastante rápido. No solo el streaming,
2:05:14chicos, si tienen alguna pregunta de no
2:05:16sé cuánto cobrar o o sea, en general,
2:05:20eh, nada. Y
2:05:24Cloud Musen. Ah, vos vas a estar en
2:05:27España. Voy a estar en España, chicos.
2:05:29Voy a hacer un un workshop en España.
2:05:32Ah, era la peor en marketing. Si no me
2:05:33si no leí España, ahí no me acordaba.
2:05:36Voy a hacer un workshop en España, eh,
2:05:39en teoría todavía no sé si se cierra
2:05:42y lo voy a, no sé, lo subo y después
2:05:44pongo el link tipo en la bio, cosa de
2:05:46que accedan por ahí
2:05:50y
2:05:53eh voy a hacer un workshop en España y
2:05:55el mismo se va también a transmitir los
2:05:56dos días en vivo, así que si quieren
2:05:58anotarse se puede anotar desde cualquier
2:06:00país mientras habl, si no no vale la
2:06:02pena. Pero bueno, se va a transmitir los
2:06:04dos días en vivo y después queda subido
2:06:06los dos días de workshop, así que
2:06:08después lo pueden mirar.
2:06:11Les agradezco que me hayan acompañado,
2:06:12chicos, y hasta la próxima.

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