La Mamma Morta: "Amor" appare in Verismo Mistico 👥 — Transcript

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1. 0:00Come se ti stesse facendo l'indovinello.
2. 0:02Hai capito chi sono? Chi sono io che
3. 0:04sono venuto a salvarti? Io sono il Dio
4. 0:06che sovra il mondo scende dall'empire fa
5. 0:08della terra un ci Ah, io sono l'amore.
6. 0:12Io sono l'amore,
7. 0:13>> io sono il Dio proprio quella cosa di
8. 0:16chi sta capendo chi ha davanti, che poi
9. 0:18è molto tipica delle delle apparizioni,
10. 0:21cioè è una scena ricorrente nel
11. 0:24misticismo. Molto spesso l'apparizione
12. 0:27si presenta, si deve rivelare e a volte
13. 0:30lo fa anche in un modo enigmistico. Ok,
14. 0:33vai pure.
15. 0:35[cantare]
16. 0:40>> È il racconto di un momento molto brutto
17. 0:42in cui tu hai avuto questa apparizione
18. 0:44mistica e nel raccontarla la rivedi.
19. 0:47Pucini la sa f apparire la Madonna con
20. 0:50l'orchestra. Giordano no, te lo deve
21. 0:52raccontare con un'aria.
22. 0:58A chi
23. 1:03porto sventura
24. 1:06a chi? Devo respirare o fare una cesura
25. 1:09di più o no?
26. 1:10>> Dipende da un po' da come lo vuoi
27. 1:12interpretare perché sei sola, non hai
28. 1:14una legatura, quindi sei effettivamente
29. 1:16libera di interpretarlo e dipende da
30. 1:18quello che vuoi dire tu. La stessa cosa
31. 1:21quando fai così fui sola. Sono due
32. 1:24considerazioni molto amare che lui ti
33. 1:27lascia quasi su un vuoto orchestrale. È
34. 1:29un tuo bilancio su te stessa, sono delle
35. 1:32tue considerazioni su te stessa. Fui
36. 1:34sola e resto sola perché porto sventura
37. 1:36a chi mi vuole bene. È è una cosa un po'
38. 1:39pesante, cioè ho un karma, è un po'
39. 1:42quello che stai dicendo. Non solo porto
40. 1:44sventura, ma porto sventura a chi mi
41. 1:47vuole bene. È affranto, dipende da come
42. 1:49lo vuoi sottolineare. Magari io il
43. 1:51respiro lo farei oh!
44. 1:53bene mi vuoi? magari riesci a farlo lo
45. 1:57stesso anche senza respirare, però io
46. 1:59credo che il senso della scrittura sia
47. 2:02quello e soprattutto poi in questi vuoti
48. 2:05orchestrali che lascia e in questi vuoti
49. 2:08di vita in cui tu fai le tue
50. 2:09considerazioni, però c'è questa luce di
51. 2:12speranza, insomma, che quindi acquista
52. 2:14ancora maggior valore. Sì, io forse
53. 2:16respirerei, lo lascerei molto vuoto.
54. 2:31>> Eh, amore, io ho parlato molto di Dante
55. 2:33in questo periodo, il Dio d'amore era
56. 2:35proprio il Dio dei poeti, il Dio
57. 2:37ispiratore della poesia. Ed è proprio
58. 2:39quello di cui Shener parla apertamente
59. 2:41nell'improvviso all'inizio quando la
60. 2:43converte, no? quando lei fa la scema con
61. 2:45le sue amiche e lui la converte. Quello
62. 2:47che lei sta dicendo è "Ho capito che
63. 2:49cos'è quell'amore di cui parlavi. Sono
64. 2:51stata iniziata a quell'amore. L'ho
65. 2:54visto, è venuto a me nel momento più
66. 2:57buio, più cupo, in cui mi sentivo di
67. 2:59portare sfiga anche alle persone che che
68. 3:02amo. Tanta ne avevo io. Quest'aria deve
69. 3:04essere veramente un morbidissimo
70. 3:05crescendo, non è mai violenta, non è mai
71. 3:09verista nel senso truce, è verista nel
72. 3:12senso mistico, cioè è verista, è
73. 3:15realista nella descrizione della
74. 3:17recitazione, è realista nel misticismo.
75. 3:25sta cercando di descrivere questa questa
76. 3:27apparizione, parla addirittura di un
77. 3:29angelo eccetera, cioè questa visione,
78. 3:32quindi è sempre molto morbida ed è un
79. 3:34crescendo di una realizzazione che
80. 3:37culmina in quel a che non è violento, è
81. 3:40estatico, mistico, illuminato, morbido,
82. 3:43tutto forché disperato, cioè sta proprio
83. 3:44descrivendo la visione che l'ha salvata
84. 3:47dalla disperazione. Non è disperato, non
85. 3:50è violento, non è mai forte, è molto
86. 3:53gregoriano, parte da questo buio. Tutti
87. 3:56gli intervalli non sono mai da
88. 3:57affrontare spostando la voce.
89. 4:02Che cosa vuol dire a? Perché le fa dire
90. 4:05quella solo per farle fare l'acuto?
91. 4:07L'avrebbe potuto mettere su Cell. Sì,
92. 4:09>> infatti è come unazione di tutto quello
93. 4:12che lei sta. Ma è anche Ah, ho capito
94. 4:15chi sei. Ah,
95. 4:18io son [cantare] l'amore.
96. 4:21Sta facendo il discorso diretto
97. 4:24dell'angelo. Dovrebbe
98. 4:26cominciare e dice due punti a parte le
99. 4:29virgolette. Qui comincia il discorso
100. 4:31dell'angelo, il discorso di amore. Vivi
101. 4:33ancora. Io sono la vita nei miei occhi e
102. 4:35il tuo cielo. Tu non sei sola. Le
103. 4:37lacrime tue io le raccolgo. Io sto sul
104. 4:39tuo cammino e ti sorreggo. Sorridi e
105. 4:41spera. Io sono l'amore. Tutto intorno è
106. 4:43sangue e fango. Io son divino. Io sono
107. 4:44l'oblilo. Io sono il Dio che sovra al
108. 4:47mondo, scende dall'empire o fa della
109. 4:49terra un cel. Ah, io sono l'amore, io
110. 4:52sono l'amore. Qu è il suo commento alla
111. 4:56alla scena, all l'illuminazione.
112. 5:01Ecco chi sei. Ok. Quello che stavo
113. 5:03aspettando, quello di cui avevo sentito
114. 5:05parlare. Quindi se
115. 5:09è anche carino come lo mette. terra un
116. 5:13cielo.
117. 5:16Fallo partire dal nulla, cioè non lo
118. 5:18legare a Cel. C
119. 5:22lo provo, lo provo.
120. 5:23>> Facciamo da Io sono il il Dio che sopra
121. 5:25il mondo scende dall'empiro.
122. 5:27>> Sempre più mosso, insomma. Una roba che
123. 5:29comincia e poi sempre più mosso finale.
124. 5:31>> Sì, ma pensalo non più mosso, più
125. 5:34agitato. Non lo pensare più agitato,
126. 5:37pensalo più estatico. Io sono il
127. 5:44mondo. Cioè, sei tu che stai capendo chi
128. 5:48ti è apparso. Cioè, sei tu che stai
129. 5:51correndo in maniera estatica verso la
130. 5:54l'illuminazione, la comprensione di
131. 5:57quello che ti sta succedendo in quel
132. 5:58momento. Inferti nel racconto, ma non è
133. 6:01disperato, non è drammatico e non è
134. 6:04mosso nel senso dell'agitato.
135. 6:06>> Sì, vai. Io sono il Dio. Proprio quella
136. 6:11cosa di chi sta capendo chi ha davanti,
137. 6:13che poi è molto tipica delle delle
138. 6:15apparizioni, cioè è una scena ricorrente
139. 6:19nel misticismo in generale. Ok. Molto
140. 6:22spesso quando ci sono delle apparizioni,
141. 6:25a volte anche in ambito religioso sacro,
142. 6:29ai santi, ai mistici, non sempre le
143. 6:32persone interessate dall'apparizione
144. 6:34capiscono con chi stanno parlando. E lei
145. 6:37qui sta parlando di un'apparizione
146. 6:38mistica, cioè parla proprio di un
147. 6:39angelo, parla proprio di di un evento
148. 6:41soprannaturale. Quindi molto spesso
149. 6:43l'apparizione si presenta, si deve
150. 6:46rivelare e a volte lo fa anche in un
151. 6:48modo
152. 6:50enigmistico.
153. 6:51Enigmistico. Uno dei casi più importanti
154. 6:54è quello di Lourd. Quando la pastorella
155. 6:58ebbe l'apparizione della Madonna, la
156. 7:00Madonna non le disse "Sono la Madonna".
157. 7:02Lei vedeva questa signora e la signora
158. 7:04le diceva "Per favore, vai dal prete a
159. 7:07dire che ci sono io". Fino a quando il
160. 7:08prete non le disse "Vabbè, ma chi è?
161. 7:10Dile chi è questa signora?" E lei disse
162. 7:13alla bambina, digli che sono
163. 7:14l'Immacolata Concezione e l'Immacolata
164. 7:17Concezione era il dogma che era appena
165. 7:19stato approvato dalla Chiesa cattolica.
166. 7:21E quindi c'è questa storia famosa che
167. 7:23Bernadette fece tutta la strada dicendo
168. 7:25all'Immacolata Concepione, l'Immacolata
169. 7:27Concepione per non dimenticarselo perché
170. 7:28lei non sapeva che cosa voleva dire e
171. 7:30soltanto allora fu creduta dal prete. Ma
172. 7:34lei fino a quel momento non lo sapeva
173. 7:36nemmeno lei di aver parlato con la
174. 7:37Madonna, capito? Lei diceva solo: "Ho
175. 7:40visto una signora che mi dice che dovete
176. 7:42venire qua". E quindi molto, cioè è una
177. 7:45è una storia che si ritrova molto nel
178. 7:48misticismo un po' di tutte le culture,
179. 7:50non sempre chi appare dice io sono Sara
180. 7:54Gamarro [risate]
181. 7:55e quindi credo che sia un po' questa la
182. 7:57situazione, cioè a me venne l'amor e e
183. 8:02quest e racconti poi di quello che ti ha
184. 8:05detto e di come si è infine presentato
185. 8:08come amore, di come si è rivelato, di
186. 8:10come tu l'hai riconosciuto. Quindi credo
187. 8:11che il senso del mosso, del crescendo
188. 8:14stia proprio in nel racconto di questa
189. 8:16rivelazione che tu progressivamente hai.
190. 8:19Non una cosa,
191. 8:20>> no? No, non la violenza, anche perché
192. 8:22penso, no, immedesimandomi in chi ha
193. 8:24vissuto queste esperienze, ci sarebbe da
194. 8:26rimanerci secchi, cioè, voglio dire, uno
195. 8:28gli viene un infarto e muore. Cioè, se
196. 8:30io sono una donna, po [risate]
197. 8:33invece credo che chiunque abbia vissuto
198. 8:35queste esperienze le abbia sempre
199. 8:38vissute in questo modo per il suo bene,
200. 8:41cioè per non portarne il peso emotivo.
201. 8:43Capito cosa voglio dire? Sì, sì, sì, sì,
202. 8:45>> esatto. Io leggerei il mosso e il
203. 8:48crescendo un po' così. Vai.
204. 8:50Io sono Dio.
205. 8:57delerà
206. 8:59l'impedo.
207. 9:13è il crescendo è il racconto di un
208. 9:16momento molto brutto in cui tu hai avuto
209. 9:18questa apparizione mistica e nel
210. 9:20raccontarla la rivedi, ti immedesimi nel
211. 9:22racconto che poi è l'unico modo in cui
212. 9:25la possiamo vedere noi. Le apparizioni
213. 9:27mistiche sono trattate anche, io non so
214. 9:29di che anno sia Andrea Senier, ma per
215. 9:32esempio in suara Angelica, sai, no? Che
216. 9:34che che le appare la Madonna e la salva
217. 9:36alla fine alla fine di suona Angelica in
218. 9:38Puccini. Ok, c'è c'è una scena molto
219. 9:41simile che però Puccini descrive
220. 9:44orchestralmente, cioè lui la descrive
221. 9:46l'apparizione della Madonna e anche
222. 9:48Umberto Giordano la fa questa cosa in
223. 9:52un'altra opera sua, un atto unico,
224. 9:54bellissima che si chiama Mese mariano,
225. 9:58dove c'è ancora una volta un'apparizione
226. 10:00della Madonna e tutta una storia, quella
227. 10:02sì molto verista di una donna che è
228. 10:04costretta a dare via il figlio, lo manda
229. 10:06all'orfanotrofio perché il il compagno
230. 10:09non lo vuole, questo bambino muore
231. 10:10nell'ofran tropia. Molto simile a Sor
232. 10:12Angelica ed in molte delle opere di
233. 10:14Giordano c'è questa atmosfera di Puc
234. 10:17Pucciniana che Puccini descrive in suora
235. 10:19Angelica, però adesso non ti so dire
236. 10:21esattamente le date. Suora angelica è
237. 10:22del 18. Questo è il modo che Giordano
238. 10:25trova per raccontare l'esperienza
239. 10:28mistica a parole. Secondo me perché
240. 10:31Giordano, pur essendo un grandissimo
241. 10:33compositore, non ha l'orchestrazione di
242. 10:36Puccini. Cioè, Puccini la sa f apparire
243. 10:39la Madonna con l'orchestra. Giordano no,
244. 10:42te lo deve raccontare con un'aria.
245. 10:45>> Non so se è chiaro. Quindi secondo me
246. 10:47l'unico questa questa non è la Madonna,
247. 10:49è un'altra divinità, diciamo, è il Dio
248. 10:51d'amore perché si parla della poesia e
249. 10:53quindi si parla dello stesso Dio d'amore
250. 10:55con cui Scenier ha catturato la tua
251. 10:58attenzione all'inizio dell'opera, no? E
252. 11:00che ti ha convertita. Però il succo è un
253. 11:03po' quello, cioè per fare queste scene o
254. 11:05sei veramente tanto tanto tanto bravo a
255. 11:07orchestrare oppure le devi raccontare ad
256. 11:10un personaggio. Ecco, questa è questa è
257. 11:13la versione raccontata di questo
258. 11:14episodio.
259. 11:15>> Sì, non vedo l'ora di cantare tutto il
260. 11:19ruolo. un'alba, un lento sorgere del
261. 11:23sole con i colori dell'alba, non della
262. 11:26notte, non del tramonto, cioè dal nero
263. 11:29più assoluto dopo il tremolo. Quelle
264. 11:32dice deve essere un lento lento lento
265. 11:35lento lentissimo crescendo luminoso che
266. 11:39diventa veloce vicino alla rivelazione
267. 11:44della
268. 11:45identità del Dio. diventa solo più
269. 11:48veloce e più emozionato, ma non è mai
270. 11:50disperato. È il contrario, è la
271. 11:51soluzione della disperazione. Non è mai
272. 11:53disperato, non è mai forte, non è mai a
273. 11:56scatti, anzi è una un angelo, un angelo
274. 12:00nel cielo proprio. Ok. [risate]
275. 12:02>> Ok. Sì.
276. 12:05Eh,
277. 12:08ma non la porta
278. 12:12della stanza [cantare]
279. 12:19Morivio [cantare]
280. 12:23mi salvo.
281. 12:35si
282. 12:40[musica]
283. 12:43contratto
284. 12:52[musica]
285. 12:54>> ed è anche interessante questo elemento
286. 12:56pittorico che dà perché passa dal Divido
287. 12:59bagliore, che è il bagliore del fuoco
288. 13:02che sta bruci della casa che brucia. Ok?
289. 13:05Ti avvii sulla strada, ad un certo
290. 13:06punto, ti giri la casa a fuoco. Livido
291. 13:10vuol dire nero, come un livido, ok? Un
292. 13:12bagliore ma nero. È strano. Invece poi
293. 13:15arriva questo bagliore di natura
294. 13:17completamente diversa. Rimani molto
295. 13:19morbida su questi intervalli. manda
296. 13:22molto avanti, molto avanti l'orecchio,
297. 13:24anche l'orecchio fisico, l'orecchio
298. 13:26esterno. Io sono la vita.
299. 13:31Cioè, evita sempre di spostare la voce
300. 13:35come un oggetto. Quando hai un salto
301. 13:38pensa sempre al salto come un
302. 13:40cambiamento di inquadratura. Io son
303. 13:43[cantare]
304. 13:44la
305. 13:45V. Non è Io son la V, [cantare]
306. 13:50non è uno spostare la voce di
307. 13:52intonazione, è un cambiare
308. 13:55l'inquadratura dell'orecchio e anche
309. 13:57molto dell'orecchio fisico, ma questi
310. 13:59intervalli tienili molto morbidi. Io
311. 14:02sono la vita.
312. 14:07La vi la vi la
313. 14:13la.
314. 14:15Porta l'orecchio anche fisico mentre
315. 14:18stai ancora cantando la
316. 14:21porta l'orecchio anche esterno fisico
317. 14:23come una specie di facelift proprio
318. 14:25tendolo alla posizione di arrivo della
319. 14:28seconda nota. E in questo passaggio il
320. 14:30cambio di intervallo per dalla voce non
321. 14:32è quasi minimamente percepito. Sai
322. 14:34Pavarotti si vede molto a volte quando
323. 14:36sta per fare gli acuti prende tutta una
324. 14:38postura della fronte dell'orecchio che è
325. 14:41molto particolare. Se tu veramente vai a
326. 14:44parare con l'orecchio, ripeto, anche
327. 14:47fisico, mi sto concentrando tantissimo
328. 14:48su questa cosa del mio lavoro
329. 14:49ultimamente con dei risultati
330. 14:51incredibili, cioè non solo l'audiazione
331. 14:53interna, l'orecchio interno, ma anche
332. 14:55proprio predisporre l'orecchio esterno a
333. 14:58sentirla questa cosa. Tá.