Невыносимые страдания Винсента Ван Гога — Transcript

Full transcript

1. 0:00Возможно ли великое искусство без страданий?  Картины, рождённые через мучения, — практически
2. 0:06отдельный жанр в истории искусства. Иногда боль  бывает физической, как у художницы Фриды Кало,
3. 0:12перенесшей более 30 операций после аварии, в  которую она попала в 18 лет. Картина «Сломанная
4. 0:19колонна» показывает её собственное тело,  разрезанное, с разрушенным позвоночником внутри.
5. 0:25Чаще боль бывает душевной, как в «Дитя и смерти»
6. 0:29Эдварда Мунка — пронзительное выражение  горя, с которыми он столкнулся,
7. 0:34когда ему было шесть лет. Сначала умерла  его мать, а через несколько лет — сестра.
8. 0:39Такие печальные произведения способны дотянуться  до нас и редко оставляют равнодушными. Но что,
9. 0:46если художник попытается переработать  свои страдания в нечто светлое и
10. 0:51жизнеутверждающее? Возможно ли взрастить  из этой чёрной почвы прекрасные цветы?
11. 0:57У Ван Гога получилось. Таким произведением стала
12. 1:01«Звёздная ночь» — вероятно, одна из самых  знаменитых работ в мире живописи. Художник
13. 1:07написал её в стенах психиатрической лечебницы  городка Сан-Реми-де-Прованс во Франции,
14. 1:13куда попал после тяжелейшего приступа. Изобразив  ночной вид из окна своей больничной палаты,
15. 1:19в интенсивной, полной беспокойного чувства  манере, он отразил свои собственные переживания.
16. 1:25К этому моменту Винсент отчётливо понимал,  что болен и это навсегда. Его жизнь была
17. 1:31омрачена депрессиями и психозами, усугублявшимися  алкоголизмом. Вдобавок он был истощён постоянным
18. 1:39стрессом, чрезмерным курением и плохим питанием.  Ему недоставало многих зубов, поэтому ни на одном
19. 1:46из автопортретов художник не улыбается —  он просто стеснялся своего щербатого рта.
20. 1:52Ван Гог так и не достиг признания как художник к  этому моменту и по-прежнему оставался на полном
21. 1:58содержании своего младшего брата, арт-дилера Тео  Ван Гога. Из более чем двух тысяч произведений,
22. 2:05созданных им, при жизни было продано всего  четырнадцать работ — что практически тоже
23. 2:13самое, что ничего. Иронично, что Винсент и  "Звёздную ночь" считал своим полным провалом.
24. 2:20Картина изображает ночное небо,  заполненное луной и звёздами. Оно
25. 2:25занимает три четверти полотна и кажется  бурным, почти тревожным: вихреобразные
26. 2:31мазки напоминают бушующие волны моря, как в  японских гравюрах, которые Ван Гог обожал.
27. 2:38«Сегодня утром я долго смотрел из  окна на предрассветную деревню,
28. 2:43где видна была лишь утренняя звезда,  казавшаяся огромной», — писал Ван Гог брату.
29. 2:49Эта утренняя звезда, или Венера, вероятно,  расположена чуть левее центра. Так же,
30. 2:54как и другие светила на полотне, она  окружена мазками исходящего яркого света.
31. 2:59Ниже покоится тихая деревня с церковью, чей  шпиль напоминает о северной архитектуре — родине
32. 3:06художника, Нидерландах. На переднем плане —  кипарис, похожий на пламя, — известный символ
33. 3:12скорби. Он почти касается верхнего края  холста, визуально связывая землю и небо,
34. 3:18становится символическим мостом между жизнью  и смертью. Непроизвольно запечатленное
35. 3:23предчувствие собственной скорой смерти, ведь  жить Ван Гогу оставалось чуть больше года.
36. 3:30Но я забегаю вперёд. История о том,
37. 3:33как Винсент Ван Гог дотянулся до вечности, выразив  состояние своей измученной души в красочных,
38. 3:38неистовых шедеврах, начинается не  здесь. Пора отправиться назад, туда,
39. 3:44где мы сможем увидеть как художник совершил  свои последние шаги к безумию и совершенству.
40. 4:3920 февраля 1888 года Винсент ван Гог прибыл  в Арль, маленький городок на юге Франции,
41. 4:46в Провансе. Его утомил Париж, в котором он прожил  два года, с его духом соперничества и шумом. Он
42. 4:53мечтал о сельской местности, о солнце, о свете  и красках «японских» пейзажей. К тому же жизнь
43. 5:00здесь должна была быть недорогой, что позволило  бы сэкономить деньги, которых вечно не хватало.
44. 5:06Ему было 35. Он уже 8 лет безрезультатно  занимался живописью. В прошлом он перепробовал
45. 5:12множество профессий, пытаясь найти свое место  под солнцем: продавал картины в семейной фирме,
46. 5:18работал учителем в интернате,  устраивался книготорговцем.
47. 5:22В определенный момент он даже решил служить Богу,
48. 5:25уехав в Бельгию, где работал проповедником в  депрессивной шахтерской деревне. Здесь ван Гог
49. 5:31самозабвенно помогал больным и бедным, раздавая  свои деньги и вещи. Он жил в лачуге, как нищий,
50. 5:38и питался одним хлебом с водой. Местные даже  прозвали его «Христом угольных шахт». Однако
51. 5:44церковное начальство такого рвения не  оценило, и ему запретили проповедовать.
52. 5:50Это было огромное поражение. Но именно  после него Винсент решил направить
53. 5:54всю свою религиозную страсть, сострадание и  любовь к людям в творчество, став художником.
54. 6:02Итак, Винсент рассчитывал поработать  в Арле несколько лет, чтобы написать
55. 6:06побольше картин и рассчитаться со своим  великодушным младшим братом. За 15 месяцев,
56. 6:11что он проведет здесь, появится около  двухсот полотен — самых известных работ
57. 6:16художника. Этот период — признанный  расцвет его художественного стиля.
58. 6:20Его стиль — это мостик между импрессионизмом,  с которым он познакомился в Париже,
59. 6:25и еще не появившимся экспрессионизмом. Если  для импрессионистов самое важное — ухватить
60. 6:32сиюминутное впечатление мимолетного  мгновения жизни, то для Ван Гога главная
61. 6:37цель — выражение собственных чувств.  Он отказывался от реалистичной имитации
62. 6:42натуры и правильной перспективы в пользу  волнения и восторга, которые испытывал,
63. 6:47когда писал. Изображая внешний мир, Винсент  всегда говорил о состоянии своей души.
64. 6:54Что я такое в глазах большинства? Ноль,  чудак, неприятный человек, некто, у кого
65. 7:00нет и никогда не будет положения в обществе,  — словом, ничтожество из ничтожеств. Ну что ж,
66. 7:05допустим, что все это так. Так вот, я хотел  бы своей работой показать, что таится в сердце
67. 7:11этого чудака, этого ничтожества.
68. 7:17Винсент Ван Гог. Письмо к  брату Тео. 1882-1883 годы
69. 7:17Будто предчувствуя, что ему уготована  короткая жизнь и недолгий творческий путь,
70. 7:21Ван Гог отчаянно торопится создать как  можно больше. Он работает лихорадочно,
71. 7:27нанося густые быстрые мазки. Кое-где полотно не  закрашено, кое-где есть незаконченные места, следы
72. 7:33поправок и грубость. Порой он даже наносит краску  из тюбика прямо на холст. Поэтому работы Ван Гога
73. 7:40обладают рельефной поверхностью и смотрятся  намного интереснее вживую, чем на репродукциях.
74. 7:46В начале своей карьеры Ван Гог использовал темные  и землистые цвета, изображая жизнь простых рабочих
75. 7:53людей. Это особенно заметно в картине «Едоки  картофеля», где бедная голландская семья крестьян
76. 7:59собирается за скудным ужином при слабом свете  лампы. Герои тут сами, что пыльные картофелины,
77. 8:06которые едят. А теперь сравните, как  рабочий класс стал выглядеть в Провансе.
78. 8:12Образцом для этой картины послужила работа  французского художника Жана-Франсуа Милле,
79. 8:17которым Ван Гог восхищался. Он сделал десятки  набросков по мотивам этого великого образца,
80. 8:23но в Арле захотел написать новую, «современную»  версию — не темную, как у Милле, а с яркими
81. 8:28цветами и резкими контрастами. В новом колорите  она становится гимном вечному круговороту жизни.
82. 8:35Ему нравилось писать, используя прерывистые линии  чистого цвета в духе пуантилизма. Живописной
83. 8:42манере, основанной Жоржем Сёра - технике письма  мелкими точечными мазками почти чистых красок.
84. 8:49Контрастные цвета, находясь рядом, усиливают  друг друга. Они смешиваются в глазах смотрящего,
85. 8:54а не на палитре художника. Однако Ван  Гог идет дальше и приводит эту технику
86. 8:59к совершенно неповторимому виду. Он разрушает  его академическую строгость, заменяя нервной,
87. 9:01почти музыкальной импровизацией.  Вместо выверенных точек — живые,
88. 9:01вибрирующие мазки, полные эмоций. Они  кружатся, как пламя или порыв ветра.
89. 9:01Цвета теперь не просто взаимодействуют —  они спорят, кричат, обнимаются на холсте.
90. 9:01«Искренность восприятия природы  и волнение, которые движут нами,
91. 9:05бывают порой так сильны, что работаешь,  сам не замечая этого, и мазок следует
92. 9:10за мазком так же естественно,  как слова в речи или письме».
93. 9:14Винсент Ван Гог. Письмо к брату  Тео. Арль, 6 июля 1888 год
94. 9:15Ван Гог был в восторге от яркого света и  красок Арля и с энтузиазмом принялся за работу,
95. 9:21рисуя цветущие сады и работу крестьян.  Он снимает жилье. Знаменитый желтый дом,
96. 9:27с которым он связывает свои надежды на создание  «Мастерской Юга» — места, где художники трудятся
97. 9:33и живут вместе в полном единодушии, как в  братстве или монашеском ордене. Он рассчитывал,
98. 9:39что такое сообщество позволило бы непризнанным  художникам творить, не оглядываясь на нищету.
99. 9:44На мой взгляд, эта мечта выросла из отчаянного  одиночества Винсента Ван Гога. Он никогда не умел
100. 9:50ладить с людьми. Импульсивный характер  и бескомпромиссность часто вовлекали его
101. 9:55в споры и распри с окружающими. Найти модель  было очень сложно, поэтому он написал так много
102. 10:01автопортретов - все просто отказывались  позировать этому странному человеку.
103. 10:06Для окружающих он был чудаком. Для  семьи - неудачник, не нашедший себя.
104. 10:12С женщинами тоже, мягко сказать, не везло.  Его положение особенно печально тем,
105. 10:18что для Ван Гога человеческие отношения  - одна из главных ценностей в жизни,
106. 10:24он всегда остро испытывал  потребность в любви и дружбе.
107. 10:29Человек несет в душе своей яркое пламя,  но никто не хочет погреться около него;
108. 10:34прохожие замечают лишь дымок, уходящий через  трубу, и проходят своей дорогой. Так что же
109. 10:40делать? Таить это пламя в душе, терпеливо и в то  же время с таким нетерпением ожидать того часа,
110. 10:46когда кто-нибудь придет и сядет около твоего огня?
111. 10:50_Винсент Ван Гог. Письмо к  брату Тео. Июль, 1880 год
112. 10:50В Арле художник живет даже более замкнуто,
113. 10:52чем обычно, ему случается по несколько дней  ни проронить и слова. В минуты одиночества,
114. 10:58он обращает свой взор к ночному небу -  бездонному ультрамарину, усеянному лимонными
115. 11:04огоньками звезд. В них вся мечтательность  и романтизм затерянного в мире одиночки.
116. 11:10Так появились одни из самых чарующих его картин -  "Звездная ночь над Роной" и "Ночная терраса кафе".
117. 11:22Когда становилось слишком тяжело Ван Гог  выпивал. Он был большим любителем абсента,
118. 11:28чей зеленый цвет нашел отражение в удручающем  интерьере "Ночного Кафе". Если ночная терраса
119. 11:34заведения выглядит как место, где можно  прекрасно провести время. То внутри скорее
120. 11:40можно спиться или сойти с ума. Мы видим почти  пустое помещение, с искаженной перспективой, из
121. 11:47которого нет выхода. Часы перевалили за полночь,  они отсчитывают часы жизни всех присутствующих в
122. 11:54кафе. Посередине стоит бильярд, напоминающий гроб.  Редкие завсегдатаи грузно спят, их фигуры будто
123. 12:02прибиты к кривому полу кабака-западни.  Ван Гог хорошо понимал о чем писал.
124. 12:10Но все же со временем Винсент заводит несколько  знакомств с местными жителями города. Среди
125. 12:17них были супруги Жину, владельцы того самого  кафе, старый веселый анархист почтальон Рулен,
126. 12:24местный садовник Пасьянс Эскалье, поэт Эжен  Бош и лейтенант зуавов Милле - все эти люди,
127. 12:31конечно же, становятся героями его полотен. С тех  пор их знают очень многие. Теперь их знаете и вы.
128. 12:39Ван Гог обустраивает свою мастерскую в  желтом доме. Тесную и скромную комнату,
129. 12:44с собственными работами висящими на стенах.  Сюжет, о котором никто не задумывался раньше,
130. 12:50как о достойном внимания. Он также готовит  соседнюю комнату, ожидая приезда Поля Гогена,
131. 12:56художника, с которым познакомился в Париже.  Винсент придавал огромное значение его приезду
132. 13:02в своих замыслах по созданию "Мастерской  юга". Вдобавок, все прочие отказались.
133. 13:08Гоген тоже не особо хотел ехать, но он остро  нуждался в деньгах. Младший брат Ван Гога, Тео,
134. 13:14пообещал оплатить переезд, выделить ежемесячное  содержание и помочь организовать выставку.
135. 13:22Он должен приехать - даже в ущерб твоему и моему  карману. Должен. Все перечисленные мною траты
136. 13:28будут сделаны с целью произвести на него хорошее  впечатление с первой же минуты пребывания здесь.
137. 13:34Я хочу, чтобы он сразу же почувствовал, что ты -  деньгами, а я - своим трудом и хлопотами сумели
138. 13:40создать настоящую мастерскую, которая будет  достойна возглавляющего ее художника Гогена.
139. 13:46Винсент Ван Гог. Письмо к брату  Тео. Арль, Сентябрь, 1888 год
140. 13:47После долгих уговоров Поль Гоген стал первым  — и, как выяснится, последним — художником,
141. 13:52который переехал к нему. Это был  приезд не просто друга, но мастера,
142. 13:56у которого Винсент хотел учиться. Поначалу все  шло хорошо, и сообщество, хотя бы всего лишь из
143. 14:02двух художников, стало явью. Они работали бок  о бок над живописью, обращенной к будущему.
144. 14:08Этот недолгий период прошел под знаком  Гогена. Они вместе выбирали сюжеты для
145. 14:13картин; даже палитра Ван Гога изменилась.  Вместо сверкающих чистых цветов — желтого
146. 14:18и синего — первое место заняли  приглушенные оттенки красного,
147. 14:22коричневого и зеленого, цвета Гогена.  Но, к сожалению, после первого времени
148. 14:28восторженного сосуществования отношения между  двумя художниками начали стремительно портиться.
149. 14:34Две противоположности — беспокойный,  несобранный Ван Гог и уверенный в себе,
150. 14:39практичный, общительный Гоген — бесконечно  спорили и никогда не приходили к согласию.
151. 14:45Разные характеры нашли отражение в двух пустых  и грустных стульях, своеобразных портретах
152. 14:51художников, написанных Ван Гогом. Указывать, кто  где, не буду — догадайтесь сами. Как говорится:
153. 14:58есть два стула... На какой Ван Гогом  сядешь? на какой Гогена посадишь?
154. 15:03Растущее недопонимание можно  увидеть в портрете Ван Гога,
155. 15:07который написал Гоген за пару недель до  окончательного разрыва. На нем Винсент
156. 15:13отрешенно рисует свои знаменитые «Подсолнухи».  Усталое лицо и пустой взгляд. Портрет произвел
157. 15:20на Винсента тягостное впечатление. Он  говорил: «Это я, но только сошедший с ума».
158. 15:27Думаю, что Гоген немного разочаровался в  славном городе Арле, в маленьком желтом домике,
159. 15:32где мы работаем, и, главным образом, во мне.
160. 15:38Винсент Ван Гог. Письмо к брату  Тео. Арль, 23 декабря 1888 года
161. 15:38Жаркие споры доводили их до исступления.  Гоген, устав от бесконечных ссор, сообщил
162. 15:44Ван Гогу о своем намерении уехать. Вдобавок его  работы начинали пользоваться спросом в Париже,
163. 15:49и для Гогена, равнодушного к идее братства  художников, это был логичный шаг. Для Винсента
164. 15:56же это был полный крах — конец мастерской,  бессмысленность всех усилий, жертв и надежд. Мечта
165. 16:03оказалась утопией, и в очередной раз попытка найти  свое место среди других провалилась. В очередной
166. 16:09раз он был отвергнут. От тоски не сбежать.  Отчаяние подступало, как штормовая волна...
167. 16:21Никто никогда не узнает, что Винсент хотел  сделать. 23 декабря 1888 года Гоген вышел на
168. 16:29улицу подышать свежим воздухом. Во время прогулки  он услышал звук за спиной — «знакомый мелкий,
169. 16:39неровный, торопливый шаг». Он обернулся и увидел  Ван Гога с бритвой в руках. Готовый наброситься,
170. 16:45тот все же в последний момент «остановился,  склонил голову и бегом бросился по дороге
171. 16:51домой». Тем же вечером Ван Гог впал в безумие.  Он отрезал себе огромный кусок уха, завернул
172. 16:57ее в газету и пошел в ближайший бордель, где  вручил этот «подарок» своей знакомой проститутке.
173. 17:04Винсента обнаружили дома, лежащим на кровати  в луже крови. Его отвезли в больницу, в палату
174. 17:11для буйнопомешанных. Поль Гоген не пожелал  увидеться с Винсентом напоследок и сбежал
175. 17:17из Арля, сообщив Тео ван Гогу о болезни  брата. Тот приехал на следующее утро.
176. 17:23Лечащий врач Винсента поначалу считал, что это  единичный срыв. Но затем приступы повторились.
177. 17:28Местные жители написали петицию  властям с просьбой избавить их
178. 17:32от такого соседа. Ван Гога, несмотря  на вменяемое состояние на тот момент,
179. 17:37посадили под замок, а дом опечатали. В  итоге ему запретили селиться здесь впредь,
180. 17:43и он вынужден был попрощаться с желтым  домом и уехать. Опасаясь нового приступа,
181. 17:48он добровольно лёг в психиатрическую  больницу Сен-Поль-де-Мозоль в Сен-Реми.
182. 17:54Как только Винсент попал в клинику, он сразу же  возобновил работу. В хорошие дни он часто писал
183. 17:59в саду больницы, а позже ему разрешили работать  и за её пределами. Ему также выделили отдельную
184. 18:06комнату с окном, выходящим на поля и горы. Он  напишет несколько картин изображающих этот вид в
185. 18:12разное время года. Особенно примечательна версия  со жнецом, которую Ван Гог особенно ценил. Она
186. 18:16продолжает тему цикличности жизни  и смерти, затронутую в "Сеятеле".
187. 18:20Жнец трудится под палящим солнцем. Пшеница,  написанная густыми мазками желтого цвета,
188. 18:26колышется вокруг него. Для Ван Гога пшеница была  символом вечного цикла природы и бренности жизни.
189. 18:27Он увидел в этом жнеце – неясной  фигуре, борющейся, как дьявол, в самый
190. 18:31разгар дня, чтобы достичь конца своих  трудов, – образ смерти, в том смысле,
191. 18:35что человечество - это пшеница, которую срезают.  Но в этой смерти нет ничего печального, она
192. 18:41происходит при ярком дневном свете, при солнце,  которое заливает все светом чистого золота.
193. 18:47Окрестности были очень живописны: виноградники,
194. 18:47оливковые рощи, цветущие ветви миндаля и  ирисы служили сюжетами. Солнечный жёлтый в
195. 18:47палитре уступает место холодным тонам зелёного и  голубого, а также землистым оттенка коричнегово.
196. 18:47Психическое состояние Винсента продолжало  ухудшаться. У него чередовались периоды бурной
197. 18:53маниакальной активности с глубокой депрессией.  Однако между приступами болезни он проявлял
198. 19:00ясность интеллекта, объективно оценивал своё  состояние и продолжал ставить новые творческие
199. 19:07задачи. В Сен-Реми художник был невероятно  продуктивен, создав около 150 картин за год.
200. 19:15Повторяющиеся приступы говорили о том, что болезнь  неизлечима. В один из эпизодов помутнения разума
201. 19:22Ван Гог попытался отравиться краской, после чего  ему временно запретили писать. Стало ясно, что
202. 19:28он обречён на гибель — духовную или физическую,  — а каждый новый кризис может стать последним.
203. 19:35Это осознание дало новый яркий импульс  к работе. Живопись достигает предельного
204. 19:41графического напряжения, обретая тот  самый уникальный "ван-гоговский" вид.
205. 19:46Волнообразные линии собираются в неистовые  вихри, а кипарисы, подобно языкам пламени,
206. 19:51тянутся к небу. Образы, знакомые сегодня каждому.
207. 19:55Винсент ван Гог вышел за свои  пределы и поднялся на новую ступень,
208. 20:00реализуя творческие возможности до  самого конца. Существует мнение,
209. 20:04что именно больной разум и деформированное  восприятие реальности породили этот
210. 20:09неповторимый художественный взгляд.  Думаю, что нет. Это проявление гения,
211. 20:14а не безумия. Гения, которому осталось совершить  последний шаг. Последний шаг к вечности.