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Come Manifestare Soldi Stando Dentro la Scena (Legge dell'Assunzione) | Neville Goddard Insegnante — Transcript

by Neville Goddard Insegnante · 5,291 words · 844 segments · language en · Watch on YouTube

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Full transcript

0:00Chiudi gli occhi e te lo immagini.
0:02Arriva l'accredito. Sull'app della banca
0:05il saldo ha una cifra in più. Ti vedi
0:07sorridere davanti allo schermo. Adesso
0:09ignora i soldi. Guarda oltre il numero e
0:12fatti una domanda su quella scena. Stavi
0:15guardando te stesso o stavi guardando
0:17fuori dai tuoi occhi? Perché l'immagine
0:20è bella? Sembra un film e poi apri gli
0:23occhi e nel tuo corpo non si è mosso
0:25niente di un millimetro. Quella domanda
0:28ti dice perché. Quasi tutti quelli che
0:31provano a manifestare soldi con la legge
0:33dell'assunzione di Neville Goddard,
0:35quella domanda non se la fanno mai.
0:37Danno per scontato che se riescono a
0:40vedere la scena, stanno vivendo nella
0:43fine. Ma non conta la scena che guardi,
0:45conta la scena dentro cui stai. È una
0:48differenza su cui Neville tornava di
0:50continuo e che quasi tutti saltano. Puoi
0:54pensare alla fine oppure puoi pensare
0:56dalla fine. Pensare alla fine vuol dire
0:59guardarla. Pensare dalla fine vuol dire
1:02starci dentro. Le due cose si somigliano
1:05per un secondo, più o meno. Dopo vanno
1:08in direzioni opposte. Quando guardi la
1:10fine, sei in platea. Sei seduto al buio.
1:13Lo schermo si accende ed eccoti lì,
1:16ricco, tranquillo, finalmente fuori dal
1:18buco. E per tutto il tempo quello seduto
1:22in poltrona è ancora quello che non ce
1:24l'ha.
1:24Il film finisce, si accendono le luci ed
1:28esci come rientrato. Non è un difetto
1:30dell'immaginazione.
1:32La tua immaginazione ha funzionato
1:34benissimo. Ha solo lavorato dalla
1:36poltrona sbagliata. Quando vivi nella
1:38fine, non c'è nessuno schermo. Non c'è
1:41una versione di te laggiù da guardare.
1:44Sei nella stanza. Hai la tazza in mano.
1:47Senti la voce al telefono. Non stai
1:49ammirando la scena. Sei occupato con
1:52quello di cui si occuperebbe chiunque
1:54sia in quella scena. E qui c'è la parte
1:57che sorprende. Da dentro la fine di
2:00solito sembra semplice. Chi ha i soldi
2:02non sta lì a fissarli. Sta pensando a
2:05cosa mangiare stasera. Quindi la domanda
2:07non è "Riesco a vederlo?". La domanda è
2:10"Dove sono mentre lo vedo?". Fattela e
2:14in 3 secondi scopri se finora sei
2:16vissuto nella fine o se l'hai guardata
2:18da lontano. E quando lo sai, ti puoi
2:21spostare. Non ti serve una tecnica
2:23nuova.
2:24Ti serve cambiare posto. Ti faccio
2:26vedere come funziona in tre momenti in
2:28cui i soldi compaiono in una settimana
2:31qualunque: una bolletta, il lavoro, un
2:34invito. In ognuno c'è un modo di
2:36guardare la fine e un modo di viverci
2:39dentro. E in ognuno la domanda ti
2:42smaschera.
2:43Cominciamo dalla bolletta. È martedì
2:46sera. L'estratto conto della carta di
2:48credito è aperto sul tavolo della cucina
2:51o sul telefono.
2:52E la cifra da pagare sembra più grande
2:55del mese scorso. Ti stai esercitando.
2:58Allora chiudi gli occhi e provi a vedere
3:00la fine. Ti immagini l'estratto conto
3:03con il debito a zero. Ti immagini mentre
3:05lo guardi sollevato, magari con il pugno
3:08chiuso come dopo un gol. Lo tieni per un
3:10minuto. Poi apri gli occhi e l'estratto
3:13conto dice ancora quello che diceva.
3:16Adesso fatti la domanda. In
3:18quell'immagine dov'eri? Quasi tutti
3:21scoprono che erano fuori. Hanno visto
3:23una persona a un tavolo che guarda 1 0.
3:26Erano la telecamera. E alla telecamera
3:29del risultato non importa niente. La
3:32telecamera è quella che ha ancora in
3:34mano l'estratto conto vero. Così, appena
3:37l'immagine sbiadisce, la telecamera
3:39torna all'unica cosa che conosce: la
3:41bolletta che ha davanti. Ecco com'è
3:44vivere nella fine con la stessa
3:46bolletta. Lo zero non te lo immagini. 1
3:490 lo fisseresti solo se fosse nuovo e
3:52strano.
3:53Invece entri in un momento in cui la
3:55carta è saldata da un pezzo. Magari sei
3:58alla cassa e porgi la carta senza quel
4:00piccolo calcolo che ti gira in fondo
4:02alla testa. Magari stai chiedendo a chi
4:04vive con te "Ma quella carta poi
4:06l'abbiamo chiusa o abbiamo solo smesso
4:08di usarla?".
4:09Non stai festeggiando. Ti ricordi a
4:12malapena che quel saldo era un problema.
4:15Senti la differenza nel corpo.
4:17La prima scena ti chiede di emozionarti
4:19per un numero, la seconda ti chiede di
4:22annoiarti e la noia è la sensazione più
4:25onesta di avere qualcosa. Nessuno che ha
4:28finito di pagare una carta prova un
4:31brivido ogni volta che ci pensa, ha solo
4:33smesso di pensarci. Se nella tua scena
4:36ci sono ancora i fuochi d'artificio,
4:38probabilmente la stai guardando. Quando
4:40si fa silenziosa, probabilmente ci sei
4:42dentro. Il sollievo è un altro segnale.
4:45Tanti costruiscono una scena in cui il
4:48debito finalmente è sparito e tirano un
4:50lungo respiro. Sembra giusto perché il
4:54sollievo è quello che proveresti il
4:56giorno in cui succede, ma il sollievo
4:59appartiene a chi è appena scappato.
5:02Punta dritto al problema. Se la
5:04sensazione principale della tua scena è
5:07"Meno male, è finita", la scena parla
5:09ancora della carta. Vai più avanti, vai
5:12alla settimana in cui non ti ricordi
5:14nemmeno l'ultima volta che hai pensato a
5:17quella carta. Per questo Neville diceva
5:19e ripeteva che devi sentirti dentro lo
5:22stato, non vedere lo stato, sentirti
5:25dentro.
5:27Descriveva come sdraiarsi, rilassarsi e
5:30immaginare un amico che ti stringe la
5:32mano e si congratula con te per la cosa
5:35che volevi. Non diceva di immaginare
5:37l'amico dall'altra parte della stanza,
5:39diceva di sentire la mano. Senti la
5:42stretta, il peso, il calore. Una mano
5:45che senti è una mano che stai
5:47stringendo. La tua stretta di mano non
5:50la puoi guardare dalla porta.
5:52Quindi la prima mossa, con la bolletta o
5:55con qualsiasi altra cosa, è mollare la
5:57telecamera. Se ti scopri a vedere la tua
6:00faccia nella scena, quello è il segnale.
6:03Nella vita vera la tua faccia non la
6:05vedi, a meno che non ci sia uno
6:07specchio. Nella vita vera vedi le tue
6:09mani, il tavolo, il telefono, l'altra
6:12persona. Quindi rientra e guarda fuori.
6:15Cosa hai davanti? Cosa stanno facendo le
6:17tue mani?
6:18Chi sta parlando? Questo spostamento da
6:21solo può trasformare un sogno a occhi
6:23aperti in un'assunzione vera.
6:26Qualcuno di voi sta pensando: "Io non ci
6:28riesco. Quando chiudo gli occhi, vedo
6:31solo una macchia".
6:33Va bene così. Vedere in modo nitido non
6:35è mai stato il punto. Il punto è il
6:38posto. Puoi stare dentro una scena quasi
6:41senza immagine.
6:43Puoi sentire una frase. Puoi sentire la
6:45tazza nella mano. Puoi percepire la
6:47stanza intorno a te. Una scena sfocata
6:49vissuta da dentro fa più di una scena
6:51nitida vista da fuori, perché quella
6:54nitida ti tiene in platea, per quanto
6:56sia bella l'immagine. Adesso prendiamo
6:58il lavoro. Mettiamo che sei dipendente,
7:01che l'aumento te l'hanno già negato due
7:02volte e che tra poco hai il colloquio
7:05con il capo. Vuoi uscire da
7:06quell'incontro con un aumento vero.
7:09Allora la sera te lo immagini. Ti vedi
7:11nell'ufficio del capo. Vedi il capo che
7:14fa scivolare un foglio sulla scrivania.
7:16Ti vedi mentre lo leggi e sorridi. Poi
7:19ti addormenti e la mattina dopo entri al
7:21lavoro con lo stomaco chiuso.
7:24Fatti la domanda: "Dov'eri?".
7:26Se ti vedevi seduto sulla sedia, stavi
7:28guardando.
7:30Eri una terza persona nella stanza, un
7:32po' più in alto e un po' più indietro,
7:35come la telecamera di sorveglianza
7:37nell'angolo. E guarda cosa fa la
7:39telecamera di sorveglianza la mattina
7:41dopo. Torna a sorvegliare. Sorveglia la
7:44faccia del capo in corridoio.
7:46Sorveglia i segnali.
7:47Sorveglia la posta. Il guardare non è
7:50finito quando hai aperto gli occhi.
7:53L'hai solo spostato dall'immaginazione
7:56all'ufficio. Vivere nella fine per lo
7:59stesso aumento è diverso. Salti
8:01l'incontro.
8:03L'incontro è la parte in cui il
8:04risultato è ancora incerto e una scena
8:07incerta ti tiene sulle spine. Vai invece
8:10a un momento di qualche settimana dopo.
8:13Stai aprendo la busta paga online, la
8:14cifra nuova è lì e non la guardi nemmeno
8:16due volte. Oppure stai dicendo a un
8:18amico "Sì, quella cosa è andata in porto
8:21già da un po'".
8:22Oppure ti stai chiedendo se aumentare il
8:25versamento al fondo pensione adesso che
8:27c'è margine. Da dentro quel momento
8:30l'aumento è una notizia vecchia. Questa
8:33è la prova che voglio che ti ricordi. Se
8:35la scena che immagini è il momento in
8:37cui lo scopri, dentro c'è ancora
8:39suspense e la suspense è la sensazione
8:42di non avere. La scena che funziona di
8:45solito è il momento dopo averlo
8:47scoperto, quando la notizia si è già
8:49sistemata nella vita normale. Non la
8:52busta che viene aperta, il mese dopo
8:55quando la busta è in un cassetto. C'è
8:58un'altra cosa sulla scena del lavoro.
9:00Tanti immaginano la fine di una lotta
9:03con la lotta ancora dentro
9:04l'inquadratura.
9:06Vedono il capo che finalmente li
9:08riconosce. Vedono il collega promosso al
9:11posto loro che resta sorpreso. Si vedono
9:14finalmente riscattati. Guarda quanta
9:16vecchia storia c'è in quell'immagine. Il
9:19capo che ti ignorava, il collega che ti
9:21ha superato. Hai costruito un finale con
9:24i mattoni del vecchio problema.
9:26E poi ti chiedi perché il vecchio
9:28problema ti sembra così vicino. Una fine
9:31in cui vivi non ha bisogno che qualcuno
9:33ammetta di aver sbagliato. Non ha
9:35bisogno di un testimone che finalmente
9:37ti vede. È solo il tuo martedì con la
9:40nuova realtà già al suo posto. Il
9:43collega magari non c'è nemmeno. Il capo
9:46magari è solo uno con cui ogni tanto vai
9:49a pranzo.
9:50Se la tua fine ha bisogno del vecchio
9:52cast che ti guarda vincere, stai ancora
9:54scrivendo da dentro la vecchia storia.
9:57Stai facendo del vecchio stato il tuo
9:59pubblico. E poi ci sono i soldi. Guarda
10:02quante persone mettono i soldi al centro
10:04della scena. L'assegno, il saldo.
10:08La notifica dell'accredito che illumina
10:10il telefono sembra la cosa più ovvia da
10:12immaginare perché i soldi sono quello
10:14che vuoi,
10:16ma pensaci, chi passa il tempo a fissare
10:18la notifica di un accredito? Uno per cui
10:21è una novità, uno che non se l'aspetta.
10:24Quando metti i soldi al centro ti stai
10:26dicendo in silenzio che i soldi per te
10:28sono ancora degli estranei. Se vuoi una
10:31mano a costruire una scena che succede
10:33dopo i soldi, con i soldi da nessuna
10:35parte nell'inquadratura, nel commento
10:37fissato ti ho lasciato una frase di
10:39Neville da tenere accanto al letto prima
10:42di entrarci. La frase è gratis, il resto
10:45l'ho preparato io ed è a pagamento e lo
10:47guardi dopo il video. Prima c'è un'altra
10:50cosa sulla scena del lavoro che devi
10:52vedere. Quando guardi la fine scegli
10:54anche i tempi. Decidi tu quando arriva
10:57l'aumento, come arriva, chi dice cosa.
11:00Stai facendo il regista e il regista sta
11:03sempre fuori dalla scena, dietro la
11:05macchina da presa a dire a tutti dove
11:07andare. Per questo tanti si incastrano
11:10sul come. Si sono dati il ruolo del
11:12regista e il lavoro del regista è
11:15sistemare le cose. Vivere nella fine
11:17vuol dire lasciare quella sedia. Non
11:20stai sistemando la scena, sei una
11:22persona dentro la scena che il risultato
11:25l'ha già avuto e ha smesso di pensare al
11:28come. Neville chiamava la strada il
11:30ponte di eventi. Una volta che hai
11:33assunto la fine una serie di fatti ti
11:35porta fin lì e quei fatti non li
11:38pianifichi tu. Non puoi, non sai
11:40abbastanza. La persona che incontrerai,
11:44la telefonata che riceverai,
11:46l'apertura che arriva da una direzione a
11:48cui non avevi mai pensato, niente di
11:50tutto questo si vede da dove sei seduto
11:53adesso. Quando ti siedi sulla sedia del
11:55regista provi a costruire il ponte da
11:58solo
11:59e il ponte che costruisci è sempre più
12:01piccolo di quello che sarebbe arrivato.
12:03Ora c'è un modo di intendere tutto
12:05questo che sembra passività e voglio
12:08chiarirlo subito. Vivere nella fine non
12:11vuol dire smettere di andare al lavoro.
12:14Ti prepari comunque per il colloquio,
12:16porti comunque numeri ed esempi, chiedi
12:18comunque con chiarezza quello che vuoi.
12:21La differenza è il posto da cui lo fai.
12:24Chi guarda la fine entra al colloquio
12:26sperando che il film si avveri. Chi ci
12:29vive dentro entra come una persona che
12:31sta confermando una decisione già presa.
12:34Stessa preparazione, postura diversa e
12:37la postura si sente.
12:39Il tuo capo magari non sa cosa pensi, ma
12:42sente se sei entrato a chiedere
12:43l'elemosina
12:45o se sei entrato tranquillo. Non devi
12:47fingere sicurezza per ottenere
12:49quell'effetto, devi solo smettere di
12:51fare il provino per la scena e
12:53cominciare a viverci dentro. Il provino
12:56ti sfinisce, viverci è più silenzioso.
12:59Neville raccontava una storia della sua
13:01vita che lo spiega meglio di qualsiasi
13:04cosa potrei inventare io. Viveva a New
13:06York, era al verde e voleva tornare a
13:09casa alle Barbados per l' inverno. Per
13:11il viaggio non aveva soldi. Il suo
13:13maestro Abdullah gli disse una cosa che
13:16sembrava assurda. In sostanza gli disse
13:19"Tu sei alle Barbados.
13:21Non ci andrai, ci sei" e gli disse di
13:24dormire lì. Così ogni sera Neville si
13:27sdraiava nella sua stanzetta di
13:29Manhattan e si immaginava nella casa dei
13:31suoi genitori alle Barbados. Non si
13:34immaginava l'isola dal finestrino di un
13:36aereo, non si immaginava mentre sbarcava
13:39al porto. Sentiva se stesso sdraiato nel
13:42letto di quella casa, con i rumori di
13:44quella casa intorno e guardava fuori da
13:46lì. New York era il posto lontano, le
13:50Barbados erano il posto dov'era lui. Per
13:52un po' non cambiò niente, lui continuò.
13:55Poi, come raccontava lui, arrivò una
13:58lettera di suo fratello
13:59con un biglietto per la nave. Tornò a
14:02casa e ci passò l'inverno. Questa storia
14:05puoi prenderla come vuoi, ma guarda
14:07l'istruzione.
14:08Abdullah non gli disse di visualizzare
14:10le Barbados. Gli disse di dormirci.
14:14In una frase sola c'è tutta la
14:16differenza tra guardare la fine e
14:18viverci dentro. Pensa a cosa vuol dire
14:21dormire da qualche parte. Non dormi in
14:24un posto che stai guardando.
14:26Dormi in un posto in cui sei dentro. Il
14:28tuo corpo è lì. La stanza ti sta
14:30intorno, non davanti. Hai la schiena
14:33appoggiata sul materasso. Se guardassi
14:36le Barbados come un film, saresti
14:38sveglio, seduto, attento. Neville non
14:42stava attento alle Barbados, ci stava
14:45riposando dentro e riposare in un posto
14:48è quanto di più lontano ci sia dal
14:50guardarlo. Ti do un modo semplice per
14:52controllare il tuo posto ogni volta che
14:55fai pratica. Dopo aver immaginato,
14:57chiediti tre cose. Primo, ho visto la
15:00mia faccia? Se sì, eri fuori. Secondo,
15:03c'era suspense?
15:04Se sì, eri prima della fine, non dentro.
15:07Terzo, al centro dell'inquadratura
15:09c'erano i soldi o il risultato? Se sì,
15:13il risultato per te è ancora una novità.
15:15Tre domande.
15:16Ci vogliono meno di 10 secondi e ti
15:19dicono esattamente dove eri seduto. Non
15:21devi rispondere in modo perfetto. Quasi
15:24tutte le sere ne beccherai una delle
15:26tre. Va bene.
15:28Beccarla è tutto il punto. Ogni volta
15:30che la becchi, rientri, scegli un
15:32momento un po' più avanti, metti giù la
15:35telecamera e guardi fuori dai tuoi
15:37occhi. Vedrai che la scena si semplifica
15:39ogni volta che lo fai. Meno dettagli,
15:42meno dramma, più normalità è la
15:45direzione che vuoi. Adesso il terzo
15:48momento, quello che nessuno si aspetta,
15:51l'invito. Un amico scrive nel gruppo
15:54WhatsApp. Qualcuno organizza un fine
15:57settimana lungo in primavera. Una casa
16:00al mare in Puglia, voli compresi. Tutti
16:03rispondono entusiasti e tu fissi il
16:05messaggio e stai già facendo i conti. Il
16:08volo, la tua quota della casa, le cene,
16:12il pollice resta sospeso sopra la
16:14tastiera. Non hai ancora scritto niente
16:17e hai già risposto. È qui che la domanda
16:20si fa tagliente.
16:22Perché quando fanno pratica
16:24quasi tutti immaginano i grandi momenti,
16:27l'accredito
16:28l'aumento, la casa. Raramente immaginano
16:32il piccolo sì.
16:34Ma la fine abita proprio nel piccolo sì.
16:37Chi ha i soldi non vive la sua ricchezza
16:40come un grande momento. La vive come un
16:42gruppo WhatsApp a cui può rispondere
16:44senza fare prima i conti. La vive come
16:47un "Ci sto, contate anche me" scritto in
16:502 secondi. Quindi prova. Prima di
16:53rispondere chiudi gli occhi un attimo ed
16:56entra in una versione di quello stesso
16:58messaggio in cui i conti non partono.
17:00Non una versione in cui sei ricco ed
17:02emozionato, solo una in cui la domanda
17:05sul costo non arriva per prima. Leggi il
17:08messaggio, pensi se il viaggio ti
17:10piacerebbe
17:11e rispondi da lì. Fai caso a cosa si
17:14prova. Non è un brivido. È un'assenza,
17:17qualcosa che di solito c'è non c'è. E
17:20adesso mettilo a confronto con il modo
17:22in cui quasi tutti immaginano la
17:24ricchezza, immaginano il viaggio, la
17:27spiaggia
17:28la vista dalla terrazza, se stessi con
17:30gli occhiali da sole a guardare il mare.
17:33Bellissimo e completamente da fuori.
17:36Quella è una cartolina.
17:39Stai guardando la foto di una persona in
17:40vacanza. Chi vive nella fine non sta
17:43guardando il panorama. Sta guardando il
17:46menù e sta scegliendo tra due piatti che
17:48gli piacciono tutti e due. Non ti sto
17:50dicendo di prenotare un viaggio che non
17:53puoi pagare.
17:54Non c'entra niente. Se adesso il viaggio
17:56non ci sta
17:58puoi dirlo in modo sincero e gentile.
18:01Quello che ti sto indicando è il posto
18:03interiore da cui rispondi. Puoi dire di
18:05no a un viaggio da dentro la mancanza o
18:08da dentro la fine. Dalla mancanza dici
18:11di no e poi passi la serata a sentirti
18:14escluso e piccolo. Dalla fine magari
18:17dici di no lo stesso
18:18ma quel no è solo una questione di
18:20calendario. Non un verdetto sulla tua
18:23vita. Ecco il punto di queste tre scene:
18:26la bolletta, [musica]
18:27il lavoro, l'invito. In ognuna il gesto
18:31esterno può sembrare uguale in tutti e
18:33due i casi. Paghi la rata.
18:36Vai al colloquio. Rispondi al messaggio.
18:38Quello che cambia è dove sei mentre lo
18:40fai. E la domanda: Lo sto guardando o ci
18:44sto vivendo dentro? Te lo dirà ogni
18:46singola volta se hai voglia di fartela.
18:49Allora perché tanta gente resta in
18:51platea? La parte scomoda è questa.
18:54Guardare la fine sembra più sicuro.
18:56Quando guardi, una parte di te resta
18:58indietro, protetta. Se non succede, beh,
19:02era solo un film. Non sei mai entrato
19:05del tutto, quindi non perdi mai del
19:07tutto. Vivere nella fine vuol dire
19:10lasciare quella poltrona in ultima fila.
19:12Ti impegni. E impegnarti per qualcosa
19:15che ancora non vedi sembra rischioso
19:18alla parte di te che è già rimasta
19:20delusa.
19:21Neville su questo non addolciva niente.
19:24Diceva che un'assunzione, anche se
19:27falsa, se la mantieni con costanza, si
19:30indurisce fino a diventare un fatto. La
19:33mantieni. Non la guardi da una distanza
19:36di sicurezza. Non la provi per un minuto
19:39per poi toglierla al primo segno di
19:41difficoltà. Ci devi vivere dentro
19:43abbastanza a lungo perché smetta di
19:46sembrarti un costume.
19:48>> [musica]
19:48>> E non puoi vivere dentro una cosa che
19:49stai solo guardando. Il pubblico non può
19:52restare dentro il film. Ma questo quasi
19:54tutti se lo perdono. Guardare non è più
19:56sicuro. Sembra soltanto più sicuro.
19:59Perché ogni volta che guardi la fine e
20:01torni alla stessa vita, rinforzi la
20:04persona seduta in poltrona. Ti alleni a
20:07essere quello che non ce l'ha, ma che
20:09ama guardarla. Fallo tutte le sere per
20:11un anno e diventerai bravissimo.
20:14Diventerai un esperto del volere. Il tuo
20:17subconscio prende la posizione che
20:19alleni di più e se alleni il guardare,
20:22impara a guardare. Per questo c'è chi
20:24dice che la legge dell'assunzione per
20:26lui ha smesso di funzionare dopo mesi di
20:30pratica quotidiana.
20:32È stato fedele.
20:33Ha immaginato tutte le sere, ma ha
20:36provato fedelmente il ruolo dello
20:37spettatore. La pratica ha funzionato. Ha
20:40prodotto esattamente quello che è stato
20:43praticato, una persona che guarda la
20:45ricchezza dall'altra parte della stanza
20:48e il 3D che riflette sempre lo stato che
20:51tieni gli ha continuato a mostrare
20:53quella stessa distanza. C'è un modo
20:55facile per capire su quale poltrona eri,
20:58anche a cose fatte. Fai caso a come ti
21:01senti quando apri gli occhi. Se stavi
21:03guardando, di solito c'è un calo. La
21:06scena era bella, poi torni e la stanza
21:09dove sei ti sembra più pesante al
21:11confronto. Quel calo è il rumore che fai
21:14uscendo dal cinema. Eri in un bel posto
21:17e adesso sei tornato. Se stavi vivendo
21:20nella fine, il calo non c'è o è
21:22piccolissimo. Apri gli occhi e ti sembra
21:25più di essere passato da una stanza
21:27all'altra della stessa casa. Non hai
21:29niente da perdere perché non hai
21:31lasciato niente dietro. La fine è ancora
21:34il posto dove stavi. Non sparisce quando
21:36apri gli occhi perché non la tenevi a
21:39distanza. Quindi, se noti il calo, non
21:41prenderlo come una brutta notizia.
21:44Prendilo come un'informazione. Ti dice
21:46esattamente quale poltrona lasciare
21:49domani sera. C'è una versione più
21:51nascosta della poltrona in platea e si
21:53nasconde nel motivo per cui vuoi i
21:55soldi. Le scene di certe persone sono
21:57costruite sull'essere viste. La macchina
22:00nel vialetto che i vicini notano, la
22:02foto del viaggio, la faccia di un
22:04parente.
22:06Ognuna di queste è la fine vista con gli
22:08occhi di qualcun altro. Hai dato la
22:10telecamera alle persone che hai intorno
22:12e gli hai chiesto di filmarti mentre sei
22:14ricco. È sempre guardare, solo con occhi
22:18presi in prestito.
22:19Immagina qualcuno che vuole uscire da un
22:21appartamento stretto e andare in una
22:24casa con il giardino.
22:25La sera si immagina la casa dalla
22:27strada.
22:28Il prato, la luce sul portico, il
22:31portone. È un'immagine bellissima e lui
22:34è sul marciapiede a guardarla. Adesso
22:37immagina la stessa persona che invece
22:39entra.
22:40È sabato.
22:41È in cucina ed è un po' seccato perché
22:43il cancello automatico è di nuovo lento.
22:46Si chiede se tagliare l'erba prima o
22:48dopo pranzo.
22:49Quella non è una casa da sogno.
22:52È una casa in cui vive. Allora come
22:54passi dalla platea alla scena?
22:57Quando tutto in te vuole restare
22:58indietro? Cominci in piccolo. Non devi
23:01entrare nella villa la prima sera. Entra
23:04nella bolletta che è diventata noiosa.
23:07Entra nel gruppo WhatsApp cui rispondi
23:09senza fare i conti. Entra nella busta
23:12paga on-line che non guardi due volte.
23:14Queste scene sono abbastanza piccole da
23:16non far andare nel panico la parte di te
23:18che sorveglia l'uscita. E una volta che
23:21hai vissuto in una fine piccola, in
23:23quelle più grandi diventa più facile
23:24entrare. Adesso portiamo tutto questo
23:27fuori dalla camera da letto e dentro la
23:29giornata perché la domanda funziona
23:31anche lì.
23:32Ti sorprenderai a pensare ai soldi una
23:34dozzina di volte al giorno.
23:36Dal benzinaio, al supermercato, quando
23:39compare il promemoria dell'affitto. Ogni
23:42volta c'è una rapida conversazione
23:44interiore e quella conversazione
23:46interiore o guarda la fine o vive dalla
23:49fine.
23:50Guardarla suona così: "Un giorno non
23:52dovrò più preoccuparmi di queste cose".
23:55Viverci suona come niente oppure come un
23:58pensiero normale sul compito che hai
24:00davanti. Ascolta l'espressione "un
24:03giorno". È una poltrona in platea. Mette
24:06la fine laggiù sullo schermo in un
24:08futuro che stai guardando.
24:10"Quando avrò i soldi sistemerò il
24:12tetto".
24:13"Quando arriverà l'aumento smetterò di
24:15stressarmi".
24:17Ognuna di queste frasi tiene la fine a
24:19distanza.
24:20Sembrano piene di speranza
24:22ma ti tengono la fine lontana
24:24esattamente a un braccio che è la
24:26distanza che ti serve per continuare a
24:28guardarla. Quindi, quando becchi un un
24:31giorno, non devi discuterci. Fatti solo
24:34la domanda: "Sto guardando o sto
24:37vivendo?". Poi rispondi da dentro, anche
24:40solo per un secondo. Invece di "Un
24:42giorno sistemerò il tetto", potresti
24:44pensare: "Il muratore ha detto che
24:47giovedì gli va bene".
24:49Invece di "Quando arriverà l'aumento",
24:51potresti pensare: "Questo mese un po' di
24:54quei soldi li metto da parte".
24:56Sono frasi che vengono da una vita in
24:59cui la cosa è già successa. Sono noiose
25:02e noioso, in questa pratica, è il suono
25:05della fine. Non è mentire a te stesso.
25:08Non stai dicendo che il tetto è
25:10sistemato mentre gocciola. Non stai
25:12dicendo a nessuno che l'aumento è
25:14arrivato. Stai scegliendo da quale posto
25:16interiore pensare, mentre i fatti
25:18esterni ti stanno ancora raggiungendo.
25:21Fuori ti occupi della perdita.
25:23Ci metti sotto un secchio, chiami per un
25:25preventivo. Dentro, smetti di raccontare
25:28la tua vita dalla platea. Neville era
25:30chiaro: il mondo esterno è un riflesso e
25:33i riflessi arrivano in ritardo. Un
25:36riflesso non lo sistemi fissandolo più
25:38forte. Qualcuno chiederà: "E se la scena
25:41da dentro non mi sembra vera?".
25:43All'inizio non ti sembrerà vera, ci
25:46mancherebbe. Hai passato anni in platea.
25:49La poltrona della platea ha preso la tua
25:51forma. Ci stai comodo.
25:53Il posto dentro è nuovo e i posti nuovi
25:56sembrano sempre strani.
25:57>> [musica]
25:57>> Quella stranezza non è il segno che stai
25:59sbagliando. È il segno che finalmente
26:02sei seduto da un'altra parte. Dagli
26:05tempo. Tornaci. Un posto comincia a
26:08sembrarti naturale
26:10quando ti ci sei seduto abbastanza
26:12volte. E c'è una piccola cosa che aiuta
26:15più di quanto la gente si aspetti. Nella
26:17tua scena, aggiungi un dettaglio che non
26:20conta niente.
26:21Non i soldi, non il grande risultato,
26:24una cosa a caso, un cane che abbaia dal
26:27vicino, l'alone di di tazzina sul
26:29tavolo, il rumore della lavastoviglie,
26:32un dettaglio
26:33così lo noti solo da dentro un posto.
26:36Nessuno che guarda il film della sua
26:38vita da sogno ci aggiunge l'alone della
26:40tazzina, ma chi vive in quella vita lo
26:43vede ogni giorno e non ci pensa neanche.
26:46Il dettaglio inutile ti tira dentro.
26:48Allora mettiamo tutto insieme in
26:50qualcosa che puoi usare stasera.
26:52Sdraiati, lascia che il corpo diventi
26:55pesante come succede subito prima di
26:57addormentarti.
26:59Neville lo chiamava uno stato simile al
27:01sonno ed è lì che la scena va più a
27:03fondo. Poi scegli un momento dopo il
27:06risultato, non il momento in cui lo
27:08ottieni, un momento settimane o mesi
27:11dopo, quando è già una notizia vecchia.
27:14Fallo piccolo.
27:15Fallo normale, un messaggio a cui
27:17rispondi,
27:18>> [musica]
27:18>> una bolletta a cui dai appena
27:20un'occhiata, una chiacchierata in
27:22cucina. Poi entra, non vederti, guarda
27:26fuori dai tuoi occhi. Cosa hai davanti?
27:29Cosa stanno facendo le tue mani? Chi sta
27:31parlando?
27:32Aggiungi un dettaglio inutile, lascia
27:35andare la scena per qualche secondo o
27:37per qualche minuto, quello che ti viene
27:39naturale. Se ti accorgi che torna la
27:41telecamera, se cominci a vedere la tua
27:44faccia, notalo e basta e rientra.
27:47Non sgridarti. Cambia solo di nuovo
27:50posto. Certe sere la telecamera non se
27:52ne vorrà andare. Entri e un secondo dopo
27:55stai di nuovo galleggiando sopra te
27:57stesso. Quando succede, non combattere
28:00l'immagine, comincia invece dal corpo.
28:03Senti i piedi sul pavimento della scena,
28:06senti il peso di quello che hai in mano.
28:09Poi aggiungi un suono, una voce, una
28:12porta, una macchina che passa fuori. La
28:15vista è il senso che ti tira fuori
28:17perché vedere è quello che fa una
28:19telecamera. Il tatto e l'udito
28:21funzionano solo da dentro. Una volta che
28:24il corpo è nella stanza, di solito
28:26l'immagine arriva da sola e arriva
28:28dall'angolazione giusta. Vedrai le tue
28:31mani, non la tua faccia, vedrai la
28:34persona che hai davanti, non voi due
28:36visti dal soffitto.
28:38Non forzare l'immagine a essere nitida.
28:41Una stanza in penombra in cui sei dentro
28:43vale più di una stanza luminosa che stai
28:45guardando. Dagli qualche sera ed entrare
28:49comincerà a succedere prima ancora che
28:51tu ci provi. E quando la senti
28:53assestarsi, quando la scena smette di
28:56essere emozionante e comincia a essere
28:59solo un momento della tua vita, lasciala
29:01stare.
29:02Addormentati lì dentro, se ci riesci.
29:06Non uscire per controllare se ha
29:07funzionato. Sarebbe come alzarti dal
29:10posto e tornare in platea a vedere com'è
29:13il film da lì. Resta dove sei. Lascia
29:16che il sonno ti porti. La stessa domanda
29:19la puoi usare per ripulire la giornata
29:21ancora prima di arrivare alla scena.
29:24Neville insegnava la revisione. Tornare
29:26su un momento della giornata che non è
29:28andato come volevi e rivederlo come ti
29:31sarebbe piaciuto che andasse. Quasi
29:33tutti fanno la revisione dalla platea.
29:36Riguardano il momento con un finale
29:38migliore, come se stessero montando il
29:40video di qualcun altro. Prova invece a
29:43farla da dentro. Mettiamo che la
29:45bolletta sia arrivata più alta del
29:46previsto e che al tavolo della cucina ti
29:49si sia chiuso lo stomaco. Torna a quel
29:51tavolo. Siediti sulla sedia. Senti il
29:54telefono in mano. Adesso vedi arrivare
29:56la bolletta
29:57come arriverebbe alla persona che hai
29:59deciso di essere? Normale, sotto
30:02controllo. Lo stomaco non si muove. Poi
30:06lasciala andare.
30:07>> [musica]
30:07>> Non stai guardando una versione migliore
30:09della giornata,
30:11la stai vivendo dalla stessa sedia
30:14con le stesse mani. Questa è la
30:16revisione fatta dal posto che funziona.
30:19La mattina dopo la vecchia abitudine
30:21potrebbe provare a riportarti davanti
30:22allo schermo. Ti svegli e il primo
30:25pensiero magari è "Ha funzionato?".
30:27Fai caso a quella domanda. È la voce
30:29della platea.
30:31Vuole stare a guardare se arrivano
30:32segnali. Non devi risponderle. Puoi
30:35semplicemente alzarti e vivere la
30:37mattina dal posto che hai scelto ieri
30:39sera. Fai il caffè.
30:41Rispondi alla mail.
30:43Paga la bolletta che scade. Cose normali
30:46fatte da dentro. E se passi una giornata
30:48intera di nuovo in platea succederà ogni
30:51tanto, succede a tutti. Alle 3:00 del
30:54pomeriggio ti accorgerai che stai
30:55guardando la tua vita da fuori da quando
30:58hai fatto colazione. Bene, te ne sei
31:00accorto. È la pratica che funziona.
31:03Fatti la domanda, rientra e vai avanti.
31:06Non c'è nessuna penale per essere stato
31:08in platea. C'è solo il posto che scegli
31:11adesso. Hai notato che nella seconda
31:13scena c'era un piccolo problema? Un
31:15cancello lento, un prato da tagliare. È
31:19un altro segno che sei dentro. La fine
31:21ha i suoi problemi normali, quelli che
31:23esistono solo quando la cosa ce l'hai.
31:26Chi guarda la fine la fa perfetta senza
31:29niente da sistemare e niente da fare.
31:32Chi ci vive dentro trova il conto del
31:34tetto nuovo, un'agenda troppo piena
31:37la decisione su dove mettere i soldi in
31:40più.
31:40>> [musica]
31:40>> Quei piccoli fastidi sono il certificato
31:43di residenza. Non ti può dar fastidio un
31:46cancello lento che stai solo guardando.
31:49Col tempo noterai che qualcosa cambia.
31:52La domanda comincia a farsela da sola.
31:54Sarai dal benzinaio e una parte di te
31:57noterà in silenzio
31:59"Sto di nuovo guardando" e prima ancora
32:02di aver deciso qualcosa ti sarai già
32:04spostato.
32:06Il posto dentro diventa familiare. La
32:09poltrona in platea comincia a sembrarti
32:11strana. Ed è lì che le cose cambiano
32:14anche fuori perché il 3D non ha niente
32:17da riflettere se non il posto in cui sei
32:19seduto. Quindi ti lascio con questo. Non
32:22ti serve un'immagine migliore, non ti
32:25serve una sensazione più forte, non ti
32:27serve vedere i soldi più chiaramente.
32:30Ti serve smettere di guardare la fine e
32:32cominciare a viverci dentro. Una domanda
32:35ti dirà quale delle due stai facendo. Lo
32:38sto guardando o sto guardando fuori da
32:40lì? Fattetela stasera e la risposta ti
32:43farà vedere esattamente dove metterti.
32:46Scrivimi nei commenti quale delle tre
32:48scene è la tua in questo momento.
32:52La bolletta, il lavoro o l'invito?
32:55Oppure un'altra tutta diversa e dimmi
32:58cosa hai visto la prima volta che ti sei
33:01fatto la domanda. Eri in platea?
33:04Sulla sedia del regista?
33:06O già dentro? La tua risposta sarà
33:08diversa da quella di tutti gli altri ed
33:10è proprio questo il punto. Un'ultima
33:13cosa prima che tu vada. Quando sei
33:15dentro la scena, la cosa che fa
33:16inciampare quasi tutti è il tempo delle
33:19parole che ci senti. Quasi tutti dicono
33:22"Ce l'ho" oppure "Ce l'avrò" e tutte e
33:24due in silenzio ti lasciano la fine
33:26davanti. Nel commento fissato c'è una
33:29frase di Neville detta nel tempo che
33:31invece te la mette alle spalle da usare
33:33dentro la scena.
33:35Così la testa smette di discutere. La
33:37frase è un regalo.
33:39Il resto è mio ed è a pagamento. Leggila
33:42dopo avermi detto su quale poltrona eri.
33:47Iscriviti a Neville Goddard
33:49insegnante se vuoi continuare a
33:52praticare la legge dell'assunzione
33:55da dentro la fine.

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