Historia de la Escultura - Parte 1 — Transcript

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1. 0:10en la fachada del brazo sur del
2. 0:12transepto de la catedral de Burgos se
3. 0:14encuentra el testimonio más antiguo de
4. 0:16la escultura gótica en la Península
5. 0:18ibérica la puerta del sarmental nombre
6. 0:21por el que se la conoce se fecha en
7. 0:22torno a 1230
8. 0:2512240 la escultura se concentra en el
9. 0:27tímpano arquivoltas mainel cambas
10. 0:30responde a pautas estilísticas foráneas
11. 0:33y son perceptibles diferencias entre
12. 0:35unas zonas y otras que han llevado a
13. 0:37considerar la presencia de tres maestros
14. 0:39distintos en ella las conexiones con el
15. 0:41arte francés inmediatamente anterior son
16. 0:44indudables el programa desarrollado en
17. 0:46la portada del ser mental es
18. 0:48apocalíptico y puede parangonar con el
19. 0:51modelo que deriva de la puerta Real de
20. 0:53sartres la maestas rodeada por el
21. 0:56tetramorfos preside el tímpano los
22. 0:59cuatro evangelistas acompañados Por sus
23. 1:01símbolos aparecen sentados ante atriles
24. 1:04escribiendo de acuerdo con una tradición
25. 1:06que se puede rastrear en el arte
26. 1:08bizantino y en el carolingio en las
27. 1:10arquivoltas se combinan los ancianos con
28. 1:12ángeles y serafines y el mainel lo
29. 1:15preside la figura de un santo obispo de
30. 1:17acuerdo con una tradición que tiene sus
31. 1:19precedentes en Francia Aunque en burgo
32. 1:21resulta difícil su identificación exacta
33. 1:30los primeros trabajos escultóricos en
34. 1:32rims Se realizaron hacia el 1215
35. 1:3612220 se trata de un grupo de figuras
36. 1:38situadas en la puerta sur de la fachada
37. 1:40oeste que derivan de las jambas del
38. 1:42transepto norte de ches Después empezó a
39. 1:45trabajar un taller que dependía
40. 1:47formalmente de modelos romanos tal y
41. 1:49como se pone de manifiesto en la
42. 1:50visitación realizada hacia
43. 1:531230 la revuelta urbana que vivió la
44. 1:56ciudad de reims en
45. 1:571233 motivó la paralización de los
46. 2:00trabajos que fueron retomados por un
47. 2:01nuevo taller años más
48. 2:03tarde estos nuevos maestros abandonaron
49. 2:06las influencias romanas para realizar
50. 2:08una escultura menos expresiva y figuras
51. 2:10más severas como se observa en la Virgen
52. 2:13de la anunciación o las figuras de la
53. 2:15presentación en el templo la fachada
54. 2:17oeste de reims se inició hacia 1252 y en
55. 2:21ella los tímpanos Fueron sustituidos por
56. 2:23vidrieras allí trabajó un tercer taller
57. 2:26en cuyas obras se manifiesta una
58. 2:28importante evolución estilística
59. 2:30ya que sus personajes presentan una
60. 2:32pronunciada curva en las caderas y un
61. 2:34rostro especialmente sonriente con unos
62. 2:37plegados amplios siendo la obra más
63. 2:39representativa el ángel de la
64. 2:45anunciación aún no ha acabado el siglo
65. 2:47xiv cuando klaus slutter se ocupa del
66. 2:50pozo de Moisés el nombre actual designa
67. 2:54los restos de una cruz Monumental de la
68. 2:56que formaba la base el nombre le viene
69. 2:59del arca y profeta uno de los seis que
70. 3:01se adelantan en las seis caras
71. 3:03prismáticas Son seis formas poderosas
72. 3:06robustas a veces hasta pesadas
73. 3:09analizadas individualmente no solo en
74. 3:11los rasgos de la cara sino también en
75. 3:13las diferentes actitudes que evitan toda
76. 3:15monotonía el grosor de los cuerpos y las
77. 3:18vestiduras son figuras inolvidables que
78. 3:20causaron una profunda impresión
79. 3:22copiándose en su totalidad o sirviendo
80. 3:25de modelo a las dos o tres generaciones
81. 3:28siguientes detrás del proyecto estaba el
82. 3:31potente Duque de borgoña Felipe El
83. 3:33atrevido que convierte la cartuja de
84. 3:35Chan mol donde está el pozo resto de una
85. 3:37fuente de la vida que centraba un
86. 3:39claustro en su lugar de
87. 3:45enterramiento una de las obras maestras
88. 3:47del tard gótico europeo es el retablo de
89. 3:50la iglesia de San volcan realizado por
90. 3:52el escultor Michel pacher una
91. 3:54inscripción aclara que se terminó en
92. 3:571481 es un gran Tri
93. 4:00cuya zona central está esculpida igual
94. 4:02que la superior pero se cierra con
95. 4:04tablas pintadas en crecido número solo
96. 4:07la parte central del bancal se talla es
97. 4:09pues obra mixta con amplio desarrollo
98. 4:12pictórico la parte central dedicada a la
99. 4:15coronación es de una complejidad
100. 4:17inigualable el amplio espacio se llena
101. 4:20casi por completo con multitud de
102. 4:21imágenes en las que la maestría técnica
103. 4:24se ha convertido en exhibición tanto
104. 4:26cuando convenía como en aspectos
105. 4:28sobreañadidos por voluntad personal hay
106. 4:31un expresionismo de la forma en el modo
107. 4:33de complicar los pliegues de las telas
108. 4:35ajeno a la serenidad de los rostros el
109. 4:38resultado es deslumbrante pero requiere
110. 4:41de un examen minucioso para entender
111. 4:43cada
112. 4:50detalle la obra más representativa de
113. 4:53donatelo es el David desnudo que se
114. 4:55conserva en el Museo bargel de Florencia
115. 4:58realizado en bronce hacia
116. 5:001430 en él el escultor no renuncia a
117. 5:03ciertos elementos tradicionales en forma
118. 5:05de ordenar la actitud de la figura
119. 5:07haciéndolo como referencia y recurso
120. 5:10para acentuar una gracia no exenta de
121. 5:12melancolía en la figura la idea del
122. 5:15clasicismo de donatelo se aparta de la
123. 5:17rígida concepción Florentina el escultor
124. 5:20lo entiende Como un fenómeno que lejos
125. 5:22de ser atemporal a discurrido en la
126. 5:24historia implicándose en los riesgos y
127. 5:26transformaciones que supone El paso del
128. 5:29tiempo por ello el modelo clásico no es
129. 5:31para donatelo solamente un modelo único
130. 5:33e ideal sino Una sugerencia fuerte
131. 5:36versátil y
132. 5:38estimulante la figura de David se
133. 5:40muestra pensativa no exenta de cierta
134. 5:43melancolía convirtiéndose en una
135. 5:45nostalgica poética del
136. 5:51sentimiento donatelo trabaja en Padua
137. 5:53entre
138. 5:541446 y
139. 5:561450 donde realiza el monumento gat
140. 5:59melata y el altar mayor de la Basílica
141. 6:02de San Antonio El gatam lata constituye
142. 6:05un claro ejemplo de recuperación de la
143. 6:07antigüedad desarrollando una tipología
144. 6:09de retrato ecuestre que tendrá una
145. 6:12profunda influencia en la escultura
146. 6:14posterior sin embargo se trata como se
147. 6:17ha apuntado de la recuperación de un
148. 6:19modelo antiguo desde una perspectiva en
149. 6:21la que lo clásico no aparece como una
150. 6:23solución
151. 6:24codificada la Estatua ecuestre de Marco
152. 6:27Aurelio situada en La Romana Plaza del
153. 6:29Capitolio sería el modelo a seguir
154. 6:31presentando donatelo una figura en la
155. 6:33que domina la serenidad y el equilibrio
156. 6:35frente al arrogante dinamismo del
157. 6:37Monumento a bartolomeo coleoni realizado
158. 6:40por berroco en Venecia unos 30 años
159. 6:47después la obra con la que se consagra
160. 6:50Miguel Ángel como el superador de toda
161. 6:51la estatuaria antigua es el colosal
162. 6:53David esculpido en 2 años entre 1502 y
163. 6:571504 en un bloque marmor que antes se
164. 7:00había confiado a agostino de ducho era
165. 7:03encargo de la señoría de Florencia para
166. 7:06uno de los contrafuertes de la fachada
167. 7:07del duomo pero que el pueblo
168. 7:09entusiasmado con El coloso que presenta
169. 7:11más de 4 Met de altura pidió se le diera
170. 7:14otro destino que fijó una comisión de la
171. 7:16que formaron parte boticelli y Leonardo
172. 7:19colocándose ante la portada del palacio
173. 7:21viejo la conciencia popular vio en el
174. 7:24David el triunfo de la República sobre
175. 7:26los michis de nuevo en desgracia tras la
176. 7:29conmoción de sabon arola desnudo
177. 7:31magistral y síntesis de la belleza
178. 7:33helénica presenta ya en la energía de su
179. 7:36musculatura robusta la mirada expectante
180. 7:39y segura el vigor concentrado de las
181. 7:41manos potentes y el quiebro cagante de
182. 7:43la postura el nacimiento de la tensión
183. 7:46manierista
184. 7:59creación de grupos escultóricos y de
185. 8:01imágenes sagradas de Gran influencia en
186. 8:03la escultura castellana como el santo
187. 8:05entierro de Valladolid realizado en
188. 8:081544 que con una composición similar a
189. 8:10otros italianos fue reelaborado 30 años
190. 8:13más tarde en el santo entierro de la
191. 8:15catedral de Segovia de acuerdo a unos
192. 8:17planteamientos manieristas que reflejan
193. 8:19algunas soluciones formales inspiradas
194. 8:21en los nudi de la Sixtina aunque las
195. 8:24referencias de la escultura de juni hay
196. 8:26que buscarlas en Francia de donde es
197. 8:28originario borgoña en estos grupos
198. 8:31figurativos de Valladolid o Segovia
199. 8:33podemos constatar determinadas
200. 8:34influencias y paralelismos con artistas
201. 8:37italianos como rustii o Miguel Ángel el
202. 8:40carácter dramático del grupo su fuerza
203. 8:42expresiva y el desarrollo de mecanismos
204. 8:44emocionales del conjunto son solo
205. 8:46algunas de las cualidades que justifican
206. 8:48su éxito y la influencia que ejerció en
207. 8:51la imaginería castellana posterior
208. 8:59íntimamente ligado al escot la
209. 9:01producción de yang guong representa la
210. 9:04plena Asunción de los presupuestos
211. 9:05clasicistas incluyendo Así mismo
212. 9:08aspectos manieristas al verse seducido
213. 9:10por la escultura desarrollada en fonten
214. 9:12neblo tanto roso y primaticcio como
215. 9:14sugerencias de celini en los relieves de
216. 9:17la Fuente de los inocentes realizados
217. 9:19entre 1547 y
218. 9:211549 podemos captar detalles manieristas
219. 9:25en el alargamiento del Canon de las
220. 9:26figuras que en un forzado contraposto
221. 9:29cenden a la línea serpentinata y en el
222. 9:31grafismo vertu asista del tratamiento de
223. 9:33los paños