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Avanzadas: Diseños de vestidos — Transcript

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2:17¿Cómo vamos?
2:29Hola, ¿cómo venimos?
2:36Hola, Pao. ¿Todo bien? Vamos a ver.
2:41Muy bien,
2:48Erí. Bueno, hoy un poco la invitación es
2:51e
2:53primero eh hacer una sutila observación
2:57sobre algunos diseños.
3:30Muy bien, me encantan los
3:33palabras. Bueno, eh hoy la invitación es
3:38e primero hacer una una observación
3:41sutil sobre las líneas de cintura.
3:45Eh, es algo en los vestidos que define
3:48bastante, es algo que incluso en un
3:51vestido define muchas veces el el nombre
3:54que lleva el vestido, ¿no? Como cuando
3:56decimos corte princesa, lo que estamos
3:57hablando en definitiva
3:59es e cuál es el corte que tiene entre la
4:03cintura, o sea, o a qué altura está la
4:05cintura.
4:08Eh, esa línea de corte no solo está
4:12buena para
4:14pensarla, sino también para diseñarla. Y
4:17en general tiene mucho, activa mucho y
4:25y determina porque si el vestido de
4:29ceñido, justamente sobre la línea de
4:31cintura es un área donde nosotros
4:33necesitamos apertura para poder
4:35vestirnos bien, porque si se ajusta la
4:38cintura tenemos ahí como hay una
4:40cuestión.
4:52Entonces, ay, las perdí. Acá
4:58estamos. Bien. Entonces, en este caso,
5:01por ejemplo, algo que me parece que es
5:03muy lindo y es super estético, me
5:05encanta, eh, es esto de que la línea de
5:08cintura arranca en la cintura, pero que
5:11tiene una sutil inclinación hacia
5:14arriba. Eh, hace una diferencia enorme
5:17en el
5:19diseño. Si lo comparamos un poquito con
5:21este, está bien que este tiene como un
5:22estilo así medio amish, si se quiere,
5:25tipo Sala de la Pradera, pero es bien
5:28distinto cómo marca la silueta, cómo
5:31refuerza el busto, eh es como más
5:34femenino si lo vemos como en en en
5:38amplitud y también ayuda
5:41mucho eh con el con el acceso en este
5:45caso a la altura entonces total de la
5:48cintura que sería esta. Tenemos un
5:51montón de tejido, además, ¿eh? Y
5:55acá con abrir los botoncitos si hiciera
5:58falta, parece que el vestido es un
6:00poquito más sutilmente holgado, pero si
6:01hiciera falta, con abrir los botones uno
6:04ya puede vestirse.
6:06Entonces, eh, no es algo que sea que que
6:10sea
6:11conflictivo esta prenda. Yo voy a
6:14aprovechar para cada vez que paso por
6:15una eh de paso señalar algunas otras
6:18cuestiones que tienen eh que me
6:20parecieron interesantes y así ya
6:22aprovechamos. Y como que este tiene eh
6:26las pinzas, tanto la de busto como la de
6:30entle rotadas acá. ¿Ven que acá está
6:33fruncido? Es algo que me gusta marcar
6:35siempre porque nos cuesta bastante
6:37visualizar que en los frunces haya
6:40pinzas. Si si recuerdan la clase de cómo
6:44materializar una pinza o si pasaron por
6:46ese apunte, por ese archivo o o lo que
6:49sea,
6:50e van a van a recordar de lo que hablo.
6:54Y cómo sé yo en este caso que no hay
6:58e frunce extra, digamos, que no se
7:01agregó más material para que quede
7:04fruncido. Y bueno, eso lo sé porque a la
7:08altura del busto no hay tela extra. ven
7:10que está eh sobre el busto
7:14como apoyado para que a mí un busto me
7:19quede fruncido, si es lo que yo quiero.
7:22No me basta con rotar las pinzas y en
7:25beber ahí arriba. Tengo que agregar
7:26material extra. Agregar material extra
7:28sería
7:30que voy a inventar un poco, ¿no? El
7:32molde, pero imagínense acá me quedan las
7:34dos pinzas rotadas, que es todo lo que
7:36está fruncido. Viene la sisa y viene el
7:39costadillo, no importa el hilo. Agregar
7:42material extra sería que yo estoy
7:44agregando material extra acá, que en
7:46realidad no se agrega acá porque yo
7:48necesito que la la que la sisa no se me
7:51no se me modifique, sino que lo puedo
7:53hacer separando acá, ¿no? como moviendo
7:55esto para
7:56allá y entonces ahí yo tendría eh
7:59fruncido sobre el pecho, tendría
8:01fruncido sobre el busto de de otra
8:04forma, no me queda como acá que es muy
8:06estético, es muy lindo, es raro tener, o
8:08sea, es
8:11raro,
8:13¿viste? Sobre todo tanta tela, sobre
8:16todo si no va a tener eh una forrería.
8:19Si tuviese una forrería, que al tener
8:21una forrería me quedaría contra el
8:24cuerpo tejido como en el talle
8:26correspondiente. Bueno, vaya y pase.
8:29Pero tener frunce, mucho frunce sobre el
8:31busto, eh, termina siendo ahí como una
8:34problemática.
8:38Otro detalle lindo que tiene este
8:39vestido es tiene la manga sutilmente
8:41embebida, un detallecito chiquitito. Y
8:44este corte me parece hermoso porque le
8:46hace como un globito y es lindo porque
8:49nada, es
8:51frunce, no tiene ninguna otra cosa rara
8:54y tiene el puñito ahí. Nada, es una
8:57variación de de manga que me parece que
8:59está buena, me parece que es linda para
9:01para experimentar también.
9:04En este otro decíamos, "Estamos bien a
9:06la cintura." Acá este tipo de vestidos,
9:10yo de hecho tengo uno que cada vez que
9:11me lo quiero poner medio que sufro. Este
9:13tipo de vestidos eh requiere sí o sí de
9:18que la holgura que tienen la
9:22cintura sea suficientemente grande para
9:25que pase por el
9:27busto. Si
9:29no, por lo menos hacemos llegar los
9:32botoncitos hasta acá abajo. Pero se ve
9:35esa
9:36problemática del acceso.
9:40Es un corte muy común en de de hecho
9:42esto es un corte como infantil si se
9:45quiere y claro porque funciona bien
9:48porque infantil no necesita, no tiene
9:51busto, entonces le funcionan cosas que a
9:53los a las mujeres con mucho gusto no no
9:55funcionan. Entonces, esa es una es un
9:59vestido super común, lo tenemos
10:01recontrar remil visto, eh, y sin embargo
10:04para las mujeres adultas, bueno, tiene
10:05una dificultad, hay que poder planear
10:09eso. Acá hay otro detalle que me que me
10:12gusta traerles que tiene que ver con el
10:14cuello este que es un cuello baby. A
10:16veces le dicen pitar pan.
10:20Este tipo de cuellos en general no lo
10:22enseño. Yo en general no nunca lo
10:24enseño. De hecho, no lo tengo ni en los
10:26apuntes ni nada. Y cada tanto alguien me
10:28pregunta, no sé por qué no lo tengo. No,
10:30no es no es una decisión política no
10:33tenerlo, pero efectivamente eh es un
10:35tipo de cuello que no
10:37tengo. E sale bastante del molde de
10:41caja, ¿no? 100%.
10:45Si uno juntara, miren, les hago acá el
10:48dibujito. Si uno
10:52juntara, supongamos, ¿no? Esta es la
10:55delantera y junto por el hombro, la
10:58pieza trasera. Me queda medio así.
11:01Si uno hace esto mismo y sobre esto
11:03dibuja el molde, el cuello le quedaría
11:06como la mesa está
11:08plana, el cuello te queda parado, o sea,
11:12paralelo se va a caer. Es verdad, pero
11:16te va a quedar como con un
11:18sobrante. Se ve esto que estoy haciendo
11:21como que tendría.
11:23Entonces, lo que se hace es se superpone
11:29sutilmente parte de esta base, así, pero
11:33se pone se superpone un par de
11:35centímetros acá. Se superpone, se
11:38superpone la línea de hombro un
11:40poquito. Entonces esto queda más
11:44caído, queda caído y queda chatito.
11:48Eh, este lo que tiene para mí este
11:51cuello es bueno. Primero es hermosa. Es
11:53es hermoso incluso para mujeres adultas.
11:57tiene una dificultad de
12:00confección
12:02e que está dada porque cuando hacemos
12:06tendemos a hacer la unión nos queda. Es
12:08difícil hacerlo en dos partes, como
12:10cuando cosemos el cuello de camisa.
12:11¿Vieron que la el pie de camisa lo cemos
12:13primero por un lado y después punte por
12:15el otro?
12:16Bueno, acá no sucede eso porque no
12:19tenemos 1 cm ahí para
12:21meter. Entonces, suele verse acá la
12:24unión. Una de las posibles soluciones es
12:27coserlo justamente al revés y que la
12:29unión esté acá
12:31dentro. Pero sí o sí tengo que estar muy
12:33clara con este acabado. En este caso
12:36dejaron el carterón eh abierto sin
12:39cuello. Podría haber venido hasta acá y
12:43el otro por abajo hasta acá, ¿eh? y que
12:45se besen los bordes como si fuese un
12:47cuello
12:48de chomba, de cuello de chomba también
12:53abierto. Est, es una decisión, ¿no? Ni
12:56bien ni mal.
12:58Bien, este es un modelo como para
13:01meterse por ahí a sumar unos
13:04bolsillitos, pero me parece que es como
13:06divino para meterse ahí en el en el
13:10universo. Este otro tenemos como una
13:13combinación entre esta línea y esta
13:15línea, ¿no? Y entonces lo que se genera
13:17es una pieza central. Acá, bueno, a mí
13:20me pone bastante mal el tema de los
13:21cuadros, pero me servía
13:24para que se vea
13:28justamente, eh, que esta es una falda
13:30semiplato, lo que tiene abajo. Y esta
13:34pieza de
13:35cintura eh tiene las pinzas eh selladas,
13:39se ve, están pegadas. ¿Por qué? Porque
13:41al separar las
13:44partes del molde ya quedaron separadas.
13:47Y si me queda acá abajo este pedacito,
13:50no sé si se ve lo que estoy marcando, me
13:53queda un pedacito de pinza en la parte
13:56alta del busto y que lo materializaron
13:59con frunce, como una combinación. Acá
14:01las pinzas están cocidas y cocidas. Eh,
14:04cocidas no están porque no se ven, pero
14:06están pegadas. Eso se
14:08entiende bien. Y en esta, volviendo a
14:11mangas como charlamos la semana pasada,
14:13¿ven que esta se ve con claridad que
14:16sube. ¿Se acuerdan que la semana pasada
14:18les dije, cuando quieren hacer una manga
14:20montadita, fruncida, tipo princesa, es
14:23importante que la manga le agreguen
14:24hacia arriba? ¿Ven que acá se ve
14:26perfecto que sube?
14:28Eso es la diferencia entre esta
14:33manga y esta que tiene como más allá de
14:38que el tejido es diferente, ¿no? Tiene
14:40un embebidito de este lado. Mm. De este
14:42lado está medio como un poquito más ah
14:45ni muy ni muy ni tan ni tan tan. Ese ahí
14:49tiene una una subidita
14:51más. Y acá con el cuello, exactamente
14:54misma situación. Esta pieza ya se traza
14:56directamente
14:58desde la base, o sea, desde el
15:01pecho. Em estamos acostumbrados a como
15:05que nos entra en la cabeza camisa cuello
15:09aparte, se traza aparte, es un un
15:11trazado de cuello
15:12separado. Eh, no siempre es así. Y de
15:15hecho solamente es una pieza que se hace
15:18por afuera cuando tiene pie y es como un
15:21agregado hacia hacia afuera, pero en
15:23estos casos donde van sobre las piezas
15:26delanteras, sobre la de torso, e que va
15:29a calcar el escote
15:32literalmente, el trazado sí o sí viene
15:35desde esta misma línea, ¿no? Como desde
15:37este desde este escote
15:41directamente. Bueno, esta manguita
15:43podría estar mejor, ¿no? Estamos lindas.
15:45Bien, ahí vamos.
15:48Em, bueno, tener en cuenta esto, línea
15:52de corte, obviamente ahora, por ejemplo,
15:53que vuelvo el tiro bajo, hay líneas más
15:55bajas, hay líneas incluso a la cadera
15:57como Charleston. Eh, hay hay para
16:00profundizar en eso
16:02notablemente e hace a la diferencia y
16:06hace a
16:08eh tenía uno, a
16:12ver, este,
16:16miren, este, por
16:18ejemplo, no es que tenga corte, pero
16:21tiene hecho. Ahora igual yo les iba a
16:23hablar de las manipulaciones textiles,
16:24pero eh ahora volvemos sobre eso. Lo
16:26tiene hecha la bastillita, este
16:29tabloncito
16:30mini lo tiene hecho hasta este
16:33punto. Y fíjense que acá el acceso está
16:37dado, o sea, el vestido es ancho,
16:39enorme, y el acceso está eh liberado, o
16:42sea, uno se viste por arriba y lo que
16:44tiene después un ajuste que es distinto
16:47que tener que pensar un acceso, pero sí
16:50necesariamente es importantísimo
16:52pensarlo desde antes, no todo
16:54funciona. Por eso es tan popular el
16:57vestido camisero, si se quiere, ¿no?
16:59Como el vestido que abre por
17:01completo. E de hecho, yo el que el que
17:04tengo que es divino, me recuesta
17:07ponérmelo, es de la moldeteca. Yo
17:08después en la moldeteca le abrí la
17:10cintura porque cuando me lo hice, o sea,
17:13me costaba ponérmelo a mí.
17:17Bien, temáticas para sumar, eh,
17:20aprovechar en estas prendas. ¿Por qué en
17:22estas prendas? Bueno, porque tienen
17:24mucha tela. Es una de las cuestiones
17:27porque hay algo que tiene que ver con la
17:29idea de ponerse un vestido. Ay, perdón,
17:32dudas de lo que dije recién. ¿Están
17:34todas okay? No, están
17:41todas. Vestidos tiene mucha tela, salvo
17:44que es un vestido ajustado, un vestido
17:46mini, como un vestido como con
17:48otra con otra esencia.
17:52La idea de ponerse un vestido o de armar
17:54un vestido y más un vestido de tela
17:57pesada, un vestido de otoñito, tiene que
17:59ver con esto de que bueno, que haya
18:01mucha tela.
18:02Entonces es una muy buena excusa para
18:04hacer ejercicios o probar o hacer esas
18:07cositas y esos detalles hermosos que a
18:09mí me parece que está buenísimo que
18:10puedan hacer todas las veces que sea
18:13necesario y sobre todo teniendo en
18:16cuenta que si se están haciendo ropa
18:17para ustedes más que nada no como bueno
18:20vamos a hacer valer esta prenda que me
18:22estoy haciendo para mí y que sea una
18:24prenda que realmente es distinta, una
18:26prenda que de ninguna manera yo podría
18:29conseguir.
18:34La primera invitación que me parece que
18:35está buenísima para que hagan es, esto
18:38es industrial, ¿no? Obviamente, pero
18:40es a explorar el hilo
18:44elástico. El hilo elástico.
18:47E acá está. Esto no es y es es eh doble
18:53pasada de hilo elástico. Es divino, pero
18:55acá no. Acá hay un elástico metido ahí
18:56adentro. El hilo elástico eh es un
19:01recurso que tiende a ser visualmente nos
19:04da como la pollera GPI, pero tiene un
19:06montón de recursos relindos, incluso
19:07para vestidos de niñas, sobre
19:09todo. El hilo
19:11elástico se venden bobinas chiquititas.
19:14Las bobinas chiquitas, la verdad es que
19:16duran muy poco. Si uno va a hacer un
19:18trabajo con una bobina de hilo elástico,
19:20está bueno que compre varias bobinas de
19:22hilo
19:23elástico. Y e tiene la peculiaridad de
19:28que al ser elástico se estira,
19:30obviamente. Entonces, cuando yo armo la
19:33bobina, eh, eso está
19:35tenso. Es importante que me quede tenso
19:39cuando armo la bobina porque es parte de
19:41lo que me va a acompañar después a que
19:44rebote. El hilo elástico. Se pone en el
19:47crochet de abajo, no se pone en el de
19:49arriba, obviamente no pasa por la aguja,
19:51no pasa por todo el circuito, va abajo y
19:54va abajo, pero nunca sale para arriba.
19:57¿Qué quiero decir con esto? Cuando
19:59nosotros
20:00confeccionamos, supongamos que esta es
20:02la tela, nosotros tenemos un hilo que
20:05viene así.
20:10y el otro que viene
20:12así. Y este
20:16cruce, este
20:17crucecito, sucede como adentro de la
20:21tela, ¿no? En el espesor de la tela.
20:24Cuando trabajamos con hilo elástico,
20:25vamos a tener la tela, el hilo elástico
20:29y la bobina de hilo, que va a ser este
20:32recorrido. Muchas veces necesitamos
20:34soltar el crochet abajo. Vieron que
20:37tenemos esta piecita que tiene acá como
20:39un cosito y viene acá una chapita con
20:43una forma y un tornillito. Lo más
20:46probable es que Y acá tiene un palito.
20:49Lo más probable es que tengamos que
20:50desatornillar.
20:54Cuando digo desatornillar, esto es un
20:57octavo de vuelta, eh, no es tipo
20:59desatornillar tres vueltas, es un octavo
21:01de vuelta, pero necesitamos aflojar un
21:04poco esto porque normalmente aprieta
21:06mucho el elástico y ni siquiera corre,
21:08es como que se queda
21:10trabado. Ahora, la mayor o menor tensión
21:14le vamos a dar ese elástico va a estar
21:16dada por cuánto ajustemos esta bobinita.
21:20Si yo lo dejo más apretado, va a salir
21:23menos elástico, va a estar más tenso y
21:25va a generarme más frunce. Y si yo lo
21:28aflojo va a fruncir
21:32menos. Es muy difícil.
21:35Esto me parece importante y es a
21:37confesión de partes. Es muy difícil
21:40decir, bueno, yo voy a hacer este
21:42vestido, lo voy a dejar recto porque yo
21:45después lo voy a fruncir y me va a
21:46quedar donde yo quiero con el hilo
21:48elástico. La verdad es que es muy
21:49difícil hacer eso. Muchísimas veces lo
21:53que podemos hacer o lo que está bueno
21:56hacer
21:57es y un poco todo lo que vamos a ver
21:59ahora, todos los detalles que yo les voy
22:01a mostrar ahora un poco tienen esta
22:03lógica.
22:05Eh, uno lo que tiende a hacer es primero
22:09frunce, ¿no? Primero hace las pasadas de
22:11elástico en la
22:13tela y tiene su molde
22:16final. Molde final es como yo quiero que
22:19me
22:20quede y apoya y
22:23corta en la tela con el elástico ya
22:27pasado. Se entiende lo que estoy
22:29diciendo. Sí. Bien.
22:33Si no es muy difícil atinarle a que lo
22:35que yo esté estir, o sea, a lo que se me
22:37esté o puedo tipo coso y descoso y que
22:40les dije pasa esto, la bobina de
22:42elástico, como el elástico es
22:44grueso, viene pocos
22:47metros. Entonces si encima uno está
22:49probando y probando es como compraste
22:50una bobina y no te alcanzó.
22:53A la vez hay que tener mucho cuidado con
22:55los atraques y las vueltas porque este
22:57hilo elástico tal cual lo vemos así,
23:00pasa. Si yo paso con tijera y
23:03corto y este hilo hace flum y se va para
23:06fuera, o sea, se se escapa. Entonces, lo
23:11ideal, si estamos haciendo varias
23:12pasadas, lo ideal es hacer esto
23:15así sin cortar.
23:19Eh, incluso después si tenemos que hacer
23:22coser como dejarlo pisado, una
23:25recomendación también mía es apoyo el
23:28molde encima, no sé, de lo que
23:30sea, lo dibujo y coso y después corto,
23:35¿no? Como la mayor cantidad de recaudos
23:37para que no se escapen los hilos
23:38elásticos.
23:40Eh, les prometo que nunca son
23:42suficientes recaudos, es algo
23:46que
23:48fastidia. Eh, industrialmente, esperen
23:51que quiero ver si se los
23:53consigo. Industrialmente venden
23:56[Música]
23:57un porque son esas cosas que para mí
24:00valen la pena.
24:02[Música]
24:06E este es el hilo elástico que podemos
24:08conseguir en cualquier
24:10mercería que hace una bobina chiquita y
24:12tiene un grosor, tiene un grosor
24:14determinado, ¿no? Tiene tiene un
24:17grosor, pero a ver si aparece hilo
24:20elástico industrial. La bobina del hilo
24:23elástico
24:25industrial.
24:28E primero es enorme. De hecho, yo compré
24:32una
24:36eh no me va a aparecer. Yo compré una
24:39bobina industrial en un momento de mi
24:40vida y se venció y lo terminé tirando. O
24:43sea, se me pudrió antes de que yo
24:45terminara la bobina, cosa que me parece
24:48superreomendable esto. Y es más fino.
24:52Acá no se nota por la escala, pero es
24:54más finito. No es el mismo que se vende
24:57en la
24:58mercería, ¿eh? Y yo lo recomiendo, la
25:01verdad. ¿Qué sé yo, viste? Es
25:04como te queda el día que lo tiras, como
25:07yo, el día que lo tiré ni sé cuánto lo
25:08pagué, ¿entendés? Como son esas cosas
25:10que decís, "Bueno, me queda, trabajo, lo
25:12que sea y estoy cómoda trabajando
25:14mientras estoy haciéndolo." Porque está
25:16bueno que sea un poco más finito y
25:18porque se vincula mejor con el hilo y no
25:20se escapa tanto, si no es como que se
25:22escapa
25:25mucho. Esto es un recurso, una
25:28manipulación textil, le vamos a llamar,
25:31eh, superválida y que me parece que está
25:33buenísimo incorporar. Acá hay algo
25:35[Música]
25:41hermosísimo y está el hilo elástico con
25:43formita. Me
25:44encanta, me encanta. Muy hermoso. Y acá
25:50eh está bueno esto de hacer estos
25:52ejercicios de bueno, ¿qué pasa si paso
25:54dos? ¿Qué pasa si paso tres? o esto que
25:56yo dije por ahí, bueno, lo tenemos muy
25:58asociado como a lo hipi. Bueno, por ahí
26:00a lo hippi lo tenemos asociado cuando es
26:03como una un caderín
26:05ancho, ¿no? De una al lado de la otra.
26:09Si por ahí la secuencia es distinta,
26:10está buenísimo. Un ejercicio hermoso
26:14también que tengo para proponerles es
26:16que traten de hacer
26:19e cualquier otra confección con el hilo
26:22elástico, por ejemplo, que hagan un
26:24patrón así. Lo que sí tienen que tener
26:26es
26:27dibujado el
26:29patrón eh desde antes de empezar, porque
26:32una vez que se empieza, bueno, ahí me
26:33estoy equivocando ahí. Una vez que se
26:35empieza a
26:36fruncir, ya es difícil, ¿no? Entonces,
26:40es importante que estén todas las líneas
26:42y si hacen, por ejemplo, si hacen con
26:45espirales, les van a quedar como unos
26:47conitos todos frunciditos, pero va a
26:50tender a levantarlo.
26:53Esto es más para decoración, no para
26:54ropa, pero hay cosas lindas para probar,
26:57como técnicas de manipulación textil,
26:59lindas para probar con algo resencillo
27:02que me parece que está bueno para para
27:04hacer la
27:06experiencia. Bien. E de este tengo para
27:09sumar acá un detalle que me parece
27:11interesante y es tiene un acabado de
27:13puntilla y sin embargo tiene un acabado
27:15de borde como un vi.
27:17es lo que tengo para para sumar ahí, que
27:19me parece que es válido como posibilidad
27:22y como opción. Esto me parece que es
27:25horrible. Nunca no, no está mal, pero no
27:28está
27:31bien. Bien, otro tipo de manipulación
27:34textil básica que construyen un montón
27:38la prenda, todo lo que sean tablones en
27:40alguna dirección.
27:43Acá un poco misma situación. Tenemos dos
27:46posibilidades. Yo, miren lo que voy a
27:48hacer. No sé si ustedes llegan a ver lo
27:49que veo yo,
27:51pero yo veo perfecto que acá la trama
27:54está
27:56así y acá la trama está
28:00así. Y
28:02acá veo la
28:06costura. ¿Por qué les muestro esto
28:09milimétricamente?
28:11Porque acá eh si yo quiero armar esto es
28:14una problemática, ¿no? Esto tiene un
28:16corte deor, entonces sería un problema.
28:18Yo tengo que entre la sisa calcular unos
28:22tabloncitos de 2 cm que me queden al 10
28:26y que yo los planche, que me queden
28:28prolijos y demás. La realidad es que acá
28:30se resolvió otra cosa. Acá está hecho
28:33esto por un lado. Acá hay un recorte.
28:37Debe estar por ahí adentro, ¿no? Al
28:39centímetro. Acá hay un recorte. Acá hay
28:41un recorte y es visible. Se ve. Y esta
28:44pieza está agregada
28:45aparte. En plan de esto que dije recién
28:49con el hilo elástico. Las manipulaciones
28:51textiles, la mayoría de las veces se
28:55generan en el tejido y se apoya un molde
28:58encima y se corta.
29:00Si no es muy pretencioso, muy
29:03pretencioso. Vamos a ver algunos ahora
29:05que no como el que veimos recién del
29:06vestido Rosita, no sucede eso.
29:10Pero bien, este es un ejercicio que eh
29:15el de hacer estos tabloncitos, las
29:17iniciantes ahí que alguien me dijo, "Soy
29:19una colada de iniciantes, las iniciantes
29:22lo tienen en el muestrario. Para mí es
29:25un ejercicio básico para hacer y por
29:28ahí, Ana, no sé si alguna vez lo hiciste
29:30en tu vida, me parece que está buenísimo
29:32para hacerlo, como que quede perfecto
29:35hacer el ejercicio de probar. Y estas
29:38son las cosas que hacen enseguida que se
29:41note que la prenda tiene detalles que no
29:45es tan sencillo encontrar. más allá,
29:48justo este vestido tiene además los
29:49botones forrados, toda una toda una
29:52elegancia
29:54eh extrema, digamos. Eh, pero bueno, son
29:58las cosas que que es más difícil
30:00encontrar en
30:02una en una en una prenda, sobre todo
30:06este tipo de ancho, porque este tipo de
30:09ancho justamente no lo hace una máquina
30:11solo. Ahora vamos a ver otros que sí que
30:13lo hace una máquina solo, entonces
30:15podría ser más
30:17industrial. Perdón. Eh, viene de
30:20distintos grosores el hilo elástico.
30:21Estaban rehaciendo preguntas, Vero, el
30:24hilo elástico, la los conos de hilo
30:26elástico, perdón, eh, que no las leí,
30:29las
30:32estaba, pero medio que respondí igual,
30:35¿no? Eh, los conos de hilo elástico, el
30:38cono siempre lo veo más finito,
30:44e que los chiquititos.
30:48que los chiquititos domésticos, ¿eh?
30:51Pero bueno, los chiquititos domésticos
30:52vienen de de colores. Estos no los veo
30:56de colores, nunca los he visto. El cono
30:58este grande nunca lo he visto de color.
31:00Y no, no sé, no no no tengo referencia
31:04de que tengan una medida de
31:07grosor. Este es de 1
31:12milro. Ah, no sé qué flex. Y este, a ver
31:16si
31:20dice, bueno, dice que es 1 milímetro
31:22también, pero no le
31:25creas. Es un milímetro
31:28generoso. Entonces, en la bobina pones
31:30el hilo elástico estirado y además
31:31también la tensión que tiene que pasar
31:33por la bobina. Sí, Eri, vos
31:35cuando ya bobinas, vos devanas el hilo,
31:39lo tenés que debanar tal cual en la
31:41máquina. Entonces, ya cuando pasa por el
31:43tensor, ya va a llegar estirado a la
31:45bobina. Lo que sí es importante es que
31:47lo haga justamente deado con la máquina
31:50y no que hagas así porque total es más
31:52grueso. Además, si lo haces así es tan
31:55grueso que te juro te entran cinco
31:57vueltas. Como que también es como que no
31:59puedes ni empezar a coser porque es muy
32:02es muy poca cantidad la que te entra en
32:03la bodina.
32:07Eh, justo es
32:10son de un tiempo esta parte empecé a
32:12sumar en algunos tutoriales algunas
32:14algunas reflexiones sobre cosas que yo
32:17sé que yo hago con la máquina industrial
32:19y que yo sé que si en lugar de hacerlo
32:22con la máquina industrial lo estuviese
32:23haciendo con la
32:24familiar, estaría puteando y por ahí hay
32:27cosas que la industrial va como como
32:29nada, va
32:31dócilmente. Y esto es una de esas cosas,
32:34hay que ajustarla y tal, entra poco
32:37hilo, la bobina es chiquitita,
32:39entonces eh te la hace, te la cobra un
32:43poco la máquina familiar, este tipo de
32:45cuestiones. Esto de forma industrial lo
32:47hace una máquina que se llama
32:49multiaja,
32:52eh, que pasa es, o sea, multiabuja es
32:56tiene 25 agujas y hace la pasada en una
32:59sola vez. Y eso también es importante
33:02entenderlo porque cuando nosotros
33:03empezamos a hacer esto, coses para allá,
33:06después cuando venís para allá te queda
33:09todo medio sutilmente así y después
33:12cuando vas para allá te queda sutilmente
33:14así. Entonces, vos hacés la primera
33:16pasada. Cuando das la vuelta, vos tenés
33:19que tenerlo
33:21estirado para coser siempre con tela
33:24tensa, ¿no? Sobre entonces además vos
33:27tenés que ir como llevándolo porque como
33:29vos lo estás estirando y lo traes para
33:31acá para que quede tenso, la máquina
33:32tampoco camina tanto. Decime, Eric.
33:36Claro, yo la vez que probé tenía la
33:38máquina familiar y me dio cosa pasar el
33:41hilo elástico por por la porinarlo así
33:44con el porque como era tan grueso.
33:48Claro, porque como le vi grueso y lo y
33:51lo hice a mano y después sí frunció, no
33:54tanto, pero fruncía. Y sí, es verdad,
33:57cuando ya vas por la segunda, tercer
33:59pasada de hilo elástico es como rengor
34:00roso con Sí, que estar como muy tenes
34:04que estar muy enfocado en en
34:06estirarlo, si no y se arraba y ya no y
34:10ya no no elastiza porque el el fruncillo
34:13que elastizó está pisado total. Y eso
34:17también es interesante, ¿eh? Hay que
34:19hacer una muestra industrial. Voy a
34:21probarlo a ver si queda un poco mejor.
34:24Te va a encantar también. Esto es
34:26interesante
34:28el fruncido total. Si vos le vas a
34:30pasar, por ejemplo, seis pas seis
34:33rectas, vos no puedes probar si estás
34:35frunciendo como a vos te gusta con una
34:37sola, porque trabaja distinto cuando
34:40tiene seis que cuando tiene un solo
34:41hilo. Entonces, no es que decís, "Lo
34:43quiero más ajustado, menos ajustado
34:44porque hiciste una recta." Vos tenes que
34:46poder hacer las seis rectas y la muestra
34:49tiene que ser tal cual vos vas a coser
34:51después.
34:52Decime
34:56Lum, una pregunta que capaz que es redin
34:58iniciante, pero en el ejemplo de la
35:00camisa de los tabloncitos,
35:02están los tablones están confeccionados
35:05al hilo y cortados al viés. No, está
35:08cortado al hilo porque lo que es así,
35:11mira, hicieron los tablones
35:14así. Lo que pasa que el molde tiene esta
35:16forma.
35:19Ah, está bien. Y después fueron y lo
35:21pusieron así porque coser esos tablones
35:24al 10 te le encargo. Claro, claro. Por
35:27eso está bien. Entiendo.
35:30Lo que yo quiero traerles con esto es
35:32cuando voy a agregar una manipulación
35:34textil a la
35:35prenda, tiene que
35:38primar un momento de
35:40diseño y de decidir qué es lo menos
35:45complicado que va a quedar bien. No es
35:49menos complicado por menos complicado
35:51por por el simple hecho. Es qué opciones
35:55tengo, cómo me va a quedar mejor.
35:59No, como todas las si ellas si esto lo
36:03hubiesen hecho en una pieza continua y
36:05hubiesen tenido que coser los tablones
36:07medio
36:08aviesados, hasta incluso por ahí lo
36:10probó, no quedó bien, lo que sea, digo,
36:13eh, pero ahí vos tenés pieza entera,
36:15tablones aviesados o hago un recorte,
36:18preparo la manipulación textil en otra
36:20pieza y la traigo y la agrego. Yo, por
36:24ejemplo, sufro un poquito porque acá se
36:25ve la unión.
36:27Yo como
36:29que yo no sé, mi sensación es, mira, ya
36:33estabas ahí, esto te llegaba al hombro,
36:34yo este pedacito lo hubiese sacado
36:36contigo por ahí, pero no como eh cada
36:42uno como y eso también me parece que es
36:45interesante, no hay respuesta correcta,
36:47sí hay que poder pensar
36:50eh esto hay generalidades, sabemos que
36:53hacer tablones al 10 no es un plan.
36:56Nunca es como eh pero bueno, después ese
37:00el resto y habrá gente que esta unión
37:03acá no le duele y a mí sí. Eh, bueno,
37:07qué sé yo, las
37:10cuestiones. Hola, los tablones se hacen
37:12al viés. Ya respondimos esto. ¿Ese
37:14bordado de los tablones es un tipo de
37:17puntada que tiene la máquina doméstica
37:19electrónica? Es un tipo de Es fabuloso.
37:22Es una afirmación. Yo pienso que sí,
37:24Gabi. Debe ser de esos que tienen las
37:26que tienen un montón de
37:29puntadas. Sí. El año pasado en Córdoba
37:32estuvimos, había en una expo una de
37:36Alfa,
37:38eh, que hací un corazón así, una línea
37:41de
37:42corazones, hacía cosas muy lindas, unos
37:46edificios
37:54hacía voladito agregado recorte.
37:59Estoy
38:03conectado. Voladito agregado, recorte.
38:07¿Qué es lo que traigo acá? Esto que
38:09cuando yo quiero agregar, sea volado o
38:12sea tabloncito o tenga la forma que
38:15tenga, lo que se hace siempre es se hace
38:18un recorte. Es decir, que yo quiera
38:20agregar una manipulación textil, por más
38:22detallada que sea, por más chiquitita
38:24que sea o por más sencilla que
38:26sea, mi mejor decisión es hacer un
38:29recorte. A veces me dice, por ejemplo,
38:32no, pero no le vamos a hacer un recorte.
38:34Me empiezan a pelear. No, no, eh, lo
38:37pongo así, lo coso por abajo y después
38:40lo doblo para abajo. Perfecto. Después
38:42es muy difícil marcar estas líneas, ¿no?
38:45Y coser en línea. Entonces, en estos
38:48casos, el
38:49recorte es una decisión más inteligente,
38:53porque no se trata solamente del
38:54recorte, se trata de que ya, o sea, que
38:57te indica por dónde ir. Si vos esta
38:59confección ya la vas a tener que
39:02hacer, bueno, haces una confección de
39:04las tres piezas y listo, es una, o sea,
39:06en sí mismo el proceso es uno solo.
39:10Tengo la misma cantidad de procesos,
39:12tengo un proceso más en el corte, que es
39:14este esta
39:16separación, eh, pero sin ninguna duda lo
39:19gano en lo gano en nada, en tranquilidad
39:23al momento de armar,
39:25¿no? Bien, este es otro de estos casos
39:28que llegan hasta acá. Igual este está
39:30mucho más grande. ¿Ven? Acá se ve como
39:33lo holgadito, pero bueno, esto tiene
39:36lazo, que es una de las cuestiones
39:38también como esto estos dos porque
39:40tienen elástico, pero lazo en este tipo
39:43de vestidos es algo bastante habitual.
39:46Si se busca ceñido, obviamente este caso
39:48claramente no.
39:51Bueno, acá esto
39:56me acá esto me vuelve loca porque tiene
40:00como esto tiene todo este trabajito
40:04tiqui tiqui tiqui tiqui tiqui tiqui
40:06tiqui tiqui tiqui de casi nada 1 cm.
40:09Primero quiero hacer una aclaración, la
40:11inicial. Para este tipo de trabajos que
40:14van a ser tan detallados, yo siempre
40:15sugiero tejidos que no tengan estampa.
40:18La estampa en una manipulación textil
40:22hace que no se luzca la manipulación
40:25textil, ¿no? Vamos a ver esto.
40:28Miren, esto es el mismo trabajo que esto
40:33y acá se
40:37reve como como pensamiento siempre me
40:40parece que eso está bien.
40:43[Música]
40:44Si tengo estampa, lo que se luce es la
40:46estampa y para manipulaciones textiles
40:49por ahí, salvo que sea como el hilo
40:51elástico, que ese hilo elástico puede
40:52terminar funcionando como esto, como un
40:55acabado de borde o una tenga una
40:58cuestión
40:59funcional, ¿eh? Okay. Pero si no, yo
41:03siempre como bueno, esto este vestido se
41:05luciría mucho más en una tela
41:07lisa. Bueno, acá lo que tenemos es esta
41:10pieza. Esta pieza apostaría dinero que
41:13está hecha de forma industrial,
41:15obviamente, y estas establoncitos están
41:17cosiddos hasta un punto y después están
41:20abiertos. Y fíjense que acá de vuelta lo
41:23que sucedió es que acá hay un recorte.
41:26¿Cómo sé que hay un recorte? Porque yo
41:29veo que hay un entre dos. ¿Lo ven al
41:31entre dos celestito? Esta
41:34cintita que es un entre dos, se llama
41:38entre dos porque es justamente algo que
41:39está entre dos, ¿no? Y hace la
41:43separación. Eh, algo que es muy lindo
41:46también para que incorporen en su
41:48cotidianidad o en este tipo de prendas y
41:50no quiero dejar de mostrarles esto
41:52porque
41:55nunca, yo siento que nunca se dice lo
41:59suficiente. Un entre dos de algodón.
42:03Estas rayitas de acá, ¿ven? Estas
42:06rayitas del
42:07costadito es el recurso de costura, no
42:10es no es parte de la estética del entre
42:12dos. El entre dos en este caso son los
42:15círculos con los circulitos con los
42:17círculos. Eso es el recurso de costura y
42:19va a quedar
42:21escondido. Esta puntilla es de poléster
42:24acá. Este no es un entre dos, es un
42:27borde, pero de paso lo
42:29digo. Esto que está acá
42:32arriba, esas rayitas verticales de
42:34arriba son el recurso de costura. La
42:36pieza empieza acá, empieza donde está el
42:42rulito. Eso es el área para
42:44confeccionar. Por eso muchas veces hay
42:47entre dos, tipo vainilla y no las
42:49reconocen. Acá lo mismo, este
42:53borde no no es para que se
42:56vea este borde no es para que se vea,
42:59eso es para
43:01coser. Y los entre dos de vainilla,
43:03bueno, lo mismo con los flecos más que
43:05nada los ponen
43:06directamente. Que se vean todos me pone
43:10nerviosa. El fleco, esta parte de acá es
43:13el recurso de costura, no forma parte
43:14del fleco. El fleco es fleco, únicamente
43:18fleco. En este tipo de prendas,
43:21Requetemil va a hacerle el ejercicio de
43:23cortar, sumar entre dos y demás. Me
43:25parece
43:26superdivtido. Eh, bueno, tenemos todo
43:30este todo este detallecito. Igual esto
43:32para mí es industrial, que es
43:34interesante. Y acá hay algo que me
43:37divierte, que en
43:40general no se hace, pero ven que tiene
43:43bordado líneas, o sea, simplemente tiene
43:47rectas pasadas con la
43:50máquina y nada, le da una textura
43:53distinta, como una manipulación textil a
43:55una pieza de una forma sers sencilla que
43:57me parece que está buenísimo para sumar.
44:00Y otra cosa muy típica de este de estos
44:02vestidos así medios de la India es esto
44:04de que el frunce, la pieza fruncida
44:06directamente está aplicada encima. Este
44:09borde tiene
44:10overlock. Esto se ve un montón. Después
44:13a uno le da cosita hacerlo cuando
44:15estamos acá y alguien me dice, "Ay, pero
44:17no." Como que nos da cache, ¿eh? Es
44:21verdad, puede ser.
44:24Pero bueno, es una posibilidad y está
44:25buenísimo para para sumar.
44:29Este vestido re está hecho, reero, reva.
44:34Y acá sí hay que ponerle de cabeza
44:37porque acá el molde está
44:40entero. Pasa que bueno, la elección de
44:44las alfuerzas es deben de tener medio
44:46centímetro, un ancho de pie y están al
44:51hilo. Pero ahí empieza esto. Yo estoy
44:54agregando 1 2 3 4 5 6 7 cm por lado. Si
45:03esto fuese medio y medio, 7 cm por el
45:06otro. No es tanto. Además, el vestido
45:09está holgado. Hay que hacer el molde y
45:12tiene todo un desafío porque este molde
45:14va a ser así y viene y así y así.
45:20Cuando yo veo el escote seguro me queda
45:22tipo 7 cm más para allá y cuando yo lo
45:25cierre me tiene que quedar coincidente.
45:28Es un trabajo complejo para hacer mismo
45:30también esto, super recomendación.
45:33Agarro el ancho de la
45:34tela, dejo el espacio que quiero,
45:37empiezo a hacer las bastillas desde el
45:40las bastillas, no las alfuerzas. Si yo
45:42mido en el molde que de acá, voy a tener
45:4540 cm. Bueno, hago 40 cm de alfuerzas,
45:50tiki para un lado y para el otro.
45:53Y después por ahí centro y apoyo y
45:56corto. Mucho más, muchísimo más eso que
46:01cortar y después estar puteando que el
46:03escote de la derecha me quedó más
46:04cerrado, más abierto, más justito, más
46:06lo que
46:08sea. Em, bueno, y porque este tipo de
46:12cuestiones lo que hace es que genera una
46:14holgura abajo y genera o una entla
46:16arriba como les guste pensarlo.
46:21De cualquiera de las dos maneras lo
46:23podemos
46:25pensar. Esto a mí me encanta. Me parece
46:28que es un ejercicio para hacer
46:32recontrail. Es una confección muy
46:34difícil. Si se fijan acá hay
46:37tensiones
46:39sutiles porque, bueno,
46:42nada, es es complejo en la confección y
46:46me parece muy hermoso para probar y para
46:48experimentar y sobre todo para tenerlo a
46:51la mano como son estas cosas que yo
46:55invito y me pongo media pesada, pero si
46:57uno nunca lo
46:59hizo es muy difícil que decida que lo va
47:02a hacer, como que lo va a incorporar. en
47:04una prenda. Ahora, si uno ya hizo el
47:06ejercicio, ya probó, ya tiene la
47:09muestra, ¿no? Ya la ya la
47:11armó,
47:13e me parece que uno va cerca.
47:17Y una cosa es, bueno, lo vi en Pinterest
47:18y otra cosa es, yo esto ya lo hice y
47:21forma parte de mi de mi biblioteca de de
47:25recursos y si quiero lo incorporo y si
47:27quiero te lo fresco y me parece que está
47:28buenísimo. Y así como lo probé y lo
47:31pongo en un vestido, en un canesú, lo
47:33puedo poner perfectamente en el bajo, lo
47:35puedo poner en un puño, eh lo puedo
47:38poner en donde me parezca, literalmente
47:41donde me parezca. Entonces son todas
47:43cuestiones que me parece que hacer el
47:45ejercicio recontrail remil vale la pena
47:49como muestra de manipulación
47:54textil. Bien.
47:56Y para terminar acá el
48:00frente del mismo vestido, en realidad no
48:04es el mismo para mí, es otro, pero
48:06bueno. Punto smoke. Esto también es eh
48:11una manipulación textil que me parece
48:12que es divina. Eh, acá está medio naíf,
48:16pero tiene un montón de de aplicaciones,
48:19incluso unas varias mucho más roqueras.
48:24Este tipo de trabajos son trabajos
48:26que a la gente que le gusta, que
48:29descubre, que le gusta hacerlo, les como
48:31que le
48:33encanta, eh, y a la gente que lo hace y
48:36medio que lo sufre, pero hay gente que
48:38entra como en una meditación.
48:41Realmente son muestras que para mí
48:44revalena, Gra, si vos querés tener en el
48:46atelier como los recortes en plan de
48:50eh nada, eso en plan tener propuestas y
48:55y ofertas. Justo
49:02este tiene realmente que le dicen panal
49:06de abejo o lo que
49:13sea. Bueno, este tiene además está unido
49:17con una perla, por
49:20ejemplo, este con un
49:24botón como que tiene como que el mismo
49:28trabajo puede ser incluso este tiene
49:30como un aspecto más minimalista, por más
49:32que sea rearmado, ¿viste? y tiene cosas
49:35y demás, sin embargo, es por ahí porque
49:37está planchado o ves acá como
49:42que y cambia un montón y también esto en
49:45en la unión, en esta pieza de cómo se
49:47une, ¿alguien no sabe hacer esto?
49:49¿Alguien no entiende cómo se
49:52hace? ¿En qué casos, Betti? Vos no
49:55sabes, María, lo explico, Betty, ¿en qué
49:57casos no si se usa
50:01entretela? En la para hacer las
50:03alfuerzas.
50:11para
50:13Sí, sí, sí. Se llama scalop, le dicen en
50:17inglés como escalope. No sé si la
50:19traducción es escalope, pero en inglés
50:20se llama scalop. Mira, te busco acá.
50:26Em
50:28es, a ver, fabric
50:31manipulation
50:37para
50:38[Música]
50:43e
50:45entretela. Mira, hay una realidad y es
50:50se va a transparentar. Ahí vuelvo. No me
50:53olvidé, chicas. Eh, ahí explico cómo se
50:55hace esa manipulación txil. El
50:57bordecito, el recurso de costura se va a
50:59transparentar cuando lo des vuelta.
51:00Entonces, si estás trabajando con una
51:02tela transparentosa, por ahí sí querés.
51:05Es es importante que captes que eso va a
51:07suceder. Eh, estos no están hechos con
51:10tela doble. Este puede ser. Este de acá
51:13es
51:14espectacular. Esto es espectacular.
51:18No sé quién se lo pone,
51:21pero ese es un detalle que no nos
51:24importa. Me parece divino. Eh, bueno,
51:27pero ven que también esto como que tiene
51:29otras otras posibilidades, no es solo
51:32esa silueta. Lo que tiene esta silueta
51:35del escalop tradicional es que acá uno
51:38tiene que hacer un corte de gracia que
51:39llegue muy al borde. Tiene una
51:42dificultad técnica eh hacer esto.
51:45Entonces yo pienso, "Ah, mira, acá está
51:47el
51:48vestido. ¡Qué jugado!
51:50Cuando yo veo esta este tipo de prendas,
51:53lo que más me pasa es eh nada, que veo
51:57si está bien ejecutado y
52:01celebro el trabajo manual y la buena
52:05ejecución, ¿no? Que no sé, es en
52:08definitiva será es eso.
52:12Esto se hace
52:16así. Se
52:22hace primero tenemos que hacer tablas
52:26encontradas. Siempre se tienen que besar
52:29los
52:33bordes. Todo tablas encontradas.
52:43Esto te va a quedar así. Ya hacer todo
52:46tablas encontradas ya es heroico, ¿no?
52:48Obviamente. Y una vez que ya tengo así
52:51cada una cantidad de centímos, voy a
52:53agarrar este
52:55borde y este borde y los voy a unir.
52:59Entonces, me va a hacer esto y me va a
53:01quedar
53:03paradito.
53:05Em, uno acá, uno abajo. Entonces, me
53:08empieza a quedar panel de abeja. Pero
53:10ahora les ves que uno acá, uno acá,
53:12después uno acá. Entonces me empieza a
53:14quedar panal de abeja. Pero si se
53:17[Música]
53:19fijan, eh, a ver, uno que no tenga
53:23exactamente esa
53:25lógica. Acá, por ejemplo, no está panal
53:28de abejas, sino que son todas tablas
53:30para un lado. Bueno, acá por ejemplo el
53:33panel de abejas está agarrado como más
53:36cuadrado, como más cerca, ¿no? La
53:39distancia entre uno y otro.
53:41Y puede ser que haya otros. En este está
53:43más rombo y además este está
53:47planchado. Hay rombos y planchado.
53:50Después este está mucho más
53:52largo y acá están como la costura de esa
53:55máquina.
53:59Acá la costura es un bordado visual que,
54:02o sea, lo aprovecharon como una una cosa
54:04que se ve. Acá hicieron nada más un
54:08moñito, como no me interesó panal de
54:10abejas, solo unos moñitos. Es como que a
54:13la vez cuando te empezas a meter ese
54:16mismo recurso tiene múltiples. Acá le
54:19metieron un fondito, entonces vos
54:21descubrís
54:22algo acá. Esto es divertido. Acá está
54:25hecho con una tela rallada.
54:29Al hacerse con una tela rallada, fíjate
54:31que acá el corazón queda
54:36celeste porque es lo que
54:39muestra. ¿Ves? Cuando trabajas con una
54:41tela rallada, cuando tienes circulitos,
54:43pasa como un patrón que tiene. Y acá de
54:47este
54:48lado, eh, lo que tiene
54:50es tipo esto es más punto smoke
54:53infantil, pero tiene punto lazada.
54:57punto lazada. Punto laada punto laada
55:01punto
55:04laada. Son esas cosas. Acá también es
55:08coses y fíjate cómo le cambió el patrón.
55:11Eh, esto para mí son esas cosas que son
55:14nada, son muestras que al que le gusta
55:16hacerlo, pero tenés que hacer la
55:17experiencia de hacerlo, ¿eh? Porque hay
55:19gente que le da ansiedad acá. Bueno,
55:22perlitas,
55:24strá, a la gente que le da
55:28ansiedad la pasa
55:31mal. Y este ni siquiera tiene planchada
55:34la tabla. Y me parece que está bueno
55:36también, que ven que este no está
55:37planchada la tabla, le está quedando
55:38todo levantado. Tiene acá un punto hecho
55:41con marcador y entonces junta puntos
55:45nada más. Entonces lo que tiene
55:48es patrones de los puntos. Tac, tac,
55:51tac, tac, tac. Líneas tu, tu, todas
55:53verticales, horizontales y es junto este
55:55con este, este con este. No tiene ni
55:57planchada la
56:05tabla. Ni se le ve a este. Bueno, ahí sí
56:07se ahí
56:13hizo. Vale la pena. Es así sin planchar
56:16es esto. Haces cuadrados, ¿no? Como el
56:19patrón tiene que ser cuadrados y vos vas
56:22a pellizcar dos de acá, dos de acá, dos
56:26de acá, dos acá, dos allá, dos allá. Es
56:29como ahí les subo, ahí les paso un
56:32tutorial que tenemos en MT de este y de
56:34otras más.
56:36Nada, son lindos
56:37para son ejercicios que me parece que eh
56:41bueno, esto como les decía, me parece al
56:45principio son e recursos que en vestidos
56:50de con telas más pesadas, con vestidos
56:54requ, o sea, porque son cuestiones que
56:56en general van a funcionar bien con
56:59tela, donde hay mucha tela, ¿no?
57:02Entonces, bueno, este tipo de vestidos
57:04tienen mucha tela y donde no vamos a
57:05estar ah, entonces me parece que está
57:07bueno aplicar. Por otro lado, además me
57:09parece que está buenísimo que lo hagan
57:11como ejercicio y como decía, hay gente
57:13que se
57:13obsesiona porque es como tejer. Vieron
57:17que tiene esto como de
57:19de Hay gente que lo odia eh bien, con
57:24amor, que hay gente que los odia, pero
57:26con amor. Entonces, es como algo para
57:28probar.
57:31Bueno, semana que viene nos encontramos
57:33para hacer transformaciones de principio
57:35a fin de vestidos completos. Estamos
57:39ready bien.

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