Самая жестокая художница барокко — Transcript

Full transcript

1. 0:00Насилие в живописи часто превращается в
2. 0:02высокое зрелище. Даже самые жестокие
3. 0:05сюжеты художники нередко подают как
4. 0:07красивую, героическую драму. Кровь течёт
5. 0:09аккуратно, лица [музыка] античных героев
6. 0:12или христианских мучеников изображают
7. 0:14благородные эмоции. Посмотрите хотя бы
8. 0:17на популярного в искусстве Святого
9. 0:19Себастьяна. Даже пронзённый стрелами, он
10. 0:22умирает с возвышенным спокойствием,
11. 0:24будто не чувствуя боли вовсе. Но
12. 0:26картина, о которой пойдёт речь дальше,
13. 0:29совсем не такая умиротворённая.
14. 0:34Это Юдифь обезглавливающая Олоферна
15. 0:38Артемизии Джентилески. Мы видим, как две
16. 0:41женщины, одетые по моде XVII века, не
17. 0:45шьют и не вяжут, но брутальным образом
18. 0:48лишают мужчину головы. Женщина в красном
19. 0:51платье удерживает руки жертвы. Та, что в
20. 0:54синем, вцепившись рукой в волосы
21. 0:56мужчины, гоняет меч ему в шею. Кровь
22. 1:00хлещет на простынь и льётся с кровати.
23. 1:03Но её лицо спокойно. На нём мы не видим
24. 1:06ни страха, ни сомнений, ни отвращения.
25. 1:11"Господь поразил его рукой женщины". Так
26. 1:14в библейской истории Юдифь, молодая
27. 1:16иудейка из Бетулии, описывает поступок,
28. 1:19которым спасла свой город от осады
29. 1:21армией Навуходоносора. Когда жители уже
30. 1:24готовы были сдаться, Юдифь, нарядившись
31. 1:27в лучшие одежды и притворившись, будто
32. 1:30хочет заключить союз, отправилась в
33. 1:32лагерь Олоферна, жестокого полководца
34. 1:35ассирийской армии. Поражённый её
35. 1:37красотой, военачальник пригласил её на
36. 1:40роскошный пир в своём шатре. После еды и
37. 1:43вина Олоферн заснул на своей постели,
38. 1:46как кабан. И Юдифь, воспользовавшись
39. 1:49моментом, выхватила меч и снесла его
40. 1:52глупую, пьяную башку с плеч. Вражеское
41. 1:56войско, лишившись своего командующего, в
42. 1:59панике отступило. Город спасён.
43. 2:02В этой истории всегда видели героизм и
44. 2:05божественный промысел, но у Джентилески
45. 2:08этот сюжет перестаёт быть только одной
46. 2:10аллегорией. Она пишет сцену убийства
47. 2:12так, будто сама держала меч. Женщины
48. 2:16действуют сосредоточенно и хладнокровно,
49. 2:18как будто выполняют грязную, но
50. 2:21необходимую [музыка] работу. Они режут
51. 2:23Олоферна так, будто забивают скот. Но
52. 2:27именно здесь возникает главный вопрос:
53. 2:29почему Артемизия пишет эту сцену с такой
54. 2:32тяжёлой, почти физической
55. 2:34убедительностью?
56. 2:36Ответ, который приходит на ум первым,
57. 2:38лежит в её биографии. За несколько лет
58. 2:41до создания картины Артемизия
59. 2:43подверглась сексуальному насилию со
60. 2:45стороны человека, которому доверяла.
61. 2:48Поэтому эта работа часто воспринимается
62. 2:50как пример символической [музыка] мести,
63. 2:53в которой личная боль, ярость и желание
64. 2:56вернуть контроль над ситуацией [музыка]
65. 2:58вдруг получают право на ответный удар.
66. 3:01Такая трактовка понятным образом
67. 3:03напрашивается сама, [музыка] но её одной
68. 3:05недостаточно. Гораздо важнее то, что в
69. 3:07работах художницы традиционные
70. 3:09библейские и исторические сюжеты
71. 3:11получают новую оптику. [музыка]
72. 3:13Женщина в её картинах перестаёт быть
73. 3:16лишь объектом для созерцания, лишь
74. 3:18поводом для мужского подвига. Она сама
75. 3:21становится субъектом действия.
76. 3:23Чтобы понять Артемизию, [музыка] мало
77. 3:25назвать её жертвой. Она смогла занять
78. 3:28место, которое женщинам её эпохи почти
79. 3:31не оставляли, стать признанной
80. 3:33художницей, работать при дворах Рима,
81. 3:36Неаполя, Флоренции и Лондона и первой из
82. 3:39женщин [музыка] войти во флорентийскую
83. 3:41академию искусств и рисунка. Сегодня
84. 3:44поговорим об Артемизии Джентилески и
85. 3:47попробуем понять, откуда в её живописи
86. 3:50такая беспощадная
87. 3:52сила.
88. 3:56Прежде чем мы продолжим, небольшое
89. 3:58обращение. Если вам нравится то, что я
90. 4:01делаю на канале и хочется залезть
91. 4:03поглубже в этот прекрасный культурный
92. 4:05ад, то у меня наконец появилась
93. 4:07нормально оформленная страничка на
94. 4:10Бусти. [музыка]
95. 4:10Она у меня была и раньше, но если
96. 4:12честно, там было как-то пусто и одиноко.
97. 4:16Те, кто подписан давно, хорошо об этом
98. 4:18знают. Сейчас я на конец занялся её
99. 4:21наполнением. Нормально всё оформил,
100. 4:23собрал витрину, разложил материалы по
101. 4:26бандлам и теперь это понятное место,
102. 4:28куда можно прийти за дополнительным
103. 4:30контентом. И это не разовая акция,
104. 4:33забрасывать страницу я не собираюсь.
105. 4:35Буду и дальше её вести и наполнять
106. 4:37новыми материалами. Чтобы вам было
107. 4:40удобней сориентироваться, на Бусти
108. 4:42предусмотрена витрина. Она позволяет
109. 4:44сразу увидеть, что вообще можно тут
110. 4:46посмотреть бесплатно или поддержав
111. 4:48подпиской. Можно то, что интересно
112. 4:51именно вам, без необходимости копаться в
113. 4:53ленте. Я сейчас как раз собрал несколько
114. 4:56бандлов. Это такие тематические подборки
115. 4:58контента. У меня тут, например,
116. 5:00плейлисты с музыкой из роликов, стримы с
117. 5:03разборами картин, а также архивы с
118. 5:05высококачественными снимками картин из
119. 5:08выпусков. Подскажите в комментариях,
120. 5:11какой контент на Бусти был бы интересен
121. 5:13именно вам. Я открыт к предложениям.
122. 5:16Отдельно обращусь к тем, кто сам пилит
123. 5:18контент в интернете. Если вы автор и у
124. 5:21вас есть Бусти, но страница сейчас
125. 5:23выглядит как просто лента, то крайне
126. 5:26рекомендую собрать витрину и оформить
127. 5:28бандлы. Это сильно упростит вашу жизнь.
128. 5:32А если вас там ещё нет, то
129. 5:33присмотритесь. Для монетизации
130. 5:36дополнительного контента и разных
131. 5:38эксклюзивов штука очень удобная. Деньги
132. 5:41выводятся нормально, комиссия вменяемая.
133. 5:44Так что если вы хотите меня поддержать и
134. 5:46получить доступ к эксклюзивным
135. 5:48материалам, то добро пожаловать на
136. 5:50Бусти. Там теперь всё разложено красиво
137. 5:53[музыка] и можно выбрать то, что
138. 5:54интересно именно вам. Ссылка будет в
139. 5:57описании и в закреплённом комментарии.
140. 6:00Тем, кто уже поддерживает мой канал,
141. 6:02земной поклон.
142. 6:04Спасибо.
143. 6:10О ранних годах Артемизии Джентилески
144. 6:13известно немного. Она родилась в 1593
145. 6:16году в Риме в семье художника Орацио
146. 6:19Джентилески и его жены Пруденции,
147. 6:22которая умерла, когда девочке было 12.
148. 6:25Артемизия была старшим ребёнком и
149. 6:27единственной дочерью в семье. Мастерская
150. 6:30отца была для неё центром мира, и в ней
151. 6:32царили строгие порядки. Артемизию
152. 6:35обучали живописи вместе с тремя
153. 6:37братьями. Она не только не получила
154. 6:39систематического образования, но и, судя
155. 6:42по всему, была почти неграмотна.
156. 6:44Впрочем, так же, как и её отец. Само по
157. 6:47себе обучение девочки живописи было уже
158. 6:50достаточно большой редкостью, но
159. 6:52подразумевалось, что она останется
160. 6:54помощницей в мастерской отца. Орацио
161. 6:57поначалу не видел в дочери
162. 6:59исключительного таланта и рассматривал
163. 7:01её лишь как одного из членов мастерской.
164. 7:04Потому главной задачей было научить
165. 7:06Артемизию имитировать его манеру
166. 7:09живописи. Её отец был одним из первых
167. 7:12последователей, а по совместительству и
168. 7:14другом самого Караваджо, великого
169. 7:17художника, чьи новаторские полотна с
170. 7:19крупными планами, смелыми ракурсами и
171. 7:22драматическим светом кьяроскуро бросали
172. 7:25вызов главным художественным
173. 7:26направлениям той эпохи, были чрезвычайно
174. 7:29популярны. Орацио Джентилески стал одним
175. 7:32из тех, кто перенял ключевые черты
176. 7:35подобной живописи, хоть и сохранил своё
177. 7:37собственное лицо. Его называли [музыка]
178. 7:39Караваджо нобилитато, или облагороженным
179. 7:42Караваджистом. Светлые, изысканные по
180. 7:45колориту работы также пользовались
181. 7:47большим успехом, и многие из тех, кого
182. 7:50сегодня называют Караваджистами, в том
183. 7:52числе ориентировались на картины Орацио.
184. 7:57В Риме начала XVII века жизнь любой юной
185. 8:00девушки протекала под строгим контролем
186. 8:02семьи. Она не могла свободно
187. 8:04перемещаться по городу, и всё же
188. 8:06невозможно представить, чтобы Артемизия
189. 8:08не видела холстов, написанных Караваджо
190. 8:11для церкви Сан Луиджи де Франчези,
191. 8:13которые тогда произвели настоящий фурор.
192. 8:17Именно Караваджо научил римскую живопись
193. 8:19смотреть на священные исторические
194. 8:21сюжеты без идеализации. Они ошеломляли
195. 8:25натурализмом и мощным плебейским духом.
196. 8:28Художники классицизма и духовенства были
197. 8:30возмущены тем, что у Мадонны в
198. 8:32изображении Караваджо старое опухшее
199. 8:35лицо, а у святых апостолов грязные
200. 8:37заскорузлые пятки. Этот реалистический
201. 8:40взгляд Джентилески явно усвоила очень
202. 8:43рано. Артемизия быстро переросла
203. 8:45ученический уровень.
204. 8:47>> [музыка]
205. 8:47>> Она была куда талантливее своих братьев,
206. 8:50не оставивших значимого следа в
207. 8:53искусстве. В 1610 году она написала свою
208. 8:56первую картину, подписанную собственным
209. 8:59именем, [музыка] Сусанна и старцы.
210. 9:01Созданная семнадцатилетней девушкой, эта
211. 9:04композиция поражает своей зрелостью и
212. 9:06оригинальностью. [музыка]
213. 9:07Лица героев индивидуальны, а фигуры, в
214. 9:10том числе главной героини, далеки
215. 9:12[музыка] от классического идеала,
216. 9:14глубоко реалистичны. Сюжет взят из
217. 9:17библейской истории о Сусанне и старцах.
218. 9:20Двое старейшин подглядывают за
219. 9:22обнажённой девушкой, купающейся в саду.
220. 9:25Их настигает пожилое возбуждение, и они
221. 9:28шантажом пытаются принудить её к
222. 9:30близости. Когда она отказывается, они
223. 9:33ложно обвиняют её в прелюбодеянии.
224. 9:35Сусанну приговаривают к смерти, но
225. 9:38пророк Даниил разоблачает ложь
226. 9:40старейшин, и они лишаются жизни сами.
227. 9:43>> [музыка]
228. 9:43>> Этот сюжет писали многие художники, как
229. 9:46задолго до, так и после Артемизии. Часто
230. 9:48в таких версиях Сусанна превращается
231. 9:51прежде всего в объект созерцания.
232. 9:52[музыка]
233. 9:53Подглядывание превращается в красивую
234. 9:55сцену, где зрителю предлагают любоваться
235. 9:57женским телом вместе со старцами. Во
236. 10:00многих версиях она выглядит скорее
237. 10:02смущённой или декоративно удивлённой.
238. 10:05Она как бы заигрывает с наблюдателями и
239. 10:08в зависимости от автора либо впадает в
240. 10:10театральное изумление, либо показывает,
241. 10:13что не против таких подглядываний.
242. 10:15Версия Джентилески выглядит по-другому.
243. 10:18Художница изобразила момент обнаружения,
244. 10:20на который Сусанна отреагировала резким
245. 10:23испугом, рефлекторно [музыка]
246. 10:24отворачиваясь и закрываясь от них рукой.
247. 10:27Тело сковано, она пытается прикрыться,
248. 10:30сжаться, исчезнуть. [музыка]
249. 10:32Чтобы понять уникальность Джентилески,
250. 10:34необходимо смотреть, как искусство до
251. 10:36неё изображало насилие над женщинами.
252. 10:39Сцен похищения и принуждения в живописи
253. 10:42множество, но очень часто они были
254. 10:44вписаны в героический или мифологический
255. 10:47контекст. Если посмотреть на похищение
256. 10:50сабинянок, то это прежде всего сюжет об
257. 10:52основании Рима, о завоеваниях и рождении
258. 10:55государства.
259. 10:57А если на похищение Европы, то перед
260. 10:59нами красивая мифологическая сцена,
261. 11:01[музыка]
262. 11:02за которой легко не заметить, что по
263. 11:04сюжету Зевс в образе быка именно
264. 11:06похищает девушку. В таких работах
265. 11:09насилие эстетизировано и подчинено
266. 11:11большому нарративу, о героях, богах,
267. 11:14государстве. Женщины в них часто
268. 11:16становятся трофеями, символами или
269. 11:18просто поводом для движения чужой
270. 11:21истории. Насилие тут растворено в
271. 11:23красоте, мифе, историческом пафосе.
272. 11:26Джентилески возвращает тот ужас, который
273. 11:29на самом деле испытывает женщина, за
274. 11:31которой наблюдают против её воли. За
275. 11:34домогательствами, как бы красиво их не
276. 11:36написали, скрываются насилие и отказ
277. 11:39женщине в человечности, низведение её до
278. 11:42сексуального объекта, происходящее
279. 11:44помимо её желания. И Артемизия не даёт
280. 11:48об этом забыть. К сожалению, эта картина
281. 11:51оказалась почти пророческой. Пройдёт
282. 11:53всего несколько месяцев, и на месте
283. 11:55Сусанны окажется сама Артемизия.
284. 12:02Кроме Караваджо, Орацио дружил со
285. 12:04многими известными людьми своего
286. 12:07времени. Среди них был Агустино Тасси,
287. 12:10художник, которому покровительствовал
288. 12:12сам папа римский, и Казима Куорли,
289. 12:16известный коллекционер [музыка]
290. 12:17искусства. Эти люди свободно бывали в
291. 12:20доме Джентилески.
292. 12:22Тасси входил в круг семьи и, как
293. 12:24считается, даже давал Артемизии уроки
294. 12:27перспективы. [музыка] В мае 1611 года
295. 12:30именно этот человек, друг дома и
296. 12:34учитель, изнасиловал Артемизию.
297. 12:37Куорли тоже находился рядом в тот день.
298. 12:40Позднее его имя тоже всплывёт на суде.
299. 12:43Утверждалось, что он также пытался
300. 12:45добиться Артемизии силой, но в итоге
301. 12:48обвинение было предъявлено только Тасси.
302. 12:51В этот момент в доме находилась ещё одна
303. 12:53женщина, которая была нанята в качестве
304. 12:56опекунши для Артемизии, выросшей без
305. 12:58матери. Джентилески звала её, кричала,
306. 13:02расцарапала лицо Тасси, но на помощь
307. 13:05никто [музыка] не пришёл.
308. 13:07В XVII веке изнасилование было не только
309. 13:10личной трагедией, но и катастрофой
310. 13:12социальной. В первую очередь подобные
311. 13:14случаи воспринимались как ущерб,
312. 13:16нанесённый чести семьи и брачным
313. 13:19перспективам женщины, ведь опороченную
314. 13:21девушку ждал позор. К тому же, чтобы
315. 13:23наказать насильника, само преступление
316. 13:26нужно было доказать, а это было сложно.
317. 13:29В то время применялась довольно страшная
318. 13:31юридическая практика. Если насильник
319. 13:34после преступления предлагал женщине
320. 13:36выйти за него замуж, то это превращало
321. 13:39изнасилование в своего рода предбрачные
322. 13:41игры между влюблёнными. Женщина,
323. 13:44согласившаяся на брак, как бы давала
324. 13:46задним числом согласие. Для Артемизии
325. 13:49это был почти единственный способ хоть
326. 13:51как-то спасти репутацию свою и всей
327. 13:54семьи. Поэтому, когда Тасси пообещал
328. 13:57жениться, она согласилась. Несколько
329. 14:00месяцев Орацио пытался добиться свадьбы,
330. 14:03но Тасси тянул время. Вскоре выяснилось,
331. 14:06что он уже женат. Более того, до приезда
332. 14:08в Рим его уже обвиняли в изнасиловании
333. 14:11сестры жены, да и самой жены уже давно
334. 14:14никто не видел. Поэтому даже
335. 14:15существовало подозрение, что Тасси
336. 14:18заказал её убийство. К моменту суда за
337. 14:20ним тянулась крайне дурная репутация.
338. 14:24Так или иначе, Орацио Джентилески
339. 14:26всё-таки подал в суд. Процесс длился 7
340. 14:28месяцев и был крайне унизительным для
341. 14:31Артемизии. Её подвергали медицинским
342. 14:33осмотрам, многократно допрашивали и в
343. 14:36конце концов даже пытали, сдавливая
344. 14:39пальцы шнурами, чтобы проверить
345. 14:41правдивость её показаний. Для суда того
346. 14:44времени это считалось допустимой
347. 14:46процедурой. В конце концов Тасси
348. 14:48признали виновным. Ему был предложен
349. 14:51выбор: либо 5 лет принудительных работ,
350. 14:54либо изгнание из Рима.
351. 14:57Он предпочёл изгнание, но в итоге
352. 14:59наказание так и не было по-настоящему
353. 15:02исполнено. Как это часто бывает, связи и
354. 15:05покровители оказались сильнее
355. 15:07справедливости. И спустя некоторое время
356. 15:09ему было дозволено вернуться в Рим.
357. 15:12Через несколько лет его вновь судили за
358. 15:14связь со свояченицей,
359. 15:17но это уже совсем другая история. Мы и
360. 15:19так уделили этому жалкому человеку
361. 15:23слишком много времени.
362. 15:25Первая версия Юдифь, обезглавливающей
363. 15:28Олоферна, была создана в Риме сразу
364. 15:30после суда над Тасси в 1613 году.
365. 15:33Вторая, более известная и куда более
366. 15:37брутальная версия, появилась во
367. 15:39Флоренции 7 лет спустя, когда Артемизия
368. 15:41уже обрела славу и работала с частными
369. 15:44заказчиками, которым хотелось побольше
370. 15:47кровищи. Чтобы понять, насколько
371. 15:48радикальна Джентилески, посмотрим, как
372. 15:51писали Юдифь до неё. работу Лукаса
373. 15:54Кранаха Старшего, начало XVI века. Его
374. 15:58Юдифь - изящная придворная дама в
375. 16:01богатом платье и шляпе с перьями. Вся
376. 16:03сцена кажется скорее театральной. Юдифь
377. 16:06держит отрубленную голову Олоферна так,
378. 16:08словно это модный аксессуар. Она
379. 16:10напоминает человека, который позирует
380. 16:12для фотографии. Скажите: "Чиз".
381. 16:16Юдифь часто писали как красивую
382. 16:18победительницу. У Тициана или Тинторетто
383. 16:22это всё ещё героиня большого живописного
384. 16:24зрелища, нарядная, благородная, почти
385. 16:28церемониальная. Даже смерть Олоферна
386. 16:30остаётся частью эффектной, почти
387. 16:33праздничной сцены. Вот такой вот фокус:
388. 16:35была голова и нет её. Куда ближе по духу
389. 16:39работа Караваджо, который, вероятно,
390. 16:41вдохновлялась Джентилески. Он тоже
391. 16:44изображает момент отсечения головы, тоже
392. 16:47пишет кровь,
393. 16:48>> [музыка]
394. 16:48>> выносит действие почти вплотную к
395. 16:50зрителю. Но разница всё равно
396. 16:52принципиальна. Юдифь держит жертву на
397. 16:55расстоянии вытянутой руки, то есть
398. 16:57несколько отстранена от происходящего.
399. 17:00Её лицо выражает скорее брезгливость, а
400. 17:03не напряжение и решимость. Служанка
401. 17:05рядом просто наблюдает, тогда как у
402. 17:07Джентилески она становится полноценной
403. 17:10участницей и силой удерживает Олоферна,
404. 17:13чтобы тот не вырвался, пока его убивают.
405. 17:16Она помогает своей хозяйке, в отличие от
406. 17:19опекунши, которая не пришла на помощь
407. 17:22Артемизии в реальной жизни. Служанка
408. 17:25возвышается над мужчиной. Это
409. 17:27символическая смена местами между так
410. 17:30называемыми сильным и слабым полом. На
411. 17:33лице самого Олоферна изображены
412. 17:34последние секунды жизни. Его взгляд
413. 17:37рассеивается, он уже почти по ту
414. 17:40сторону. Это грязное, физиологичное
415. 17:42убийство, в котором нет никакой
416. 17:45эстетизации. Ну, почти что нет.
417. 17:48Резкий контраст света и тени усиливает
418. 17:51драму, выхватывает фигуры из мрака и
419. 17:53делает сцену ещё более острой. Этот
420. 17:56язык, конечно, многим обязан Караваджо,
421. 17:59но у Джентилески он становится ещё более
422. 18:02беспощадным. Мы как будто случайно,
423. 18:05находясь в полной темноте, на мгновение
424. 18:07осветили свечой сцену, которую не должны
425. 18:10были увидеть. Существует предположение,
426. 18:13что в Юдифи Артемизия могла изобразить
427. 18:16саму себя, а в Олоферне Тасси. Это
428. 18:19возможно, в особенности если учесть, что
429. 18:21тема автопортрета для Артемизии одна из
430. 18:23ключевых в творчестве, и она ещё не раз
431. 18:26будет вписывать собственное лицо в своих
432. 18:29героинь. Во второй версии картины на
433. 18:31руке Юдифи появился браслет с
434. 18:34изображением богини Артемиды. Так
435. 18:37Артемизия возможно подчёркивала, что её
436. 18:40сходство с героиней не случайно.
437. 18:42Во-первых, имена созвучны. [музыка]
438. 18:44Во-вторых, Артемида считалась защитницей
439. 18:47девичьего целомудрия.
440. 18:54После суда над Тасси жизнь Артемизии
441. 18:56пришлось начинать заново. Хотя суд
442. 18:59признал её правоту, всё же в глазах
443. 19:01общества её репутация была разрушена.
444. 19:04Для семьи единственным способом как-то
445. 19:07выйти из этой ситуации становились
446. 19:09быстрый брак и отъезд из Рима. В ноябре
447. 19:131612 года Артемизию выдали замуж, и она
448. 19:16вскоре уехала во Флоренцию. Это было
449. 19:19начало нового большого этапа. Во
450. 19:22Флоренции Артемизия не растворилась в
451. 19:24роли опозоренной дочери, а наоборот,
452. 19:26вырвавшись из-под опеки отца, начала
453. 19:28быстро превращаться в самостоятельную
454. 19:30художницу с собственной профессиональной
455. 19:33репутацией. Там она получила доступ к
456. 19:35одному из самых влиятельных дворов
457. 19:37Европы, семейству Медичи. В тот же
458. 19:40период она стала первой женщиной,
459. 19:42принятой во флорентийскую академию
460. 19:44изящных искусств. В это же время
461. 19:46Микеланджело Буонарроти младший,
462. 19:49внучатый племянник великого мастера,
463. 19:51заказывает ей аллегорию для особняка
464. 19:54Каса Буонарроти, где работа находится и
465. 19:57поныне. Настоящий [музыка]
466. 19:58успех, причём не на правах редкой
467. 20:01диковины, а в качестве мастера,
468. 20:03способного работать наравне с мужчинами
469. 20:05и выдерживать конкуренцию в самом
470. 20:07престижном поле, исторической живописи.
471. 20:10К ней поступало немало заказов на
472. 20:12изображение женщин, особенно
473. 20:14раннехристианских мучениц. В эти годы
474. 20:17появляются Юдифь со служанкой, кающаяся
475. 20:19Мария Магдалина, а также автопортретные
476. 20:22образы, вроде лютнистки и святой
477. 20:25Екатерины Александрийской. Но вместе с
478. 20:28карьерным взлётом из её искусства никуда
479. 20:30не исчезают темы, которые звучали
480. 20:32раньше: насилие, уязвимость и женская
481. 20:36воля. Одной из самых выразительных работ
482. 20:39стала картина Иаиль и Сисара, написанная
483. 20:42около 1620 года. В этой обманчиво
484. 20:46простой композиции, написанной, когда ей
485. 20:48было 27 лет, она создала поразительно
486. 20:51запоминающийся образ женской решимости,
487. 20:54образ, навсегда застывший в напряжённом
488. 20:56ожидании. Сюжет взят из Библии, из
489. 20:59ветхозаветной книги Судей. После
490. 21:02сокрушительного поражения в битве с
491. 21:04израильтянами военачальник хананейского
492. 21:06войска Сисара бежит и ищет убежище. И
493. 21:09Иаиль, замужняя женщина из племени
494. 21:12кенеев, принимает его, даёт ему молоко и
495. 21:15укрытие. Когда Сисара засыпает, она
496. 21:18вбивает кол ему в висок с такой силой,
497. 21:20что он пробил череп и пригвоздил его к
498. 21:23земле. Последующие 40 лет были мирными
499. 21:26для Израиля. Хотя сама Иаиль не была
500. 21:29израильтянкой, [музыка] в Ветхом Завете
501. 21:31её прославляют за этот поступок. Здесь
502. 21:34Артемизия изображает её в простом платье
503. 21:37XVII века, таком, какое могла бы носить
504. 21:40уважаемая жена ремесленника. Её волосы
505. 21:42аккуратно заплетены и убраны назад.
506. 21:44Выражение лица спокойно, почти мягкое,
507. 21:48даже ласковое, пока она методично
508. 21:50приступает к своему делу. Как и у многих
509. 21:53героинь Артемизии, рукава Иаиль
510. 21:55закатаны, открывая сильные, умелые руки.
511. 21:59Она высоко поднимает молот, чтобы
512. 22:01опустить его с максимальной силой.
513. 22:03Сисара, напротив, изображён в полном
514. 22:06неведении о своей близкой судьбе.
515. 22:08Обнажённые, расслабленные ноги
516. 22:10подчёркивают его уязвимость и полную
517. 22:13беззащитность перед надвигающимся
518. 22:15насилием.
519. 22:17Печальной львиной голове на рукояти меча
520. 22:20остаётся лишь бессильно наблюдать. На
521. 22:22основании пилястры мы можем прочитать
522. 22:24высеченные в камне латинские [музыка]
523. 22:26слова: "Артемизия Ломи сделала это. 1620
524. 22:31год". Ломи - тосканская фамилия её
525. 22:34семьи, которой она часто пользовалась,
526. 22:37работая во Флоренции. Помещая подпись
527. 22:39внутрь траектории удара молота,
528. 22:41Артемизия сближает себя с героиней и
529. 22:44предлагает зрителю увидеть в ней своё
530. 22:46отражение. [музыка]
531. 22:48Она такая же деятельная хозяйка
532. 22:49собственной судьбы.
533. 22:56Дальнейшая жизнь Артемизии не стала ни
534. 22:58лёгкой, ни простой. Её брак распадается.
535. 23:02У неё было пять детей, до взрослого
536. 23:05возраста из которых дожила только дочь
537. 23:07Пруденция, которую Артемизия тоже
538. 23:10обучала живописи. После флорентийского
539. 23:12периода художница вернулась в Рим, где
540. 23:15отец и братья встретили её довольно
541. 23:17прохладно, а потом и вовсе укатили в
542. 23:20Лондон работать при дворе короля Карла I
543. 23:24на долгие 15 лет, вплоть до самой смерти
544. 23:29Орацио.
545. 23:30В 1630 году она уезжает в Неаполь, где с
546. 23:34некоторыми перерывами на поездки в Рим и
547. 23:36Лондон проведёт следующие 30 лет.
548. 23:39Принимая решение о переезде, художница
549. 23:41руководствовалась прежде всего поисками
550. 23:43заказов, по возможности выгодных, и
551. 23:46расчёт оказался верным. Со временем у
552. 23:48неё появится собственная мастерская,
553. 23:50помощники и ученики, а также новые
554. 23:53крупные заказы. [музыка]
555. 23:55Хотя в письмах того времени Артемизия
556. 23:57жалуется на нехватку денег, не
557. 23:59позволяющих выдать дочку замуж, а также
558. 24:02на дороговизну жизни в Неаполе, следует
559. 24:05заметить, что подобные жалобы вещь
560. 24:08достаточно типичная для многих
561. 24:10художников, если не для всех. В 1639
562. 24:14году по приглашению Карла I Артемизия в
563. 24:17сопровождении своего брата прибыла в
564. 24:19Лондон. Она приехала в Англию, чтобы
565. 24:22быть рядом с тяжело больным отцом и,
566. 24:24вероятно, помочь ему с последним большим
567. 24:26заказом, росписью потолка Квинс Хаус в
568. 24:30Гринвиче для королевы Генриетты Марии.
569. 24:33Его уход, как пишет один из
570. 24:35современников, особенно оплакивали
571. 24:37королева, а также служивший в то время
572. 24:39придворным художником знаменитый Антонис
573. 24:42ван Дейк. Последний, кстати, даже
574. 24:44нарисовал своего друга Орацио для
575. 24:47собрания гравюр с портретами знаменитых
576. 24:49художников. В завещании, записанном со
577. 24:52слов [музыка] Джентилески перед смертью,
578. 24:54всё имущество оставалось сыновьям
579. 24:57>> [музыка]
580. 24:57>> и слуге. Имя Артемизии в нём не
581. 25:00упоминается.
582. 25:01>> [музыка]
583. 25:02>> В Лондоне художница пробудет недолго, но
584. 25:04именно здесь она напишет свой знаменитый
585. 25:06автопортрет "Аллегория живописи". Как я
586. 25:09уже говорил, за свою жизнь Артемизия
587. 25:11создаст [музыка]
588. 25:12много автопортретов в разных образах, но
589. 25:15эта картина особенная. Нетривиальная
590. 25:17композиция и ракурс требовали от неё
591. 25:19использования двух зеркал. Артемизия с
592. 25:22палитрой в руке запечатлена перед чистым
593. 25:25холстом в момент начала работы над
594. 25:27произведением. Вся её поза выражает
595. 25:29сосредоточенность и ожидание нового.
596. 25:33Здесь Артемизия и сама себя видит
597. 25:36по-новому. Неудивительно, ведь она
598. 25:38единственная женщина-художница при дворе
599. 25:40Карла I. Это исключительное положение.
600. 25:44Её, плохо знавшую грамоту, окружали люди
601. 25:48высочайшего статуса. У неё на шее висит
602. 25:51цепочка, такая же, как на автопортрете
603. 25:54знаменитого Ван Дейка. Только значение у
604. 25:56этих украшений разное. У Ван Дейка она
605. 25:59означает придворную милость. Художника
606. 26:02отметил сам король, поэтому он с такой
607. 26:04гордостью её показывает. У Джентилески
608. 26:07смысл куда более тонкий и дерзкий. На её
609. 26:10цепи висит медальон в виде маски.
610. 26:12[музыка] Это аллегорический атрибут
611. 26:14живописи, символ подражания.
612. 26:17Художница таким образом заявляет: "Я и
613. 26:20есть сама живопись".
614. 26:24Когда в 1970-е
615. 26:26годы феминистское искусствоведение
616. 26:28заново посмотрело на историю искусства,
617. 26:31вдруг выяснилось, что женщин в ней почти
618. 26:34нет. [музыка] И дело не в отсутствии
619. 26:35таланта, а в устройстве самой системы.
620. 26:38На протяжении веков женщинам
621. 26:40ограничивали доступ к главным ресурсам
622. 26:42художественной карьеры: обучению
623. 26:44анатомии на обнажённых моделях, потому
624. 26:47что это неприлично, участию в престижных
625. 26:49конкурсах и в крупных государственных
626. 26:52заказах. Женщина могла писать натюрморты
627. 26:55или портреты, но создавать
628. 26:57монументальные полотна или фрески в
629. 26:59соборах для неё было почти невозможно.
630. 27:02Именно поэтому Джентилески так важна.
631. 27:05Она писала библейские сюжеты так, как
632. 27:07никто до неё, с точки зрения женщины,
633. 27:11которая отказывается быть просто
634. 27:13красивым трофеем или поводом для чужого
635. 27:16подвига. Историю этой художницы слишком
636. 27:19долго рассказывали через мужчину,
637. 27:22который этого не заслуживал. Слишком
638. 27:24долго рядом с её именем первым всплывал
639. 27:27Тасси, как будто именно он и есть ключ к
640. 27:30её судьбе. Но Артемизия куда больше, чем
641. 27:33женщина, пережившая изнасилование, и уж
642. 27:36точно больше, чем жертва.
643. 27:39Не она определяется через Тасси, а
644. 27:42наоборот. Единственная причина, по
645. 27:44которой имя этого насильника ещё помнят,
646. 27:47в том, что оно стоит рядом с именем
647. 27:49великой [музыка] художницы. Он всё равно
648. 27:51что комар, который на миг смог
649. 27:53прикоснуться к большой жизни, прежде чем
650. 27:56окончательно сгинуть в ничто. И
651. 27:58последним, что он увидел перед этим
652. 28:01исчезновением, была рука могучей
653. 28:05Артемизии Джентилески.
654. 28:08>> [музыка]