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Les cartons de Francisco de Goya pour la Manufacture royale de Santa Bárbara (3/3) — Transcript

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0:21pour cette 3ème conférence qui vient
0:23compte
0:24cycle que nous proposions à l'auditorium
0:26du louvre nous avons parlé à linverse
0:29des deux conférences qui se sont succédé
0:31ce matin d'une aventure individuelle
0:34nous avons beaucoup parlé jusqu'à
0:36présent de ce qui fait le propre de
0:38l'art de la tapisserie à savoir
0:40l'atelier à savoir une collaboration
0:41entre les cartonnier entre les artistes
0:44entre les lissiers il se trouve que mon
0:48à madrid à la fin du xviiie siècle
0:50lorsque goya est engagée auprès de la
0:53manufacture royale de santa barba la
0:55manufacture qui avait été fondée par
0:57philippe 5 lui-même fondateur de la
0:59dynastie des bourbons d'espagne vers
1:01l'année 2007 120 et bien une véritable
1:05révolution va se produire dans ce qu'est
1:08l'art de la tapisserie l'art de la
1:09peinture et l'art tout court puisque
1:11voya comme chacun sait est véritablement
1:14le mettre où l'un des maîtres fondateurs
1:16de ce qu'on appellera la modernité et l'
1:19aventure de goya en tant que peintre
1:21cartonnier c'est-à-dire son aventure ou
1:24tout au moins son expérience sa carrière
1:26auprès des manufactures royales de santa
1:29barbara va le conduire à découvrir
1:33véritablement et à revendiquer 2775
1:36jusqu'en 1792 laventure personnel
1:40l'aventuré et la découverte d'un art
1:42nouveau
1:42au mépris finalement de tout ce qu'est
1:45attaches et une sorte de servage envers
1:48ce qu'était la commande officielle pour
1:52laquelle il a travaillé durant de
1:53nombreuses années
1:54donc pour revenir sur ou pour entamer
1:57cette conférence sur les tapisseries de
2:00goya il convient de savoir de connaître
2:03de ce long on parle véritablement d'une
2:05façon exacte
2:06lorsqu'on se signalent les cartons de
2:08tapisseries de goya pour la manufacture
2:10de santa barbara en fait ses cartons
2:13sont composées par un ensemble de 60
2:16peintures 60 peintures ou façon de
2:19projets mais il y a des petits esquisse
2:21puis des cartons au format 1 sur 1 donc
2:24c'est 60 oeuvres où on va cette
2:27soixantaine d'oeuvres réalisées par
2:28goyer entre 75 et 80 12 eh bien
2:32se situe enfin situe véritablement des
2:35années cruciales de la carrière du
2:37maître en fait
2:38goya est un artiste majeur de l'école
2:42espagnole et de la peinture mondial mais
2:45c'est un artiste qui va se révéler assez
2:47tardivement lorsque goya parvient à
2:51madrid s'installe à madrid en lan et
2:531775 c'est-à-dire deux ans après son
2:55mariage avec rousseff à bayer ou qui est
2:58la soeur donc de francisco bayeu qui
3:01lui-même travaille en tant que peintre
3:03de la chambre pour la manufacture de
3:05saintes à balla balla de goya commence
3:08donc une carrière de peintre cartonnier
3:10arrivée à madrid pour un peintre
3:12provincial de saragosse cela signifie se
3:15rapprocher de la cour et c'est dans
3:17cette optique que son beau-frère
3:19francisco bayeu l'invite par souci
3:22économique de par souci véritablement
3:25familiale également à venir travailler
3:27dans un poste prestigieux au tout au
3:30moins se rapprochant de la cour à madrid
3:33alors que va-t-il commencer si va-t-il
3:37se dérouler pourquoi particulièrement
3:40francisco bayeu découvre une opportunité
3:43pour faire venir son beau-frère à madrid
3:45il faut rappeler que sous le règne de
3:47charles iii d'espagne dont le roi
3:49bourbon héritier de héritier de la
3:53dynastie des bourbons d'espagne qui va
3:55régner sur le trône d'espagne de 1759 à
3:5810 788 est bien de grands travaux sont
4:01entrepris dans les maisons royales aux
4:03alentours de madrid
4:04en fait l'une des passions sinon la plus
4:06grande des passions du roi charles iii
4:08et la chasse ce qui rapproche
4:10effectivement la dynastie des bourbons
4:12d'espagne de leurs prédécesseurs
4:14habsburg et grand amateur de chasse le
4:17roi prend le roi charles iii prend
4:20l'initiative de faire résider la cour
4:23d'une façon nomade disons depuis la fin
4:26du mois de septembre jusqu'à la fin du
4:28mois de décembre au palais de san
4:30lorenzo palais monastère de san lorenzo
4:32del escorial et du 7 janvier jusqu'au
4:34dimanche des rameaux la cour s'installe
4:37au palais du pardo qui se trouve à peu
4:39près à 15 km de madrid palais qui est
4:42devenue celle est
4:43dans l'histoire récente et tragique de
4:45l'espagne puisqu'il est puisque ce fut
4:47le palais où résida le dictateur franco
4:50jusqu'à sa mort alors danse était à
4:52cette époque l'escorial n'est pas
4:55tellement moderniser ou tout au moins ne
4:57se prête pas véritablement à accueillir
4:59une cour aussi importante que la courbe
5:02des bourbon d'espagne et le palais du
5:04pardo est un petit peu trop petit disent
5:07on est un petit peu trop étroit pardon
5:09et charles iii entreprend de faire
5:12construire une nouvelle aile dans
5:13laquelle va résider la famille royale
5:17c'est la suite de ses commandes
5:20importantes puisque le mode de de
5:24décoration choisie par le monarque
5:27espagnol est justement de décorer les
5:30appartements alors sa prochaine feria
5:32laisse donc les appartements royaux de
5:34tapisserie et bien c'est à partir de cet
5:36immense demande sept grandes commandes
5:38royales que goya trouve sa place en 1775
5:42auprès des manufactures royales de santa
5:45barbara
5:46alors il faut savoir aussi que qui se
5:49trouvent dans ces manufactures en 1775
5:51en 1775 et bien le le directeur de la
5:59manufacture est aussi le premier peintre
6:00de la chambre il s'appelle un temps dans
6:02la file manx c'est à dire en artiste
6:04bohème d'enfin 2 2 qui vient de bohème
6:06artistes bohémiens qui a fait des allers
6:10et retours entre son pays natal l'italie
6:12aux roms et la cour d'espagne et qui ce
6:15qui revient justement à la cour
6:18d'espagne dans cette année rendre dans
6:20l'année 74
6:21c'est donc auprès d'anthony raphaël manx
6:23que goya va devoir travailler mais sous
6:26la direction artistique de son
6:29beau-frère francisco bayeu alors chacune
6:33qu'est ce qui va se produire en fait il
6:36faut essayer de gc de synthétiser ce
6:39qu'était le cet ensemble monumental
6:41finalement est absolument impressionnant
6:44des tapisseries des cartons tapisseries
6:46réalisées par goya les historiens
6:48s'accordent aujourd'hui à considérer
6:52l'oeuvre goyet ce cowboy est composé des
6:55cartons de tapisseries peut être divisée
6:59en fait série 7 commandes royales
7:02c'est cette série où c'est cette
7:03commande regroupent chacune plusieurs
7:05cartons des cartons réalisés de la masse
7:08de la façon suivante 1 pour chacun des
7:11grands chacune des grandes cloisons
7:13chacun des grands murs de chacun des as
7:15de chacune des salles de ses
7:17appartements royaux correspondra selon
7:20la taille
7:21effectivement où la dimension pardon de
7:23la salle un grand carton de tapisserie
7:26qui sera un une grande tapisserie puis
7:29pour les deux sus de portes des deux sud
7:31fenêtre également les autres fenêtres et
7:33tous les autres éléments qui vont être
7:35éléments complémentaires pour cette
7:37décoration est bien tout un ensemble de
7:40tapisserie qui vont être créées selon
7:43composé selon des thèmes secondaires par
7:46exemple ont choisi le premier thème qui
7:49sera la face et on va choisir ensuite
7:51des natures mortes pour compléter
7:53l'ensemble
7:53en dessus de porte selon la destination
7:55de la tapisserie en fait un thème
7:57demeure récurrent dans tous les cartons
7:59et là on peut dire que c'est l'apport de
8:01entonnera hellmann's à madrid et à santa
8:04barbara qui va trouver un accueil tout à
8:07fait favorable auprès de l'ars de goya
8:09c'est à dire ce qu'on appelle en
8:11espagnol elle costume brice mon costume
8:13blanc ou laisser cette expression qui
8:16est vraiment propre à la peinture
8:17espagnole est également à l'éco tardif
8:20corps à la peinture espagnole auprès de
8:22l'europe du 19e siècle et bien signifie
8:25on peut trouver un équivalent français
8:26dans la peinture de genre ou pour
8:29employer également une expression propre
8:31à la critique littéraire une pas la
8:33peinture de moeurs
8:34parce qu'il s'agit chigot ya davantage
8:36de cette plus de cette interprétation
8:39littéraire de la peinture de genre que
8:41simplement de dunes d'une volonté de
8:45représenter sans morale transcendante la
8:50vie quotidienne des espagnols de son
8:52époque
8:53cette peinture de genre donc ou de
8:55moeurs est imprégné et cela est le
8:57propre du costume bliss mot tel qu'il
8:59est connu dans l'histoire de l'art
9:00espagnol est imprégnée
9:02du folklore espagnol alors l'un des
9:05traits caractéristiques de goya peintre
9:06de gens depuis les cartons de
9:08tapisseries d'ailleurs depuis les
9:09caprices qui seront gravés à la fin de
9:12son aventure enfin dans les dernières
9:13années de sa carrière à auprès de la
9:16manufacture royale de santa barbara
9:18jusqu'aux peintures noires qui
9:19couronnent véritablement un sous leur
9:21surnom de sixtine de l'art moderne la
9:24révolutionnaire de goya et bien tout cet
9:26art de goya sera toujours marqué très
9:29profondément marqué par cette notion
9:31très particulière de cause tourisme de
9:34cosmopolis mots ou tout au moins de
9:36réinterprétations un peu de critiques et
9:38amusé parfois très sauvage et sanglante
9:41de la société contemporaine
9:447 c'est cette série de tapisseries
9:47réalisées par goya
9:49on nous le verrons sont échelonnés selon
9:51les années 75 à 1792 la première 75 est
9:57une et la deux lorsqu'il arrive à madrid
9:58il reçoit une première commande de seine
10:01cynégétique pour le palais d'al escorial
10:03exactement pour la salle à manger des
10:05princes d'asturies dont le palais de
10:07l'escorial ensuite 76-78 le thème qui
10:11lui est proposé ce sont des libérations
10:13nationales campo la sa x la zde madre
10:15c'est à dire des divertissements
10:17champêtre ainsi que dans les hameaux aux
10:20alentours de madrid qui sera commandée
10:22pour la salle à manger du second palais
10:24donc du palais du pardo ensuite de 78 à
10:2879 il y aura les celle de la feria de
10:30madrid
10:31c'est à dire les scènes de la foire
10:33madrilène qui seront réalisés pour la
10:35chambre des princes des asturies
10:37toujours au palais du pardo suivent
10:39immédiatement entre 79 et 80 c'est la
10:41quatrième série par l'asb est rationnée
10:44saldana c'est à dire les diversions les
10:47divertissements villageois tels sont les
10:49termes en espagnol qui figurent dans les
10:51contrats adressé à goya il est important
10:53de noter que jusqu'à cette année de 80
10:56doyen sera rémunéré non pas par là sous
11:00la forme d'une pension d'un salaire mais
11:02véritablement à l'oeuvre réalisée
11:04c'est-à-dire il sera payé par carte ont
11:05très bien payé d'ailleurs ce qui lui
11:07permettra une accession progressive à un
11:10certain degré de richesses et donc de
11:12statut social très important
11:14et à partir de 80 1780 l'espagne est
11:19engagé dans une guerre contre
11:20l'angleterre donc de 81 à 86 la commande
11:24de ces objets de luxe que sont les
11:28tapisseries connaît un arrêt brutal et
11:31la production des manufactures de santa
11:32barbara également donc on ne doit rien
11:35ne reprendra que la commande pour les 9
11:39à la réalisation des tapisseries pour
11:40les messieurs manufacture de santa
11:42barbara qui à partir de lundi 1786 1786
11:46587 et réalise l'une de ses séries les
11:49plus célèbres qui sont les quatre
11:51saisons et autres sujets toujours alors
11:53pour la salle d'audience du roi au
11:55pardon au palais du pardo et qui seront
11:58cette cinquième série soit suivi des
12:00deux dernières en 1788 il s'agira pour
12:04lui de réaliser les divertissements pour
12:05la chambre des infantes au palais du
12:08pardo 1788 en décembre c'est également
12:11la date de la du décès de charles iii
12:13avec la mort du principal commanditaire
12:16le roi charles iii puis suivi de
12:19l'accession au trône du roi charles iv
12:21et bien la commande de tapisserie
12:23connaît un moment d'arrêt elle sera
12:25reprise quand 1791 et 1792 lors de la
12:29dernière celle engagée par goya pour ce
12:32qu'on appelle encore une fois divers sur
12:33les salles d anna c'est à dire des
12:35divertissements
12:35un villageois qui devait orner le bureau
12:39de charles iv
12:40cette fois ci à l'escorial alors cette
12:43série de cartons très importante
12:46évidemment dans laquelle dans la
12:48carrière de goya je vous disais qu'elle
12:50était totalement lié et qu'elle allait
12:52permettre à goya sans doute de
12:54développer sa conception particulière de
12:58la peinture de genre ce que nous avons
13:00appelé elle croise tomberez sur le
13:01costume brisgau comme on dit en français
13:03dans un dans un néologisme propre au
13:06xixème siècle mais le fils de goya qui
13:10rallièrent rien qui a recueilli
13:13énormément de citations de son père et
13:16qui a aidé de très importants historien
13:19de l'art contemporain de sa génération
13:22à
13:23et la boue rend enfin à nourrir leur
13:25biographie de goya avait une expression
13:27avait rapporté une expression de gauriac
13:29c'est que goya recherché dans ces scènes
13:32de la vie quotidienne et de toute façon
13:34ces scènes anodines parfois une certaine
13:36magie de l'atmosphère
13:38et c'est effectivement ce qui va être
13:40développé ce que l'on va découvrir de
13:43plus en plus vous allez voir avait avec
13:45la lal comment l'étude de ces cette
13:49série de cartons pas alors les cartons
13:53en question il faut encore préciser une
13:55chose avant de commencer notre
13:56itinéraire au travers de ses peintures
13:59extrêmement célèbre certes mais qui ne
14:01sont pas toujours connues comme étant
14:03véritablement des cartons de tapisseries
14:05par le grand public
14:07ces cartons étaient considérés comme des
14:09vagues comme des objets des oeuvres
14:11d'art d'une valeur totalement dérisoire
14:13c'est à dire que l'objet de luxe où
14:16l'objet véritablement remarquable pour
14:20la cour et pour le public jusque bien
14:22entrer dans le xxème siècle était avant
14:25tout la tapisserie elle même
14:27les cartons sont restés dans les
14:30magasin de la fabrique de santa barbara
14:33durant des décennies et ils ont été
14:36envoyées parce qu'il gênait finalement
14:38lorsqu'on a eu fini de les tice et à
14:40saintes à balbala en 1816 en 1858 ils
14:44sont expédiés pour faire de la place au
14:46palais royal de madrid où il retrouve
14:48une place dans les sous sols dans les
14:51magasins justement de là dans les
14:54magasins et il demeure rouler dans les
14:57sous sols jusqu'à ce qu'un grand peintre
14:59admirateur de guga fait d'alico des
15:00mâles à la faune qui était l'un des
15:04premiers directeur du musée qui
15:05s'appellera le musée du prado qui était
15:07alors la pinacothèque royal en face face
15:10à la demande d'une attribution de ces
15:11oeuvres prado ce n'est pas ma dresse au
15:14qu'il y aura le bonheur de voir ses
15:16cartons de tapisseries arrivé au prado
15:19ce sera gregorio crosada biya almil qui
15:22est également l'un des proches de goya
15:24enfin héritiers proches enfin proche de
15:27javier goya qui obtient gain de cause et
15:30les cartons sont transférés au prado en
15:311870 là ils sont tendus sur châssis
15:34d'abord ils sont doublés étoiles son
15:37doublé puisque on imagine que les
15:38cartons avaient souffert quand même du
15:40fait d'avoir été tissés en basse lisse
15:42et aussi en haute lisse et ensuite
15:45tendue sur châssis restaurer puis
15:47installée au musée du prado et à partir
15:50de ce moment commence à être connu
15:52véritablement ce que goya avait désiré
15:55véritablement faire connaître c'est à
15:57dire sa peinture
15:59sa peinture des années 75 jusqu'à
16:00l'année 1792 à des fatidiques dans sa
16:03carrière sur laquelle nous reviendrons
16:06au détriment justement de l'art du
16:08tissage
16:09alors nous allons vous parler de cette
16:13célébrité de la tapisserie et c'est pour
16:16cela je voulais vous montrer sur cette
16:17première photo
16:18ce premier cliché qui représente
16:20l'exposition goya qui eu lieu d'abord au
16:23petit palais à paris puis ensuite à
16:24bordeaux en 1919
16:26vous voyez ici sur cette photo
16:28d'archivés
16:30la façon dont les cartons dont les
16:32cartons pardon vont dont les tapisseries
16:35sont représentées sont exposés au public
16:37c'était le salon central de l'exposition
16:39goya 1919 qui était le joyau en quelque
16:44sorte où la tribune de cette exposition
16:45est en fait on est surpris quand on
16:47connaît davantage la chronologie de ces
16:50cartons de goya de trouver vous voyez
16:52des cartons comme ça à touche-touche qui
16:55passe totalement outre la diversité et
16:58l'évolution stylistique de francisco de
17:00goya
17:01par exemple ici on a le premier carton
17:03qui date de l'année 1778 enfin donc la
17:06pole tapisserie tissée d'après les
17:07cartons de 78 qui est l'un des plus
17:09célèbres qu'on appelle elle fait gauler
17:11die de la guitare à la veulent à la
17:13guitare ici alpes et l'est où le pantin
17:15qui est l'une des grandes commandes de
17:19l'année
17:191792 puis ici la gagner la gallina
17:23figues au contrat dure en français par
17:25le colin maillard c'est presque le même
17:27jeu de court que celui ci qui lui est
17:31une est une composition de l'année 2007
17:34188 3 y en a 1778 de 1792 1788 autant
17:40dire que l'appréciation de ces
17:43tapisseries de moyens est une
17:45appréciation de l'art des lissiers de la
17:48manufacture de santa barbara
17:49ce contre quoi a protesté goya toute sa
17:52vie et ce qui a fait qu'il a parfois eu
17:55des lettres et des mots très amer envers
17:57cette ce travail 2 cartonnier pourquoi
18:02simplement parce que goya et à vraiment
18:05à au début à l'ouverture véritablement
18:07de ce que sera la modernité et cette
18:10affirmation de la liberté de l'artiste
18:12qui sera manifeste en 1792 lorsqu'il
18:15quitte les manufactures de santa barbara
18:17il écrit cette fameuse lettre yart et
18:19secrétaire de l'académie royale de
18:22peinture de sculpture de san fernando
18:24eh bien ce sera un manifeste de la
18:26liberté de la création contre ca à
18:30disons à linverse de ce que goyave est
18:34produit lorsqu'il était engagé dans la
18:36commande royal particulière qui était
18:38celle de la tapisserie
18:40alors évidemment le tissage comme on le
18:43voit efface les caractéristiques
18:45vraiment pictural 1 pour ne conserver de
18:48proprement goyesque et c'est évidemment
18:51un symbole de goya que se paie les laits
18:53althea guitare à la kahina sega et
18:55toutes les autres tablettes riscle en
18:56voilà comme le jeu de paume et c'est
18:58pour ne garder que le propre que le
19:00modèle iconographie qui est l'un des
19:03lunes des l'inde et l'une des
19:05particularités véritablement de l'art de
19:07goya alors passons justement à la
19:11diapositive suivante qui est une
19:12diapositive qui vous montre une oeuvre
19:14du musée du prado qui est en fait un une
19:18toile sur laquelle sont fixés 13 petite
19:21esquisse pour décathlon et cartons de
19:23tapisseries il s'agit d'une oeuvre de
19:26francisco bayeu ils sont bien ce qui est
19:29donc le beau frère de goya qui a fait
19:31venir goya grand peintre de cour
19:33francisco bayeu de grand renom et de
19:35grandes célébrités enfin été très
19:37appréciée par la cour d'espagne et par
19:38les rois d'espagne par le roi d'espagne
19:40faire le 3 lorsqu'il fait venir goya à
19:42madrid et dans l'idée de francisco bayeu
19:44et bien son beau frère va travailler
19:47avec lui à la manufacture mais sous sa
19:50direction travailler sous la direction
19:52de francisco bayeu ce n'est pas être un
19:54artiste libre loin de là voilà ce que
19:57cela donne je vous demande d'être
19:58attentifs à ces deux peintures
20:00c'est à dire à ces deux petites
20:02esquisses elle m'a roulé la guitare là
20:04et celui ci que nous allons voir
20:06immédiatement ensuite vous voyez c'est
20:09de peinture là ici nous avons le carton
20:11de tapisserie à l'échelle 1 /
20:13pourrait-on dire
20:14sauf que permettez-moi de revenir en
20:15arrière ici nous avons donc comme vous
20:18le voyez une composition d'exquises très
20:20esquisse par francisco bayeu est ici par
20:23le frère de francisco qui est ramon
20:25bayer ou est suvi s est en fait le le
20:30carton à l'échelle 1 sur envoyez donc
20:33qu'ils sont véritablement des grands
20:35dessus de porte et bien et réalisé par
20:38le frère de l'artiste dans un style qui
20:40déjà est comme un effacement des
20:43caractéristiques picturale du propre
20:45francisco bayeu circulé ici on a on a on
20:49a affaire à une sorte de de lissage en
20:52quelque sorte de toutes les teintes pour
20:55obéir à l'exigence de ce qu'est le
20:58métier du lissiers voyais un connaîtra
21:00de nombreux problèmes avec les
21:02directeurs de la manufacture de santa
21:04barbara justement par sa revendication
21:06d'indépendance et son exigence que les
21:09lissiers traduisent véritablement dans
21:11le textile ce qu'est sa propre touche
21:13nerveuse en même temps que ses couleurs
21:16absolument nouvelle
21:17alors dans cette dans cette tapisserie
21:21qui donc dans ces deux tapisseries nous
21:23avons sous les yeux vous reconnaissez
21:25vous pouvez deviner ce qu'est
21:27l'évolution du travail de goya du
21:30processus disons de la commande du
21:34processus entier de la fabrication de
21:36ces tapisseries le processus était et
21:38est évidemment totalement obéissez en
21:42protocole pré particulier un document
21:451790 nous dit exactement comment cela a
21:47été fait lors de la reconstruction ou
21:50les embellissements du pardo tout comme
21:52del escorial eh bien on envoyait un
21:56architecte envoyé à la manufacture de
21:58santa barbara donc à entendre raphaël
22:01man son directeur puis à sabatini
22:03l'architecte de charles iii
22:05lorsque entendant la fanbase était en
22:07mission à l'étranger
22:09l'ensemble des mesures d'où le thème le
22:12carton tapisserie qui était comme vous
22:14l'avez vu composé précédemment par ramon
22:18par francisco bayeu où vous avez à
22:21l'échelle 1 de proportionnelle pour
22:24chacun des tableaux et bien l'ensemble
22:27des tapisseries des cartons qu'ils vont
22:28être réalisés pour orner la salle de
22:30tapisserie donc je vais avancer dans
22:33ceux ci puisque nous vous sommes là donc
22:34en 75 dans cette première commande pour
22:38laquelle goyave à travailler mais pour
22:40laquelle goyave à travailler quand même
22:41d'une façon disons avec de nombreuses
22:45réticences avec de nombreuses réticences
22:46parce que vos ya est un esprit libre et
22:49il n'arrive pas ni véritablement à se
22:51complaire à 1
22:53l'obéissance en quelque sorte en 2 de
22:58son beau frère c'est à dire que
22:59francisco bayeux a des idées bien
23:01arrêtées et il lui demande notamment de
23:03réaliser ses cartons en collaboration
23:07avec son autre frère enfin donc avec
23:10allemande bayer ou d'envoyer qu'il y
23:12assure cette première série réalisée
23:13pour l'escorial qui es tu composée de
23:16neuf cartons de tapisseries de seine
23:18cynégétique destiné à la salle à manger
23:21des princes des asturies à l'escorial et
23:24bien il y a donc une déjà une sorte de
23:29confusion des gens parce que goya
23:33dès ses premières peintures et bien va
23:35marquer son va tenter de marquer ou de
23:38montrer son indépendance par rapport à
23:41la commande
23:42alors la première de les grands ont dit
23:45pagne sur l'espagne en seconde tissu ces
23:48grandes tapisseries qui étaient destinés
23:50aux murs principaux il avait deux dans
23:52cette commande qui était la chasse au
23:54sanglier qu'il conserve au palais royal
23:55de madrid
23:56et cette scène de chasse qui est la
23:59chasse à la caille qui se troue qui
24:02s'appelle partie de chasse bon tous ces
24:04cartons la plupart des cartons comme je
24:05vous disais ce n'est pas ce qu'il
24:07voulait dire aujourd'hui au départ sont
24:09conservés au musée du prado
24:10sauf quelques-uns joubier de dire que
24:12entre le transfert entre la manufacture
24:15santa barbara le palais royal peut le
24:17musée du prado 6 cartons avaient été
24:19volés
24:19d'où la vente postérieur qui est le lieu
24:22est ce qui explique qu'ils certains
24:23cartons soit à toledo chicago et
24:25philadelphie bon alors dans cette que
24:30voit-on ici est-ce qu'on voit vraiment
24:31le goya auquel nous sommes habitués
24:33celui que nous connaissons pas vraiment
24:35il s'agit du jeune goya évidemment dont
24:37déjà goya 28 ans lorsqu'il réalise ce
24:41carton en tout cas une chose qui est
24:44propre à l'art de goya dans son activité
24:48aux manufactures santa barbara c'est
24:50cette atmosphère théâtrale c'est à dire
24:52à la fois il y à une rupture avec ce
24:55qu'est la scène mythologique non en même
25:00temps et est donc une volonté d'aller
25:03vers la vie vers le naturel qui faut
25:05jamais oublier que doyen disait avoir
25:06trois mètres enfin deux mètres dans la
25:09vie qui était rembrandt le deuxième set
25:12et velasquez le problème c'était la
25:13nature loyer donc cette volonté de voir
25:15de traduire la vie quotidienne dans
25:18toute sa vérité est en fait il y as tout
25:21cela est présenté comme sur des cartons
25:23qui sont dès qu'ils sont des rideaux de
25:26scène de théâtre
25:27alors on va les découvrir cette série
25:30vous avez ici pour le dessus de porte
25:32les si on a quelque chose un élément
25:34puissamment voyait ce qui est sous ciel
25:36va véritablement comment éclatant qui
25:40est derrière ces chiens en laisse
25:41c'est le titre de l'oeuvre je vous
25:43invite toujours à lire comme ça je
25:45n'aurais pas le dire ni insisté le
25:48format de ses cartons parce que vous
25:50verrez que là il s'agit d'un carton
25:51réalisé à l'échelle 1 / an destinés à
25:54être tissés et ceci étant dit c'est en
25:56basse lisse et bien évidemment le carton
25:58avait servi directement sur les métiers
26:00alors également c3 c3 autres cartes ont
26:04toujours conservé au prado voyez là non
26:06pas la richesse d'ornement mais vous
26:09voyez surtout moi j'irai l'artificialité
26:10de ces scènes bon les scènes de chasse
26:13était accompagné de scènes de pêche ici
26:17c'est ce dont je vous parlais tout à
26:18l'heure quand on regarde et
26:19l'ordonnancement en fait du protocole 1
26:222 le protocole qui régissent et la
26:24création la commande de ses cartons
26:26toujours un thème principal second
26:28départ deux thèmes subalternes 1 ou 2
26:31des styles au dessus de porter aux
26:32autres fenêtres mais devant se répondre
26:34entre eux alors ici nous avons donc le
26:38sous les yeux vous avez comment le
26:41chasseur avec ses chiens et qui est un
26:43personnage absolument goyesque quand
26:45même cette fête mon challenge league en
26:47allant de dos cette captation d'une
26:49scène véritablement naturel et le
26:52chasseur rechargeant son fusil ainsi que
26:55sa scène de pêche
26:56on va continuer par cette peinture très
26:58connu d'ailleurs de goya cette peinture
27:01royal je dis ça mais c'est évidemment
27:02l'un des cartons de la première commande
27:04qui ce qui représente une chasse à la
27:08peau tout à l'heure ce matin anne vous
27:13parlez de des chasses de maximilien qui
27:16les 12 mois des chasses montrer 12
27:18technique différente de la chasse ici
27:20encore dans cette salle à manger des
27:23princes des asturies à l'escorial il
27:25était demandé dans le programme
27:27iconographique d'évoquer et d'illustrer
27:29les différentes chasse ici la chasse à
27:31la peau alors cette première série
27:35réalisée par goya connaît un franc
27:37succès elle est très bien reçu et cela
27:41permet à goya dès la seconde commande et
27:44la seconde série de ne plus dépendre de
27:48son beau-frère francisco bayeu mais de
27:51son autre beau frère ramon bayer ou qui
27:53lui avait une personnalité beaucoup plus
27:55effacé que celle de francisco puisqu'il
27:58est ce travail en sous oeuvre pour son
27:59frère d'ailleurs j'ai une vie
28:00personnelle très difficile il vivait
28:03chez son frère et sa belle-soeur et ah
28:05bon c'est une personnalité face et
28:06bouliac et oullins verse s'impose
28:09d'emblée et obtient de la direction des
28:12manufactures de santa barbara de
28:13composer librement les thèmes les
28:16l'ensemble des cartons selon le thème
28:19qui lui est proposée ainsi dès cette
28:21deuxième série et bien la commande et
28:24consiste en une série de divertissement
28:28dont les chants divertissement dans le
28:31champ et aux alentours de madrid
28:33déjà aux alentours de madrid 1 dans la
28:36dans l'expression elle même
28:38eh bien on sent anthem profondément
28:40goyesque puisque goya a été l'un des
28:42artistes avoir le mieux traduit sans
28:44doute toute la madre du xviiie et du 19e
28:47siècle
28:47toute la ville et toute cette vie se
28:50rapprochant toujours le plus possible du
28:52petit peuple et plagiant également les
28:55traits caractéristiques de
28:56l'aristocratie
28:57alors cette première scène est très
29:00connu il s'agit de la merenda c'est à
29:02dire le déjeuner ça peut être le goûter
29:03aussi mais là ce sera plutôt le déjeuner
29:05réalisant 76 la série en question était
29:10composé de dix cartons de tapisseries
29:13qui devait refléter des des éléments
29:19champêtre d'accord ou bucoliques
29:20champêtre on va dire est campé stress
29:23était le mot en espagnol qui figure dans
29:26la dans le devis qui est fournie par
29:28goya
29:28alors cette marianne da vous montre déjà
29:31quelque chose de nouveau
29:34regardez là on a encore vous voyez cet
29:39effet quand même deux
29:41toiles de seine voyait rideau de scène
29:44pour le théâtre mais à l'intérieur de
29:46cette de ce rideau de scène dix ont fait
29:48de cette scène propre à une théâtralité
29:52courtoise
29:53on va avoir des études de caractère 1
29:56d'après le naturel qui sont absolument
29:58typique de goya et qui vont aller
30:00presque verts qui vont aller de toute
30:01façon au fil au fur et à mesure de la
30:03carte de goya vers la propre caricature
30:06je vais passer sur les séries assez
30:08rapidement en arrêtant de temps en temps
30:10sur des oeuvres qui sont au plus haut
30:12point symbolique de l'iconographie
30:13goyesque et de l'art de goya ah parce
30:15que ainsi nous aurons en tête toutes ces
30:18séries ici il s'agit du bal sur les
30:23rives du manzanares le manzanares
30:25comme vous le savez et le petit fleuve
30:27qui traverse le titre le petit la petite
30:29rivière qui traverse madrid et c'est
30:32d'ailleurs à côté de cette rivière que
30:34goya infinie grâce enfin finir à son
30:38séjour madrilène avant de partir à
30:40bordeaux 1 lorsqu'il achètera la maison
30:42du sourd alors ce bal au sur les rives
30:45du manzanares hobby effectivement non
30:47plus tant aux aspects champêtre parce
30:49que là si vous avez des personnes qui
30:51sont pas issus du bas peuple comme on le
30:53voit mais d'une aristocratie imitant les
30:58us et coutumes du bas peuple alors dans
31:01la série il y a également à celui ci qui
31:04est vraiment elle parce que dan dan
31:06fille ou la marque hi lo sambou phalange
31:09il est important de retraduire ses
31:11titres cette huître ont été traduits au
31:1319e siècle dans un français qui n'est
31:15pas adéquat par des hispanistes qui
31:17n'était pas forcément hispanisants et
31:19qu'ils veulent pas dire grand chose par
31:21exemple ce titre officiel en français
31:24c'est la marins et les masques alors
31:26d'abord où les buffalos c'est un beau
31:29sourire masque est d'accord on est
31:31d'accord n'y a pas de masque là c'est
31:32avec la cape inquiet que l'on masque le
31:35visage et la mara c'est une très belle
31:38femme une belle femme ou une élégante
31:40donc la marque on peut le garder parce
31:42qu'elle fait partie maintenant disons
31:43presque de vocabulaire français
31:44elle passait aux dames de handball où
31:46c'est la promenade
31:49d'andalousie comme on dirait la
31:51promenade sur le boulevard en gros le
31:53l'endroit ont fait sa promenade dans
31:55madrid
31:56alors vous avez ici vraiment un tempo y
31:59est par excellence cette peinture étant
32:01ce carton et la tapisserie aussi étant
32:03comme l'un des symboles les plus
32:05universels insignifiant l'art de goya et
32:08son invention qu'on retrouvera dans
32:09l'enterrement de la sardine et c'est
32:11dans des oeuvres fondamentale du début
32:13du 19e siècle et vous voyez on a donc le
32:16symbole fade aussi la mare a de quoi
32:17s'agit-il
32:18l'aristocratie madrilène al'inverse de
32:21l'aristocratie française de louis saez
32:23avait en cette fin du xviiie siècle
32:26une habitude qui était de prendre les
32:29les us et coutumes du bas peuple
32:33et c'était est notamment une sorte de
32:36déguisement de travestissement courtois
32:38quand marie antoinette convoque
32:40évidemment la bergerie où les bergers
32:42galant qui sont encore ressortis
32:44d'honoré d'urfé pratiquement à la fin du
32:46xviiie siècle en espagne non c'est une
32:48autre tradition celle du coton brice
32:50mots que va traduire goya qui est de se
32:53rapprocher du peuple pour se permettre
32:55des petites entorses au protocole
32:58courtois alors on a donc ses scènes de
33:02galanterie et voilà ce que cela donne en
33:05traduction tisser voyez que goya
33:07concentre tous les effets le
33:09clair-obscur l'ensemble des caractères
33:12il ya toujours ces second plan qui sont
33:14à peine esquissés avec un vraiment un
33:18premier plan qui est absolument bien
33:21défini qui concentre toute la la densité
33:24émotionnelle de la composition et voilà
33:27ce que cela donne lorsque s'est hissée
33:29ici en route lissac vous pouvez le voir
33:32oeuvre qui est au palais royal de madrid
33:35regardez le d'emblée on saisit ce qui
33:39posait problème aux licenciés et à
33:42saintes à barbara voyez l'inversion des
33:44valeurs le ciel de goya tel qu'il est
33:47est intraduisible pratiquement par la
33:48lys mais qui plus est il faut inverser
33:51complètement le clair obscur
33:53c'est ce qui se produit dans cette
33:55composition 10 et je passe à allah
33:59ce détail voyez que le détail de l'arbre
34:02ici est inventée en plus on en a parlé
34:04ce matin bien évidemment cette nécessité
34:06pour le lissier de donner des éléments
34:09plutôt des éléments graphiques en
34:11quelque sorte plutôt que un grand
34:14comment une grande plage unis comme ceci
34:19avec simplement des modulations
34:21chromatique ou de des nuances
34:22chromatiques et effectivement vous voyez
34:24que ces petits dessins sous jacent qui
34:27sont les petites branches et bien des
34:30fois n'était pas même de la main de goya
34:32mais été rajoutés grossièrement et
34:35violemment on part la direction des
34:38manufactures de saintes à balla balla
34:40sur les propres oeuvres de goya alors
34:43direz-vous ici a toujours dans cette
34:45même série une oeuvre qui nous intéresse
34:47en tout premier lieu parce que c'est la
34:49seule tapisserie de goya qui est dans
34:51les collections du louvre ici je vous
34:53montre le carton le carton à l'échelle 1
34:55sur 1 qui est évidemment conservé au
34:58musée du prado qui s'appelle l'art inha
35:00la bnda nueva la ventana eva bentaleb a
35:03alors b ou ou v le vin est cependant
35:07second l'espagnol est dans l'orthographe
35:09xviiie siècle goya lorsqu'il écrit le
35:11très souvent prend le bébé plutôt que
35:13lever 1,7 au corps une une licence
35:16orthographique qui est autorisée qui
35:18n'est plus autorisé à partir du 19ème
35:21alors vous avez ici donc une auberge
35:24l'auberge de la qui s'appelle la
35:26nouvelle auberge tout simplement mon
35:28même si vous voyez qu'elle est dans un
35:29état pitoyable
35:30que s'est il passé et bien il y a
35:33plusieurs types humains ici et sociaux
35:36il y à un homme qui a un pistolet ici
35:40qu'ils allaient billet très élégamment
35:42il y avait ici un autre jeune qui est
35:43élégamment habillé il y a eu une partie
35:45de cartes il ya dû avoir des tricheurs
35:47et finalement la partie de carte se
35:49termine en rixe généralisée avec les
35:52bâtons avec
35:54avec une épée qui est jeté à terre
35:56envoyez qu'on passe aux armes
35:58directement avec à cause de ces
36:02tricheries qui ont dû avoir lieu au jeu
36:04le tricheur à eau le jeu de cartes est
36:07un thème récurrent d'ailleurs dans ses
36:09cartons pour santa barbara alors voici
36:13regardez maintenant le format de cette
36:16oeuvre
36:16il s'agit ici du premier la première
36:19esquisse qui a été réalisé par goya pour
36:21le montrer aux commanditaires à l'époque
36:23enfin dans sept de ces l'anam années
36:25mais elle s'appelait mais sound algayon
36:27ça veut dire l'auberge du coq d'accord
36:30avec tout ce que cela peut vouloir dire
36:32de coqs serge gaillot en espagne ans
36:34évidemment faire le coq quoi bon donc on
36:36comprend cette affluence de machisme ou
36:38de virilité qui conduit directement à
36:41alaric se généralise et qui est dénoncé
36:43et si par goya
36:44alors ça devient donc le le tas le
36:48carton de tapisserie définitif qui sera
36:50la rixe à la veine talons et va où la
36:53tension est davantage porté sur l'objet
36:56ou la cause de la rixe en question voyez
36:58que dans la composition dans cette série
37:013e série de moyens
37:02eh bien on arrive d'emblée deuxième
37:04série de goya pour les pour les
37:06manufactures on arrive d'emblée à une
37:08composition sont l'intérêt que goya va
37:11porter à la composition d'ensemble
37:13alors il se classe 6 6 en quelque sorte
37:15d'une façon générale voici la tapisserie
37:17donc qui est dans nos collections du
37:19musée du louvre
37:20il se trouve dans les salles du xviiie
37:22siècle devant la salle devant la
37:24l'argenterie de george iii
37:25vous voyez on va regarder les détails
37:28parce que il est très intéressant de
37:29voir comment ce fait est transcrit
37:31encore une fois vous avez ces inversions
37:32de valeur lui vous voyez qu'il le
37:35personnage est extrêmement sombre
37:36regarder l'ombre elle n'existe plus sur
37:38la sur la sur la tapisserie
37:40on a cette année les été traduites avec
37:44une grande vivacité par les lissiers
37:47alors en regardant dans le détail je
37:49voyais que l'art de hawkins qui est ici
37:51employés respectent enfin reprend des
37:56éléments très anciens dans l'art de la
37:58tapisserie qui est lâchures 1 pour
38:00donner justement se modeler à l'ensemble
38:02de la composition et je voulais vous
38:05montrer quand même la précision 1 2 on
38:07appelle ça
38:07taipei en espagnol du jeu de cartes un
38:09bastos et or c'est à dire les les
38:12couleurs bâton et or 1 qui sont sur ce
38:14type et voulez vous avez ici on peinture
38:17regarder l'extrême délicatesse avec
38:19laquelle les lissiers de certains bars
38:21va là on traduit ce détail qui est
38:23totalement visible sur la tapisserie et
38:24si on n'y prête attention davantage qui
38:27l'est moins sur la peinture du carton
38:29préparatoire alors évidemment parmi les
38:31grands de beauté de cette tapisserie dia
38:34les chiens les chais qui sont un motif
38:36évidemment permanent dans l'art de goya
38:39surtout pour les manifs actes de santé
38:41par la vannerie reviendront à la fin de
38:43cet exposé voilà encore un exemple de
38:46hachures qui sont les hachures que l'on
38:48voit sur l'épaule voyez de la rixe qui
38:51s'est ici cette épaule qui est montré
38:53alors voilà en fait tout le conflit en
38:59quelque sorte de l'art de goya entre la
39:02nécessité de produire une oeuvre qui est
39:04en carton qui va être traduit en
39:06tapisserie et en même temps réaliser
39:09affirmé en quelque sorte sa singularité
39:12d'artistes alors dans cette série il y a
39:15évidemment de nombreux symboles goyesque
39:18dont celui ci qui est livrée par goya le
39:2112 août 1777 et quitta sol c'est-à-dire
39:24le parasol encore une fois cette oeuvre
39:28nous intéresse en premier lieu parce que
39:30dans ces années en gouaille en est un où
39:32tout de même à qui commença à abandonner
39:35son statut de peintres au provincial qui
39:38a eu beaucoup de difficultés qui a été
39:39refusée à l'académie pour s'approcher de
39:41la cour et on sait que goya voie à ce
39:44moment là commence à connaître les
39:46peintures de la collection royale
39:47commence à découvrir et à blement
39:48velasquez et toutes les collections
39:50royales et parmi ses collections
39:52l'oeuvre qui lui sert de deux sources
39:55d'inspiration pour ce pour ce sublime
39:58carton qui représente donc le parasol
40:01ses vertus mené ponot et pomone de jean
40:04roch d'accord qui
40:07montady 720 c'est à dire véritablement
40:09aux premières commandes des bourbon
40:11d'espagne philippe 5 qui font appel aux
40:14artistes français musette ce
40:17chef-d'oeuvre étant conservés au musée
40:18fabre de montpellier alors dans la série
40:21encore regardons ceux ci qu'est ce qu'il
40:23y a il y a toujours une évolution je
40:27parlais de j'ai choisi celle bébé dort
40:29le buveur parce que tout le monde
40:31connaît los borrachos de vélasquez c'est
40:33à dire le buveur c'est vraiment un thème
40:36récurrent qui est un thème évidemment
40:39issus de la littérature espagnole la
40:41fario des torts mais ce qui est vraiment
40:43toute cette littérature totalement
40:45populaire et qui a structuré
40:47l'imaginaire espagnol qui reprit en
40:49quelque sorte ici par goya
40:52d'ailleurs on les a identifiés tous deux
40:54comme le l'aveuglent
40:57bonnes relations enfin le buveur aveugle
40:59ou le soûlard aveugle à lui est pas
41:01forcément aveugle et ici elle vous
41:03tchaker des lacaniens c'est à dire le
41:05jeune le jeune qui tient dans la farine
41:07et or mais c'est toujours une canne
41:08voyez ce sont des modèles qui surgissent
41:10de la littérature et c'est l'élément qui
41:13est très marquant dans l'eure dans
41:15l'oeuvre de goya parce que c'est cet
41:18élément proprement espagnol qui va ispan
41:21ise en quelque sorte
41:22cette peinture de genre du costume brice
41:24mans comme on l'appelait qui devient
41:27l'un des éléments récurrents de la
41:28peinture en espagne et on est toujours
41:30là dans l'art de la décoration
41:32voyez que dans cette évolution on est
41:34déjà dans l'année 78 regardez comment se
41:37structure à la forme pyramidale parfaite
41:40de cette composition est regardée et
41:43toujours les formes a imaginé ce qu'est
41:45la production de goya sont hyper
41:47productivité durant ces aides est
41:49quelque chose d'extraordinaire c'est
41:51paramount bayou c'est lui qui produit
41:53l'ensemble des cartons et avec le
41:55cerf-volant ou là comme état en espagnol
41:57encore une fois le chien qui est un
41:59thème récurrent est de plus en plus on
42:01assiste à quelque chose que l'on
42:02commence à voir à la même époque dans
42:04les portraits de goya que je vous
42:06montrerai pas maintenant tel n'est pas
42:07l'objet de la conférence c'est à dire un
42:09fonds qui va peu à peu s'amenuiser
42:12réduisant à l'état de pure nuances
42:14chromatiques à qui débouchera sur le
42:16vide regarder la marque et zalla solana
42:18ici au louvre dans les grilles puissant
42:20bleuté verdâtre en fait d'obéir à une un
42:23allègement totalement des fonds pour
42:25révéler davantage l'expressivité des
42:29personnages des premiers plans ce
42:31monument blizzard était un observatoire
42:32qui était en fait un projet
42:36un projet
42:38d'architectes architectural voulue par
42:40charles ii iii qui ne sera jamais
42:41construit à madrid alors je parlais de
42:43joueurs des cartes toujours dans la même
42:44commande
42:45les voici ici voyez ce qui se passe
42:47c'est un peu le tricheur à l'as de
42:50trèfle ou de carros et le thème
42:51récurrent un des bombes au tchad etc
42:53on a des jeunes gens qui jouent à
42:58l'ombre d'une cape d'une cape de
43:00l'aristocrate qui est posée sur l'arbre
43:02il fait très chaud évidemment les
43:04environs de madrid donc à l'ombre on
43:05joue mieux et voyez que ces deux bons
43:07hommes sont en train de faire des signes
43:10ici à celui qui est en face pour faire
43:13perdre justement le jeune homme riche
43:15dont les pièces d'or sont dans le
43:17chapeau du voleur vous voyez bon c'est
43:19évidemment quelque chose qui on nous
43:21rappelle totalement la peinture morale
43:24la peinture donc du grand 17e et en
43:28dessus de porte toujours dans la même
43:30série thème secondaire 1 décliné pour
43:32les autres éléments
43:33on a là les enfants gonflant une vessie
43:36évidemment c'est le ballon tout
43:38simplement une vessie de porc qui servit
43:39de ballons voilà et vous avez comme un
43:42aspect dans l'art briquet derrière le
43:44pin parasol derrière qui à peine évoqué
43:46une sorte de rite loyers qui s'institue
43:48qui structure totalement la composition
43:51est encore une fois payés les second
43:53plan qui sont davantage l'effacer alors
43:55pour finir sur cette série tellement
43:58importante qui marque un moment vraiment
44:01transitoire dans l'art de goya muchachos
44:03coriano frotta les enfants cueillant des
44:06freak on retrouvera un peu plus tard
44:07dans les thèmes des deux supportent
44:10voyez regarder les visages ici goya est
44:13en pleine découverte des collections des
44:16peintures royal regardez à quel imaginer
44:18à quel point les quatre il est
44:19impossible de traduire les effets
44:21d'empattement de ces nuages a également
44:23que ceux ci on dirait presque une
44:25inspiration venue là de mauguio et de
44:27van dyck qu'ils étaient bien représentés
44:28évidemment dans les collections royales
44:29et évidemment l'élément velasquez bien
44:32qu'ils aient totalement prenant à
44:35regarder celui ci le muchacho on dirait
44:37landais non
44:40mal formé de vélasquez pour les séries
44:43que velasquez réalise d'ailleurs de
44:45décoration à l'huile des peintures royal
44:47alors je suis au lit vous offrir
44:49toujours la même photo mais c'est pour
44:50offrir pour remettre les choses en place
44:52nous parlons ici toujours dans la 3e
44:55série du palais du pardo
44:57il s'agit maintenant de décorer la
44:58chambre des princes des asturies et
45:00c'est ici que je produis dans ces années
45:03quelque 78 79 d'ailleurs c'est la
45:05continuité à sa deuxième série que nous
45:07venons de voir et bien une évolution
45:10stylistique majeur et tout d'abord nous
45:13la regardons avec ce jeu de paume
45:14d'accord le jeu de paume ou la pelote
45:17basque où le jeu de paume là où c'est
45:19plutôt le jeu de paume avec ce qu'on
45:21appelle ici
45:22pardon elle frampton voyez c'est une
45:25voyez que la composition d'ensemble ce
45:28devient extrêmement complexe c'est à
45:31dire que tous les personnages disséminés
45:32vont nous faire penser véritablement
45:34assez grande scène qui vont définir la
45:37peinture libre de goya progressivement
45:39c'est à dire ce qui est vraiment comme
45:40sa signature un véritablement de la dans
45:45l'art de peindre
45:46alors cette troisième série qu'une
45:48prolongation lada second nous sommes
45:50bien d'accord
45:51est ce que je montre la tapisserie
45:52tissée qui appartient au patrimoine
45:53national patrimoine national qui est en
45:55fête au palais royal de madrid et la
45:58feria des madre fin donc là la foire de
46:00madrid la foire madrilène voyez regarder
46:02encore une fois comment les lycées sont
46:05obligés d'inverser les valeurs
46:06chromatiques d'accord et la traduction
46:08exacte avec laquelle il
46:10ils transcrivent dans la dent dans le
46:12tissage a véritablement les détails
46:14laissé par goya
46:16mais vous voyez c'est arrière-plan qui
46:18sont véritablement là là même de ses
46:22compositions de boya les empâtements le
46:23ciel bien il s'appauvrissent énormément
46:26dans leur transcription tisser et cela
46:30évoque évidemment l'une des limites
46:32fondamentales de
46:34la recherche de goya auprès d enfin de
46:36l'avant de dison de désir esthétique de
46:40goya et avec ça que dans sa
46:42collaboration avec les manufactures
46:43évidemment lui des élèves des oeuvres
46:46les plus célèbres de cette série elle
46:48cache un réel c'est-à-dire le marchand
46:50de vaisselle on caccia rocher une
46:53poterie d'accord
46:54donc voilà c'est en fait le marchand de
46:56poterie là aussi on peut traduire d'une
46:58autre façon d'ailleurs voyez bien que la
47:00vaisselle qui est présenté est constitué
47:02de faïence pas de porcelaine fine mais
47:04que se passe-t-il dans cette scène cette
47:06scène c'est vraiment comme le
47:08déclenchement chez goya de ce qui va
47:10devenir l'essentiel aussi de son art de
47:13la de graveurs de son art de la mise en
47:15scène en quelque sorte un marchand trois
47:183 personnes dont une vieille femme
47:20aya comme trois générations ici la jeune
47:22la mère et la grand-mère viennent
47:24acheter des poteries à la foire de
47:26madrid
47:27et vous voyez que ces deux personnages
47:29sont intéressés en arrière-plan par la
47:31beauté de cette femme
47:32aristocrate évidemment qui passe dans le
47:34carrosse et ils s'interrogent et
47:36lui-même regarde au delà voyez vers le
47:39mouvement de ce carrosse voyez qu'il ya
47:41à l'intérieur même un de cette
47:43composition
47:44beaucoup d'éléments qui vient se
47:46juxtaposer et qui enrichissent d'une
47:48façon extraordinaire
47:49cette toile en fait cette toile cette
47:51composition goya qui nous introduit
47:53véritablement un ne serait-ce le format
47:57qui est évidemment celui d'un carton de
47:59tapisserie
47:59vous imaginez les peintures de genre de
48:01goya ou de libre caprices et d'invention
48:03qu'il réalisera à partir du 92 93
48:06quand il sera détaché de la manufacture
48:08eh bien c'est exactement ceci dans un
48:10format plus resserrée avec des effets de
48:13matière en peinture qui sont évidemment
48:15plus fort cette peinture est essentielle
48:18elle fait de la guitare à qui appartient
48:21le l'aveuglent à la guitare est vraiment
48:25enfin nous sert
48:27pour situer le personnage à ce moment
48:30précis de son existence et de sa
48:32carrière 78 encore on s'approche des
48:35années 80 vous voyez que son goût pour
48:38la démonstration de la virtuosité du
48:41peintre va au-delà de ce qu'on lui
48:43demande aux manufactures donc vu de près
48:45c'est un très mauvais peintre de cartons
48:47vu avec justice est un peintre déjà
48:50génial bon mais il n'est pas fait pour
48:53le fils auquel on le destine
48:54alors ce frigo laïque berlin était donc
48:58toujours proscrit pour le pour le pour
49:00la chambre mais il a été ensuite tissés
49:03pour l'antichambre
49:05parce que à cette époque
49:08enfin en cette année 10 778 attendant
49:12rafael main et qu'il était en voyage et
49:14c'est l architecte sabatini qui se
49:16trouvait à la direction de des
49:19manufactures la même structure de santa
49:21barbara et sabatini a renvoyé le carton
49:25agwai en disant il est impossible de le
49:27traduire en tapisserie
49:28vous reprenez sa gouaille à n'a jamais
49:30fait ça et il a décidé de passer à une
49:33autre exploitation de son propre thème
49:35qui est ce chef-d'oeuvre de la gravure
49:37c'est la gravure de plus grand format
49:39que goya et jamais gravé voiliers qui le
49:42reprend à l'eau forte
49:43c'est l'une des l'un des chefs-d'oeuvre
49:45de la gravure du xviiie siècle le
49:49l'aveuglent à la guitare voyez que le
49:50format est modifié et regarder comment
49:53regarder dans la pointe sèche ici qu'on
49:56a dans le ciel ou également dans les
49:58contre jours qu'on a ici en fallait
50:00vraiment les clairs obscurs
50:01on s'approche d'une façon incroyable
50:04c'est une épreuve d'état ici qui à
50:05partir de l'uteq nationale de ce que
50:07sera véritablement la rénovation de
50:10l'art de la gravure par goya dans
50:12dessins comme celle des 10 pas lattès
50:14alors je voulais vous montrer également
50:16en place de cela donne bon jeu reprit
50:18une carte postale ancienne pour que vous
50:19voyez que c'est très anciens assez du
50:21début du xxème l'installation ses
50:23cartons goya il s'agit ici du palais de
50:26l'escorial de l'antichambre des
50:28ambassadeurs et vous voyez maintenant
50:30que ça peut vous choqué après avoir vu
50:32les cartons que la juxtaposition de
50:34toutes ces pièces ici vous reconnaissez
50:36le cerf-volant
50:37la mara et les élégants masqué ici elle
50:41balancine enfin ce sont des offres de
50:43diverses époques qui sont juxtaposés qui
50:46donne un effet de luxe absolument
50:47sublime et de vie remarquable à cette
50:50pièce un essai en couleurs monde en
50:52photos d'un guide qui est très pixélisé
50:54mais je vais montrer sa place car donne
50:55en touche de couleur avec le mobilier se
50:58sont envoyés avec ici elle catllar alors
51:01c'est un enchantement que la couleur et
51:04je voulais montrer également pour bien
51:06cerner ici après que anne labourdette
51:09est passé à bertrand que j'en ai parlé
51:10si précisément une façon absolument
51:14constructive c'est l'art de la bordure
51:17il s'agit pas de galons à proprement
51:19parler ici mais de bordure est vrai que
51:20les bordures s'intègre dans l'
51:22architecture et elles demeurent des
51:26éléments rajouter effectivement au
51:28carton alors dans cette série importante
51:32d'oeuvres réalisées
51:33toujours pour le palais du pardo vient
51:35cette quatrième série qui est donc des
51:39années 79 et 81 vous voyez que c'est
51:41quand même le continuité est là nous
51:43touchons à l'essence même de la carrière
51:47de goya enfin de l'art de goya je vais
51:50aller très vite sur cette série mais je
51:52vais insister sur cette photo enfin sur
51:55ses deux cartons elle colle umplo la
51:58balançoire on peut dire l'escarpolette
52:00les lavandières et également ses deux
52:04autres 6 qui ce qui leur faisait face
52:07qu'ils sont et c'est la novillada à
52:11c'est d'ailleurs la course de taurillons
52:12et alex goude et à la cage c'est quatre
52:17cartons se faisait face et il faut
52:21trouver ici enfin rendre à goya
52:24véritablement tout son génie de
52:27dissimulation charles iv enfin les
52:30princes des asturies qui était le futur
52:31charles iv est évidemment maria luisa
52:34marie-louise de par mallet a lui cédé
52:35par man 2 se sont rendus compte de rien
52:37goya introduit dans leur chambre
52:437 ces deux compositions qui sont d'une
52:46portée érotique évidente est voulue par
52:48lui comme tel vous avez dans
52:51l'escarpolette évidemment doualla koné
52:54l'escarpolette de fragonard voilà allez
52:57ici on voit évidemment on sait très bien
52:59que le regarde l'entrejambe de la dame
53:01qui est en train de voilà de lui montrer
53:05en fait son sexe c'est exactement ce qui
53:07détermine aussi l'escarpolette de goya
53:10bon il des personnages cachés mais ici
53:14ce qu'il faut voir comme élément c'est
53:16qu'elles répondent à ou lavandières les
53:18lavandières qui étaient des femmes de
53:19petite vertu en général à tel point
53:20qu'en 1790 il ya un édit royal de
53:22charles iii qui de charles iv pardon qui
53:25interdira aux lavandières d'adresser la
53:27parole aux gentilshommes de la cour pour
53:29éviter de leur passé la syphilis etc etc
53:31etc
53:32et lorsqu on prenait des lavandières en
53:34flagrant délit de prostitution
53:37et bien ce dessin qui l'un des
53:39chefs-d'oeuvre de goya chef-d'oeuvre du
53:40dessin qui issu d'une page de l'album du
53:42de l'album eux est bien ici il ya un jeu
53:46de mots de goya on les envoyer en prison
53:47en camp de on va dire en demandant pas
53:52d'excusés moi c'est horrible de dire ça
53:54dans des établissements de rééducation
53:56où elle faisait du tissage justement où
53:59elle filait et en espagne la quenouille
54:02sait où sow avec 1h utile il n'y a pas
54:05de vache est utile en espagnol donc ici
54:07des travaux utiles dit goya pour les
54:09lavandières où ils sont des travaux qui
54:11vous conduisent à la quenouille
54:12d'accord c'est à dire un cette
54:15condamnation pénale qui vous et qui
54:18exigera de vous de travailler pour le
54:21compte notamment des manufactures de
54:22santa barbara qui vont utiliser la laine
54:24alors voyez c'est avenue rhin et humour
54:26derrière et là et on a en face de cette
54:29beauté féminine que l'on a vu de cette
54:31légèreté en même temps et 7 cet appétit
54:33sensuel de la femme
54:35et bien il y a on est en espagne le
54:38machisme qui représentait imaginer que
54:40celui ci qu'est ce qu'il nous montre là
54:42il est en il se pose comme ceci prêt à
54:45chanter rota presque le geste celui ci
54:48était bailly il en train de regarder
54:50mais il regarde simplement des dames qui
54:52sont en face de lui il regarde les
54:55lavandières dans le
54:56salle et la lavandière qui le regardent
54:58d'un oeil détourné est en train de
54:59caresser bizarrement la corne du mouton
55:02une corne ça a toujours été un symbole
55:04phallique temps dans l'antiquité que
55:06dans la peinture moderne et il se
55:08produit la même chose avec l'autre
55:10spectateurs qui regardent maintenant
55:12l'escarpolette et qui lui même va faire
55:16une sorte d'acrobaties avec le taurillon
55:17d'un côté l'arrogance masculine dans sa
55:21bêtise également à sa brutalité et en
55:24face évidemment la l'appétit ou tout au
55:28moins la pelle un sensuel de la féminité
55:30et on a prétendu personne n'est d'accord
55:34sur ce fait mais on l'a été pendant des
55:36années qu'il s'agissait là d'un
55:37autoportrait de goya effectivement ça
55:39lui ressemble assez tel qu'il était dans
55:42sa 30e 33e année alors dans cette série
55:45en dessus de port thème secondaire
55:47le rendez vous je précise que cet homme
55:50de dix 10 780 et bien le rendez vous qui
55:53est ici le carton cette femme est
55:55reprise dans la coupole que goyave à
55:58réaliser dont el pilar dans le pilar de
56:00la basilique du pilar de saragosse la
56:04vierge à regina coeli d'accord c'est
56:07l'une des figures du plan de la coupole
56:09voyez que les cartons servent de
56:11laboratoires goya et là je voulais vous
56:13montrer cet ensemble qui est remarquable
56:15parce que c'est le thème de l'enfance
56:16qui est qui a une importance immense
56:20dans l'art de goya avec toutes ses
56:22toiles je vous parlais de toledo il ya
56:23ohio voyez ici et ce carton les autres
56:26sont au musée du prado
56:29les entrepôts naître et puis évidemment
56:32ici par le format vous reconnaissez les
56:33deux supportent je continue dans la
56:35série voici encore une fois mais cette
56:37fois ci avec la le tissage en basse
56:40lisse ici avec voyez d'une seule pièce
56:43la bordure bordure traditionnelle qu'on
56:46a vu dans les appartements royaux et le
56:48soleil à dole est c'est à dire les
56:49bûcherons voyez encore une fois je ne
56:51reviens pas sur les inventions de valeur
56:52qui faisait tant de peine à goya et nous
56:54terminons sur cette série ces séries
56:58jusqu'à 2700 enfin pardon nous n'avons
57:01terminé la série
57:02du pardo le pardo la série du pardo va
57:06être reprise en 86 après le retour de là
57:11dedans bien être économique puisque je
57:13vous disais qu'après la guerre contre
57:15l'angleterre
57:15les finances sont en feu à sec et donc
57:19elle cette cinquième série toujours pour
57:22le pardo va va être commandé en 1786 je
57:28vais aller très vite cette série non pas
57:30parce qu'elle n'est pas d'intérêt
57:31nouveau loin de là mais parce que elle
57:34est également l'un des moments
57:37essentiels de l'art de gaullien à santa
57:41barbara ça fait partie des oeuvres que
57:42le public ignore en général que ce sont
57:45enfin les connais tout au moins le fait
57:47qu'il s'agit de cartons de tapisseries
57:49tellement ce sont devenus si quatre
57:51saisons des symboles de l'art de moya
57:52les quatre saisons sont répartis en deux
57:55scénaristes aux pratiques ici c'est
57:57l'une d'elles les fleuristes ou le
57:59printemps et deux scènes populaires ici
58:01la r ou l'été autre scène voilà c'est là
58:07le tissage la tapisserie et au palais
58:09royal de madrid
58:10voyez la richesse de coloris autre scène
58:13aristocratique les vendanges et autres
58:17scènes populaires la nevada où l'hiver
58:19alors dans cette scène de l'hiver
58:22évidemment vous reconnaissez cochon
58:24pourquoi populaire il ya une personne
58:26qui est mieux vêtues que les autres
58:27évidemment les autres ont froid il
58:29traverse la cire l'a sans doute
58:30guadarrama et avec un cochon tuée mais
58:33qu'il est ouvert là à qui va finir en
58:35jambon et encore sécher alors c'est
58:39éléments face et ses tableaux il
58:41véritablement les cartons sont
58:44aujourd'hui parmi les plus célèbres de
58:47l'oeuvre grille est l'oeuvre goyesque et
58:49reconnu comme tel dans cette série de 86
58:53goya vraiment entre dans la maturité je
58:56voulais vous montrer également deux
58:57cartons les skis ce 35 par 15 et ensuite
59:01l'huile sur toile enfin le carton
59:03proprement dit à l'échelle 1 sur 2 2 m
59:0568 par 110 cm vous voyez ici ils cèdent
59:08le titre c'est à l'albanie bord lazio
59:11c'est d'ailleurs le masson dessous il
59:13est saoul il est tombé et les deux têtes
59:15il est à base et il est abasourdi de
59:18tête rigolote en quelque sorte et puis
59:20on voit un peu de sang sur sa blessure
59:22s'est transformée pour le roi pas en une
59:27scène beaucoup plus deynile où il s'agit
59:30du maçon blessés faut préciser que
59:32charles iii avait pris des arts et des
59:34édiles enfin un arrêt royal protégeant
59:37une sorte de cvc social avant la lettre
59:39protégeant les ouvriers blessés sur les
59:43chantiers royaux alors cette série
59:46inclut évidemment des enfants ici c'est
59:49l'une des oeuvres très connues inquiète
59:50à l'artiste de chicago mais encore une
59:52fois vous voyez les formats 1 ce sont
59:54les deux sud porte tout simplement et
59:57dessus de fenêtres le thème des enfants
59:59est là pour le coup la référence
1:00:01évidente 1 pour ce qui se souvient de la
1:00:07douleur de l'art de vélasquez ce sont
1:00:09évidemment les décorations que velasquez
1:00:10réalisé pour retirer avec toutes ces
1:00:14scènes d'enfance et aussi du prince
1:00:16balthazar carlos alors l'oeuvre
1:00:19évidemment la plus fantastique peut-être
1:00:22de cette série un tout petit dessus de
1:00:24porte ses sept
1:00:25cette oeuvre qui anticipent ok annonce
1:00:28une façon incroyable et les gravures
1:00:30désiste pas la thèse est également
1:00:32évidemment les peintures noires
1:00:33cette bataille de chat à ce combat cha
1:00:36qui servait de petits dessus de porte
1:00:39qui a été retrouvée très tardivement
1:00:40dans la réserve du prado mais qui est
1:00:42devenu aussi l'un des symboles de
1:00:44l'oeuvre goyesque dernières compositions
1:00:46dernière commande pour toujours le
1:00:49palais du pardo la chambre des infantes
1:00:51cette commande ne verra sera suspendu
1:00:53c'est l'une des oeuvres les plus
1:00:55célèbres de goya la gallina fait gaou le
1:00:57colin maillard ici c'est l'une des
1:00:59oeuvres qui à la seule à avoir été
1:01:01traduite en tapisserie de cette entière
1:01:02série qui le composaient cette
1:01:03tapisserie parce que charles 3 meur et
1:01:08charles iv suspens totalement à partir
1:01:12de ce moment là la commande de cette
1:01:14série la voici qui c est là une rentrée
1:01:17yaz un peu malheureux mais ça fait
1:01:19partie des très belles réalisations des
1:01:21santa barbara pour
1:01:23le rough pour les appartements royaux
1:01:25vous voyez encore une fois la différence
1:01:28a plus les le velouté en même temps des
1:01:32teintes et c'est du modelé de goya
1:01:34devient de plus en plus intraduisible et
1:01:36vous le voyez ici à la difficulté qu'ont
1:01:38les lissiers a séparés dans les relais à
1:01:40part le technique des relais que l'on
1:01:42voit partout 1,7
1:01:45comment les différentes teintes pour
1:01:47essayer de donner ses modeler incroyable
1:01:49de goya il faut dire que goya s'est
1:01:51imposé comme maîtres de la peinture avec
1:01:55un succès un succès immense auprès de la
1:01:57royauté et donc on la commande
1:02:00enfin la direction de santa barbara
1:02:03cessent ces reproches et essaie de
1:02:06convaincre les lissiers d'agir enfin de
1:02:09de tisser davantage au plus près des des
1:02:12cartons ici je tiens beaucoup à vous
1:02:15présenter la plénière la place et réside
1:02:17à saint-isidore c'est le patron de
1:02:19madrid et la san isidro c'est l'une des
1:02:21grandes fêtes de madrid
1:02:22et c'est également mémoriser le format
1:02:25car nous terminerons là dessus tout à
1:02:26l'heure dans le temps d'ailleurs
1:02:28c'est l'une des salles de gens qui aura
1:02:31son écho dans les peintures noires de
1:02:32goya dernière dernière série réalisée
1:02:37par goya nous revenons à l'escorial
1:02:38voyais à se penser libéré après la mort
1:02:41de charles iii de cette tâche délicate
1:02:45et on peut enfin toute façon qui a donné
1:02:48lieu à de grands chefs-d'oeuvre mais qui
1:02:49a toujours été difficile pour sa
1:02:50carrière mais charles k puis commandes
1:02:52pour son bureau pour le bureau du roa
1:02:54l'escaut real est bien à nouveau des
1:02:56cartons et c'est là que vont surgir ces
1:02:59oeuvres qui sont de pures anticipation à
1:03:01la fois des gravures à la foule des
1:03:03caprices parce que sont contemporaines
1:03:05de l'élaboration de la série gaver les
1:03:07cas graves et des caprices et en même
1:03:10temps annonciatrice de la plus grande
1:03:12liberté le goya alors je passe
1:03:14rapidement
1:03:14bien que je vous les laisse apprécier
1:03:16avec le format avec la provenance et
1:03:17cetera il s'agit là des échasses
1:03:19il s'agit de l'oeuvre la plus symbolique
1:03:21de goya lp l'élève vous voyez au début
1:03:23de cette conférence vous montrer la
1:03:24juxtaposition des cartons si on avait
1:03:26juxtaposés ses cartons serait était
1:03:29impossible
1:03:30esthétiquement par contre juxtaposer les
1:03:32tapisseries c'était possible parce que
1:03:34là la grande maîtrise picturale de goya
1:03:37ici sa particularité son atmosphère et
1:03:40bien est totalement niée par le tissage
1:03:42pareil dans cette série d'enfants jouant
1:03:44et c'est superbe femme à la cruche 1 les
1:03:47filles à la cruche tout c'est tous ces
1:03:49chefs-d'oeuvre incroyables qui ont connu
1:03:52leur traduction en tapisserie là c'est
1:03:55l'un des rares cartes ont également être
1:03:57aux etats-unis également à philadelphie
1:03:58alba larmes fine
1:03:59voici ce que ça donne simplement voyez
1:04:02regardez la précision ici des
1:04:05séparations
1:04:06c'est une tapisserie de basly certes
1:04:08mais on voit à quel point la tapisserie
1:04:13elle même et c'est de rendre la
1:04:14modernité de goya dans des formes qui
1:04:16sont presque
1:04:17enfin on aurait essayé d'aller
1:04:19tapisserie du 20e siècle on serait pas
1:04:21surpris et la modernité incroyable qui
1:04:23va être provoqué par goya auprès des
1:04:26lissiers alors cet ensemble d'oeuvres
1:04:30évidemment se rapprochent éminemment de
1:04:35l'oeuvre gravée de goya on sent goya qui
1:04:37va se détacher progressivement des
1:04:39manufactures et c'est pour ça que pour
1:04:41conclure cette série je voulais vous
1:04:42montrer la noce la boda c'est évidemment
1:04:46une scène de genre un costume brice mans
1:04:48encore une fois mes critiques
1:04:50voyez bien que dans le visage des
1:04:52personnes il y a partout regardez-la
1:04:55l'herbe au molard idiots du marié il y à
1:04:58quelque chose qui est de l'ordre de la
1:05:00satire sociale et comme vous le savez
1:05:03les caprices de goya sont sans doute
1:05:06publié en 99
1:05:08mais bien commencé de nombreuses années
1:05:11avant contemporain de ces derniers
1:05:13cartons et valises voici ce qui est dit
1:05:15et écrit manuscrite mans de la main de
1:05:18goya voilà il y commet à dessert elle
1:05:20n'augure pas en lire en français il dit
1:05:23comme il se doit
1:05:24ça s'appelle quels sacrifices comme il
1:05:26se doit le fiancé n'est pas des plus
1:05:28appétissants mais il est riche il se
1:05:29paie la liberté du jeune fille
1:05:31malheureuse au prix de l'aide qu'il
1:05:33apporte et une famille affamée
1:05:34ainsi va le monde c'est le sens même des
1:05:36caprices voyez à quel point tout d'abord
1:05:39vous voyez les a traduits dans l'art de
1:05:41court tout simplement danse et art
1:05:43somptuaires qui sont ceux du de la
1:05:46décoration des appartements royaux
1:05:48et ensuite il est traduit directement et
1:05:50plus librement dans cette série grave et
1:05:53qui est la première série géniale de
1:05:56goya la deuxième série grave et mise à
1:05:58part le elle elle fait de la guitare qui
1:06:02est de toute façon où il oeuvre à part
1:06:03un la première série étant celle des
1:06:06oeuvres réalisées d'après les peintures
1:06:08de vélasquez qu'il découvre dans les
1:06:09collections royales et là nous sommes
1:06:10face à un nouveau pan dans la ville
1:06:12doyen qui est un maître qui va avoir une
1:06:15révélation très tardive en fait
1:06:17lorsqu'il arrive proches de la
1:06:19soixantaine voyez la cinquantaine 52 et
1:06:21après la soixantaine encore plus qui va
1:06:23pas de ces grands chefs-d'oeuvre moderne
1:06:24âgées de plus de 70 ans
1:06:26on entre là dans une autre aventure qui
1:06:29a été totalement préparés et c'est pour
1:06:31ça qu'ils par les cartons de tapisseries
1:06:32sait on sait qu'il faut modérer si on à
1:06:35l'autoportrait de 1792 enfin en 10 90 95
1:06:38c'est sans doute 92 avant la grande
1:06:40maladie qui va toucher goya dans son
1:06:42voyage en andalousie qui va le rendre
1:06:43sourd totalement sourd équivalent isolé
1:06:47du monde qui va le passer d'une faire
1:06:48passer d'une étape ex trouver enfin
1:06:50vraiment extraverti vers quelqu'un de
1:06:52très introverti et qui va se concentrer
1:06:54justement sur cette méditation très
1:06:58pessimiste sur ainsi va le monde a en
1:07:00quelque sorte
1:07:01ici c'est le pôle auto portrait qui est
1:07:03aux halles à conserver il a été donné
1:07:06par les collectionneurs à l'académie à
1:07:09san fernando
1:07:10et voyez goya peigne en achevant comme
1:07:12le disait son fils veille son chapeau en
1:07:14fait servait à accrocher des bougies qui
1:07:17lui permettait de peindre à la lumière
1:07:18artificielle puisqu'il terminait tous
1:07:20ces cartons et toutes ses oeuvres à la
1:07:22lumière artificielle dans son atelier
1:07:24pour leur donner cette terre magique
1:07:25qu'il recherchait non pas le francisco
1:07:28de goya conclusion de cet itinéraire à
1:07:32travers l'art de goya nous sommes en 92
1:07:35et en 92 que se passe-t-il et bien goya
1:07:39ton malades comme je vous le dit et il
1:07:41démissionne de il ne démissionne pas
1:07:44mais le roi charles iv convoque enfin
1:07:48demande de créer une commission ad-hoc
1:07:50pour rénover l'enseignement de la
1:07:52peinture à l'académie des beaux-arts de
1:07:53san fernando où goya officie depuis
1:07:56l'année 85 comme directeur de la sphère
1:07:59de peinture titulaire direct
1:08:01or des puits des lapines tous là comme
1:08:03on dit dans le vocabulaire de l'académie
1:08:05et goya envoie une lettre aeria retrait
1:08:08qui est le secrétaire de l'acadie disons
1:08:10jo récuse toute forme d'asservissement
1:08:12des jeunes à la géométrie à la commande
1:08:15aux honoraires et aux bourses il qui
1:08:19féminise la peinture il faut tout
1:08:22consacré sûr il faut toujours se
1:08:25consacrer à l'invention et c'est la
1:08:27rupture totale avec la commande royal
1:08:30des manufactures de saintes à barbara
1:08:32pas de la commande royal en tant que
1:08:34portraitiste de charles iv mais vous
1:08:36connaissez tous la famille charles iv
1:08:37réalisés dans les toutes premières
1:08:39années du 19e siècle qui est un
1:08:41manifeste de liberté v à ce qu'ils
1:08:42viennent évidemment
1:08:43et moi je vais vous emmener vers ce
1:08:47qu'est le dernier héritage
1:08:49finalement le dernier témoignage de
1:08:51cette passion que ya eu pour la
1:08:53décoration et sa revanche en quelque
1:08:55sorte sur ce set difficile
1:09:01étape 2 peintre de cartons 1 2 mais
1:09:04comme un pas trop souvent des commandes
1:09:07officielles
1:09:07il s'agit des peintures noires qui sont
1:09:09réalisés dans les années 1820 avant sur
1:09:13l'exil à bordeaux et c'est une
1:09:16reconstitution je trouve très bien fait
1:09:18attention c'est une hypothèse de
1:09:21disposition des peintures noires dans la
1:09:22maison privée de goya qui s'appelle
1:09:24akita del sol
1:09:25je précise qu'elle s'appelait la maison
1:09:27du sous mais pas par lui elle s'appelait
1:09:28déjà comme ça quand il l'a achetée en
1:09:30étant complètement sourd assez amusant
1:09:32c'est assez intéressante vue
1:09:33psychanalytique est ici vous avez voyez
1:09:36les grandes compositions et dans ses
1:09:38grandes compositions alors les vieux de
1:09:39vieux meubles en le mangeant la soupe la
1:09:41léocadia les hommes se masturbant etc
1:09:43vous avez tout ça et vous voyez que
1:09:46cette grande composition par le format
1:09:47tout comme par le thème reprendre en
1:09:50version noir obscur en quelque sorte ce
1:09:52que nous avions vu avec la place des
1:09:54halles à dessein d'eysines le quai qui
1:09:56était commun qui l'a jamais été tissés
1:09:58et dans cette technique nouvelle de moya
1:10:02et bien goya attaque directement sur les
1:10:05murs
1:10:05tout d'abord en faisant des paysages cdh
1:10:07dilué on le sait par études au rayon
1:10:09risque c'est ce qui sous tend ces
1:10:11compositions et ensuite il valait peuplé
1:10:14de personnages d'horreur la plupart du
1:10:16temps où vraiment de cauchemar ce qu'on
1:10:19appelle les peintures noires et bien
1:10:21cette série est pas directement sur les
1:10:25murs n'ont pas à fresque alors que
1:10:27goyette est l'un des plus beaux grands
1:10:28frais ce qui s' fresquiste de son de son
1:10:30de sa génération mais à l'huile sur les
1:10:33murs avec une technique mixte et puis
1:10:35que nous avions commencé par un chien et
1:10:37que nous terminons sur le pessimisme god
1:10:39de goya ou son introversion dans ce
1:10:42qu'est la vie quotidienne est évidemment
1:10:44dans sa production artistique je les
1:10:47termine est sûre ce chef-d'oeuvre qui
1:10:48est le cheikh demi enterrée dans les
1:10:49sables mouvants réflexion tardive sur
1:10:52les premières scènes cynégétique qu'il
1:10:55avait composées pour charles iv à
1:10:57l'escorial je vous remercie pour votre
1:10:59attention

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