КАК снимать свою жизнь КРАСИВО — Transcript

Full transcript

1. 0:00Как снимать свою жизнь красиво? Ну, так,
2. 0:02чтобы потом смотрели друзья [музыка] и
3. 0:04говорили: "Ну, кино". В этом видео я вас
4. 0:06научу этому, расскажу всё, что знаю,
5. 0:08потому что документирование жизни, ну, и
6. 0:11в целом съёмка своей жизни в какой-то
7. 0:13момент стали моим полноценным хобби. И
8. 0:15на этом канале уже даже выходил видос
9. 0:17про документирование жизни. И вот этот
10. 0:19видос это его продолжение, это его
11. 0:21вторая часть, потому что тот видос,
12. 0:22[музыка] он был более философский, то
13. 0:24есть там мы говорили скорее о причинах,
14. 0:26зачем нужно документировать свою жизнь.
15. 0:28Вот этот видос наполнен только
16. 0:30практикой, потому что я намерен научить
17. 0:33вас, правда, делать это [музыка]
18. 0:35красиво. Это мой второй ультрагайд на
19. 0:38канале. Первый гайд был про чтение книг
20. 0:40на английском. И так же, как в тот раз,
21. 0:41я вынужден вас попросить об одной
22. 0:43услуге. Дело в том, что когда я
23. 0:44придумываю какую-то методологию, мне
24. 0:46постоянно нужно держать в голове тот
25. 0:48факт, что зритель в любой момент может
26. 0:50уйти, что он может какую-то часть
27. 0:52пропустить, решив, что он это уже знает.
28. 0:55И так тяжело выстраивать гайд вокруг
29. 0:57[музыка] вот этого, ну, это типа в
30. 0:59десятки раз сложнее, чем если
31. 1:00представить, что человек точно смотрит
32. 1:03по порядку от начала и до конца.
33. 1:04Поэтому, пожалуйста, посмотрите этот
34. 1:06видос по порядку, не перескакивая на
35. 1:08какие-то части, вот ровно так, как я его
36. 1:11задумал. И, конечно, мне будет очень
37. 1:13приятно, если вы посмотрите его
38. 1:14полностью, потому что я понимаю, видос
39. 1:16долгий, но здесь, правда, каждая часть
40. 1:18важна. И если даже в какой-то момент вам
41. 1:21покажется, что это слишком сложно, либо
42. 1:23это слишком легко, вы это уже знаете,
43. 1:25оно так нужно. Поэтому давайте это будет
44. 1:27наш с вами договор, как и в прошлый раз,
45. 1:29я снимаю для вас гайды, вы смотрите их
46. 1:32до конца. Всё, со вступлением закончили,
47. 1:34давайте теперь про документирование
48. 1:36жизни.
49. 1:36>> [музыка]
50. 1:42[музыка]
51. 1:45>> Ой, между этими дублями я съездил
52. 1:47постричься. Короче, [музыка] идея у меня
53. 1:49этого видоса именно в том, чтобы каждый
54. 1:51человек мог что-то для себя да
55. 1:53почерпнуть. Поэтому, чтобы сделать его
56. 1:55максимально универсальным, мы вообще
57. 1:58никак не затрагиваем тему оборудования.
58. 2:00Плюс я считаю, что для такого
59. 2:01классического документирования своей
60. 2:03жизни, какой-то свет, там большие
61. 2:05штативы, не знаю, накамерные пушки, мне
62. 2:09кажется, это всё не нужно, потому что
63. 2:10для того, чтобы это вошло в привычку,
64. 2:12это должно приносить удовольствие. А
65. 2:14приносит нам это удовольствие, когда в
66. 2:16целом от идеи до реализации, ну,
67. 2:18какой-то минимальный путь. Поэтому часть
68. 2:19примеров, как я уже и сказал, будет
69. 2:21сделана просто на телефон, часть,
70. 2:22конечно же, будет сделана на камеру,
71. 2:24потому что, ну, я с камерами очень много
72. 2:25лет тоже общаюсь. Мне это, если честно,
73. 2:27удобнее даже, чем телефон. И в этом
74. 2:29видео будет очень много практики, но
75. 2:31первая его половина это всё равно такая,
76. 2:33ну, более теоретическая часть, без
77. 2:35которой ты невозможен. Я долго, на самом
78. 2:36деле, думал, как мне эту теоретическую
79. 2:39часть
80. 2:39>> [музыка]
81. 2:39>> преподнести так, чтобы, ну, чтобы это
82. 2:42было понятно. И я понял, что мне
83. 2:43почему-то проще всего это объяснить,
84. 2:46проводя аналогии с музыкой. Может быть,
85. 2:48потому что я музыкой занимаюсь там всю
86. 2:49жизнь и как бы работал тоже в этом, но
87. 2:51мне почему-то кажется, что это довольно
88. 2:53понятно. И вот, например, как в джазовой
89. 2:55гитаре начинающий гитарист начинает с
90. 2:57изучения нот, а заканчивает потом
91. 2:59самостоятельной какой-то импровизацией,
92. 3:01вот также и мы с вами. Мы начнём с базы,
93. 3:03с изучения нот, но к концу этого видео я
94. 3:07попытаюсь сделать так, чтобы вы пришли
95. 3:08уже к самостоятельной импровизации и
96. 3:10смогли снять абсолютно что угодно, как
97. 3:12угодно, чем чем угодно. И чтобы не
98. 3:15отвлекать вас от самого гайда, я хочу
99. 3:17вот перед началом сказать пару слов про
100. 3:20спонсора, благодаря которому это видео
101. 3:21вообще смогло выйти. Это компания
102. 3:23Хвилина. Это ребята из Беларуси, которые
103. 3:25делают часы, и они прямо очень сильно
104. 3:28заморочены на дизайне, поэтому с ними у
105. 3:29нас и случился такой мэтч. Часы это одна
106. 3:32из моих страстей, и меня часто просят в
107. 3:34комментах сделать обзор на мою
108. 3:35коллекцию. Ну, вот сегодня я как раз вам
109. 3:37покажу часы, которые её только что
110. 3:39пополнили. Это Nomadro Hybrid от
111. 3:41Хвилины. Коллекция вдохновлена
112. 3:43киберпанком, ну, знаете, [музыка] там
113. 3:45бегущий по лезвию, ночной город, неон.
114. 3:47Звучит кричаще, но в металле выглядит
115. 3:49довольно спокойно. Сталь, сапфировое
116. 3:51стекло, браслет, который они
117. 3:52спроектировали сами. Выглядит это всё,
118. 3:54конечно, просто потрясающе. Я ношу эти
119. 3:56часы уже больше двух недель и ни разу в
120. 3:58своей жизни у меня столько раз не
121. 4:00спрашивали: "А что за часы на мне?" В
122. 4:02жизни они, правда, выглядят очень
123. 4:03красиво и браслет очень красиво блестит.
124. 4:06И не буду врать, в этих часах меня
125. 4:07зацепил именно дизайн. Это такая очень
126. 4:09тонкая грань между каким-то вот
127. 4:11брутализмом, но и чем-то тихим, таким
128. 4:13утончённым. Короче, мне очень нравится.
129. 4:15Я люблю стальные часы, но их проблема в
130. 4:17том, что они практически всегда
131. 4:18выглядят, ну, такими прямо массивными.
132. 4:21Здесь же они как-то умудряются быть вот
133. 4:22в меру агрессивными, но и тоже такими
134. 4:25довольно тонкие. То есть прямо они
135. 4:27действительно очень хорошо сидят
136. 4:28практически подо всё. Эта коллекция,
137. 4:30кстати, получила платиновую награду на
138. 4:32Muse Design Awards в двадцать пятом году
139. 4:34в США и серебро на международном New
140. 4:36York Product Design Awards в двадцать
141. 4:38[музыка] четвёртом. Ну, как бы тоже
142. 4:39ничего себе, да? Белорусы что-то знают в
143. 4:41дизайне, мне кажется. Но помимо дизайна,
144. 4:43в этих часах есть ещё одна фича, ради
145. 4:45которых я их захотел. И это механизм.
146. 4:47Все часы в моей коллекции, они
147. 4:49механические. Конечно, трушно, это
148. 4:50прикольно, но вы [музыка] не
149. 4:52представляете, как часто в последние вот
150. 4:54годы я, выходя из дома, начал надевать
151. 4:56просто Apple Watch, потому что мне лень
152. 4:58выставлять дату, лень заводить механизм,
153. 5:00который успел остановиться. И вот в этих
154. 5:02часах механизм, он гибридный. Смотрите,
155. 5:04как это работает. Внутри крутится ротор,
156. 5:06как в обычной механике, но он не двигает
157. 5:08стрелки. Он вращает микрогенератор,
158. 5:11который вырабатывает электричество и
159. 5:13заряжает встроенный аккумулятор,
160. 5:15который, в свою очередь, питает кварц.
161. 5:17То есть часы заряжаются просто от того,
162. 5:19что ты двигаешься, и заряд хода у них
163. 5:21полгода. [музыка] Никаких зарядок,
164. 5:22никаких батареек. Снял, положил в шкаф
165. 5:24на 3 месяца, вспомнил, [музыка] достал,
166. 5:26надел, они всё ещё идут. И, по-моему,
167. 5:28это очень красивая идея для
168. 5:30киберпанковой серии часов. Такой гибрид
169. 5:32механики и электроники. Ну, по сути, это
170. 5:35и есть киберпанк. Я выбрал расцветку
171. 5:37Downbeat, это с чёрным циферблатом, но
172. 5:39вы обязательно посмотрите и остальные,
173. 5:40там, правда, очень красивые. Ссылка есть
174. 5:42в описании. Но Bro, это лишь одна из
175. 5:44серий часов, там все, на самом деле,
176. 5:46очень красивые, просто мне вот давно
177. 5:47хотелось что-то такого, немножко
178. 5:49брутального. Я, правда, очень доволен
179. 5:51этими часами, правда, планирую их, ну,
180. 5:53прям по-настоящему носить, я думаю, вы
181. 5:55это ещё увидите. Ну, а теперь можем
182. 5:57приступать к гайду.
183. 6:02Ноты. Самая сложная часть этого видео.
184. 6:04Пожалуйста, наберите сейчас [музыка]
185. 6:05мужества, терпения, что там ещё надо
186. 6:08набраться. Правда, будет тяжело. Это
187. 6:10единственная [музыка] такая
188. 6:11теоретическая часть в этом видео, но она
189. 6:13необходима, потому что без понимания вот
190. 6:15этой базы это всё равно, что, не знаю,
191. 6:17играть в шахматы, не зная, как ходят
192. 6:19фигуры. Ну, в целом можно, но вряд ли вы
193. 6:22получите от этого какое-то удовольствие
194. 6:24или ваш соперник. В этом блоке вы
195. 6:26овладеете тремя суперсилами, которые всё
196. 6:29поделят на до и после. Первая - это
197. 6:30композиция, второе - это умение видеть
198. 6:33кадр и третье - это правило
199. 6:35разноплановости. И начнём мы, конечно, с
200. 6:37самого важного и с моего любимого с
201. 6:39композиции. [музыка]
202. 6:45Композиция [музыка] может вам сейчас
203. 6:46показаться чем-то скучным, но мне
204. 6:47кажется, что вообще это очень интересно.
205. 6:49И чтобы как-то и геймифицировать этот
206. 6:52процесс, я сделал колоду карт, где
207. 6:54каждая карточка - это какой-то приём
208. 6:56композиции. Как бы, [музыка] изучая этот
209. 6:58приём, мы будем пополнять нашу с вами
210. 7:00колоду, которой потом можем
211. 7:01пользоваться. И первая карточка - это
212. 7:03центральная композиция. На мой взгляд,
213. 7:05самая простая, но она глубже, чем
214. 7:08кажется, потому что для того, чтобы её
215. 7:09правильно использовать, нужно понимать,
216. 7:11что такое баланс в кадре. Что такое
217. 7:13центральная композиция? Тут ответ уже в
218. 7:16названии. Это когда главный объект
219. 7:18>> [музыка]
220. 7:18>> находится в центре. Вот как как вот этот
221. 7:21цветочек. И давайте посмотрим на вот
222. 7:23этот кадр. Вот я приехал на озеро, и я
223. 7:26решаю, куда мне нужно встать. Всё-таки
224. 7:28говорим мы о документировании своей
225. 7:29жизни, поэтому все примеры я тоже буду
226. 7:31делать вот на себе. И когда я решаю,
227. 7:33куда мне нужно встать,
228. 7:34>> [музыка]
229. 7:34>> сначала я взвешиваю кадр. Вот, допустим,
230. 7:37я уже увидел, что я хочу снять именно
231. 7:39вот это. Мы сейчас не будем трогать то,
232. 7:41как найти кадр, типа, куда камеру
233. 7:43направить. Вот я решил камеру направить
234. 7:45сюда, и теперь мне нужно решить только
235. 7:47[музыка] то, куда встать. Когда я
236. 7:49взвешиваю кадр, я представляю себе вот
237. 7:51такие детские перевесы. Помните, как,
238. 7:53вот где два человека может на них сидеть
239. 7:54и кататься? И вот эти перевесы это как
240. 7:56бы линия горизонта, и моя задача встать
241. 7:59в кадр так, чтобы он был уравновешен,
242. 8:02чтобы ничего никуда не двигалось. Вот
243. 8:05посмотрите сюда. Этот кадр выглядит
244. 8:07очень ровным, несмотря на то, что у
245. 8:09него, ну, здесь гора выше. Происходит
246. 8:11это потому, что светлые объекты для нас
247. 8:13кажутся легче, чем тёмными. И несмотря
248. 8:15на то, что эта гора находится выше, чем
249. 8:17вот этот лес, этот лес темнее, поэтому
250. 8:20он тяжелее, чем вот эта гора, как бы это
251. 8:22странно ни звучало. И получается, что
252. 8:25этот кадр очень уравновешен. И если я
253. 8:28встану куда-то сбоку, как-то там
254. 8:30слева-справа, я всё поломаю, оно всё
255. 8:32покатится. Поэтому единственный вариант,
256. 8:34куда я могу встать так, чтобы ничего не
257. 8:36испортить, это в самый центр. Используя,
258. 8:39собственно, приём центральной
259. 8:40композиции. И здесь же у нас ответ на
260. 8:42вопрос, что такое композиция в целом. На
261. 8:45мой взгляд, композиция это когда мы
262. 8:47ощущаем, что всё расположено правильно.
263. 8:49Вот
264. 8:49>> [музыка]
265. 8:50>> иногда мы даже не успеваем понять,
266. 8:52почему нам нравится, как это выглядит,
267. 8:54просто вот ощущение, что всё лежит на
268. 8:55своих местах. Вот в этом кадре всё
269. 8:58находится на своих местах. Да, на самом
270. 9:00деле, здесь можно чуть-чуть сделать
271. 9:02лучше, то есть я вижу, что его можно
272. 9:04улучшить, что, ну, не всё идеально. Но
273. 9:06дело в том, что снимая, мы не всегда
274. 9:08можем точно рассчитать наш рост и на
275. 9:12каком там отдалении, где наша голова
276. 9:14будет находиться там точно в правильном
277. 9:16[музыка] месте. Документируя жизнь,
278. 9:17часто у нас есть буквально там, ну, одна
279. 9:19возможность.
280. 9:20И поэтому вот такие
281. 9:22широкие мазки, то есть понимание вот
282. 9:24такой базы, оно сильно помогает. То есть
283. 9:26я выставил этот кадр, я смотрю на него
284. 9:28на дисплейчике камеры и понимаю, что
285. 9:30о'кей, я могу встать только в центр. Я
286. 9:32примечаю, типа, тот спот, куда я иду. То
287. 9:34есть, видите, я иду с другой стороны,
288. 9:36потому что там была тропинка. Я дохожу,
289. 9:38вот я здесь сделал остановочку, понял,
290. 9:39что это не то место.
291. 9:41Я нашёл то место, всё. Вот я там на
292. 9:43самом деле потом ещё так краем глаза
293. 9:45проверил, что я точно стою чётко
294. 9:47напротив камеры. Это центральная
295. 9:49композиция. Она, кстати, очень хорошо
296. 9:50работает с симметрией. То есть, когда мы
297. 9:52видим что-то вот такое, вот как вот этот
298. 9:54маяк, ну куда мы ещё можем здесь встать,
299. 9:57как не в центр? То есть, он уже,
300. 9:58представляете, да, вот эти качели,
301. 10:00они уже идеально сбалансированы, поэтому
302. 10:03естественно, мы будем идти в этот кадр
303. 10:06строго по центру. Вот это центральная
304. 10:08композиция. Можете считать, что ей вы
305. 10:10уже овладели. В реальном мире её не так
306. 10:12уж и просто на самом деле применять,
307. 10:13потому что, на мой взгляд, прямо вот
308. 10:15идеально она работает только с
309. 10:16симметрией. То есть, сразу вспоминаются
310. 10:18фильмы какой-нибудь Уэса Андерсона. Там
311. 10:20очень часто как раз вот эти центральные
312. 10:22композиции, всё построено на симметрии.
313. 10:24Но эта симметрия не должна быть
314. 10:25идеальной. Главное помнить о вот этом
315. 10:26балансе в кадре. То есть, вот я пришёл
316. 10:29гулять с Кирой, у меня был штатив,
317. 10:30камера, и выставляя кадр, я просто
318. 10:33стараюсь сделать так, чтобы вот эти вот
319. 10:34два дерева, чтобы они как бы
320. 10:36сбалансированы. Ну, прямо попробуйте
321. 10:38представлять себе вот эти перевесы. Оно
322. 10:40получится. Когда я это сделал, я
323. 10:42понимаю, что опять же единственный
324. 10:44вариант, как куда мне встать, это будет
325. 10:46центр. Поэтому я нахожу центр, походил,
326. 10:48посмотрел, что ага, это он, всё. То
327. 10:50есть, я буду стоять в видео вот этот
328. 10:51момент с собачкой, где я
329. 10:53как бы где-то с ней в центре. [музыка]
330. 10:55Так что всё, карточку центральной
331. 10:56композиции мы добавляем в свою колоду,
332. 10:58теперь мы можем её использовать. Но что
333. 11:01делать, когда мы не можем найти вот
334. 11:03такой вот широкий классный кадр там с
335. 11:06морем, с каким-нибудь лесом, ну прямо
336. 11:08чтобы действительно хорошо работало.
337. 11:09Здесь нам приходит на помощь правило
338. 11:12третей и наша следующая карточка
339. 11:14композиции.
340. 11:24На самом деле правило третей это очень
341. 11:26интересно. Это такая упрощённая версия
342. 11:29золотого сечения. Мы делим кадр вот на
343. 11:31такие треть. Скорее всего, у вас в
344. 11:32телефоне даже есть, ну, функция включить
345. 11:35сетку. И когда мы это сделали, мы
346. 11:37замечаем, что у нас есть вот такие вот
347. 11:39точки пересечения. Дело в том, что на
348. 11:42этих точках пересечения находится всё
349. 11:44внимание. И мы пытаемся расположить наш
350. 11:47кадр так, чтобы наши объекты были на
351. 11:50этих точках пересечения. Понимаю, сейчас
352. 11:52звучит
353. 11:53звучит запутанно, но давайте
354. 11:55разбираться. Вот наш кадр. Мы вышли в
355. 11:57поле, и мы видим посередине какое-то
356. 11:59дерево. Мы можем снять это дерево
357. 12:02классной вот такой вот центральной
358. 12:04композицией. Но что, если мы хотим тоже
359. 12:06быть в кадре? Мы можем сесть вот здесь.
360. 12:11И будет тоже норм, будет центральная
361. 12:12композиция. Но мы уже начнём немножко
362. 12:15этот кадр перевешивать. [музыка] То есть
363. 12:17нам захочется всё-таки вот здесь уже
364. 12:19немного убрать. Ну если по какой-то
365. 12:21причине мы не хотим использовать здесь
366. 12:23центральную композицию, может быть фон
367. 12:25какой-то не очень, мы можем расположить
368. 12:27наше дерево, то есть немножко
369. 12:28переставить как-то камеру, мы можем
370. 12:31расположить его на вот этой той самой
371. 12:33сетке. Давайте её ещё раз нарисуем.
372. 12:36Обычно эта сетка очень примерная, нам не
373. 12:38обязательно прямо, ну, вот так вот прямо
374. 12:39идеально. Ну, конечно, можно, [музыка]
375. 12:41но суть в том, что вы должны примерно
376. 12:43понимать, что это находится на
377. 12:44пересечении либо там, либо, например,
378. 12:47вот здесь. Но наш всё-таки горизонт там
379. 12:50повыше. Вот, допустим, здесь будет
380. 12:51дерево. И получается, что мы, когда
381. 12:54войдём в кадр, можем быть либо здесь,
382. 12:56либо здесь. [музыка]
383. 12:57Вот он я, я могу быть вот здесь, либо я
384. 13:00могу стоять ближе к камере, к камере,
385. 13:02поэтому я буду большой, и я буду вот вот
386. 13:04такой. И всё, получается классная
387. 13:06композиция, потому что мы с деревом друг
388. 13:08друга уравновешиваем. И давайте вот
389. 13:10посмотрим какие-нибудь ещё кадры.
390. 13:11Например, вот этот. Вы уже замечаете,
391. 13:13вот я сижу на трети. Я не делаю там у
392. 13:16себя никакую эту вот разминку, когда я
393. 13:18снимаю. То есть я просто понимаю, что я
394. 13:21сижу на вот этой трети. Я не в центре
395. 13:23кадра, потому что здесь есть вот эта
396. 13:25ветка. И эта ветка уравновешивает. Это
397. 13:28тоже правило третей. И если вы сейчас
398. 13:30посмотрите мои кадры на Ютубе, вы
399. 13:32заметите, как часто я использую именно
400. 13:34правило третей. Дело в том, что из-за
401. 13:36того, что наш ландшафт очень часто
402. 13:38какой-то неоднородный, именно правилом
403. 13:41третей можно легко выставить камеру так,
404. 13:44чтобы оно всё равно всё было красиво. То
405. 13:46есть вот видите, здесь очень много
406. 13:48могил, лавка на переднем фоне, поэтому
407. 13:50естественно, я иду сюда. Если я пойду по
408. 13:53центру, весь кадр поломается. Мне нужно
409. 13:55вот это всё уравновесить. И на самом
410. 13:57деле это правило присутствует, ну,
411. 13:59практически во всех моих кадрах. То есть
412. 14:00всегда, когда выставляю кадр, я думаю о
413. 14:03том, где находятся мои вот эти вот
414. 14:05ключевые точки внимания. И например, это
415. 14:08был ролик про Макбук, поэтому [музыка]
416. 14:09здесь Макбук, здесь я. Оно выглядит так,
417. 14:12будто бы это абсолютно, ну, какая-то
418. 14:15случайность. Ну, вот просто так сел. Но
419. 14:17на самом деле
420. 14:18правда, всегда кадр выверяется очень
421. 14:20долго для Ютуба. Я понимаю, что оно
422. 14:22сейчас может показаться сложным. Я,
423. 14:24например, советую вам не париться над
424. 14:25идеальной точностью вот этих линий и не
425. 14:28париться сильно, вот прямо, чтоб это
426. 14:29было прямо вот точно здесь. Вот
427. 14:31посмотрите, как здесь мы сидим. Ну, вот
428. 14:33ну, вот здесь линия получается, но это
429. 14:36всё равно не страшно, потому что, ну,
430. 14:37видно, что мы расположены ближе к боку,
431. 14:40из-за этого оно работает. Получается
432. 14:41классная динамичная сцена. И я правда
433. 14:43считаю, что правило третей это важнейшее
434. 14:45правило, которое нужно освоить, поэтому
435. 14:47давайте всё-таки сейчас [музыка]
436. 14:48немножко разбавим его практикой. Так, ну
437. 14:50что, давайте разомнёмся и заодно, ну,
438. 14:52попрактикуемся в композиции. Допустим,
439. 14:55вышел я поиграть в баскетбол, и я хочу
440. 14:57как-то это красиво подснять. У меня есть
441. 14:59кольцо, у меня есть площадка, всё.
442. 15:01[музыка] Что-то надо из этого придумать
443. 15:03быстренько. То есть мы на самом деле
444. 15:05потом сюда вернёмся и попрактикуем здесь
445. 15:07уже много разных правил композиции, но
446. 15:09сейчас у нас есть только две карточки,
447. 15:11это центральная композиция и правило
448. 15:13третей. Что мы можем сделать здесь с
449. 15:15центральной композицией? Мы можем
450. 15:16сделать кольцо нашим как бы главным
451. 15:18объектом, сделать центральную [музыка]
452. 15:19композицию вокруг него, но смотрите,
453. 15:22насколько кадр неуравновешен. У нас есть
454. 15:25дерево, есть какая-то огромная сетка,
455. 15:27которая ну жёстко перевешивает. Да, ну
456. 15:29как бы жить можно, но если честно,
457. 15:32выглядит не очень.
458. 15:36Я могу сделать так, чтобы как бы само
459. 15:37кольцо, вот эта сетка, чтобы она была на
460. 15:39трети. Я буду стоять вот здесь на другой
461. 15:41трети. И в целом играя оно выглядело бы
462. 15:44уже неплохо, но всё равно типа и фон
463. 15:47какой-то не очень. Ну то есть этот кадр,
464. 15:49он может быть технически как бы ну там
465. 15:51ок, но но на практике это всё равно
466. 15:54некрасиво. И здесь мы тоже подходим к
467. 15:56важной теме.
468. 15:58Мы часто снимаем в некрасивых локациях.
469. 16:00И поэтому для того, чтобы в некрасивой
470. 16:02локации снять как-то красиво, [музыка]
471. 16:04нам нужно немножко включить воображение,
472. 16:06даже если мы знаем вот какую-то
473. 16:08матчасть, типа того, как работает
474. 16:09композиция. Поэтому сейчас я ставлю
475. 16:12перед собой цель, я хочу расположить
476. 16:14себя и кольцо вот так же по третям,
477. 16:17но найти какой-то ракурс, чтобы это
478. 16:18выглядело хорошо. Этот ракурс может быть
479. 16:20либо высоко, либо низко. Я понимаю, что
480. 16:22высоко я здесь ну вряд ли поставлю.
481. 16:25Кольцо и так высоко, поэтому я попробую
482. 16:27поставить камеру ниже, чтобы ну меньше
483. 16:30[музыка] как-то зацепить вот этой всей
484. 16:32разрухи.
485. 16:33Поставив камеру ниже, мы всё ещё
486. 16:35руководствуемся тем же правилом третей.
487. 16:37Кольцо у нас теперь такое
488. 16:38монументальное, огромное, я могу ну
489. 16:40где-то здесь играть, могу сюда. То есть
490. 16:42это не критично. Мы всё ещё ну не должны
491. 16:45себя зажимать в жёсткие жёсткие какие-то
492. 16:46рамки. Главное, что кольцо, всё, оно у
493. 16:49нас такое якорь. Теперь я могу стоять,
494. 16:52кидать мяч, бегать куда-то там за ним. И
495. 16:53в целом оно всё равно всё будет
496. 16:56работать.
497. 16:58Или, например, мы можем поставить камеру
498. 16:59ещё выше с другого какого-то угла. И это
499. 17:02всё ещё будет правило третей. С ним на
500. 17:04самом деле у нас развязаны руки
501. 17:06полностью. Там, где центральная
502. 17:07композиция, это ну надо, чтоб все звёзды
503. 17:10сошлись. С правилом третей
504. 17:12на одной вот этой площадке можно найти
505. 17:14миллион разных ракурсов, и оно всё будет
506. 17:16выглядеть неплохо. Но, как я уже сказал,
507. 17:20правил композиции больше, нюансов тоже
508. 17:22больше, поэтому на эту площадку мы ещё
509. 17:24вернёмся, чтобы поискать какие-то ну
510. 17:25совсем интересные кадры. Плюс я покажу
511. 17:28вам, ну, как обычно я этим
512. 17:30руководствуюсь. Но пока что вроде как с
513. 17:33правилом третей отработали. Это на самом
514. 17:34деле всё равно тема такая, ну, непростая
515. 17:37и здесь нужно просто практиковаться,
516. 17:39включайте сетку в телефоне и пробуйте. А
517. 17:41если я сейчас попаду трёшку с первого
518. 17:43раза, то я открываю для вас бесплатный
519. 17:47буст урок по композиции.
520. 17:53Сорри.
521. 17:54Так, надеюсь, вы сейчас немножко
522. 17:55отдохнули от теории. Обещаю, осталось
523. 17:58прям совсем чуть-чуть перед тем, как мы
524. 17:59перейдём к интересному. В нашей колоде
525. 18:01уже есть две карточки, это центральная
526. 18:04композиция и правило третей. Но я
527. 18:06предлагаю сюда сразу же добавить третью
528. 18:08карточку, а именно симметрия, потому
529. 18:10что, если честно, на практике в основном
530. 18:13мы используем симметрию именно с
531. 18:15центральной композицией. Ну, вот типа
532. 18:17как сейчас я сижу. Причём эта симметрия,
533. 18:19она ну, часто бывает такое
534. 18:21относительное, то есть, например, вот
535. 18:22смотрите, как на вот этой фотке.
536. 18:24Да, слева и справа что-то разбросано, но
537. 18:27оно не идеально симметричное, потому что
538. 18:29эти, ну, [музыка] как бы предметы-то
539. 18:31разные. Ну, и в целом в жизни, поверьте,
540. 18:34в реально симметричных местах, вот как,
541. 18:37например, этот маяк, мне кажется, вы
542. 18:39будете бывать примерно раз в год. По по
543. 18:41крайней мере, я бываю в таких местах раз
544. 18:43в год. Поэтому давайте хорошо, симметрию
545. 18:45мы добавляем, в колоде уже три карты, а
546. 18:48сейчас мы пройдёмся по двум последним.
547. 18:56Следующая карточка сейчас может
548. 18:58выглядеть немножко утрированно, потому
549. 18:59что называется она [музыка] негативное
550. 19:01пространство. Это приём, который очень
551. 19:03любят фотографы, особенно
552. 19:04стрит-фотографы, им как-то очень классно
553. 19:07можно стиля добавить. В целом суть этого
554. 19:10приёма композиции довольно простая, Нам
555. 19:12нужно оставить больше воздуха, но
556. 19:15негативное пространство, оно глубже, чем
557. 19:17кажется. Помните, я в начале говорил,
558. 19:18что композиция [музыка] это когда мы
559. 19:20чувствуем, что всё будто бы расположено
560. 19:22правильно. Проще всего здесь, конечно,
561. 19:24пользоваться теми приёмами, которые у
562. 19:26нас уже есть. То есть, например,
563. 19:28правилом третей. То есть, вот сейчас я
564. 19:29сижу на одной из третей, и я специально
565. 19:31оставил всё остальное пустым. Это
566. 19:33добавляет какого-то напряжения и в
567. 19:35целом, если мы хотим сделать какой-то
568. 19:37такой, ну, [музыка] серьёзный, грустный
569. 19:39кадр, это может, ну, действительно
570. 19:40хорошо сыграть. Сейчас смотрите, я
571. 19:42притворюсь грустным.
572. 19:46Ну, представьте, сюда ещё музыку,
573. 19:48скрипку накинуть, всё, готово. Скажу
574. 19:50честно, обычно к негативному
575. 19:52пространству я люблю прибегать также
576. 19:54где-то на улице, особенно, если это
577. 19:55какое-нибудь море, то там всё, давайте.
578. 19:58Все фотографы, кто снимают именно
579. 19:59ландшафты, они тоже очень любят этот
580. 20:01приём, особенно, когда это именно
581. 20:03маленький человек и огромное, там,
582. 20:06например, небо, огромная гора, ну,
583. 20:08короче, вот это, вот это вот всё. Очень
584. 20:10советую попробовать вам этот приём.
585. 20:12Негативное пространство, оно правда
586. 20:13может добавить стиля. С ним, конечно,
587. 20:15сложнее, чем с базовой вот композицией,
588. 20:18которую мы разбирали, но мы обязательно
589. 20:20его тоже попрактикуем, а пока что
590. 20:22добавляем это в нашу колоду.
591. 20:25>> [музыка]
592. 20:29>> Следующий приём композиции, он такой,
593. 20:31его странно описать. То есть, обычно
594. 20:33говорят контрасты либо там, типа, свет и
595. 20:35тень, но как-то тяжело понять, типа, что
596. 20:38с этим делать. Ну, контраст это понятно,
597. 20:40поэтому давайте сразу расскажу про мой
598. 20:42вот workflow. Когда я занимался
599. 20:44фотографией, когда я сейчас занимаюсь
600. 20:46Ютубом, я всегда повторяю один и тот же
601. 20:48алгоритм. Если я куда-то перехожу и
602. 20:50где-то вижу, как красиво упал свет,
603. 20:52например, вот какая-нибудь полоска
604. 20:54такая, знаете, контраст, ну, вот как
605. 20:55сейчас, да, падает на меня, я сразу же
606. 20:57думаю, что, типа, блин, здесь нужно
607. 20:58что-то снять. Я не знаю, почему у меня
608. 21:00такая любовь к вот этим световым пятнам,
609. 21:03но почему-то оно выглядит очень красиво.
610. 21:05Оно выглядит, как будто это вот какой-то
611. 21:08сценический [музыка] свет, как будто бы
612. 21:11кто-то сверху пытается нам показать
613. 21:13что-то, знаете, как такой спотлайт
614. 21:15просто светит. И если я нахожу такое на
615. 21:17улице, я всегда ставлю камеру либо даю
616. 21:20кому-то телефон и говорю: "Сейчас
617. 21:21секундочку, мне нужно войти в кадр". И
618. 21:23дома то же самое. То есть если я делаю
619. 21:25какой-нибудь кофе, не знаю, готовлю
620. 21:28завтрак либо просто готовлю еду, и
621. 21:29как-то красиво свет упал в этот момент
622. 21:32из окна, мне тоже очень тяжело не
623. 21:34попытаться это снять. Я советую вам вот
624. 21:36этот приём композиции. Я не знаю,
625. 21:38насколько можно это прямо назвать
626. 21:39приёмом композиции, вот эти контрасты,
627. 21:41но я очень советую вам начать постоянно
628. 21:43это отслеживать. Если где-то красиво
629. 21:46падает свет, то это сделает ваш кадр уже
630. 21:48на 80% красивым. То есть вот не падал бы
631. 21:51сейчас вот этот луч на меня, этот кадр
632. 21:53был бы, ну, таким немного перегруженным
633. 21:55вещами и довольно странным. Поэтому это
634. 21:57тоже добавляем в нашу колоду. Если мы
635. 21:59где-то видим световое пятно [музыка]
636. 22:02либо красивую игру каких-то теней, мы
637. 22:04всегда можем там снять,
638. 22:13Итак, наша колода готова, но помните, я
639. 22:15в начале говорил, что есть ещё две
640. 22:16суперсилы, которыми нам нужно владеть. И
641. 22:18первая суперсила - это умение видеть
642. 22:21кадр и понимать, что из этого кадра
643. 22:23нужно убрать, чтобы он стал лучше.
644. 22:25Потому что, поверьте, практически любой
645. 22:28угол вашей квартиры можно снять так,
646. 22:30чтобы он был, ну, насколько-то красив. Я
647. 22:32понимаю, сейчас кто-то по-любому
648. 22:34напишет, что "Попробовал бы ты там в
649. 22:36моей общаге снять".
650. 22:37Короче, да, насколько-то красив.
651. 22:40Например, вот так выглядит моя кухня,
652. 22:42когда я не снимаю. То есть вот сейчас,
653. 22:43правда, вот мы зашли, поставили камеру,
654. 22:45вот так выглядит моя кухня. Здесь стоит
655. 22:46Lamborghini,
656. 22:48какие-то здесь типа валяются, не знаю,
657. 22:50коробки, пылесос, лейка, пустые коробки,
658. 22:53корм Кирин, то есть, ну, прямо срач.
659. 22:56Если бы я хотел снять какой-то красивый
660. 22:58кадр
661. 22:59и зашёл бы вот вот так, как вы его
662. 23:01видите, может быть, он бы вам и
663. 23:03показался неплохим и даже красивым, но
664. 23:05только при условии, что вы особенно не
665. 23:07всматриваетесь, потому что это всё из
666. 23:09кадра нужно убрать. И вот это да, это
667. 23:12то, что, к сожалению, многие, особенно
668. 23:14новички, почему-то забывают делать, и
669. 23:17мне часто присылали какие-то видосы на
670. 23:19там на фидбэк, типа: "Ой, Серёга,
671. 23:20посмотри, какой кадр сделал". И там типа
672. 23:22парень сидит, работает за столом, и на
673. 23:25этом столе валяется какой-то дезодорант
674. 23:27там или ирригатор. Ну, типа то, чего там
675. 23:29не должно быть. Поэтому давайте вот
676. 23:31сейчас из этого кадра на кухне сделаем
677. 23:33какой-то, ну, светлый и приятный для
678. 23:36глаза кадр. Для этого нам нужно убрать
679. 23:39всё лишнее и поискать ракурс камеры так,
680. 23:42чтобы лишнего стало ещё меньше.
681. 23:46Понятно, да, вроде?
682. 23:48Давайте пробовать. Мы немножко подвинули
683. 23:50камеру, убрали всё лишнее из кадра,
684. 23:51что-то руками, что-то просто
685. 23:53кадрированием, и сразу же всё выглядит
686. 23:55как-то поинтереснее, повеселей,
687. 23:57посветлее. Я теперь мог бы поснимать
688. 23:59какой-нибудь кадр, например, утренний,
689. 24:00как я подхожу и открываю окно, и оно всё
690. 24:03выглядело бы прямо уже классно. Поэтому
691. 24:05я и считаю, что умение как-то увидеть
692. 24:06кадр и понять, как его сделать, ну,
693. 24:09опрятней, это действительно суперсила,
694. 24:11её нужно тренировать. Поэтому давайте
695. 24:13начнём хотя бы с мысли о том, что нужно
696. 24:16убрать всё лишнее, всю грязь, весь
697. 24:17мусор, дезодоранты, зубные щётки, всё,
698. 24:20что создаёт визуальный шум, нам этого не
699. 24:23нужно. Если у вас не получается что-то
700. 24:25некрасивое убрать, вы всегда можете это
701. 24:27замаскировать, как я, например,
702. 24:28замаскировал свою некрасивую кладовку
703. 24:30розочками, которые стоят перед камерой и
704. 24:32ещё и добавляют какой-то передний план.
705. 24:34Ну,
706. 24:35ну, так ведь лучше намного.
707. 24:37Возвращаем мусор.
708. 24:41Про разноплановость я уже рассказывал в
709. 24:43первой части документирования жизни.
710. 24:45Если кратко, то это когда мы чередуем
711. 24:47крупности, то есть у нас есть общий
712. 24:49план, средний и крупный. Я, как и
713. 24:52обещал, вышел на эту же площадку снова и
714. 24:54теперь хочу снять небольшой ролик про
715. 24:56то, как я его играю в [музыка]
716. 24:58баскетбол, используя все те правила
717. 25:00композиции, которые мы выучили, но меняя
718. 25:02каждый раз немножко крупность кадра,
719. 25:04чтобы всё-таки у истории была какая-то
720. 25:06динамика. Также я очень советую вам в
721. 25:08такие [музыка] вот коротенькие видео
722. 25:09добавлять немножко таких эмбиент кадров,
723. 25:12то есть какого-то просто окружения.
724. 25:14Например, тени на заборе там, либо
725. 25:16дерево какое-то там, трава, либо просто
726. 25:18небо, потому что это добавляет какой-то
727. 25:20атмосферы. Именно на правиле
728. 25:22разноплановости мне не очень хочется
729. 25:24долго останав ливаться, потому что ну я
730. 25:26правда уже очень много про это говорил и
731. 25:28даже на бусте с патреоном выходил про
732. 25:30это урок, который я сейчас специально
733. 25:32вот по случаю выхода этого видоса сделал
734. 25:34бесплатным. Поэтому если вы хотите
735. 25:36именно вот углубиться во все правила,
736. 25:38как вот менять вот эти крупности, то
737. 25:40пожалуйста, в описании есть бесплатный
738. 25:42урок на эту тему. Ну [музыка] а мы
739. 25:44обзавелись тремя суперсилами. Теперь мы
740. 25:46знаем какие-то основы композиции, теперь
741. 25:48мы понимаем, что из кадра нужно убирать
742. 25:50всё-таки всё [музыка] лишнее и мы
743. 25:52узнали, что крупности тоже нужно
744. 25:53чередовать. Теперь, когда мы знаем все
745. 25:55ноты, всю вот эту необходимую базу, мы
746. 25:57можем перейти к следующей части, к
747. 26:00фразам.
748. 26:01>> [музыка]
749. 26:04>> Ну вот мы выучили базу, такие ноты, но
750. 26:07как снимать всё ещё непонятно. Вот
751. 26:09музыка ощущается примерно так же, потому
752. 26:11что выучив ноты на гитаре, нам всё ещё
753. 26:13будет непонятно, а куда ж нажать так,
754. 26:15чтобы музыка зазвучала. Если мы опять же
755. 26:18продолжим вот пример с джазовой гитарой,
756. 26:20то джазовые музыканты много лет перед
757. 26:23тем, как начнут импровизировать сами,
758. 26:25повторяют чужие какие-то произведения и
759. 26:27чужие фразы. Это абсолютно нормально,
760. 26:29потому что они [музыка] так учатся. И у
761. 26:31хорошего джазового гитариста в руках
762. 26:33есть тысячи чужих фраз. Фраза это такой
763. 26:36пассаж, какой-то вот набор нот. И очень
764. 26:38часто музыканты, они как бы копируют
765. 26:41чью-то фразу, чтобы в ней получше
766. 26:43разобраться, увидеть, почему ж оно вот
767. 26:45так классно звучит и в момент
768. 26:47импровизации, когда мозг выключается,
769. 26:49пальцы сами иногда начинают вот
770. 26:51повторять какие-то фразы. Иногда эти
771. 26:53фразы начинают объединяться во что-то
772. 26:55другое, как такой коллаж там, начало
773. 26:57этой фразы, серединка той, концовка
774. 26:59этой. И это действительно считается
775. 27:00самым быстрым путём к тому, чтобы начать
776. 27:02импровизировать. Так вот, с видеографией
777. 27:04я хочу, чтобы вы тоже как можно скорее
778. 27:06начали импровизировать, искать какие-то
779. 27:08свои кадры, придумывать свои идеи. Но на
780. 27:11самом деле это, ну, довольно тяжело. И
781. 27:13даже я, когда снимаю, очень часто я
782. 27:15повторяю примерно одну и ту же идею,
783. 27:18одни и те же кадры, которые уже делал
784. 27:19много раз, [музыка]
785. 27:20просто что-то в них где-то как-то меняя.
786. 27:22То есть, например, выходя к морю, первая
787. 27:24идея, которая у меня есть, это всегда:
788. 27:26ага, сейчас я поставлю вот пониже третье
789. 27:29горизонт и медленно зайду в кадр прямо
790. 27:32вот так вот по центру, встану где-нибудь
791. 27:34там, посмотрю в бок. Вот, то есть, это
792. 27:35готовая какая-то идея, и я очень часто
793. 27:39ей пользуюсь, я думаю, вы это видели
794. 27:40тоже на канале. И вот сейчас, когда мы с
795. 27:42вами выучили базу, но не готовы прямо
796. 27:44начать импровизировать, я предлагаю
797. 27:47добавить в нашу библиотеку вот каких-то
798. 27:49таких готовых
799. 27:50идей, которые могут вдохновить нас на
800. 27:52то, чтобы начать снимать, и к которым мы
801. 27:54можем прибегать тогда, когда мозг
802. 27:56вырубается.
803. 27:59>> [музыка]
804. 28:01>> Я думаю, что этот кадр вы много тоже где
805. 28:03видели, кадр с таким открыванием из
806. 28:06темноты. Это может быть телефон,
807. 28:07поставленный за книжную полку, или может
808. 28:09быть, не знаю, камера, которую вы
809. 28:11положили в какой-то ящик, упс, а потом
810. 28:14этот ящик открыли. Суть ясна, и это
811. 28:16именно как раз идея, идея, которую мы
812. 28:18можем повторить и добавить в наш
813. 28:20арсенал.
814. 28:21Следующий кадр один из моих любимых, я
815. 28:23называю его кадр с подглядыванием либо
816. 28:25либо кадр сталкера. То есть, это когда
817. 28:27мы выставляем кадр так, чтобы камера
818. 28:30стояла как бы где-то вот там, в другой
819. 28:32комнате, за деревом, и чтобы 1/3 была
820. 28:35закрыта как раз вот чем-то, в данном
821. 28:37случае дверным косяком. И когда мы
822. 28:40снимаем, как мы занимаемся чем-то,
823. 28:41например, вот я бы там сейчас сел книжку
824. 28:43читать, почему-то этот кадр мне очень
825. 28:45нравится. Не знаю почему, [музыка] и на
826. 28:47самом деле, это один из самых часто
827. 28:49используемых мной кадров на работе.
828. 28:51Например, когда я снимал какие-то
829. 28:52околодокументальные фильмы, я очень
830. 28:54любил, чтобы, например, какой-нибудь
831. 28:56продавец в магазине там или кто-то,
832. 28:57чтобы он рассказывал какую-то [музыка]
833. 29:00идею не в камеру, а как бы своему
834. 29:02коллеге. И я снимал его,
835. 29:04прикрываясь плечом этого самого коллеги.
836. 29:07Ну, я понимаю, да, что это мы уже идём в
837. 29:09какие-то тонкости,
838. 29:10просто вот держите в голове, что если
839. 29:12где-то как-то камеру прикрыть за чьим-то
840. 29:14плечом, за деревом, за кустиком, за
841. 29:17дверным косяком, иногда это
842. 29:18действительно создаёт прикольный
843. 29:20какой-то вайб, такой чуть-чуть уютный.
844. 29:22И, кстати, раз уж я упомянул вот такие
845. 29:24фишки какие-то в работе, прямо сейчас я
846. 29:26работаю над курсом вот как раз таких вот
847. 29:28идей и шотов. И там я как раз расскажу
848. 29:30про все свои фишки, что я там надо
849. 29:33учитывать, как я люблю эти кадры делать.
850. 29:35И вот этот кадр с подглядыванием будет
851. 29:37как раз один из этих кадров в этом
852. 29:39мини-курсе. Этот курс пока что в работе,
853. 29:41поэтому за всеми анонсами, пожалуйста, в
854. 29:43телеграмме уже можно будет смотреть.
855. 29:45Следующая идея - это когда мы ставим
856. 29:47телефон очень низко. Сейчас как я
857. 29:49драматично села, оценили? Например, мы
858. 29:51можем взять камеру и маленький штатив,
859. 29:52либо взять телефон и облокотить его там,
860. 29:54не знаю, на что-нибудь, на пень, на
861. 29:56камень и положить всё это в траву. И это
862. 29:58будет нашим начальным кадром, как мы,
863. 30:01например, входим в эту локацию. Я не
864. 30:03знаю тоже, почему, может быть, это мой
865. 30:05какой-то фетиш, но мне кажется, что все
866. 30:06вот эти кадры очень низкие, они
867. 30:09почему-то выглядят классно. Может быть,
868. 30:10потому что мы видим наш мир с высоты как
869. 30:13бы наших глаз, и обычно мы снимаем и
870. 30:15фоткаем тоже с высоты наших глаз,
871. 30:17поэтому оно всё выглядит каким-то, ну,
872. 30:18[музыка] нормальным, обычным. Но как
873. 30:21только вот камера куда-то кладётся на
874. 30:22стол, знаете, вот там положил камеру,
875. 30:24меняешь там в этот момент объектив или
876. 30:26что-то, и всегда, когда я смотрю на
877. 30:27экранчик камеры, я такой: "Блин, как как
878. 30:29красиво выглядит отсюда там, не знаю,
879. 30:31клавиатура и прочее". Короче, посоветую
880. 30:33вам попробовать. Я на самом деле не так
881. 30:35часто использую этот кадр, потому что в
882. 30:37основном снимаю дома, и вот дома я не
883. 30:39нашёл красивых применений этого кадра.
884. 30:41Ну, типа, носки свои показывать в макро.
885. 30:43Но всё, что на улице, на самом [музыка]
886. 30:45деле, классно. И суть вот этих вот идей
887. 30:47- это просто попытки какие-то нащупать,
888. 30:50найти вдохновение, чтобы
889. 30:52>> [музыка]
890. 30:52>> появилась какая-то вот зацепка, с чего
891. 30:54можно начать снимать. Потому что вот
892. 30:56даже по опыту фотографий с моделью, я
893. 30:58помню, [музыка] что вот мы начинаем
894. 30:59фотосет, я чувствую себя неуверенным, я
895. 31:01какой-то такой, типа, вредничаю, мне там
896. 31:04всё не нравится. Но как только
897. 31:06получается первый кадр, всё, фотосет
898. 31:08делится на до и после, начинается вот
899. 31:11какое-то настоящее второе дыхание. И
900. 31:12здесь также, когда я начинаю [музыка]
901. 31:14что-то снимать, мне нужно увидеть вот
902. 31:16этот классный первый кадр. И часто вот
903. 31:19какая-то такая идея, которую мы у
904. 31:20кого-то где-то подсмотрели, она может
905. 31:23быть тем самым кадром.
906. 31:36Как я и говорил в первом видео, на мой
907. 31:37взгляд, у документирования жизни нету
908. 31:39никаких правил. Вы, правда, можете это
909. 31:41делать как угодно. Но я, например, за
910. 31:43несколько лет занятия этим кое-какие
911. 31:46[музыка]
912. 31:46правила для себя придумал. Первое, это
913. 31:48должно быть весело. Если это начинает
914. 31:50меня как-то тяготить, я знаю, что я не
915. 31:52получу удовольствие вот не в моменте,
916. 31:54когда этим занимаюсь, ни от кадров
917. 31:55потом. Поэтому я всегда, во-первых,
918. 31:58минимизирую сетап, чтобы как-то вот, ну,
919. 32:00не гореть лишний раз и чтобы не
920. 32:02заниматься вот этой там сменой
921. 32:03объективов каких-то. То есть, если я иду
922. 32:05с камерой, то я беру только один
923. 32:07объектив, маленький штатив и всё. Если я
924. 32:10иду с телефоном, я никогда не использую
925. 32:12никакие ND-фильтры, никакие там тоже
926. 32:13большие штативы. И более того, я
927. 32:15использую самое стандартное приложение
928. 32:17камеры. Я знаю, что лучше будет, если я
929. 32:20буду снимать там с определённой
930. 32:22выдержкой и в какой-нибудь Blackmagic, и
931. 32:24буду использовать ND-фильтры. И да, я
932. 32:26пробовал, я понимаю, что это чуть лучше,
933. 32:27но на мой взгляд, разница в качестве,
934. 32:30она несопоставима с разницей в
935. 32:33удовольствии, которое я получаю, когда я
936. 32:35снимаю вот просто по нажатию на кнопку,
937. 32:37и когда занимаюсь всем вот этим.
938. 32:39Всё-таки, когда я снимаю что-то на
939. 32:41телефон, это очень часто такие какие-то,
940. 32:43ну, архивные кадры на память. Я не
941. 32:45собираюсь э-э делать из них сериал на
942. 32:47Netflix, поэтому, ну, как бы, вот вот
943. 32:49этим я точно не заморачиваюсь. Ну, и в
944. 32:50целом, минимальный сетап это точно то,
945. 32:53что я могу всем рекомендовать. Потому
946. 32:55что любое занятие останется с нами
947. 32:57[музыка] на годы только, если мы
948. 32:59получаем от него много удовольствия и
949. 33:01нам весело этим заниматься. Поэтому
950. 33:03минимум оборудования, один объектив с
951. 33:06камерой либо просто [музыка] телефон без
952. 33:08каких-нибудь там дополнительных обвесов,
953. 33:10хотя бы, ну, давайте начнём с этого.
954. 33:13Второе, если сам момент прекрасен и я
955. 33:15понимаю, что начав сейчас снимать, я
956. 33:18как-то его у себя же украду, я просто не
957. 33:20снимаю. И в этом нет ничего страшного,
958. 33:22не обязательно снимать каждую секунду.
959. 33:24Когда вы видите какие-то мои красивые
960. 33:26кадры, вот типа в подобных местах,
961. 33:28знайте, что в этом месте я пробовал
962. 33:30минимум часа два, из которых на съёмку я
963. 33:33в самом конце выделил минут 10-15. И
964. 33:36также, например, если я иду в
965. 33:37какой-нибудь парк, и я понимаю, какой
966. 33:39это классный день, как мне всё нравится,
967. 33:41я сначала наслаждаюсь этим днём, и если
968. 33:44у меня остаётся время, силы там и
969. 33:46желание в конце это как-нибудь подснять,
970. 33:48я это делаю. Да, это, конечно, ну, не
971. 33:50всегда правда, потому что иногда, ну,
972. 33:51что-то происходит такое совсем на бегу,
973. 33:53и это тот случай, когда сейчас или
974. 33:55никогда. Иногда я снимаю, иногда нет, то
975. 33:57есть ещё раз, не обязательно снимать
976. 33:59каждую секунду своей жизни. Снимайте это
977. 34:01тогда, когда вам прямо хочется, потому
978. 34:04что ещё раз, на мой взгляд,
979. 34:05документирование жизни это в первую
980. 34:07очередь хобби, и вы должны кайфовать от
981. 34:10того, что вы этим занимаетесь. Когда у
982. 34:11вас начнёт получаться, когда вы увидите,
983. 34:13как красиво может со стороны выглядеть
984. 34:15ваша жизнь, вам самим на самом деле
985. 34:17часто будет хотеться поснимать. И я
986. 34:20советую вам попробовать начать свой путь
987. 34:22в этом хобби примерно так же.
988. 34:23Минимальный сетап, если вы куда-то вышли
989. 34:25и чувствуете, что отдыхаете и вам
990. 34:27хорошо, ну, в другой раз снимите. Если
991. 34:29почувствуете, что хочется что-нибудь
992. 34:31подснять, делайте, потому что рано или
993. 34:33поздно вам понравится. И в начале кадры
994. 34:35могут быть какими-то корявенькими, вы
995. 34:37будете, знаете, смотреть и вам будет
996. 34:39очень сильно хотеться это дропнуть. Но
997. 34:41что, на ваш взгляд, заставляет
998. 34:43музыканта, начинающего музыканта,
999. 34:45который сидит там, играет на гитаре
1000. 34:46очень коряво аккорды, что всё-таки
1001. 34:49заставляет его продолжать это делать на
1002. 34:51протяжении лет, пока он всё-таки не
1003. 34:53научится? И на мой взгляд, это страсть.
1004. 34:56Это не какое-то желание в один день
1005. 34:57стать Эдом Шираном, потому что,
1006. 34:59поверьте, 90% там гитаристов, они это
1007. 35:02делают для себя. То есть просто
1008. 35:03увлечение этим занятием, увлечение
1009. 35:06музыкой, сам факт того, что мы можем к
1010. 35:08этому прикоснуться. То же самое у меня
1011. 35:10происходит, не знаю, с какой-нибудь
1012. 35:11электроникой. Когда я пишу какую-то
1013. 35:13музыку, я не думаю о том, что
1014. 35:15однажды стадион соберу. Я её даже никуда
1015. 35:17не выкладываю, я её часто удаляю просто.
1016. 35:19Ну, то есть это исключительно для меня.
1017. 35:22И я понимаю, что с видео всё немножко
1018. 35:23сложнее из-за соцсетей. Ну, и всегда это
1019. 35:25куда-то хотим выложить, ну, обычно и
1020. 35:28выкладываем. И получается так, что мы
1021. 35:29будто бы уже ждём какого-то одобрения,
1022. 35:32либо мы сталкиваемся с какой-то
1023. 35:33критикой. И я понимаю, что в этот момент
1024. 35:35очень легко бросить, как фотографию, так
1025. 35:37и видеографию. Но дайте себе немножко
1026. 35:40времени и примите тот факт, что вы,
1027. 35:42может быть, начинающий в этом деле. И в
1028. 35:44любом хорошем хобби вот так вот с
1029. 35:46наскока, с первой попытки что-то
1030. 35:48классное, великое не получается. И, ну,
1031. 35:50и в целом, великое тоже не не
1032. 35:52обязательно создавать. Мы можем
1033. 35:53заниматься этим просто, потому что нам
1034. 35:55нравится проводить за этим время.
1035. 35:57Поэтому просто снимайте свою жизнь,
1036. 35:59учитесь снимать её красиво не для того,
1037. 36:01чтобы получить, не знаю, какой-нибудь
1038. 36:03Оскар за это, а просто для того, чтобы
1039. 36:05больше кайфовать от процесса и, потому
1040. 36:07что опять по последнему примеру с
1041. 36:08музыкой, когда мы играем какую-то песню
1042. 36:10и слышим, что она красивая, это одно, но
1043. 36:12когда мы её играем и понимаем
1044. 36:14гармонически, почему она красивая, это
1045. 36:16другое. Вот так же и здесь. Когда вы
1046. 36:18снимаете какой-то кадр, который уже был
1047. 36:20красивый, типа, за нас уже Вселенная всё
1048. 36:23создала, мы просто кнопку нажали, это
1049. 36:25одно. Но когда вы находите в каком-то
1050. 36:28повседневье что-то красивое и
1051. 36:30умудряетесь подснять это так, чтобы вам
1052. 36:32написали вау, это уже совсем другое.
1053. 36:36Если вам не с кем делиться какими-то
1054. 36:37своими первыми наработками, то в моём
1055. 36:39Telegram-канале каждый понедельник мы
1056. 36:41занимаемся как раз этим. У нас есть
1057. 36:42такой ивент, делимся прошедшей неделей.
1058. 36:45То есть всю неделю мы снимаем что-то
1059. 36:47красивое. Это могут быть фотографии, это
1060. 36:49могут быть какие-то видосы и каждый
1061. 36:50понедельник у меня выходит пост и в
1062. 36:52комментах под этим постом сотни [музыка]
1063. 36:54людей делятся красивыми кадрами того,
1064. 36:56что у них произошло. Этот ивент длится
1065. 36:58уже больше года, мне кажется, почти 2
1066. 37:00года и да, до сих пор только набирает
1067. 37:02обороты, поэтому, пожалуйста, тоже
1068. 37:03присоединяйтесь. Это хороший способ
1069. 37:05посмотреть, что снимают ребята, ну и
1070. 37:06как-то тоже подпрокачаться. И как я уже
1071. 37:08говорил, я открыл бесплатный урок про
1072. 37:10разноплановость, но также я решил
1073. 37:12бесплатно же открыть и урок про
1074. 37:14композицию. Обе ссылки доступны внизу.
1075. 37:17Если вам понравится то, как я объясняю и
1076. 37:19преподаю, то на бусте и патреоне уроки
1077. 37:20выходят каждую неделю. Буду вас там
1078. 37:22очень рад видеть, это очень большая
1079. 37:24поддержка для меня. Ну и спасибо, что
1080. 37:25посмотрели этот ролик, потому что вот
1081. 37:27это самая большая поддержка для любого
1082. 37:29контентмейкера, когда его видосы
1083. 37:31смотрят. И увидимся мы с вами, как
1084. 37:33обычно, в следующем видео. Пока.
1085. 37:36>> А, давайте.
1086. 37:40По центру?
1087. 37:41Да.
1088. 37:42>> Да, но очень показушно, ребят. Очень.
1089. 37:44>> Ну красиво.
1090. 37:45>> Да.
1091. 37:47Чуть-чуть по Ну да, вот так вот.
1092. 37:49>> Хорошо.
1093. 37:51>> Суперско.
1094. 37:52>> Блин, этот звук тоже записывается.
1095. 37:54>> Суперско.