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Historia del Arte Universal Cap :4 — Transcript

by Rogelio Conde Mendoza · 7,478 words · 1,341 segments · language en · Watch on YouTube

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0:00[Música]
0:08la dispersa geografía de Grecia
0:11repartida entre el sur de la Península
0:12balcánica la costa jonia de Asia menor y
0:16el intermedio archipiélago del mar ejeo
0:18cuya salida cierra la isla de Creta hace
0:21muy complejo el análisis lineal de su
0:23desarrollo artístico así como la
0:26fijación de sus
0:28orígenes
0:39sin embargo desde que el arqueólogo
0:41alemán heinrich siman buscando la tumba
0:43de agamenón descubrió en
0:461876 la necrópolis real de micenas y más
0:49tarde el inglés Arthur Evans excavó en
0:521900 el Palacio de nosos en Creta se
0:55viene aceptando que la civilización
0:57llamada cretomicénica
0:59primera etapa de la historia de la
1:01cultura
1:09[Aplausos]
1:12helénica el amplio arco cronológico en
1:15el que aquella se inscribe iría desde
1:18finales del Tercer Milenio hasta el
1:20siglo X antes de
1:22[Música]
1:28Cristo
1:32vendría después la Grecia de Homero esto
1:34es la que coincide con sus célebres
1:36poemas conocidos Como La Ilíada y la
1:38odisea que son los testimonios más vivos
1:41de un largo tiempo tan oscuro como épico
1:44en el que la realidad y el mito se
1:46entrecruzan para llenar el vacío vaso de
1:49la
1:53historia la cerámica llamada de estilo
1:56geométrico por el carácter de su
1:58decoración pondría punto final a este
2:00periodo en el siglo
2:02[Música]
2:09octavo siglo Por otra parte que conoce
2:12la expansión del pueblo griego por el
2:14Mediterráneo occidental fundando
2:17importantes colonias como las de sicilia
2:19y el sur de Italia conocida como la
2:22Magna
2:23[Música]
2:28Grecia
2:35sería a partir de ese momento cuando se
2:37produce el verdadero despertar del arte
2:39griego haciendo evolucionar no solo sus
2:42formas cerámicas y decorativas sino
2:45dando entrada a la escultura Monumental
2:47en piedra con la gran familia de los
2:49kuroi y cores que datan de los siglos
2:52séptimo y
2:53[Música]
2:57sexto fue también entonces se define la
3:00polis como organización política y
3:02urbana y el templo como realidad en la
3:05que se resume la esencia de la
3:07arquitectura griega conociendo luego una
3:09paulatina depuración formal y
3:11estilística bajo el periodo
3:17clásico la fragmentación interna del
3:19imperio helenístico en varias monarquías
3:22tras la muerte de Alejandro en el año
3:24323 reforzó el protagonismo de ciudades
3:27como Alejandría pérgamo o Rodas que con
3:31sus talleres de escultura o nuevas
3:33realizaciones monumentales compitieron
3:35con la pujanza de Atenas eclipsando su
3:38hegemonía en el campo de las artes sin
3:40olvidar lo que en el mundo de las
3:42ciencias representaron nombres como los
3:44de euclides en Alejandría o Arquímedes
3:47de
3:48[Música]
3:58siracusa
4:01la historia de Roma corre paralela en el
4:03tiempo a la de Grecia pues la legendaria
4:05fecha de la fundación de Roma Por Rómulo
4:07y Remo se fija A mediados del siglo
4:09octavo antes de nuestra era coincidiendo
4:12con la presencia griega en el sur de
4:14Italia y la formación del pueblo
4:18[Música]
4:27etrusco este los siglos sétimo y sexto
4:31alcanzó su máximo apogeo al ocupar las
4:34dos terceras partes de la Península
4:36italiana siendo Entonces cuando Roma
4:38toma su nombre actual y llega a cuajar
4:41como
4:42ciudad pero en los últimos años del
4:44siglo vixto el lacio y su capital Roma
4:48se reveló y formó un estado
4:50independiente que llamó res pública esto
4:52es el nuevo régimen republicano que puso
4:55fin al mandato de tarquino El soberbio
4:57como último rey de Roma
5:03se iniciaba entonces un periodo de
5:05expansión en el que Roma se impuso a los
5:08griegos ocupantes de Italia se enfrentó
5:10con Cartago por El dominio del
5:12Mediterráneo occidental e intervino en
5:15Las Guerras macedónicas que le dieron la
5:17llave para convertir en provincias
5:19romanas los viejos reinos
5:22[Música]
5:26helenísticos todo esto supuso una fuerte
5:29helenización de la vida romana y muy
5:32especialmente en el terreno artístico de
5:34tal modo que el arte Romano
5:36paradójicamente aparece como continuador
5:38de la rica tradición
5:40[Música]
5:45griega ello no quiere decir que la
5:48arquitectura romana no tenga
5:49personalidad todo lo contrario pero no
5:52es menos cierto que su Monumental y
5:55funcional arquitectura con poderosa alma
5:57de ladrillo y hormigón volteando
6:00formidables bóvedas y arcos se cubre
6:03finalmente con el vestido prestado de
6:05los órdenes
6:11griegos otro tanto sucede con la
6:13escultura y pintura donde los modelos y
6:16arquetipos vienen de la antigua Grecia
6:18libre y liderada por Atenas de donde
6:21también proceden los numerosos artistas
6:24que ahora trabajan para
6:28Roma
6:34[Música]
6:40ello no impide que algunos temas como el
6:43retrato o el relieve narrativo
6:46alcanzaran en Roma un particular
6:47desarrollo que no llegó a conocer Grecia
6:50en síntesis Grecia y Roma componen una
6:54unidad difícilmente separable en el
6:56plano artístico que se define bien bajo
6:59el Común denominador del mundo
7:02[Música]
7:08[Música]
7:28clásico
7:30[Música]
7:36la historia de la arquitectura
7:37occidental salvo la que se conoce como
7:40gótica es heredera en gran parte de los
7:43conceptos de composición y construcción
7:45que se tejieron en la antigüedad clásica
7:47entre Grecia y Roma de ahí la
7:50importancia de su
7:58conocimiento
8:00si a Grecia se debe el rico lenguaje de
8:02los órdenes y el cuidadoso estudio de
8:04sus proporciones que tiene en el templo
8:06su mejor expresión Roma aportó una
8:10extraordinaria técnica constructiva
8:12basada en el uso del arco y la bóveda al
8:15tiempo que utilizaba materiales como el
8:17ladrillo y el hormigón cuya Modesta
8:19apariencia se revestiría luego con
8:21vistosa piel de
8:28mármol
8:31de este modo puede afirmarse que el
8:32partenón de Atenas es tan característico
8:35del pensamiento griego como lo es el
8:37panteón de agripa del espíritu
8:39[Música]
8:58romano
9:04[Música]
9:12el apasionante capítulo de la
9:13arquitectura griega tiene como preámbulo
9:16obligado la cultura cretomicénica cuyo
9:19núcleo principal residió primero en la
9:21isla de Creta y su célebre Palacio de
9:23gnos y después en micenas con sus
9:26ciclópeas
9:28murallas puerta de los leones y con la
9:31serie formidable de enterramientos
9:32reales como el llamado tesoro de atreo o
9:35tumba de agamenón cuya cámara funeraria
9:38cubierta con cúpula se encuentra al
9:40final de un largo corredor de
9:42[Música]
9:52acceso después de aquella etapa entre
9:54homérica y heroica se fue conformando en
9:57el periodo arcaico entre los siglos oav
9:59y sex antes de Cristo la arquitectura
10:02que puede llamarse propiamente griega si
10:04bien participaron en este proceso
10:06pueblos muy distintos cuya localización
10:09geográfica incluiría principalmente la
10:11Península balcánica las islas del mar
10:13ejeo y la costa jonia de Asia
10:16[Música]
10:28menor los elementos que entonces fueron
10:30tomando carta de naturaleza como propios
10:32hasta alcanzar su más equilibrada
10:34expresión en el clasicismo de los siglos
10:37quinto y cuarto se encuentran el templo
10:40y los tres órdenes griegos por
10:41excelencia el orden dórico el jónico y
10:45el más joven
10:46[Música]
10:51corintio finalmente en el llamado
10:53periodo helenístico la arquitectura
10:55siguió evolucionando hacia formas cada
10:57vez más libres y barrocas
10:59como todo el arte griego en
11:01[Música]
11:09[Aplausos]
11:16general el conjunto Monumental más
11:18conocido de la arquitectura griega es el
11:21de la Acrópolis de Atenas que pese a su
11:23actual estado de ruina expoliada por una
11:26ingrata historia posterior en la que
11:28desaparecieron gran parte de sus
11:30edificios aún conserva el aliento que le
11:32diera pericles cuando decidió en el año
11:35448 reconstruir la Acrópolis que los
11:38persas habían arrasado años
11:41[Música]
11:44atrás fue así como surgieron los nuevos
11:47propileos o entrada Monumental a la
11:49meseta alta de la Acrópolis trazada por
11:52mescles y concebida con un elegante
11:55orden dórico que dejaba el intercolumnio
11:57central más amplio para para el paso de
11:59la procesión de las panateneas
12:01[Música]
12:07dominando la subida a los propileos se
12:09hizo Poco después El pequeño templo
12:11jónico de atenea niqu o atenea
12:14victoriosa debido al arquitecto
12:16calícrates se trata de un templo
12:26[Música]
12:32más compleja resulta la composición del
12:34templo de erecteo o
12:36erecteion donde aparece en uno de sus
12:38costados la famosa Tribuna de las
12:40cariátides que cargan sobre su cabeza El
12:43pesado entablamento jónico sin friso
12:45haciendo las veces de las
12:49[Música]
12:52columnas si bien se trata de un elemento
12:54arquitectónico por su función La
12:56Poderosa figura femenina de estas
12:58mujeres de caria se debe a la mano de un
13:00escultor siendo para unos calímaco su
13:03autor mientras que otros ven el estilo
13:06de alcamenes
13:09[Música]
13:11pero la obra más importante de toda la
13:14Acrópolis fue y es el templo dedicado a
13:16la diosa atenea parcen de donde deriva
13:19el nombre de
13:21partenón sus arquitectos fueron ictinos
13:24y el mencionado calícrates que hicieron
13:26aquí con el concurso del escultor
13:29una obra absolutamente extraordinaria
13:32superando en tamaño proporciones y
13:34originalidad a cuanto se había hecho
13:36hasta entonces en todo el mundo
13:38griego se trata de un templo períptero
13:41con columnas en sus cuatro frentes
13:43octástilo por tener en sus fachadas
13:46principales ocho columnas y de un
13:48refinadísimas
13:59incorporando correcciones ópticas a fin
14:02de evitar monotonía y distorsiones
14:04visuales así por ejemplo todas las
14:07líneas teóricamente horizontales están
14:10curvadas en arco y Los ejes de las
14:12columnas no son rigurosamente verticales
14:15sino que están desplomados hacia el
14:18[Música]
14:27interior
14:32la distribución interior constaba de una
14:34pronaos una cella o naos y el
14:38opistodomos siendo la cella el espacio
14:40más amplio que dividido en tres naves
14:43guardaba la Estatua de oro y Marfil de
14:45atenea hecha por
14:46[Música]
14:50fidias a este escultor y su taller se
14:53deben también los dos frontones las 92
14:56metopas entre los triglifos del el friso
14:59exterior y el extraordinario relieve
15:01alrededor de la cella con la procesión
15:03de las panateneas
15:05toda la obra está hecha en mármol del
15:07pentélico y su construcción duró 9 años
15:10dándose por terminada en la fiesta de
15:12las panateneas del año
15:14438 a falta tan solo de algunos de sus
15:17relieves cuya culminación definitiva se
15:20retrasaría todavía algún
15:23[Música]
15:27tiempo
15:29[Música]
15:39las colonias griegas de las costas del
15:41Mediterráneo occidental contribuyeron a
15:44difundir el arte helénico llegando hasta
15:46el Levante español donde fundaron
15:48ciudades como ampurias si bien el núcleo
15:51colonial más importante se encuentra en
15:54el sur de la Península italiana y
15:55sicilia donde se formó la Poderosa y
15:58rica Magna
16:00[Música]
16:02Grecia los templos dóricos de pestum
16:05selinunte o agrigento en tierras
16:08italianas No tuvieron rival por su
16:10tamaño ni siquiera en la propia Grecia a
16:12excepción del
16:14[Música]
16:19partenón mientras que los griegos
16:22ocupaban el mediodía de Italia otro
16:24pueblo El etrusco fue extendiéndose por
16:27la Península hasta que la alianza de
16:29griegos y romanos puso fin a su
16:32expansión su arquitectura la conocemos a
16:34través de lo que vitrubio recoge en su
16:36tratado así como por los restos
16:38arqueológicos y la serie de tumbas que
16:41como las de ceteri reproducen el
16:43interior de la vivienda
16:45[Música]
16:57privada
16:59si bien es cierto que Roma bebió en las
17:01fuentes de las arquitecturas griega y
17:03etrusca no lo es menos que siempre
17:06mostró una fuerte originalidad
17:08desbordando ampliamente el marco de sus
17:11antecedentes en efecto la arquitectura
17:13romana desde la República hasta el final
17:16del imperio tuvo siempre un marcado
17:18sentido funcional y práctico frente al
17:20carácter religioso que domina la
17:22arquitectura griega y
17:24etrusca así Además del templo donde se
17:27hace más patente su deuda Respecto a los
17:29modelos griegos y etruscos los
17:31arquitectos romanos siguiendo la divisa
17:34recogida por vitrubio en sus 10 libros
17:36de arquitectura dedicados al emperador
17:38Augusto buscaron por encima de todo la
17:41venustas firmitas y utilitas es decir la
17:46belleza la solidez y la utilidad social
17:49de sus
17:50edificios por eso dedicaron tanta
17:52atención a la casa a los edificios
17:55civiles como las basílicas termas teatr
17:58y anfiteatros a las obras públicas como
18:01calzadas puentes pantanos y acueductos
18:04además de una amplia arquitectura
18:06conmemorativa que tiene en los arcos de
18:08triunfo la imagen más
18:11[Música]
18:19conocida la propia ciudad estuvo
18:22sometida a un plano de racionalidad
18:24geométrica presidido por el foro que
18:27actuaba a modo de Plaza Mayor reuniendo
18:30en su entorno al templo la basílica y el
18:33mercado y dejando amplias ir regulares
18:35manzanas para las casas que se
18:37desarrollaron en torno al atrio y un
18:40peristilo a la griega con sus
18:52jardines distinto fue el caso de la
18:54ciudad de Roma que creció de un modo
18:56desordenado y a la
18:58Monumental mientras que todas sus
19:00colonias repartidas por el Imperio
19:03guardaban un ejemplar orden urbano una
19:06de sus siete Colinas la del palatino
19:09albergó los palacios imperiales teniendo
19:12a sus pies el circo máximo y a la
19:14espalda el coliseo construido sobre el
19:16lago artificial ideado por nerón para su
19:19domus aurea las monumentales ruinas de
19:23los edificios termales los foros
19:25imperiales la Basílica de majencio
19:28y otras tantas construcciones
19:29portentosas hoy caídas siguen
19:32produciendo estupor y admiración hacia
19:34lo que llegó a ser esta
19:36[Música]
19:52ciudad de toda la arquitectura
19:55Monumental de Roma perteneciente a la
19:57época del imperio
19:58solo nos ha llegado un edificio completo
20:01a pesar de la dificultad de conocer su
20:03origen cierto y de su posterior
20:05conversión en iglesia cristiana el
20:09panteón la obra fue comenzada por agripa
20:11en el tercer año de su consulado como
20:14dice la inscripción de su fachada pero
20:16la obra tal y como la conocemos hoy
20:19especialmente el gran cuerpo cilíndrico
20:21bajo una bóveda hemisférica Data de la
20:24época de
20:26Adriano el emperador
20:28debió de utilizar para esta obra los
20:30servicios de su Arquitecto apolodoro de
20:32Damasco y se levantaría entre los años
20:35115 y
20:36[Música]
20:41127 detrás de la fachada columnaria que
20:45Recuerda la de un templo adintelado
20:47griego con un frontón triangular que
20:49teóricamente debía corresponder a una
20:51cubierta a dos aguas lo que realmente
20:54aparece es un cuerpo cilíndrico
20:57autónomo de un diámetro de unos 43 Met
21:00que es la misma medida que alcanza la
21:02altura de su bóveda esta en su interior
21:06Deja visibles los casetones decrecientes
21:08que se abren entre las líneas de
21:09meridianos y paralelos hasta dejar en lo
21:12alto un óculo abierto siendo este el
21:15único hueco que se abre al exterior para
21:17dejar pasar la luz del Sol en este punto
21:21debe recordarse la posible significación
21:23del panteón como una representación del
21:26universo donde la construida sería una
21:30representación de la bóveda Celeste a la
21:32que se sumarían otra serie de
21:34significados posibles que hacen aumentar
21:37más si cabe el interés del Panteón de
21:40Roma nunca como hasta entonces la
21:43técnica constructiva a base de ladrillo
21:45y hormigón había permitido cubrir un
21:48espacio tan amplio 10020 m cu sin apoyos
21:53intermedios resultando su interior de
21:55una diafanidad que conmueve y sobrecoge
21:59hay en él Algo de inmortal por encima de
22:01la contingencia humana y por eso recibió
22:04los restos de hombres que como los de
22:06Rafael no tenían cabida en otro lugar
22:09sumando a la inmortalidad del edificio
22:11la fama imperecedera del
22:14[Música]
22:26artista
22:37la escultura clásica en sus dos
22:39episodios griego y romano anticipó el
22:42futuro de la escultura occidental al
22:45fijar sus conceptos
22:46básicos si bien es cierto que Grecia fue
22:49la gran creadora se debe a Roma el
22:52interés asimilación y copia de las
22:54grandes obras griegas pasando al mármol
22:57original en bronce que hoy salvo
22:59excepciones como el auriga de delfos se
23:02han perdido por ello resulta
23:05indisociable el estudio de la escultura
23:07griega y romana ya que el conocimiento
23:09de la primera tiene lugar a través de
23:11versiones romanas cuyo grado de
23:13fidelidad Respecto a los modelos
23:16desconocemos
23:18[Música]
23:25dentro del arte griego la escultura es
23:28de las tres artes mayores la que mejor
23:31permite seguir su proceso evolutivo pues
23:34partiendo de un largo periodo conocido
23:36como arcaico la escultura puso especial
23:38empeño en la búsqueda de un arte
23:40normativo y canónico a través de las
23:42figuras masculina y femenina llámense
23:45kuroi atletas o dioses el hecho es que
23:50la escultura griega emprendió la senda
23:52de la estética idealista frente al mundo
23:54real creando una segunda naturaleza en
23:57la que escultor aspiraba a fijar un
23:59ideal de belleza basado en el principio
24:01de la simetría que para los griegos era
24:04la relación de las partes entre sí y la
24:06de estas con el
24:15todo en la primera eneada del
24:18neoplatónico plotino se resume bien lo
24:20que entendía la cultura clásica como
24:26bello es voz
24:28que la belleza visible es fruto de la
24:30mutua simetría de las partes entre sí y
24:32en relación al todo unida a la
24:35vistosidad de los colores de manera que
24:38en este caso y universalmente en todos
24:41los casos ser bello es ser simétrico y
24:46proporcionado este principio alcanzó su
24:48mejor expresión en el siglo V antes de
24:50Cristo en la etapa que se conoce como
24:53clásica por excelencia son los años de
24:56Mirón fidias y
24:58[Aplausos]
24:59[Música]
25:02policleto en la centuria siguiente se
25:05produjo una relajación del Canon clásico
25:08experimentando nuevas relaciones de
25:10proporciones e ideas que pueden
25:12entenderse como un manierismo que por
25:15último desembocaría en la etapa final
25:17del arte griego conocida como
25:18helenística y que no es sino el final
25:21brillante y Barroco del arte griego es
25:25decir arcaísmo clasicismo manierismo y
25:29Barroco como profético anticipo del
25:31discurrir formal del futuro arte europeo
25:34y como señal evidente de la originalidad
25:36e independencia del arte griego con
25:39respecto a todos los procesos artísticos
25:41conocidos hasta
25:43[Música]
25:47entonces dos de las más conocidas
25:49esculturas arcaicas se encuentran
25:51actualmente en el Museo del lubre La
25:53dama de oxer del siglo stimo Y
25:57probablemente procedente de un taller
25:58cretense y la llamada era de samos del
26:02siglo vixto y de escuela
26:07jónica ambas muestran una rigidez y
26:10falta de movimiento absolutas llevando
26:13los brazos pegados al cuerpo y
26:15recordando las esculturas más antiguas
26:17que se hacían en madera y se veneraban
26:19en los templos los
26:21[Música]
26:25xoana entre las figuras más de Este pero
26:28se encuentran los kuroi o muchachos
26:30desnudos que inicialmente se difundieron
26:33por las islas del mar ejeo igualmente
26:35hieráticos frontales y con rasgos que
26:38hablan de la influencia egipcia en este
26:41despertar de la escultura griega como lo
26:43evidencian cleobis y vitón dos piezas
26:47excelentes del Museo de
26:48[Música]
26:52delfos pero el deseo de superar modelos
26:54y esquemas prestados y la BS de un ideal
26:57de belleza hizo evolucionar con rapidez
27:00a estos kuroi que ya en el siglo vixto
27:03anticipan la serenidad y equilibrio del
27:06clasicismo los kuroi tuvieron su réplica
27:09femenina en las llamadas corai que son
27:12unas figuras votivas que repiten el
27:15mismo planteamiento formal llevando el
27:17vestido jónico es decir el chitón y el
27:20ima cruzad sobre el pecho y con una
27:23ofrenda en la mano que normalmente les
27:25falta por despegarse del resto de el
27:27cuerpo sus rostros son inconfundibles
27:31por la expresiva sonrisa arcaica que se
27:34observa en otras muchas esculturas de
27:36este
27:41periodo El paso del arcaísmo al
27:44clasicismo fue relativamente breve y ya
27:46en la primera mitad del siglo vto se
27:48observan novedades como el mejor estudio
27:50de la anatomía y la tendencia a
27:53proporciones más elegantes si bien Aún
27:55subsiste cierto envaramiento
27:58resta naturalidad a las esculturas como
28:00le sucede al ebo de
28:05crios si se compara este con el doríforo
28:08de policleto cabe apreciar el profundo
28:10cambio experimentado en unos pocos
28:12decenios en el doríforo conocido también
28:15como el Canon por ser el modelo en el
28:18que el autor compendi las medidas
28:20óptimas e ideales del clasicismo
28:23policleto no solo fijó minuciosamente la
28:26relación proporcional de cada una de las
28:28partes del cuerpo cuya altura total era
28:31la de siete cabezas sino que imprimió un
28:34leve movimiento a esta figura en marcha
28:36que llevaba sobre el hombro una lanza
28:38veáis su nombre
28:40[Música]
28:52doríforo otro tanto hizo en su diadúmeno
28:55captado en el momento de ceñir la cinta
28:57de vencedor sobre la frente donde se
29:00hace Igualmente patente la fuerte
29:02articulación de su
29:09anatomía ahora bien el movimiento
29:12Incluso el que exige el violento
29:14esfuerzo de un atleta como el discóbolo
29:16de Mirón no llega nunca a descomponer la
29:19estructura muscular que se mantiene
29:21plana ni el rostro que no expresa la
29:24energía precisa para lanzar el disco
29:27ciertamente un cuerpo en tensión pero no
29:30descompensado no acusa el esfuerzo
29:33resulta ingrávido potente Sí pero en un
29:36equilibrio absolutamente controlado por
29:38el escultor que busca plasmar su ideal
29:40de belleza en un paradójico movimiento
29:43en
29:49reposo contemporáneo de policleto y
29:52Mirón y activo en la segunda mitad del
29:54siglo V antes de Cristo fue el gran
29:57escultor fidias uno de los nombres de
29:59mayor peso en la historia Universal del
30:01arte y a quien Plutarco atribuye la
30:04supervisión de la nueva Acrópolis de
30:05Atenas por encargo Expreso de
30:08pericles su obra nos es conocida a
30:11través de descripciones antiguas y de
30:13copias romanas habiendo alcanzado
30:15especial fama su atenea parcen cuya
30:17belleza según quintiliano había añadido
30:20algo a la religión
30:22[Música]
30:26tradicional
30:27[Música]
30:32pero el conjunto que mejor permite hoy
30:34captar el arte insondable de fidias es
30:37el que se concibió para vestir la
30:38arquitectura del partenón en sus
30:41frontones metopas y gran friso interior
30:44si bien por desgracia apenas queda nada
30:46in situ debiendo Buscar sus
30:48fragmentarias piezas en distintos museos
30:51de Europa en los frontones Según a
30:55atestigua pausanias se narraba el
30:57nacimiento de atenea y la disputa de
30:59atenea con Poseidón por El dominio de la
31:01tierra cuyas figuras son exentas y en
31:04las que cabe contemplar aquella técnica
31:06llamada de los paños mojados que fidias
31:09utilizó prodigiosamente para hacer Ver
31:11bajo las ropas las formas llenas del
31:14cuerpo
31:16[Música]
31:25femenino Por otra parte los altor
31:28relieves de las 92 metopas del friso
31:30dórico representaban en cuidadas
31:33composiciones cerradas distintos pasajes
31:35de la gigantomaquia amazonomaquia guerra
31:39de Troya y de la lucha entre centauros y
31:41lapitas cuyo argumento común enlazaba
31:44con la reciente lucha mantenida por el
31:46pueblo ateniense contra los
31:51[Música]
31:54persas en Atenas las fiestas anuales de
31:57las panateneas tenían cada cuatro años
32:00una especial solemnidad era la gran
32:03panateneas siendo este el argumento que
32:05fidias desarrolló en bajo relieve en el
32:08friso exterior de la cela del partenón
32:10una de las obras cumbre de toda la
32:12historia de la
32:13escultura con un sentido narrativo y
32:16continuo fidias y su taller hicieron un
32:19alarde de las posibilidades compositivas
32:21y técnicas del relieve haciendo desfilar
32:25una procesión religioso cívica compuesta
32:28por grupos de hombres mujeres muchachos
32:30y jinetes que con un paso medido en
32:33términos musicales formaban el cortejo
32:36que acompañaba al velo tejido para
32:38atenea protectora de la
32:40[Música]
32:47ciudad el deseo de superación y Búsqueda
32:50del arte griego se pone de manifiesto en
32:53los continuos cambios que se observan
32:55con el paso de los años de tal modo que
32:58el propio arte de fidias se vio pronto
33:00rebasado por las propuestas de
33:02escultores más jóvenes como praxiteles
33:05scopas Y lisipo
33:07[Música]
33:09estos buscaron un Canon más esbelto para
33:12la figura humana mayor movimiento en la
33:15composición al tiempo que abordaron el
33:18desnudo femenino como deja ver la serie
33:20de variantes Que conoció la diosa Venus
33:22tantas veces copiadas en los talleres
33:24romanos siendo este uno de los temas
33:27recurrentes del periodo helenístico al
33:29que con el interés por lo anecdótico
33:31propio de este momento no dudaron los
33:34escultores Añadir otras figuras formando
33:36curiosos
33:37[Música]
33:49grupos la Venus más famosa de este
33:51último periodo helenístico y de autor
33:54desconocido es la Venus de Milo en el
33:57Museo del lubre paradigma de belleza de
33:59todos los tiempos a pesar de la
34:01mutilación de sus
34:05brazos pero la escultura helenística
34:08cuya duración en el tiempo se fija entre
34:10la muerte de Alejandro Magno y la
34:12conversión de Grecia en provincia de la
34:14República romana en tiempos del
34:15principado de Augusto tuvo otras muchas
34:18facetas ligadas a distintas escuelas
34:21destacando la de Rodas con la victoria
34:23de samotracia donde Es evidente la
34:25herencia de fidias y la mencionada
34:27técnica de paños mojados que dejan ver
34:30el atractivo cuerpo de la Victoria alada
34:32Si bien con una energía y dramatismo que
34:35no interesaron al Gran escultor
34:43ateniense otra de las obras más
34:45conocidas de esta escuela de Rodas es el
34:48magnífico grupo de laoc conte cuyo
34:50original en bronce conocemos a través de
34:52la copia romana hallada en
34:541506 la escultura atribuye Según plinio
34:58a tres artistas agesandro atenodoro y
35:01polidoro Quienes recogieron no solo el
35:04dolor físico de laoc conte sino el
35:06sufrimiento interior al ver morir a sus
35:08hijos por culpa suya al ser castigado
35:11por
35:11Apolo el grupo original debe ser de
35:14finales del siglo tercero o principios
35:16del siglo segundo antes de nuestra era
35:19fue una de las obras más representativas
35:21y barrocas de la escultura griega por su
35:24realismo
35:25dramático
35:28la fuerza el movimiento violento la
35:31expresión dramática y la descripción
35:33realista de cuerpos y objetos
35:35caracterizaron buena parte de la
35:36escultura helenística siendo la escuela
35:39de pérgamo la que Encarna Igualmente
35:41esta tendencia en los relieves del altar
35:43de Zeus hoy en un museo de Berlín donde
35:47se cuenta la terrible lucha entre los
35:48dioses y Los gigantes Qué lejos quedan
35:52las planas musculaturas de policleto y
35:54Mirón pero sin ellos hubiera sido
35:57imposible llegar hasta
35:59[Música]
36:05aquí en un paulatino acercamiento a la
36:08realidad apareció también el retrato que
36:11en Atenas tuvo como representante
36:14autos autor del retrato de demostenes
36:17cuya cabeza pone de manifiesto que el
36:19escultor Además del parecido físico
36:22buscó sobre todo el retrato moral de
36:25aquel gran orador y político
36:30[Música]
36:38la influencia de la escultura griega fue
36:40grande en toda el área mediterránea
36:43siendo los propios etruscos
36:44especialmente sensibles a su arte que
36:47con un cierto retraso repite desde las
36:49fórmulas propias del arcaísmo con su
36:52sonrisa y pliegues geométricos de las
36:54ropas hasta los desenfadados modelos
36:58alejandrinos desde el punto de vista
37:00técnico la mayor diferencia estriba en
37:02que los etruscos trabajaron con especial
37:04habilidad del barro cocido con el que
37:06hicieron obras prodigiosas sin que por
37:09ello desconociera la técnica de la
37:10fundición del Bronce en hueco con la que
37:13se hicieron extraordinarios animales
37:15como la conocida quimera de arezo o
37:18figuras de una gran naturalidad como el
37:20arringatore vestido con una toga y cuyo
37:23realismo adelanta una de las constantes
37:25del arte romn
37:36[Música]
37:46el capítulo de la escultura romana es en
37:48general absolutamente deudor de Grecia
37:52al tiempo que esta le debe el haber
37:53perpetuado sus obras en mármol utizando
37:56muchas veces a artistas
37:58griegos sin embargo cabe subrayar el
38:01mayor interés que Roma tuvo sobre Grecia
38:03por el retrato tanto en el ámbito
38:05privado como
38:06[Música]
38:09público los retratos de la época
38:11republicana ofrecen un verismo
38:14sorprendente que enlaza con el realismo
38:16de las imágenes mayorum esto es las
38:20imágenes de los antepasados a las que se
38:22les rendía culto familiar en el tablinum
38:25de la casa cuyos rostros mostrando el
38:27rigor mortis recuerdan a las mascarillas
38:30funerarias en cera que encargaban los
38:33familiares del
38:36difunto bajo el Imperio se inició un
38:39giro hacia el retrato idealizado de
38:42Suave modelado del que son buenos
38:44ejemplos los retratos del emperador
38:46Augusto al que se rindió oculto público
38:49como pontifex máximus al igual que a
38:52todos sus Sucesores de tal manera que el
38:54retrato Imperial se en la espina dorsal
38:57de la escultura romana a través de sus
39:00rostros y de los de sus mujeres se ve
39:03cambiar la moda en el peinado de estas o
39:06en las barbas de aquellos conociendo
39:08momentos de aproximación o lejanía
39:11respecto a una Concepción real o
39:13idealista del retrato oficial que como
39:16propaganda política se extendió por todo
39:18el
39:25Imperio
39:27en relación con el relieve la escultura
39:29romana alcanzó su más alta Cota con los
39:32relieves que visten exteriormente el
39:34arapacis obra singular de los años de
39:36Augusto y sin duda influida por el arte
39:39griego de fidias y muy concretamente por
39:41la procesión de las panateneas del
39:43partenón en la serie de sacerdotes y
39:46hombres togados que desfilan hacia el
39:48altar de la
39:49[Música]
39:53Paz Por otra parte laum trajana ofrece
39:57una solución original al desarrollar en
40:00espiral con un sentido narrativo e
40:02histórico las campañas militares de
40:04trajano en las fronteras del imperio
40:06dejándonos muchos datos del mayor
40:08interés por la minuciosidad descriptiva
40:11de todas sus
40:12[Música]
40:17escenas absolutamente nuevo y sin
40:19antecedentes en la escultura griega
40:22resultan ser los relieves funerarios
40:24sobre los frentes de los sagos entre los
40:28que siempre se admirará el llamado
40:30sarcófago ludovisi que cuenta con gran
40:33realismo en una imagen de claro espíritu
40:35Barroco una batalla bajo la dirección de
40:38un general Romano que es el difunto
40:41frente a los bárbaros de la frontera con
40:43germania este tipo de sarcófagos servirá
40:46de Pauta a los primeros sarcófagos
40:48monumentales cristianos que como en
40:51otros muchos aspectos del arte
40:52paleocristiano en general tendrán en
40:55Roma su Punto de
40:57[Música]
41:06[Música]
41:21partida la pintura griega tiene también
41:24lejanos antecedentes la cultura cretense
41:28donde la decoración mural nos ha
41:30permitido conocer movidas escenas de
41:32tauromaquia y la forzada representación
41:34de la figura humana que evidencia
41:36influjo egipcio además de las
41:39conclusiones que cabe extraer de la
41:40decoración pintada en las distintas
41:42piezas cerámicas halladas en las
41:45excavaciones como la conocida cráter
41:47micénica de Los Guerreros del siglo 13
41:50antes de
41:55Cristo
42:04es precisamente el mundo de los llamados
42:06vasos griegos el que permitirá conocer
42:09lo que fue la antigua pintura griega
42:11pues perdidas las obras maestras de los
42:13grandes pintores como poloto o zeuxis
42:16tan celebrados en su día por los autores
42:18clásicos hemos de contentarnos con
42:21descubrir su reflejo en la cerámica
42:23pintada donde Alfareros y pintores
42:26crearon un capítulo propio de
42:28extraordinaria belleza dentro del arte
42:30griego tanto por la forma de las piezas
42:32como por las escenas
42:35[Música]
42:44pintadas así partiendo del periodo
42:47geométrico y orientalizante con figuras
42:50muy esquemáticas las superficies de los
42:53vasos griegos se convirtieron en campo
42:55apropiado para la presentación de todo
42:57tipo de escenas mitológicas de
42:59costumbres deportivas eróticas etcétera
43:03que estilísticamente siguieron el curso
43:05general del arte griego a través del
43:08arcaísmo clasicismo y periodo
43:10[Música]
43:16[Aplausos]
43:19[Música]
43:25helenístico
43:27[Música]
43:30sus figuras son unas veces rojas sobre
43:33fondo negro y otras al contrario figuras
43:36negras sobre fondo rojo salvo la
43:38excepción de los lekito funerarios que
43:41se pusieron de moda en la Atenas de
43:43pericles donde las figuras aparecen
43:46sobre un fondo blanco Generalmente en
43:48torno al difunto que aparece siempre
43:51[Música]
43:55vivo
44:02en todos los casos predomina siempre el
44:04dibujo sobre el modelado las formas
44:07planas y recortadas sin matices de luz
44:10Ni color y una gran sobriedad cromática
44:13que son los elementos comunes a la
44:14pintura mayor al menos hasta el siglo V
44:17antes de Cristo observándose después el
44:20creciente influjo de los modelos
44:22escultóricos en el mayor movimiento de
44:24las figuras y en la naturalidad de sus
44:27[Música]
44:39[Música]
44:41actitudes a partir de entonces la
44:44cerámica siguió decorándolo
44:48[Música]
44:50uno de los pintores más famosos de todos
44:53los tiempos
44:54apeles
44:56dentro de la historia de la pintura
44:58retratista de Alejandro Magno pero de
45:01quien sin embargo no nos ha llegado obra
45:03alguna sabemos que utilizó la cera y que
45:06empleó cuatro colores que Matiz con el
45:09claro
45:10[Música]
45:18oscuro desde aquel momento la gran
45:21pintura mural tomó derroteros nuevos y a
45:24falta de una Ob griega nos quedan las
45:27copias romanas que fijaron para siempre
45:29en mosaico las grandes composiciones hoy
45:32perdidas ninguna obra tan espectacular
45:35como la batalla de ISO En definitiva un
45:37cuadro de historia que narra el
45:39enfrentamiento entre Alejandro y Darío
45:41tercero la copia en mosaico fue
45:44encargada en el siglo segundo antes de
45:46Cristo por el propietario de la casa del
45:48fauno en pompeya a quien le interesó
45:51tener una réplica de un famoso original
45:53griego del siglo IV muy probablemente
45:56contemporáneo de apeles atribuyéndose su
45:58autoría a filoxenia la imagen Es muy
46:02elocuente acerca de la composición
46:05escorzos movimiento y dramatismo que
46:08preludiando el arte helenístico deja muy
46:10atrás al clasicismo de los años de
46:13[Música]
46:23[Música]
46:24pericles
46:29la misma ciudad Romana de pompeya ha
46:32conservado entre sus pinturas murales
46:34copias de Originales griegos como la
46:37magnífica escena de la liberación de
46:38andrómeda por perseo pintada en el siglo
46:41primero en la casa de los dióscuros pero
46:44cuyo original se debe al pintor griego
46:46nikias y Data de la segunda mitad del
46:48siglo cu antes de Cristo la proporción
46:51del Atlético cuerpo de perseo se ajusta
46:54al Canon fijado por Entonces por el
46:56escultor praxiteles para quien la altura
46:59ideal del cuerpo humano era de ocho
47:01cabezas es decir una figura más esbelta
47:04que la creada por policleto años
47:06[Música]
47:09[Aplausos]
47:10[Música]
47:24atrás sin embargo antes de comentar
47:27estas copias y otras obras romanas
47:30originales es necesario recordar la
47:32existencia del nada desdeñable capítulo
47:34de la pintura etrusca Aunque ceñida
47:37siempre a su carácter
47:38funerario se trata de amplios conjuntos
47:41murales pintados al fresco que dan luz y
47:44color al interior de los enterramientos
47:46excavados en La Roca siendo
47:48especialmente notable el conjunto de
47:50tumbas de tarquinia la ciudad más
47:52antigua de etruria
47:54paradójicamente en estas pinturas todo
47:56es vitalidad aunque se trate de
47:58banquetes y danzas funerarias de tal
48:01manera que entre el movimiento de las
48:03figuras y la alegría del color asistimos
48:06a escenas muy expresivas de la vida
48:08etrusca que entre los siglos quinto y
48:10cuarto antes de Cristo conoció su edad
48:13de oro
48:14[Música]
48:24pictórica
48:32[Música]
48:41la ciudad de pompeya que quedó bajo las
48:43cenizas del vesuvio en el año 79 ha
48:47conservado milagrosamente gran parte de
48:48las pinturas murales del interior de sus
48:51ricas mansiones pudiendo estudiarse allí
48:54los diferentes estilos que que vitrubio
48:56recoge en su tratado de arquitectura ya
48:58que su representación tiene un fuerte
49:01componente arquitectónico perspectivo y
49:03teatral que no parece tener antecedentes
49:06en el mundo
49:07[Música]
49:18griego sobre estos muros se hicieron
49:21también copias libres de célebres
49:22composiciones griegas como las bodas
49:25aldobrandinas referidas a las de
49:27Alejandro con Roxana obra del pintor
49:30griego aetion o el sacrificio de ifia
49:34cuyo original Se atribuye a
49:36[Música]
49:54timantti cadencia y ritmo con los que
49:57bailan algunas de las protagonistas de
50:00estos misterios
50:02[Música]
50:07[Aplausos]
50:11dionisíacos además de lo señalado la
50:14pintura romana abordó todos los géneros
50:16pictóricos posibles desde el paisaje
50:19hasta el bodegón pero tuvo especial
50:22relevancia al igual que había ocurrido
50:23en el campo de la escultura El retrato
50:26en este campo también fue pompeya la que
50:29nos legó los mejores ejemplos conocidos
50:31Como el de la pareja formada por el
50:33panadero paquio próculo y su esposa en
50:36una estudiada pose que coincide con la
50:38de otros retratos
50:40contemporáneos su realismo y silenciosa
50:43mirada acusadamente abierta y frontal
50:46vinculan estos retratos con los de
50:48carácter funerario que tanta fama dieron
50:51a los talleres de elum en
50:54Egipto
50:56sin embargo se perciben en los de
50:58pompeya una melancolía un pazos muy
51:01característico que se diría de
51:03ascendencia griega según se ve en la
51:05mirada dulce de la llamada poetisa de
51:07pompeya que repite el consabido gesto de
51:10llevarse el cálamo hacia los labios
51:13mientras que sostiene en la mano
51:14izquierda las tablillas en las que
51:16apunta sus
51:21[Música]
51:24anotaciones
51:26El retrato no solo se pintó al fresco
51:28sobre el muro y a la acera o en cáustica
51:31sobre tabla sino que encontró en el
51:33mosaico una técnica aún más sólida para
51:36perpetuar la mirada eterna de estos
51:39[Música]
51:54rostros
51:57[Música]
52:01[Aplausos]
52:03finalmente cabe Añadir que el mosaico
52:06participa de la misma visión pictórica
52:09especialmente el llamado opus
52:11vermiculatum que permitía frente al
52:13carácter geométrico del opus tessellatum
52:16la sinuosidad perfiles modelado y
52:19cromatismo de las figuras con análogos
52:22matices a los que podía emplear el
52:24pintor con los en la
52:26[Aplausos]
52:29[Música]
52:35mano así no solo se copiaron en mosaico
52:38obras pictóricas conocidas sino que se
52:40creó un mundo formal en el que se
52:43representó la vida diaria se
52:45escenificaron los grandes mitos se captó
52:48el mundo del teatro la afición a la caza
52:51etcétera No dejando asunto grande o
52:54pequeño sin tratar
52:55al tiempo que ejecutó un sin número de
52:58temas simplemente decorativos que muchas
53:00veces constituían el motivo o emblema
53:03central de un mosaico
53:08[Música]
53:19[Música]
53:24geométrico
53:25[Música]
53:37[Música]
53:45[Música]
53:53en el campo de la escultura la llamada
53:55talla directa tiene frente al modelado
53:58una especial consideración reconocida
54:00por los propios maestros del gremio ello
54:03se debe al modo de trabajar directamente
54:05sobre la piedra venciendo las
54:07dificultades de su estructura física con
54:09unos sencillos útiles que no han variado
54:12a lo largo de la historia es decir con
54:15la amplia familia de cinceles punteros y
54:17grinas que en manos fuertes y seguras
54:21son golpeados con una Maza cuyo manejo
54:23requiere tanta fuerza como con atención
54:26tanta delicadeza como habilidad para
54:28coronar con éxito su
54:30obra en esta serie de grabados del siglo
54:33XVII pertenecientes a la enciclopedia de
54:36diderot y dalber se recogen los
54:39diferentes modos de abordar una
54:40escultura fijando la imagen de lo que
54:43esta tiene de oficio en efecto arte y
54:46oficio van de la mano y el conocer los
54:49distintos procedimientos de este permite
54:51el mejor entendimiento de aquel arte y
54:54oficio
54:55En definitiva se visualizan aquí los
54:58distintos pasos vividos históricamente
55:00en los talleres de escultura donde
55:02maestros oficiales y aprendices se
55:05comunicaron sus conocimientos los
55:07secretos del oficio puesto que el
55:09talento es solo patrimonio personal que
55:12no cabe sino
55:16imitar en este taller hemos sorprendido
55:20a dos oficiales que tienen muy diversa
55:22tarea Pues mientras uno prepara el
55:24caballete para hacer un boceto otro está
55:27terminando el hornato de uno de los
55:28soportes de una mesa de piedra siguiendo
55:31un modelo
55:34Romano al acercarnos a su trabajo
55:37podemos comprobar que ya ha rebajado el
55:39fondo del que se destacan los elementos
55:41en relieve que ahora se dispone a afinar
55:44con una gubia de boca curva para luego
55:46repasar el tallo con una escofina
55:49produciendo un polvillo que elimina
55:51soplando una y otra
55:54vez
55:57la ejecución del relieve exige el uso
55:59constante del lápiz pues no en vano la
56:01escultura es una de las artes del diseño
56:04como ya dijera basari en efecto sin
56:08dibujo no hay escultura y el dibujo
56:10representa la guía firme del artista
56:12durante su trabajo pero el dibujo
56:15también está en el comienzo de la obra
56:16pues la plasmación de la idea la
56:19representación de la forma imaginada
56:21requiere una primera visualización para
56:23fijarla para hacer la bajar del mundo de
56:25la imaginación al mundo de las formas y
56:28someterla aquí a los cambios y retoques
56:31que considera convenientes el
56:34artista Esto es lo que hace el
56:36experimentado oficial que es sobrino del
56:39maestro del taller y cuyo grado pronto
56:42alcanzará dada su pericia y talento está
56:46haciendo unos croquis previos tanteando
56:48la composición y detalles de los jinetes
56:50y caballos que se propone plasmar en
56:52relieve y apurando el dibujo hasta
56:55extremos de Gran belleza que el
56:57espectador Nunca conocerá es decir
57:00detrás del Gran escultor se esconde
57:03siempre un excelente
57:07dibujante El Paso siguiente consiste en
57:10llevar a la piedra el dibujo de los
57:12jinetes para darle el tamaño definitivo
57:14que va a tener el
57:18relieve estamos en una fase en la que el
57:21escultor solo vive por y para aquel
57:23fragmento inerte
57:25del que se hace amigo y cómplice
57:27señalando las líneas generales de la
57:29composición insistiendo en los bordes y
57:32midiendo con anticipación los distintos
57:34planos de que constará el relieve una
57:37vez
57:38acabado repentinamente el silencio del
57:41taller se rompe con el golpeteo de las
57:43herramientas pues con la decisión propia
57:46de quien domina el oficio comienza a
57:48rebajar con un cincel el perfil de las
57:51figuras a fin de reservarlas y eliminar
57:54los campos de su entorno para que
57:56aquellas queden en relieve es Entonces
57:59cuando coge el escaf ilad y gana una
58:02determinada profundidad bajo el plano de
58:04mayor
58:05[Música]
58:07saliente vuelve a repetir el proceso por
58:10otras zonas para llevar la obra con
58:12orden y cuando no cabe la gran boca del
58:14escaf ador elige un puntero fino para
58:17abrirse camino entre las cabezas de los
58:20jinetes pero como estos no se encuentran
58:22en el mismo plano el escultor comi a
58:25rebajar la figura que queda en segundo
58:26término pudiendo percibirse bien al
58:29final de esta fase los tres planos
58:31distintos de que consta el relieve esto
58:34es el fondo general El jinete del
58:36segundo plano y el que lo oculta
58:39parcialmente desde una primera
58:41[Música]
58:48[Música]
58:53posición
58:57entre tanto su compañero que tiene
58:59encomendadas tareas de tipo ornamental
59:02está trabajando un capitel o ménsula con
59:04hojas que recuerda a los prototipos
59:07góticos cambiando la gubia por la media
59:09caña y esta por el cincel o la gradina
59:12según requiera la fase de trabajo en que
59:14se encuentre no deja de utilizar el
59:16lápiz como ya hiciera anteriormente para
59:19marcar en la piedra los perfiles y
59:21aristas de las hojas a fin de no perder
59:23la referencia bica del modelo que
59:25también ha dibujado con
59:28[Música]
59:33anterioridad de este modo se labraron
59:35los innumerables capiteles que en todo
59:37tiempo han servido de punto de arranque
59:39a Arcos y bóvedas Pues se trata en este
59:42caso de un capitel ménsula en ángulo que
59:44irá embebido en el muro de un claustro
59:47por lo que sus lados están cortados a
59:49escuadra para poderlo aparejar con los
59:51sillares inmediatos mientras que las
59:53caras posteriores
59:55tan solo están
59:58desad la vinculación del relieve y muy
1:00:01Especialmente del relieve Monumental con
1:00:03la arquitectura ha sido siempre muy
1:00:06estrecha siendo incluso sus útiles
1:00:08prácticamente los mismos que
1:00:09secularmente han utilizado los Canteros
1:00:12por ello el conocimiento de la piedra de
1:00:15su dureza y posibilidades de acabado del
1:00:18tipo de corte del bloque de la mano
1:00:20buena y de su ley le es familiar al
1:00:23escultor que como se cuenta de Miguel
1:00:25Ángel siente ya el pálpito de su próxima
1:00:28obra ante el sólido capaz sobre el que
1:00:30ha de
1:00:33trabajar sobre piedra caliza mármoles y
1:00:35areniscas sin excluir ahora otros tipos
1:00:38de piedra natural se han hecho obras
1:00:40prodigiosas dentro del ámbito del
1:00:42relieve la historia del arte ha
1:00:44contemplado obras maestras no solo en la
1:00:47Edad Media con relieves como los
1:00:48románicos de Silos sino que la
1:00:51antigüedad nos ha dejado una insuperable
1:00:53lección plástica de un refinamiento
1:00:55difícil de alcanzar como puede ser el
1:00:58relieve asirio o egipcio dioses héroes y
1:01:02animales han nutrido secularmente la
1:01:04imaginación del artista que tomó del
1:01:06natural sus apuntes para captar la vida
1:01:08y la muerte del ser
1:01:13vivo naturaleza y vida es el reto que el
1:01:17escultor se propone vencer Pues a
1:01:19diferencia de los relieves decorativos
1:01:21cuya belleza se limita a la correcta
1:01:23ejecución de sus
1:01:25ornamentales en este grupo de jinetes
1:01:27debe haber acción movimiento expresión y
1:01:31ello no cabe posponerlo por más tiempo
1:01:33de ahí que el escultor se identifique
1:01:35cada vez más con su trabajo tallando la
1:01:38piedra con orden si pero también con
1:01:40energía vivificadora sacándole todo el
1:01:43partido posible a sus herramientas que
1:01:45obedecen como si fueran prolongación de
1:01:47las propias
1:01:50manos ha llegado el momento de comenzar
1:01:53el modelado interior
1:01:55figur de aquí que el cambio de
1:01:57herramienta sea continuo el cincel para
1:01:59cortar la escofina para afinar las
1:02:02superficies la gubia para abrir largas
1:02:05cuencas la gradina con su inconfundible
1:02:08huella estriada para morder esta piedra
1:02:11caliza de compacta estructura y por
1:02:14encima de todo el lápiz siempre el lápiz
1:02:17para repasar y fijar las
1:02:19[Música]
1:02:23formas
1:02:25volumen y el Antiguo dibujo plano va
1:02:28cobrando un valor
1:02:30[Música]
1:02:34[Aplausos]
1:02:35[Música]
1:02:48tridimensional es probable que el
1:02:50profano no vea más que las manos ágiles
1:02:52del escultor moviendo sus
1:02:55pero se debe llamar la atención sobre el
1:02:57modo en que por ejemplo se hace Resaltar
1:02:59sobre el vientre del caballo músculos y
1:03:02venas por el procedimiento ya comentado
1:03:04de reservar y rebajar su contorno es
1:03:08este uno de los muchos matices del
1:03:10trabajo que en ocasiones obedecen a
1:03:13recetas de taller para conseguir
1:03:15determinados efectos que contribuyen
1:03:17precisamente a insuflar vida a la
1:03:21obra aunque se ha visto apurar algunos
1:03:24detalles lo aconsejable es llevar el
1:03:26Tajo por igual para dominar los
1:03:29distintos planos por esta razón el
1:03:31escultor coge de nuevo La poderosa
1:03:33gradina para morder toda una zona de la
1:03:35que surgirá la cabeza y brazo del primer
1:03:37jinete remedando la actitud de algunas
1:03:40de las figuras que aparecen en el
1:03:42célebre friso de las panateneas
1:03:44[Música]
1:03:46la obra se hace cada vez más delicada de
1:03:50tal forma que un error puede resultar ya
1:03:52fatal porque no hay materia sobre la
1:03:55cual rectificar gubias cinceles y
1:03:58escofinas producen mucho polvo que el
1:04:01escultor sopla en un gesto que tiene
1:04:03mucho de genesia pues parece insuflar
1:04:06vida al
1:04:07[Música]
1:04:16relieve la posición de la herramienta
1:04:19perpendicular al plano del fondo o en
1:04:21paralelo permite efectos distintos
1:04:24siendo uno de los más importantes el
1:04:26rebaje posterior de las formas en su
1:04:28encuentro con otro plano de tal manera
1:04:31que proyecten sombra sobre el fondo no
1:04:34se puede olvidar que la obra terminada y
1:04:36que no posee luz propia debe contar con
1:04:39la que recibe de un modo natural por eso
1:04:42decía Con razón el gran escultor roden
1:04:45dadme una bella forma y os daré una
1:04:47bella sombra es aquí donde empiezan los
1:04:50efectos pictóricos del relieve con sus
1:04:53matices de Luz y sombra con su escala de
1:04:56grises que hacen de esta manifestación
1:04:59artística una de las más complejas y
1:05:01refinadas de toda la historia del
1:05:04[Música]
1:05:15arte

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