«Одержимость» — как дебют Шазелла спас «Ла-Ла Ленд»? — Transcript

Full transcript

1. 0:002017 год. На 89-й церемонии Оскар фильм
2. 0:04Дэмьена Шазелла Ла-Ла Ленд получает семь
3. 0:07статуэток, включая Оскар за лучший
4. 0:09фильм. Шазелл становится самым молодым
5. 0:12обладателем высшей награды за режиссуру
6. 0:14в истории кино. Но весь триумф портит
7. 0:17всего один момент.
8. 0:28Шазелл не подаёт виду, но на самом деле
9. 0:30эмоции режиссёра просто не передать
10. 0:32словами. И дело тут не в перепутанном
11. 0:34Оскаре, ведь свою главную награду он уже
12. 0:37получил.
13. 0:39>> [ликование]
14. 0:41>> Всё дело в том, какой путь он проделал,
15. 0:43чтобы оказаться на этой сцене вновь. Да,
16. 0:47Ла-Ла Ленд не первый фильм Шазелла,
17. 0:48который киноакадемия отметила Оскаром.
18. 0:51Всего за 3 года до этого режиссёр уже
19. 0:53навсегда изменил индустрию своим первым
20. 0:56полноценным голливудским дебютом. И
21. 0:58называется он Одержимость.
22. 1:05>> [стон][крик]
23. 1:07>> Сейчас это, наверное, сложно
24. 1:08представить, но когда-то в идею юного
25. 1:10режиссёра не верил никто. А Ла-Ла Ленду,
26. 1:13который Дэмьен придумал вместе со своим
27. 1:15другом ещё в университете, предрекали
28. 1:18гарантированный провал. Но как
29. 1:20Одержимость буквально спасла карьеру
30. 1:22Дэмьена Шазелла и дала ему шанс снять
31. 1:25мюзикл своей мечты. Как
32. 1:27двадцативосьмилетний режиссёр смог всего
33. 1:29за 20 дней снять фильм, который получил
34. 1:32сразу три Оскара и до сих пор входит в
35. 1:34списки лучших картин XXI века. И почему
36. 1:37Одержимость это шедевр, которого мы едва
37. 1:41не лишились.
38. 1:50Присмотритесь к фильмографии Дэмьена
39. 1:52Шазелла. Все его фильмы рассказывают о
40. 1:54грани между мечтой и саморазрушением, о
41. 1:57том, что искусство способно возвысить,
42. 1:59но в то же время и сломать человека. А
43. 2:02помогают ему в этом два основных
44. 2:04инструмента: музыка и ритм. Лучше всего
45. 2:07это видно в первых трёх фильмах Шазелла,
46. 2:09включая его дипломную работу. Все они
47. 2:12целиком и полностью вращаются вокруг
48. 2:14музыки. Но почему именно музыка? Связь с
49. 2:17нею Дэмьена прослеживается с самого
50. 2:19детства. И сейчас вы поймёте, насколько
51. 2:21сильно его полноценный дебют о
52. 2:23барабанщике является глубоко
53. 2:25автобиографическим фильмом. В старшей
54. 2:27школе он регулярно ходил на занятия
55. 2:29музыкой и играл на ударных в джаз-бенде.
56. 2:32И хоть Шазелл с детства хотел стать
57. 2:33режиссёром, ему пришлось отложить эту
58. 2:36мечту ради музыки.
59. 2:38Причина: городской джазовый оркестр,
60. 2:40который считался главной визитной
61. 2:42карточкой города.
62. 2:50Этот оркестр по уровню подготовки был
63. 2:52одним из лучших в стране, поэтому все,
64. 2:55кто хоть немного был связан с музыкой,
65. 2:57мечтали в него попасть. Шазелл стал
66. 2:59одержим этой идеей и захотел стать
67. 3:01музыкантом. Причём не абы каким, а одним
68. 3:04из лучших. Но Дэмьен быстро понял, что
69. 3:07вряд ли сможет пройти этот путь до
70. 3:09конца. Когда он попал в оркестр, то
71. 3:11столкнулся с крайне суровым
72. 3:13преподавателем, который скорее напоминал
73. 3:15военного инструктора. Он регулярно
74. 3:17кричал, унижая учеников за любую ошибку,
75. 3:20и позже Шазелл признавался, что перед
76. 3:22каждым уроком у него возникала почти
77. 3:24паническая тревога. Причём он не столько
78. 3:26боялся снова облажаться, сколько того,
79. 3:28как именно отреагирует учитель.
80. 3:36Вскоре Шазелл понял, что у него нет
81. 3:38особого таланта и лучшим ему явно не
82. 3:40быть, поэтому решил вернуться к своей
83. 3:42мечте стать режиссёром и поступил в
84. 3:44Гарвард. Там он всё своё время посвящал
85. 3:47сценариям и съёмкам короткометражек для
86. 3:49кафедры киноискусства. А к концу учёбы
87. 3:51представил свою дипломную работу, фильм
88. 3:54Гай и Мэдлин на скамейке в парке. Это
89. 3:56история джазового музыканта и его
90. 3:58девушки, у которых возникает короткий
91. 4:00роман, а после они расходятся и пытаются
92. 4:03найти своё место в жизни. Кое-что
93. 4:05напоминает, верно? Премьера фильма
94. 4:07прошла на фестивале Трибека в 2009 году
95. 4:10и была хорошо встречена критиками. А сам
96. 4:12Шазелл засветился среди фестивальной
97. 4:14публики и получил первую известность. И
98. 4:17вот 2010 год. Дэмьен собирает вещи и
99. 4:21переезжает в Лос-Анджелес, уже
100. 4:22предвкушая яркое начало своей
101. 4:24режиссёрской карьеры. И вроде как мечта
102. 4:27сбылась. Но на самом деле дальше
103. 4:29мимолётного успеха карьера Дэмьена
104. 4:31Шазелла никуда не ушла, а его жизнь и
105. 4:34вовсе превратилась в настоящую гонку на
106. 4:36выживание.
107. 4:49Его дебют был слишком жанровым и крайне
108. 4:51любительским кино, которому никто не
109. 4:53собирался устраивать широкий прокат.
110. 4:56Кроме того, в Лос-Анджелес он приехал с
111. 4:58единственной целью: реализовать проект
112. 5:00своей мечты, мюзикл под названием Ла-Ла
113. 5:03Ленд. Сценарий и концепцию Ла-Ла Ленда
114. 5:05он придумал со своим другом Джастином
115. 5:07Гурвицем ещё в университете. Шазелл
116. 5:10писал сценарий, а Джастин музыку к
117. 5:12фильму. Правда, идея в итоге оказалась
118. 5:14нереализуемой и слишком масштабной для
119. 5:17простой дипломной работы. Но теперь,
120. 5:19когда режиссёр приехал в самое сердце
121. 5:21Голливуда и уже вроде как успел заявить
122. 5:23о себе, преград быть не может, верно?
123. 5:26Ну, по крайней мере, так думал сам
124. 5:27Дэмьен. На деле же все студии, которым
125. 5:30он посылал сценарий Ла-Ла Ленда, сразу
126. 5:32же отказывали ему в финансировании,
127. 5:34предлагая приходить попозже и с
128. 5:36чем-нибудь попроще.
129. 5:41>> [музыка]
130. 5:42>> И причины этому достаточно просты.
131. 5:45Во-первых, надо помнить, что Шазелл на
132. 5:47тот момент едва исполнилось 25 лет. У
133. 5:50него не было ни опыта съёмках больших
134. 5:52проектов, ни широкой известности, ни
135. 5:54друзей в голливудских кругах. Во-вторых,
136. 5:57мюзиклы тогда считались непредсказуемым
137. 5:59и финансово рискованным жанром. Многие
138. 6:01оказывались провальными, а те, что
139. 6:03собирали хорошую кассу, создавались по
140. 6:05особым правилам. Фильм нужно было
141. 6:07строить либо вокруг уже известного
142. 6:09бренда, либо вокруг очень популярных
143. 6:11песен. Ла-Ла Ленд же был максимально
144. 6:14авторский и в глазах студии у него были
145. 6:16все шансы стать очередным провалом.
146. 6:19После многих попыток Шазел столкнулся с
147. 6:21жестокой реальностью. Его идеи никому не
148. 6:23нужны, а его самого ждёт судьба мелкого
149. 6:25наёмного сотрудника.
150. 6:40>> [смех]
151. 6:42>> Но Дэмьен не собирался забывать о своей
152. 6:44мечте и параллельно стал работать над
153. 6:46сценарием более приземлённого проекта.
154. 6:49Вот только этот проект стал самым
155. 6:51большим испытанием в его жизни.
156. 6:542012 год. Карьера Шазела как будто
157. 6:57застряла на одном месте. Получить
158. 6:59финансирование на Ла-Ла Ленд нет никаких
159. 7:01шансов. Дэмьен был настолько зол на всю
160. 7:04эту голливудскую систему и
161. 7:05несправедливость по отношению к его
162. 7:07работам, что засел в своей квартире и
163. 7:09решил выплеснуть всю ярость в новый
164. 7:11сценарий. Но какую тему взять?
165. 7:13Продюсерам ведь нужен был простой
166. 7:15проект, а Шазелу тот, в котором он будет
167. 7:17оставаться собой. Он вспомнил, что в
168. 7:20последний раз чувствовал себя таким же
169. 7:21загнанным в угол в том самом школьном
170. 7:23оркестре. Все свои страхи и переживания
171. 7:26режиссёр начал переносить на бумагу, не
172. 7:28забыв и про главный нюанс. Свою детскую
173. 7:31мечту стать великим музыкантом, которая
174. 7:33скорее была похожа на одержимость.
175. 7:36Первый вариант сценария с черновым
176. 7:37названием Барабанщик он написал
177. 7:39буквально за 10 дней, а позже название
178. 7:42сменилось на Whiplash, что в переводе
179. 7:44означает хлыст. Однако вскоре Шазелл
180. 7:46понял, что история получилась настолько
181. 7:48автобиографичной, что ему просто стыдно
182. 7:50показывать себя таким на экране. Он
183. 7:53отложил работу над сценарием и
184. 7:54периодически возвращался к нему на
185. 7:56протяжении года, то и дело внося новые
186. 7:58правки. Когда же Дэмьен всё-таки
187. 8:00пересилил себя и показал работу своему
188. 8:02агенту, та сразу же сказала ему срочно
189. 8:04доводить этот проект до конца. Шазелл
190. 8:07начал рассылать сценарий фильма по всем
191. 8:09голливудским студиям и продюсерам. Но
192. 8:11тут его ждал очередной провал. Когда
193. 8:13студийные боссы просили режиссёра
194. 8:15описать фильм, Шазелл отвечал, что это
195. 8:17история про джазового музыканта. И на
196. 8:19этом всё заканчивалось. Инвесторы не
197. 8:21могли понять, в какой жанр определять
198. 8:23одержимость, а слово джаз пугало их ещё
199. 8:26больше. Даже когда к проекту
200. 8:28подключилась известная инди-студия
201. 8:29Blumhouse, ситуация не изменилась.
202. 8:32Шазелл пытался объяснить, что на самом
203. 8:33деле это психологический триллер, а
204. 8:35музыка всего лишь связующее звено. Но он
205. 8:38никто его уже не слушал. Однако
206. 8:41сдаваться было поздно. Да и терять
207. 8:42режиссёру было нечего. Именно в тот
208. 8:45момент продюсеры нашли хитрый выход,
209. 8:47который в итоге помог спасти не только
210. 8:49сам фильм, но и всю карьеру Дэмьена
211. 8:51Шазелла. Они предложили Дэмьену взять
212. 8:53один яркий эпизод из сценария и снять по
213. 8:56нему короткометражку в качестве
214. 8:57демонстрации своей концепции. И хоть
215. 9:00Шазелл поначалу сопротивлялся, в итоге
216. 9:02он выбрал сцену, отражающую весь дух
217. 9:04фильма, первую репетицию Эндрю в
218. 9:06оркестре Флетчера. Но этого было мало.
219. 9:09Для того, чтобы по-настоящему впечатлить
220. 9:10голливудские студии и получить
221. 9:12финансирование, нужен был мощный
222. 9:14актёрский перформанс. Именно так в руки
223. 9:16Джея К. Симмонса и попал сценарий
224. 9:18фильма, который впоследствии стал для
225. 9:20него судьбоносным.
226. 9:35До
227. 9:35>> одержимости Симмонс и так был очень
228. 9:37узнаваемым актёром второго плана. Тот
229. 9:40самый, которого все знают в лицо, но не
230. 9:42предлагают главные роли. Поэтому ему был
231. 9:44не важен ни гонорар, ни масштабы
232. 9:46проекта. Главное шанс сыграть яркого и
233. 9:49многослойного персонажа, который по сути
234. 9:51является ключевым. И вот тут пошли
235. 9:54первые трудности.
236. 10:01>> [крик]
237. 10:03>> Во-первых, почти все, включая Дж. К.
238. 10:05Симмонса, не особо верили, что неопытный
239. 10:08двадцатисемилетний режиссёр сможет
240. 10:09воплотить такой сложный концепт и
241. 10:11превратить фильм о барабанщике в
242. 10:13полноценный психологический триллер.
243. 10:23Во-вторых, на съёмки короткометражки
244. 10:25было всего 3 дня, минимальный бюджет и
245. 10:27одна локация. Но несмотря на все
246. 10:29проблемы, Дэмьен успешно отснял весь
247. 10:31материал, а после даже провёл работу над
248. 10:33ошибками. Именно поэтому короткометражка
249. 10:36визуально так отличается от полного
250. 10:38метра. Но об этом мы ещё поговорим. Свой
251. 10:40короткий метр Шазелл представил в 2013
252. 10:43году на самом престижном кинофестивале
253. 10:45независимого кино Сандэнс и сразу
254. 10:48получил награду в своей категории, а
255. 10:50главное большой интерес к проекту и
256. 10:52бюджет на полнометражный фильм. Но это
257. 10:54было только начало. После успеха
258. 10:56короткометражки Шазелл оказался в ещё
259. 10:58более жёстких условиях. На съёмки студия
260. 11:01выделила чуть больше 3 млн долларов и с
261. 11:03этим крайне низким бюджетом Шазелл нужно
262. 11:06было нанять не только профессиональную
263. 11:07команду, но и известных актёров.
264. 11:09Идеальный Флетчер у режиссёра уже был.
265. 11:11Оставалось лишь найти актёра на роль
266. 11:13Эндрю. Шазелл сразу связался с Майлзом
267. 11:15Теллером, которого считал идеальным
268. 11:17кандидатом ещё на этапе короткометражки.
269. 11:20А так как теперь речь шла о полном
270. 11:21метре, актёр быстро согласился и
271. 11:23приступил к подготовке. Правда, на тот
272. 11:26момент он ещё не до конца понимал, во
273. 11:28что вписался. По счастливом совпадению
274. 11:30Майлз был барабанщиком в школе, но игра
275. 11:32на ударных в джазовом оркестре это
276. 11:34совсем другое.
277. 11:46Так как Шазелл требовал максимальной
278. 11:48аутентичности, Теллеру пришлось
279. 11:50тренироваться игре на барабанах по 6
280. 11:52часов в день на протяжении 6 недель. А
281. 11:54после закреплять навыки на совместных
282. 11:56прогонах с Джей Кеем Симмонсом. С ним,
283. 11:58кстати, тоже довольно интересная
284. 12:00история. В фильме Симмонс играет одного
285. 12:02из лучших дирижёров в стране. И Шазелл
286. 12:04сомневался, получится ли у актёра
287. 12:06правдоподобно управлять оркестром в
288. 12:07кадре. Но у Симмонса уже был козырь в
289. 12:10рукаве. Оказалось, что до актёрской
290. 12:12карьеры он хотел стать композитором и
291. 12:14даже получил высшее музыкальное
292. 12:15образование.
293. 12:36Таким образом, Шазеллу невероятно
294. 12:38повезло получить мощный актёрский дуэт с
295. 12:41реальными знаниями и музыкальным опытом.
296. 12:43А значит, можно было сэкономить на
297. 12:45дублёрах. К примеру, почти все сцены в
298. 12:47фильме Майлз Теллер сыграл сам. И даже
299. 12:49звук в них на 40% реальная игра актёра.
300. 12:52Хотя обычно в таких фильмах вся музыка
301. 12:54записывается за долго до съёмок и просто
302. 12:56накладывается на монтаже. Но если бы
303. 12:58сложность заключалась только в подборе
304. 13:00актёров, это было бы слишком просто. И
305. 13:02дело тут не в маленьком бюджете,
306. 13:04неопытности Шазелла и даже не в
307. 13:06концепции фильма. Самой серьёзной
308. 13:08проблемой был дедлайн. Студийные боссы
309. 13:11уже сильно рискнули, профинансировав
310. 13:13проект, от которого отказывался
311. 13:14буквально весь Голливуд. На маркетинг
312. 13:16средств почти не было. А значит, чтобы
313. 13:18обеспечить возврат инвестиций, им нужен
314. 13:20был громкий фестивальный успех. От
315. 13:22Шазелла потребовали, чтобы "Одержимость"
316. 13:24была полностью готова уже к ближайшему
317. 13:27фестивалю Sundance, пока зрители ещё
318. 13:29помнят прошлогоднюю победу
319. 13:30короткометражки. На протяжении многих
320. 13:32месяцев Дэмьен рисовал раскадровки и
321. 13:34продумывал до мелочей каждую сцену, а
322. 13:37параллельно проводил репетиции с
323. 13:38актёрами. В итоге, когда студия начала
324. 13:41формировать расписание съёмок,
325. 13:42оказалось, что из-за такой тщательной
326. 13:44подготовки на съёмке самого фильма
327. 13:46осталось всего 20 дней. И чтобы вы
328. 13:49понимали, насколько это мало, за
329. 13:51последние 40 лет всего один фильм был
330. 13:53снят за более короткий срок и получил
331. 13:55при этом хотя бы один Оскар. А
332. 13:58"Одержимость" получила сразу три.
333. 14:01Но не только Шазелл выкладывался на
334. 14:03полную. Майлз Теллер и Дж. К. Симмонс
335. 14:05тоже приложили немало усилий, чтобы
336. 14:07фильм получился именно таким, каким мы
337. 14:09его знаем сейчас. Симмонс всегда пытался
338. 14:12сделать как можно больше дублей, чтобы
339. 14:14выдать свой лучший перформанс, а Майлз
340. 14:16слушал все его советы и отдавался роли
341. 14:18на полную. В фильме есть много сцен, где
342. 14:20Эндрю стирает руки в кровь о барабанные
343. 14:22палочки. И в этих сценах нет почти
344. 14:24никакого грима. Кровь и пот являются
345. 14:27результатом многочасовых съёмок и
346. 14:29большого количества дублей, ради которых
347. 14:31актёр буквально уничтожал свои руки
348. 14:33прямо на съёмочной площадке. Такую же
349. 14:36отдачу дуэт Теллера и Симмонса показал в
350. 14:38знаменитой сцене с пощёчинами. Каждый
351. 14:40удар был реальным, за счёт чего ситуация
352. 14:42на экране выглядит ещё мощнее. Кстати,
353. 14:45за пощёчины Майлз всё же рассчитался
354. 14:47ближе к концу съёмок. В фильме есть
355. 14:49момент, когда Эндрю бросается на
356. 14:51Флетчера и сбивает его с ног. Так вот,
357. 14:53на съёмках этой сцены Теллер так сильно
358. 14:56прыгнул на Симмонса, что сломал актёру
359. 14:58ребро.
360. 15:07До конца съёмок на тот момент оставалось
361. 15:08ещё несколько дней, поэтому эта ситуация
362. 15:11испугала всех. Но, к счастью, трещина
363. 15:13оказалась небольшой и Симмонс смог
364. 15:15вернуться на площадку уже на следующий
365. 15:17день. Как вы уже поняли, "Одержимость"
366. 15:19снималась в безумно бешеном темпе.
367. 15:21Команда работала на износ, зачастую с
368. 15:24рассвета до глубокой ночи, 20 дней по 14
369. 15:27часов в сутки и без права на ошибку. Но
370. 15:30три Оскара и всеобщее признание дебютный
371. 15:32фильм Шазелла, разумеется, получил не
372. 15:34из-за рекордных сроков, за которые он
373. 15:36был снят. Уникальность одержимости в
374. 15:38том, как именно Шазелл превращает
375. 15:41простой сюжет в мощный психологический
376. 15:43триллер о людях, которые готовы на всё
377. 15:45ради величия.
378. 16:00Фильм рассказывает о молодом талантливом
379. 16:02музыканте Эндрю Нимане, который
380. 16:04поступает в элитную музыкальную академию
381. 16:06с одной единственной целью стать великим
382. 16:08барабанщиком. Для этого ему нужно
383. 16:10заслужить место в одном из самых
384. 16:12престижных оркестров страны под
385. 16:14руководством сурового преподавателя
386. 16:16Теренса Флетчера, у которого тоже есть
387. 16:19своя цель. Любыми способами найти и
388. 16:22открыть миру следующего культового
389. 16:24музыканта. Таким образом, мы сразу
390. 16:26понимаем, оба главных героя буквально
391. 16:28одержимы своими мечтами и пойдут на всё,
392. 16:31чтобы воплотить их в жизнь. Флетчер
393. 16:33готов перейти любые границы морали и
394. 16:35этики, а Эндрю готов практиковаться день
395. 16:38и ночь, чтобы вывести свою игру на новый
396. 16:40уровень. Вроде как всё просто, но почему
397. 16:43же тогда одержимость считается одним из
398. 16:45самых захватывающих и напряжённых
399. 16:47фильмов XXI века? Всё дело в
400. 16:49инструментах, которые Шазелл использует,
401. 16:52чтобы выстроить образ своих персонажей и
402. 16:54передать весь спектр их эмоций. Самое
403. 16:56основное из них это монтаж. С его
404. 16:58помощью задаётся общий ритм всего
405. 17:01фильма. Особенно хорошо это видно в
406. 17:03сцене первой репетиции в оркестре. Как
407. 17:05только Флетчер заходит в комнату,
408. 17:07расслабленная атмосфера сменяется на
409. 17:09напряжённую тишину. Но стоит ему дать
410. 17:11команду,
411. 17:13как склейки начинают сменять друг друга,
412. 17:15указывая на тревогу музыкантов и страх
413. 17:17перед тем, что будет дальше. Анализ всех
414. 17:20нюансов монтажа потянет на отдельное
415. 17:22видео, поэтому советую вам просто
416. 17:23посмотреть отличный разбор на этом
417. 17:26канале. Но, пожалуй, самый очевидный
418. 17:28инструмент, который сразу заметен при
419. 17:30просмотре, это цвет. Весь фильм разделён
420. 17:33на оттенки двух основных цветов: жёлтого
421. 17:36и зелёного. И сделано это не просто так.
422. 17:38Существует несколько теорий о значении
423. 17:41этих цветов в фильме. К примеру, самая
424. 17:43популярная рассматривает цвет так, как
425. 17:45обозначение эмоций и атмосферы в кадре.
426. 17:48Но это лишь интерпретации. На самом деле
427. 17:50Шазелл выбирал эти цвета, чтобы
428. 17:52сконцентрировать внимание зрителя на
429. 17:54главном объекте в кадре и в целом
430. 17:56придать фильму атмосферу триллера. Это
431. 17:58ярко видно при сравнении короткометражки
432. 18:00и финальной версии фильма. В коротком
433. 18:02метре мы видим светлую, комфортную
434. 18:04комнату, а сам Флетчер не вызывает особо
435. 18:07сильных эмоций. А теперь взгляните на
436. 18:09эту же сцену в фильме. Класс превратился
437. 18:12в тёмное замкнутое пространство без окон
438. 18:14и дверей, что позволяет передать не
439. 18:16только ощущение клаустрофобии и усилить
440. 18:18напряжение в сцене, но и
441. 18:19сконцентрировать всё внимание на
442. 18:21Флетчере. Этот персонаж в целом является
443. 18:23центральной фигурой в фильме. Шазелл
444. 18:26наделяет Флетчера, на первый взгляд,
445. 18:28безграничной силой. Он врывается, как
446. 18:30хозяин, в чужие аудитории, за пару минут
447. 18:32может довести любого музыканта до слёз,
448. 18:34а студенты выстраиваются перед ним так,
449. 18:36будто это не оркестр приветствует своего
450. 18:38дирижёра, а взвод отдаёт честь
451. 18:40командиру. Тут можно провести параллель
452. 18:42с цельнометаллической оболочкой Кубрика.
453. 18:45Уже очень много общего у Флетчера и
454. 18:47сержанта Хартмана. Причём Шазелл
455. 18:49заставляет нас менять своё мнение о
456. 18:50Флетчере на протяжении всего фильма. В
457. 18:53начале мы видим в нём строгого, но
458. 18:55уважаемого преподавателя, отлично
459. 18:57знающего своё дело. Затем жуткого
460. 18:59тирана, издевающегося над своими
461. 19:01музыкантами. Далее это разбавляется
462. 19:03комфортной сценой, в которой он
463. 19:05приободряет Эндрю, и вроде как
464. 19:07напряжение утихает. Но стоит репетиции
465. 19:09начаться, как Флетчер со всей
466. 19:11жестокостью нападает на Эндрю и унижает
467. 19:13его на глазах у всех.
468. 19:16>> [крик]
469. 19:18>> А это всего лишь первые 30 минут фильма.
470. 19:21Каждая встреча главных героев
471. 19:23превращается в настоящую дуэль. Сначала
472. 19:25в ней доминирует Флетчер, потом счёт
473. 19:27сравнивает Эндрю. Но остаётся открытым
474. 19:30один вопрос: а кто из них побеждает в
475. 19:33финале? Многие воспринимают концовку как
476. 19:35личную победу Эндрю. Он выходит на
477. 19:37сцену, справляется с подставой Флетчера
478. 19:40и выдаёт феноменальное соло. Кажется,
479. 19:42что это момент освобождения. Ученик
480. 19:44доказал, что он станет величайшим. Но на
481. 19:47самом деле Шазелл вкладывал в этот финал
482. 19:50совсем другой смысл. И в этом скрыта
483. 19:52настоящая сила этого фильма. В конце
484. 19:55Эндрю уже не человек с мечтами и
485. 19:57слабостями, а лишь инструмент,
486. 19:59дрессированная машина в руках безумного
487. 20:02преподавателя, который использует его
488. 20:03ради достижения своих эгоистичных целей.
489. 20:06На это прямо намекает сцена с отцом
490. 20:08Эндрю. На первый взгляд может
491. 20:10показаться, что он, как и весь зал,
492. 20:12просто шокирован игрой своего сына. Но
493. 20:14если хорошо присмотреться, то можно
494. 20:16заметить, что это не шок, а печаль и
495. 20:19признание своего поражения. И это не
496. 20:21домыслы, а прямая цитата из сценария
497. 20:23фильма. Именно поэтому одержимость часто
498. 20:26сравнивают с Чёрным лебедем, который
499. 20:28также раскрывает тему разрушения
500. 20:29личности в попытке достичь совершенства.
501. 20:32Оба героя теряют рассудок и утрачивают
502. 20:35контроль над своей личной жизнью. И
503. 20:36обоих к этому подталкивают наставники. У
504. 20:39Эндрю это Флетчер, а у Нины мать или
505. 20:42Рой. Но если в финале Чёрного лебедя
506. 20:44трагедия происходит прямо на наших
507. 20:46глазах, то в случае с одержимостью всё
508. 20:49остаётся за кадром, что, на мой взгляд,
509. 20:51делает концовку Шазелла ещё более
510. 20:54мощной.
511. 20:57Вскоре после окончания съёмок
512. 20:59одержимость стала сенсацией на Сандэнс,
513. 21:02забрав главный приз за лучший фильм. А
514. 21:04уже через месяц получила три Оскара за
515. 21:07монтаж, звук и невероятную актёрскую
516. 21:10работу Джей Кея Симмонса. Этот фильм, в
517. 21:12который мало кто верил, открыл перед
518. 21:14Шазеллом двери всех голливудских студий
519. 21:17и подарил ему возможность снять
520. 21:18культовый Ла-Ла Ленд. Всего через три
521. 21:21года именно этот фильм принесёт Дэмьену
522. 21:23уже шесть Оскаров, в том числе и за
523. 21:25режиссуру, сделав его самым молодым
524. 21:28обладателем этой награды в истории.
525. 21:30Несмотря на сотни отказов от студий и
526. 21:32сомнения в собственных силах, Дэмьен
527. 21:34Шазелл прошёл путь от новичка с никому
528. 21:36не нужными идеями до главного открытия
529. 21:39года. И дело тут не только в невероятно
530. 21:41сложном съёмочном процессе и крайне
531. 21:43выразительном визуальном стиле
532. 21:45одержимости, а в том, как на первый
533. 21:47взгляд обычная история может
534. 21:49превратиться в динамичное и очень мощное
535. 21:52кино, способное подарить яркие эмоции
536. 21:54любому зрителю. Но возможно это только в
537. 21:57том случае, если за всем этим стоит
538. 21:59талантливый режиссёр, который
539. 22:01по-настоящему одержим своей мечтой.
540. 22:16>> [музыка]
541. 22:22[музыка]