Cамый ненавистный художник всех времен — Transcript

Full transcript

1. 0:00Способно ли искусство сделать чистое насилие  прекрасным? В течение истории каждое поколение
2. 0:06художников обращалось к темам смерти, разрушений  и человеческих страданий, от античной трагедии и
3. 0:15мифа до христианских мученичеств. Насилие всегда  находило себе культурное оправдание в классическом
4. 0:23сюжете. Произведения искусства, содержащие  подобные сцены, всегда вызывали и споры,
5. 0:29и восхищение. Что страшнее: сама сцена  или наша готовность любоваться ею?
6. 0:40Данты и Виргилии в аду Вилима Адольфа Бугро -  ярчайший пример подобного искусства. Картина
7. 0:46изображает сцену из тридцатой песни божественной  комедии Данте. Действие разворачивается на восьмом
8. 0:52кругу ада. Среди наказанных за обман, подлог  и подделку в центре изображён Джани Скики,
9. 1:00который выдал себя за умершего и богатого  человека, чтобы составить завещание от его
10. 1:05имени и присвоить себе имущество. Он кусает  за шею Капоккео, еретика, приговорённого
11. 1:12Каду за алхимию. Джани Скики украл чужое имя и в  наказание потерял своё. Он лишён разума и потому
12. 1:20кидается на всех как обезумевший зверь. Это  метафорическое наказание за жизнь во лжи.
13. 1:26Грешники навечно заперты в нескончаемом  акте насилия, полностью теряя собственную
14. 1:32личность и форму. Слева от них мы видим фигуры  Данта и Виргилия, которые, отстраняясь так же,
15. 1:38как и мы, наблюдают за происходящим с ужасом  на лицах. На заднем плане летящий демон и тела
16. 1:45прочих страдающих грешников, а позади них огненное  зарево вместо неба. Картина написана в безупречном
17. 1:53академическом каноне. Мастерски соблюдены  пропорции и выстроен сюжет. Однако анатомия
18. 1:59гипертрофирована, а напряжение героев избыточно.  Каждый мускул вовлечён в вечную яростную борьбу.
19. 2:06Ад здесь предстаёт как театральное зрелище.  С одной стороны, сцена ужасает, с другой,
20. 2:13в академически выверенной форме здесь звучит  бурный романтический пафос. насилие поднимается
21. 2:19до уровня возвышенного, а идеальное, почти  античное тело остаётся прекрасным даже в аду.
22. 2:28Но почему Бугро показал грешников  именно такими? Что происходит,
23. 2:33когда насилие становится красивым? Мы  понимаем его или просто потребляем?
24. 2:39Дальше мы разберём творчество Вильяма  Бугро, художника, который начал с сада,
25. 2:44но построил свою карьеру на райских картинах.  При жизни он был звездой, а после смерти стал
26. 2:51самым ненавистным и презираемым художником своей  эпохи. Как это произошло? Давайте разбираться.
27. 3:09Искусство Вильяма Бугро - территория возвышенных  миров, далёких от социальных проблем. За 2 года
28. 3:16до появления Данта и Виргилия в аду, в 1848 году  во Франции произошла очередная революция. Монархию
29. 3:23свергли, и была провозглашена вторая республика.  К этим событиям привели социальное неравенство,
30. 3:29политические репрессии, бедность низших сословий  и экономический кризис. Середина XIX века вообще
31. 3:37была сложным временем для Европы. Индустриализация  ускоряется и тянет за собой массовое переселение
32. 3:44деревенского населения в города. Рабочие живут  скучно, а трудовой день нередко растягивается
33. 3:50до 1400. Плотность населения, антисанитария и  слабая медицина приводит к вспышкам инфекций.
34. 3:57Дым заводов затягивает небо, а реки  и улицы загрязняются отходами. И,
35. 4:02выходя из зала парижского салона, нетрудно было  в эту реальность вступить ногой и, измазавшись,
36. 4:09увидеть её собственным взглядом. Как на все эти  события реагирует мир искусства? С одной стороны,
37. 4:17как раз в это время окончательно оформляется  реализм. В 1855 году после того, как часть работ
38. 4:24художника Гюстава Крубе не приняли на официальную  экспозицию, тот открывает павильон реализма в
39. 4:30качестве личного жеста против официального  вкуса и формулирует новую программу. Манифест
40. 4:37реализма. Живопись должна говорить о нравах  своей эпохи и быть живой. Такие произведения,
41. 4:43как похороны в арнане или дробильщики камней-  его демонстративный отказ от украшательства. Без
42. 4:49героизации. без сладкой поэзии, с прямым взглядом  на жизнь и труд простого народа. С другой стороны,
43. 4:57хоть Курбея и становится обсуждаемой фигурой,  но по-прежнему не находит широкого признания. В
44. 5:03парижском салоне в то время популярна совсем  другая живопись. Там продолжает властвовать
45. 5:09традиция, намеченная несколько веков назад.  Это мир воздушных нимф, античных голых тел,
46. 5:15исторических сцен и романтических пейзажей. За  этим вкусом стояла система, и имя ей академизм.
47. 5:26Академизм 19 веке - это не просто стиль, а  целая машина производства правильной живописи.
48. 5:33В его основе лежит простая философия. Существует  безупречный канон красоты, а задача художника всё
49. 5:39точнее приближаться к нему, равняясь на великие  образцы искусства античности и эпохи возрождения.
50. 5:46Композицию следует держать ясной, а сюжет понятным  и достойным вкусов достопочтенной геморроидальной
51. 5:53публики. Это искусство дисциплины, где в первую  очередь ценится мастерство. Парижский салон
52. 6:00был витриной этой системы. Здесь решалось, кто  состоялся, кто получит заказы и уважения публике.
53. 6:08Это порядок, который успокаивает и обещает, что  хотя бы мир искусства всё ещё можно держать в
54. 6:14рамках правил. Вильям Адольф Бугро как раз и есть  воплощение этих академических идей, их образцовый
55. 6:21представитель. Его живопись подчинена ясным  правилам, красоте линий, гармонии пропорций,
56. 6:27культу идеального тела, словно высеченного из  мрамора. Несмотря на то, что Данте и Виргилий
57. 6:34показывают страдания - это всё ещё академический  канон. Он очищает насилие от грязи реальности и
58. 6:40переводит его в регистр высокой трагедии. в  пафос и возвышенный ужас. Когда смотришь на
59. 6:49живопись Бугро, поражает даже не красота, а  степень убедительности. Его фигуры выглядят
60. 6:54почти пугающе реальными, как будто это не краска,  а застывшая плоть, свет и воздух. По сути, он
61. 7:00стремился к предельной иллюзии реальности, к той  границе, где изображение уже почти подменяет собой
62. 7:07живой мир. И в каком-то смысле у художника сегодня  есть инструмент, который позволяет подойти к этому
63. 7:13пределу ещё ближе. Речь о 3D, где форму, объём,  свет можно контролировать с такой точностью, о
64. 7:22которой академисты XIX века могли только мечтать,  как и о зарплатах 3D художника. В среднем сегодня
65. 7:30они получают от 180.000 за 2-3 года опыта,  а на фрилансе одна модель персонажа способна
66. 7:38стоить десятки тысяч. Умение создавать миры из  пикселей делает 3D художников незаменимыми в кино,
67. 7:45рекламе и игровой индустрии. В итоге эта профессия  объединяет творчество и финансовую устойчивость.
68. 7:52Художник создаёт то, что видит миллионы, и при  этом зарабатывает на этом достойно. Навыки,
69. 7:58которые превращают курсор в инструмент создания  новых вселенных, дают в онлайн-школе дизайна
70. 8:04Contдеed на курсе 3D Artist. Он выстроен по той  самой академической логике. Сначала фундамент,
71. 8:12потом практика, потом реальные проекты. За 12  месяцев обучения студенты погружаются в мая,
72. 8:20блендер, Cinema 4D и Photoshop, нарабатывая сотни  часов опыта, а затем шлифуют навыки в командных
73. 8:27конкурсах для реальных заказчиков. Вот, например,  студенты курса создавали ролик для Озона. Уже с
74. 8:34шестого месяца обучения можно начать брать  заказы. Тогда обучение окупится ещё до его
75. 8:40окончания. В этом поможет карьерный центр школы.  Опытный HR помогут вам оформить своё резюме так,
76. 8:48чтобы быстро найти работу или первые заказы. Всего  к концу курса у каждого на руках будет портфолио
77. 8:54из двенадцати проектов, а на рынке это решает.  Особая магия курса - это менторская поддержка.
78. 9:02Опытные 3D-дизайнеры разбирают работы, выявляют  ошибки и помогают построить путь, который подходит
79. 9:10именно тебе. Лучшее время начать сейчас. Уже через  год то, что ты создаёшь, будет оживать на экране и
80. 9:18приносить стабильный доход. А чтобы старт был  проще, Контеendт предлагает скидку до 60% по
81. 9:24промокоду Бугро, подарок курсы по софтскилам,  нейросетям, а также английский для дизайнеров,
82. 9:31чтобы было проще выйти на международный рынок.  Всё приходит с опытом, опыт приходит с контентом.
83. 9:41Данта и Виргилий - это ранняя работа, одна из  первых самостоятельных картин в его творчестве.
84. 9:47Тогда ещё совсем молодой двадцатипятилетний  художник хотел заявить о себе и привлечь внимание
85. 9:54критиков и публике. Дважды не сумев выиграть  престижную Римскую премию, Бугро был голоден
86. 10:00до реванша. Он желал повторить успех Делакруа  тридцатилетней давности. В 1822 году Эжен дела,
87. 10:09такой же молодой и никому неизвестный художник,  представил в салоне свою первую большую работу
88. 10:14Ладья Данте. Сюжет из того же произведения. Только  здесь Данте и Вергейли пересекают реку Стикс,
89. 10:21пятый круг ада, где мучаются гневные и мрачные.  Одни всплывают на поверхность и рвут друг друга
90. 10:28в бешеной драке. Другие лежат под мутной  водой, захлёбываясь собственной злобой.
91. 10:33У Делакруа всё находится в динамике. Картина  выполнена в традиции романтизма. Мы видим грубые
92. 10:40пугающие тела, лица которых искажены болью. Вода  вот-вот разрушит ладью. Мазок быстрый и нервный.
93. 10:48Делокруа стремился передать зрителям чистые эмоции  ужаса и отвращения. В рамках долгой традиции
94. 10:54картин по божественной комедии будет уместным  вспомнить ещё одно видное полотно этой эпохи,
95. 11:00работу самого знаменитого иллюстратора этого  великого произведения Гюстава Доре. Он начал
96. 11:06делать гравюры комедии ещё в 1850 годах, и именно  они сделали из Данты массовый бестселлер эпохи.
97. 11:14Но ему важно было признание именно как  живописцу, поэтому он взялся за гигантский холст,
98. 11:20как за экзамен на большую живопись. Дареасал  финальную точку маршрута по аду. Девятый круг,
99. 11:29кацит, ледяное озеро. Здесь наказаны предатели.  Души были вморожены в лёд, лишены движения и
100. 11:36тепла. Как будто сама способность быть человеком  у них отнята. Осталась только холодная вечность и
101. 11:44унизительная неподвижность, бесконечная стагнация,  наказание. А теперь вопрос к вам. Три художника
102. 11:52создавали свои полотна, чтобы заявить о себе. Трое  взяли комедию Данте за основу. Какая версия ада
103. 11:58вам больше нравится? Ревущее отчаяние Делакруа,  эстетичная жестокость букро или ледяная готическая
104. 12:06безысходность Даре? Напишите в комментариях, что  срабатывает сильнее: эмоция, форма или атмосфера.
105. 12:19После Данте Виргилия карьера Бугро развивалась  идеально. И что интересно, при всей своей
106. 12:26популярности и славе он жил почти аскетично,  держался просто, одевался скромно и работал
107. 12:34как по часам. распорядок и ежедневный труд. На  тридцать первом году жизни художник влюбляется
108. 12:40в свою натурщицу Мари Нелли Моншаблон. Ей было  всего 19 лет, и их отношения долго оставались
109. 12:48тайными. Лишь через 10 лет они поженились. У  них родилось пятеро детей. Но счастье продлилось
110. 12:55недолго. Сначала почти сразу после свадьбы  умерла их младшая дочь Жанна от туберкулёза.
111. 13:04Потом болезнь и плохой воздух города подточили  здоровье Жоржа, старшего сына. Его увезли из
112. 13:10Парижа, пытаясь спасти, но 19 июля 1875 года он  умер в возрасте 16 лет. Так что личный ад бугро
113. 13:21оказался страшнее любого литературного.  И из этой боли позже родилась пьета.
114. 13:31Формально перед нами Христос и Богоматерь, но это  не иллюстрация евангельского эпизода, а свободная
115. 13:38трактовка мотива. Личная трагедия подтолкнула  Бугро к тому, чтобы через классический сюжет
116. 13:43показать собственное горе утраты. В европейском  искусстве Пьета работает как универсальный язык
117. 13:49скорби. Зритель может не знать богословие, но  сразу считывает жест, тяжесть тела и пустоту
118. 13:56взгляда. Поэтому к этому сюжету обращались так  часто, когда нужно было говорить о боле напрямую
119. 14:04без аллегорий. Вильям Бугров вдохновился  знаменитой пьетой Микеланджело, откуда
120. 14:09перенял позу. Тело Христа, безжизненно обмякшее в  руках матери. Фигуры Богоматери и Христа окружены
121. 14:18девятью ангелами, все одеты в одежду разного  цвета. принято считать, что это решение отсылает
122. 14:24к образу из Ветхого Завета, фрагменту проноив  ковчег, где радуга становится символом наступления
123. 14:31новой жизни. На полу справа стоит урна, на которой  помещена надпись: "В память о моём любимом сыне
124. 14:38Георге". 19 июля 1875 года. Её, к сожалению, на  этом снимке невозможно разобрать. В исполнении
125. 14:47Бугро пьета перестаёт быть вечным сюжетом и  становится письмом отца, который больше никогда не
126. 14:54сможет увидеть своего сына. Далее, в течение года  после пьеты от туберкулёза умирает его жена. И,
127. 15:02наконец, спустя пару месяцев не стала младенца  Мариса. Потеря супруги и троих детей становится
128. 15:11невыносимой трагедией. Единственное спасение -  работа. И в 1877 году художник пишет произведение
129. 15:21со схожим мотивом, но с куда более тяжёлой  интонацией. Богоматерь- утешение. Мария здесь
130. 15:28не участница события, а аллегорический образ.  Она возвышается как посредник между земным горем
131. 15:35и небесами, а у её ног скорбящая мать и мёртвый  ребёнок. На плите под ногами высечен устойчивый
132. 15:44латинский титул Марии Матер афлекторум или матерь  скорбящих. Боль, которую нельзя высказать словами,
133. 15:53художник выразил через живопись. В этих работах  он сохранил верность академическому канону.
134. 15:59Несмотря на их страшную историю, они по-прежнему  безупречно прекрасны. Однако здесь уже нет такого
135. 16:05романтического пафоса, как в Данте и Виргили.  Здесь есть только тихая, глубокая скорбь. Тема
136. 16:13материнства, выраженная через христианские образы,  ещё проявит себя в творчестве художника. Спустя
137. 16:19годы он напишет Мадонну с лилиями, одну из самых  известных своих картин, и Мадонну с розами. Это
138. 16:27поздние вариации одной и той же ясной композиции  и идеи. Мария в центре и смотрит прямо на зрителя.
139. 16:34И хотя эти полотна написаны в разное время,  сюжетно они складываются в неформальную серию
140. 16:39последовательность этапов жизни Христа  от детства и юности к смерти и утешению.
141. 16:51В течение жизни Вильям Бугро написал ещё несколько  работ, которые не попадают в типичный шаблон
142. 16:56его живописи. Несмотря на очевидную коммерческую  ориентированность и зависимость от вкусов публики,
143. 17:03он всё же был думающим и чувствующим художником  и обращался, в том числе, к мрачным и философским
144. 17:09мотивам. Такие работы, как равенство перед смертью  или святых женщин угроба Господня обращаются к
145. 17:16теме конца. Там всё та же идеальная форма. Даже  смерть превращается в возвышенный жест почти в
146. 17:23церемонию. Но в контексте всего творчества такие  работы - исключение. Вильям Бугро писал: "Я понял,
147. 17:30что картины с ужасными дикими героическими  сюжетами плохо покупались, потому что публика
148. 17:36предпочитала Венер и амуров". Главные заказчики и  зрители бугро - новая европейская элита, банкиры,
149. 17:44владельцы заводов и их семьи. Чтобы иметь успех  в этом буржуазном кругу, искусство должно быть
150. 17:50простым и понятным, а самое главное - красивым.  Красота у буугро чаще всего воплощается в ноготе,
151. 17:56граничащей с откровенной эротикой. Последнее один  из главных двигателей салонного искусства в целом.
152. 18:03Публике всегда нравится лёгкий, дозволенный  порог, который также понятен как зрелищное
153. 18:09эффектное насилие. Художник давал такую красоту  в избытке, балансируя на грани между искусством
154. 18:16и простым наслаждением для глаз. Бугро - один из  самых востребованных и дорогих художников эпохи.
155. 18:24Его покупают, им восхищаются, а эротизм - одна из  главных составляющих его успеха. Но ирония в том,
156. 18:31что та же буржуазная публика, которая украшала его  идилиями, гостиные, одновременно порицала его за
157. 18:38отсутствие нравственности. Это удивительное  лицемерие. Наслаждаться можно, признаться в
158. 18:45нас нельзя. Про него писали, что он развращает  молодёжь. Вокруг художника возникла атмосфера
159. 18:54морального надзора и публичного осуждения.  Но, похоже, это порицание было необходимо,
160. 19:01чтобы сохранить видимость общественной  нравственности. Другой популярный мотив
161. 19:07творчества - крестьянская тема. Как писал  американский критик Кларенс Кук в 188 году,
162. 19:14Бугро никогда не забывает, что пишет картины  для богатых людей, украшающих ими гостиное.
163. 19:20А поскольку богатые и модные люди находят  удовольствие в осознании, что в мире есть те,
164. 19:25кому живётся хуже, Бугро снабдил своих поклонников  обширным набором миловидных нищих детей,
165. 19:32юных крестьянок и матерей живописной бедноты.  Здесь будет разумным сравнить работы бугро с
166. 19:38творчеством Жана Франсуа Милле, его современника,  и по совместительству одного из главных живописцев
167. 19:45деревенской жизни. У Милле крестьянские фигуры  становятся монументальными героями повседневности,
168. 19:51согнутые от усталости спины, повторяющиеся  движения, Земля как судьба. Он изображает
169. 19:57социальную реальность и почти библейскую тяжесть  труда. Не прибегая к живописным анекдотам, а
170. 20:03используя лишь простые сдержанные изобразительные  приёмы, Милен наделяет этих, безусловно, бедных,
171. 20:09но от этого не менее достойных собирателей урожая  символической ценностью, лишённой всякого намёка
172. 20:16на уныние. У бу угрожи крестьяне почти всегда  удивительно чистые, декоративные и психологически
173. 20:23безопасные. Если где-то и мелькнёт растрёпанный  рукав или заплатка, то как лёгкая деталь,
174. 20:29никого не тревожащая. Именно эта комфортность со  временем начинает раздражать не только критиков,
175. 20:36но и новое поколение художников. В последние  десятилетия жизни Бугро подвергся ожесточённой
176. 20:42критике со стороны импрессионистов. Для них он  был эмблемой официального вкуса и полированной
177. 20:48салонной правильности. Эдгар Дега даже вёл  пренебрежительный термин, образованный от
178. 20:53фамилии художника Бугирате, как ярлык для живописи  с чрезмерно выгложенной поверхностью и мозком. Их
179. 21:01можно понять. Бугро стал не просто именитым  художником, а частью академической системы,
180. 21:06членом официальных институтов и салонных жюри. Он  олицетворял ворота, через которые годами не давали
181. 21:13пройти модерну. В первую очередь импрессионистам.  После смерти Бугро становится изгоем для мира
182. 21:20искусства. Новые направления Модерна практически  сразу оттеснили его на периферию художественного
183. 21:27пантеона. Музеи отправляют его картины в  запасники, о нём практически перестают писать,
184. 21:33а для критиков эпохи Авангарда он становится  синонимом дурного вкуса. Особенно раздражали
185. 21:41коммерческая направленность его работ, слощавость  и почти порнографическая пристрастие к ноготе.
186. 21:49Всё то, что ещё недавно обеспечивало ему успех.  Художника ругали за то, что он чувствовал жизнь
187. 21:55живописно, но не по-настоящему. Действительно,  есть что-то искусственное в его прекрасных голых
188. 22:02нимфах. Он будто вытравливал из своих женщин  реальность, превращая их в безопасные фантазмы.
189. 22:08Это скорее концепция женщины с заметным  патриархальным душком. В советском
190. 22:13искусствоведении обходились ещё жёстче.  Критик Андрей Дмитриевич Чагадаев, например,
191. 22:18включил Вильяма Бугро в ряд людей, создавших  совместными усилиями единственный в своём роде,
192. 22:25неповторимый по своей сконденсированной пошлости  облик художественной культуры. Как ни крути,
193. 22:31а мир искусства не демократическое общество, а  скорее тоталитарное. Те, кто формулирует критерии,
194. 22:38одновременно и принимают решение. Арт-МР на  десятилетие вперёд как будто условился, что ни
195. 22:44один серьёзный интеллект не может любить Бугро.  Вся эта критика в совокупности делает его одним
196. 22:50из самых ненавистных художников всех времён. Сразу  после Адольфа Гитлера и Никоса Сафронова. Уместна
197. 22:59ли в своей жестокости вся эта критика? Скорее нет,  чем да. Всё-таки, глядя на работы Уильяма Бугро,
198. 23:07невозможно отрицать, что он был гением в  создании именно таких сентиментальных картин.
199. 23:13В конце концов, кто сказал, что искусство обязано  говорить о проблемах этого мира? Должно ли вообще
200. 23:19искусство служить каким-либо целям или же оно  ценно само по себе? Я оставляю эти вопросы тебе,
201. 23:28дорогой зритель. Работы бугро навивают ощущение  сладкого полуденного сна. Нимфы и ангелы,
202. 23:35прекрасные женщины и дети, располагаются  в блаженных позах посреди летних пейзажей.
203. 23:41В разное время он тяготел то к библейским, то к  античным мотивам. В его живописи появлялись образы
204. 23:46материнства и кристианской жизни. Но почти во всех  работах остаётся та самая Идилия, мир куда более
205. 23:53прекрасный, чем наш. Вероятно, самая прирная часть  его наследия и правда не прошла проверку времени.
206. 24:01А полтора века язвительных отзывов возникли не  на пустом месте. Но это ещё не повод выносить
207. 24:07художника на помойку истории, потому что  в его багаже есть несколько по-настоящему
208. 24:13больших произведений. И как минимум одно  гениальное, а иногда и одной картины достаточно.